Автоматизация звука з в словах и предложениях: Автоматизация звука З в словах, слогах и предложениях. Блог Лого-Эксперт

Автоматизация звука [З]

Упражнения по автоматизации звука [З]. З__ – длительное произношение звука [З].

1) Произносить (читать) слоги З__А, З__О, З__У, З__Ы, З__Э

Звук [З] произносится длительно

2) Произносить (читать) слова со звуком [З] в начале

Образец: з__ал, з__о-лото, ве-з__у

зов Зоя зоб зуд зуб

зубы зона залп зубы зонт

запах запад закат зайка завод

забава забота золото застава загадка

запеть залить забить завить задать

закидать закатать закупить заманить запомнить

3) Произносить (читать) со звуком [З] в начале в середине

Образец: ба-з__а, ко-з__а

база коза вазы доза лоза

фазан газон бизон мазут казак

медуза пазуха мимоза музыка мозоль

мозаика показать называть позолота незабудки

4) Произносить (читать) слоги со звуком [З_]

Образец: из__ма, з__ма

узма-ызма-азма озма-ёзма-юзма изма-езма-язма зба-збо-збу-зба зва-зво-зву-звы гза-гзо-гзу-гзы

азма-язма-озма ёзма-ызма-изма язма-ёзма-ёзма зда-здо-зду-зды зма-змо-зму-змы зга-зго-згу-згы

5) Произносить (читать) слова со стечением согласных со звуком [З] в начале

Образец: з__нак, з__ной

знак звон звук зной

знамя здание звание звонок

звонить звенеть звучать знания

звонкий звучание знакомый знакомить

6) Произносить (читать) слова со стечением согласных со звуком [З] в середине

Образец: аз__бука, поз__дно

езда изба узда казна

узнать поздно гнездо лезвие

назвать обозный сквозной название

сквозняк изнывать опоздание позвонить

7) Произносить (читать) словосочетания

• Зоины заботы.
• Звенит звонок.
• Западная зона.
• Змеиный яд.
• Злая болезнь.
• Знакомый запах.
• Белизна зубов.
• Полезное занятие.
• Запах мимозы.
• Забавные загадки.
• Западная застава.

8) Проспрягать предложения

• Я забыл(а) зонт.
• Я узнал(а) задание.
• Я позвал(а) Зою и Лизу.
• Я завязал(а) Зое бант.

Образец:

• Я заказал(-а) замок.
• Ты заказал(-а) замок.
• Он (она) заказал(-а) замок.
• Мы заказали замок.
• Вы заказали замок.
• Они заказали замок.

9) Произносить (читать) предложения

• У Зои незабудки.
• На газоне незабудки.
• Зоя ставит мимозу в вазу.
• Зайка зовет Зою.
• Фазан ходит по газону.
• Незнайка стоит возле здания.
• Звенит звонок и зовёт Знайку и Незнайку на занятие.
• В вазе незабудки.
• У Лизы заболели зубы.
• Зоя моет вазу в тазу.
• Злая зима всю землю замела.
• Злой паук запутал, замотал паутину.
• Зоя позвала Лизу за земляникой.

10) Произносить (читать) чистоговорки.

• Зоя – зайкина хозяйка, спит в тазу у Зои зайка.
• Вот знакомая затея – запускать на нитке змея.
• Зайка-зазнайка в гостях у Незнайки.
• За-за-за – у Зои коза,
• Зо-зо-зо – у Зои зонт,
• Зу-зу-зу – Зоя под зонтом пасет козу,
• Зы-зы-зы – у Зои нет ни зонта, ни козы.
• Загляните на минутку – не забудьте незабудки.
• Незабудки, незабудки, не забудьте незабудки!
• Звенит звонок, звенит звонок.
• По камням катится возок.
• Забавный катиться возок,
• А над возком звенит звонок.
• За-за-за – Зоин зайка – егоза,
• Зо-зо-зо – зовут зайку егозой,
• Зу-зу-зу – Зоя любит егозу,
• Зы-зы-зы – нет забот у егозы.
• Где мой зайка? Где мой зайка?
• Возьми, Зоя, сайку, угости зазнайку,
• Угости зазнайку, зайку и Незнайку.

11) Произносить (читать) и пересказывать текст

Вот так гнездо

У маленькой Лизы есть зелёный зонтик. Один раз Лиза гуляла под зонтиком вдоль забора. Вдруг подул сильный ветер и унёс зонтик за забор. Перелезла Лиза через забор и видит свой зонтик на берёзе.

Зоя, зайка и коза

У Зои коза. Зоя пасет козу. Вот зайка. Зайка сидит под кустом. Зоя видит зайку. А зайка не видит Зою. За кустом стоит фазан. На закате, когда спадет дневной зной, Зоя гонит козу домой. Звенит звонок. Звонок зовет Зою на занятия.

12) Произносить (читать) и выучить наизусть стихотворение

Зайка и Зоя

Зайка не спит – Зою зовёт,
Зайке коза спать не даёт.
Возьмите козу, замкните козу –
И заинька мой заснёт в тазу.
Зайка зевнёт, и Зоя зевнёт,
Зайка заснёт, и Зоя заснёт

Автоматизация звука З | Картотека по логопедии (старшая группа):

 

Автоматизация  звука [з] в изолированном звучании                           

                
                    Упражнение «Рассерженная муха»

Муха, когда попадает в сеть паука,  жужжит:

«З – з – з …».

 

Повтори 5 раз.

 

Автоматизация  звука [з] в прямых слогах

ЗА – ЗА – ЗА – ЗА – ЗА

ЗЫ – ЗЫ – ЗЫ – ЗЫ – ЗЫ

ЗО – ЗО – ЗО – ЗО – ЗО

ЗУ – ЗУ – ЗУ – ЗУ – ЗУ

 

Автоматизация  звука [з] в обратных слогах

АЗЗ – ОЗЗ – УЗЗ – ИЗЗ

ЕЗЗ – ЁЗЗ – ЮЗЗ – ЯЗЗ

 

Автоматизация  звука [з] в интервокальных слогах

АЗА – АЗО – АЗУ – АЗЫ

УЗА – УЗО – УЗУ – УЗЫ

ОЗА – ОЗО – ОЗУ – ОЗЫ

ЫЗА – ЫЗО – ЫЗУ – ЫЗЫ

 

Автоматизация  звука [з] в слогах со стечением согласных

ЗНА – ЗНО – ЗНУ – ЗНЫ

ЗМА – ЗМО – ЗМУ – ЗМЫ

ЗВА – ЗВО – ЗВУ – ЗВЫ

ЗДА – ЗДО – ЗДУ – ЗДЫ

 

Автоматизация  звука [з] в словах, звук в начале

ЗА: за-то, за-пад, за-мок, за-вод, за-кон, за-кат, за-пах, за-гон, за-бег, за-пев, за-выть, за-быть, зай-ти, зай-ка, заг-нать, за-бо-та, за-ба-ва, за-те-я,  за-ви-ток, за-ку-ток, за-га-дать, за-ду-мать, за-ко-пать, за-ки-дать, за-хо-теть, за-ки-нуть, за-ки-петь,  за-тя-нуть, за-о-хать, за-е-хать, за-бе-гать, за-бо-дать, за-инь-ка, за-пон-ка, за-гад-ка,  за-вет-ный, за-да-ни-е, за-да-ва-ка, за-би-я-ка, за-го-то-вить, за-го-тов-ка;

ЗО: Зо-я, зонт, зон-тик;

ЗУ: зу-бы, зуб, зу-бок, зуб-ной, зу-бат-ка;

ЗЫ: зыб-кий.

 

Автоматизация  звука [з] в словах, звук в начале, со стечением согласных

Знать, знак, звон, звать, зной, звук, зво-нок, зна-мя, зва-ный, зна-ток, зво-нить, звон-кий, зна-ко-мый, зна-ко-мить.

 

Автоматизация  звука [з] в словах, звук в середине

ЗА: ва-за, ба-за, ко-за, на-зад, фа-зан, ка-зак, ма-зать, е-го-за, ме-ду-за, ми-мо-за, у-ка-зать, на-ка-зать, по-ка-зать, мо-за-и-ка, не-за-буд-ки, у-ка-за-ни-е.

АЗ: наз-вать, аз-бу-ка, наз-ва-ни-е;

ЗО: би-зон, во-зок;

ОЗ: воз-дух;

ЗУ: ве-зу, ма-зут, вни-зу;

ЗЫ: во-зы, та-зы, ко-зы, ва-зы, я-зык, му-зы-ка, му-зы-кант, на-зы-вать;

ИЗ: из-ба, из-гиб, из-мять, из-бы-ток, из-нан-ка, из-да-ни-е.

 

Автоматизация  звука [з] в словах с двумя этими звуками

Завязать, зазвонить, зазнайка, зазывать, замазать, заноза, изъездить

 

Автоматизация  звука [з] в словосочетаниях

Новый зонт, забавный зайка, новые тазы, знакомая музыка, знакомый музыкант, знойный день, звонкий звонок, званый обед, забавный котёнок, заводная коза, Зоина затея, тёмный закуток, зубная нить.

 

Автоматизация  звука [з] в предложениях из 3 слов

У Зои – коза. У Зои – зонт. Зоя покупает азбуку. Зоя загадывает загадки.

Зоин папа – музыкант.

 

Автоматизация  звука [з] в предложениях из 4 слов

Зоя знает много загадок. Зоя опаздывает на занятия. Зоя показывает азбуку зайке. Зоиного зайку зовут Зазнайка. Мама даёт Зое  зонтик.

 

Автоматизация  звука [з] в предложениях из 5 слов

Фазаны пьют воду из таза. Тётя Зоя звонит в звонок. Зоя под зонтом пасёт козу. На возу везут много замков. У тёти Зои нет зонта. Зоин зайка забияка и зазнайка. В вазах – мимозы и незабудки.

 

Автоматизация  звука [з] в предложениях из 6 слов

У замка – много  незабудок и мимоз.

Мама загадывает Зое загадку о зайке.

 

Автоматизация  звука [з] в чистоговорках

За – за – за, за – за – за  здесь привязана коза

Зы – зы – зы, зы – зы – зы мало травки у козы

Зу – зу – зу, зу – зу – зу отвязали мы козу

За – за – за, за – за – за залезает в сад коза

Зу – зу – зу, зу – зу – зу привязали мы козу

За – за – за, за – за – за здесь привязана коза

 

За – за – за, за – за – за идёт Зоина коза

Зы – зы – зы, зы – зы – зы завиток у той козы

Зу – зу – зу, зу – зу – зу напою водой козу

За – за – за, за – за – за у избы в тени – коза

 

 

За – за – за, за – за – за идёт коза, коза – егоза

Зой – зой – зой, зой – зой – зой зайка идёт вместе с козой

Зу – зу – зу, зу – зу – зу Зоя ведёт зайку и козу

 

Автоматизация  звука [з] в стихах

***

Две козы и два бизона

Истоптали все газоны.

 

***

У Зои – своя коза.

Зовут козу Егоза.

Не знает Зоя покою

С козою своей Егозою.

 

***

Мама Лизы, мама Зины

Побывали в магазине.

Лизе купили зайку,

А Зине — мозаику.

 

***

Знает Зоя – иногда

Падает с небес звезда.

Звездопад тех удивит,

Кто, когда темно, не спит.

 

***

Много у зимы забот:

Выпустить позёмки, вьюги,

Замести везде пути —

Ни заехать, ни зайти.

 

***

Знает Знайка всё о звёздах –

Он  возводит звездолёт.

На закате звездолёт

К звёздному пути пойдёт.

Достигнет заданной звезды

И всем мигнёт из темноты.

 

 

***

Забывает медведь о заботах зимой,

Спит он под завывание вьюг.

Снегопады идут и позёмки метут,

А медведь до весны видит сны.

 

Автоматизация  звука [з] в текстах

Звонок

Звенит звонкий звонок. Он зовёт Зою на занятие. У Зои азбука. Она знает много букв.

 

Заботливая хозяйка

У Зои в загоне коза. Зовут козу Егоза. Зоя заботится о козе. У козы всегда в тазу вода. В знойный день Зоя пасёт козу под зонтом.

 

Забавные звёзды

На небе засияли звёзды. Зоя и Лиза отодвинули занавеску и залюбова­лись звёздным небом. Звёзды подми­гивали им. «Какие забавные звёзды!» — смеялись Лиза и Зоя. — «Так да­леко от земли, а нас видят!»

 

Автоматизация  звука [з] в скороговорках

В загоне – бизоны, и козы – в загоне.

Не забудет тётя Зоя загадать загадку Зое.

На возах – тазы, у возов – две козы.

У избы – мимозы, у мимозы – козы.

Даёт тётя Зоя Зое зонт от зноя.

Под мимозами козы едят мимозы.

 

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ:

 

1.     Алифанова E.A., Егорова Н.Е. Логопедические рифмовки и миниатюры. Пособие для логопедов и воспитателей логогрупп. —

     М.: «ГНОМ-ПРЕСС», 1999. — 80 с.

 

2.     Спивак Е.Н. Звуки С, Сь, З, Зь, Ц. Речевой материал для автоматизации и дифференциации звуков у детей 5 – 7 лет / Е.Н.Спивак. – М.: Издательство ГНОМ иД, 2007. – 40 с.

 

3.     Успенская Л.П., Успенский М.Б. Учитесь правильно говорить. Кн. Для учащихся. В 2 ч. Ч. 1. – М.: Просвещение, 1993. – 224 с.: ил.

Автоматизация звука З | Говорунчик

Упражнения для автоматизации звука З: изолировано, в слогах, словах и предложениях.

Автоматизация звука З, начинается с самых легких заданий для малыша.

1. Спой «песенку комара».

Произнеси звук 3 длительно на одном выдохе: з-з-з…

2. Повтори прямые слоги:

за-зо-зу-зы.

3. Повтори обратные слоги:

аз-оз-уз-ыз-из-ез-ёз-юз-яз.

4. Повтори слоги, где звук 3 находится между гласными:

аза-азо-азу-азы
уза-узо-узу-узы
оза-озо-озу-озы
ыза-ызо-ызу-ызы

5. Повтори прямые слоги со стечением согласных:

зна-зно-зну-зны
зва-зво-зву-звы
зма-змо-зму-змы
зда-здо-зду-зды

6. Повтори слова, где звук 3 находится в начале слова:

За: запад, зайка, замок, завод, забава, забота, закон, за­гадка, закат, задание, занятие, заехать, заохать, за­хотеть, запах, загон, забег, забияка, забыть, запонка, зато, забегать, забодать, заветный, завиток, завыть, загадать, загнать, заготовить, заготовка, задавака, задумать, задуть, заинька, зайти, закопать, закидать, закинуть, закипеть, закуток, запев, затея, затянуть. Зо: Зоя, зонт, зонтик.
Зу: зубы, зуб, зубок, зубной, зубатка.
Зы: зыбкий.
Стечение согласных: знать, знак, звать, звонок, звук, зна­мя, званый, звон, звонить, звонкий, знакомый, знаток, зной, знакомить.

7. Повтори слова, где звук 3 находится в середине слова.

За: Ваза, база, коза, егоза, назад, мозаика, мимоза, фа­зан, незабудки, наказать, мазать, показать, указать, медуза, казак, указание.
Аз: азбука, название, назвать. Зо: бизон, возок. Оз: воздух.
Зу: везу, внизу, мазут.
Зы: называть, язык, возы, тазы, козы, вазы, музыкант, музыка.
Из: изба, избыток, изгиб, издание, измять, изнанка. Стечение согласных: взмах, вздох.

8. Повтори слова с двумя звуками 3.

Завязать, зазвонить, зазнайка, зазывать, замазать, зано­за, изъездить.

9. Повтори словосочетания.

новый зонт
забавный зайка
новые тазы
знакомая музыка
знакомый музыкант

знойный день
звонкий звонок
званый обед
забавный котёнок

заводная коза
Зоина затея
тёмный закуток
зубная нить

10. Повтори предложения.

Три слова. У Зои коза. У Зои зонт. Зоя покупает азбуку. Зоя загадывает загадки. Зоин папа — музыкант.
Четыре слова. Зоя знает много загадок. Зина опаздывает на занятия. Зара показывает азбуку зайке. Зонного зай­ку зовут Зазнайка, Мама даёт Зое новый зонтик.
Пять слов. Фазаны пьют воду из таза. Тётя Зоя звонит в звонок. Зоя под зонтом пасёт козу. На возу везут много замков. У тёти Зои нет зонта. Зоин зайка забияка и за­знайка. В вазах мимозы и незабудки.
Шесть слов. У замка много незабудок и мимоз. Мама за­гадывает Зое загадку о зайке.

(По Е. Н. Спивак)

 

Автоматизация звуков З, Зь |

Автоматизация звука [з] в прямых слогах

ЗА – ЗА – ЗА – ЗА – ЗА

ЗЫ – ЗЫ – ЗЫ – ЗЫ – ЗЫ

ЗО – ЗО – ЗО – ЗО – ЗО

ЗУ – ЗУ – ЗУ – ЗУ – ЗУ

Автоматизация звука [з] в обратных слогах

АЗЗ – ОЗЗ – УЗЗ – ИЗЗ

ЕЗЗ – ЁЗЗ – ЮЗЗ – ЯЗЗ

Автоматизация звука [з] в интервокальных слогах

АЗА – АЗО – АЗУ – АЗЫ

УЗА – УЗО – УЗУ – УЗЫ

ОЗА – ОЗО – ОЗУ – ОЗЫ

ЫЗА – ЫЗО – ЫЗУ – ЫЗЫ

Автоматизация звука [з] в слогах со стечением согласных

ЗНА – ЗНО – ЗНУ – ЗНЫ

ЗМА – ЗМО – ЗМУ – ЗМЫ

ЗВА – ЗВО – ЗВУ – ЗВЫ

ЗДА – ЗДО – ЗДУ – ЗДЫ

Автоматизация звука [з] в словах, звук в начале

ЗА: за-то, за-пад, за-мок, за-вод, за-кон, за-кат, за-пах, за-гон, за-бег, за-пев, за-выть, за-быть, зай-ти, зай-ка, заг-нать, за-бо-та, за-ба-ва, за-те-я, за-ви-ток, за-ку-ток, за-га-дать, за-ду-мать, за-ко-пать, за-ки-дать, за-хо-теть, за-ки-нуть, за-ки-петь, за-тя-нуть, за-о-хать, за-е-хать, за-бе-гать, за-бо-дать, за-инь-ка, за-пон-ка, за-гад-ка, за-вет-ный, за-да-ни-е, за-да-ва-ка, за-би-я-ка, за-го-то-вить, за-го-тов-ка;

ЗО: Зо-я, зонт, зон-тик;

ЗУ: зу-бы, зуб, зу-бок, зуб-ной, зу-бат-ка;

ЗЫ: зыб-кий.

Автоматизация звука [з] в словах, звук в начале, со стечением согласных

Знать, знак, звон, звать, зной, звук, зво-нок, зна-мя, зва-ный, зна-ток, зво-нить, звон-кий, зна-ко-мый, зна-ко-мить.

Автоматизация звука [з] в словах, звук в середине

ЗА: ва-за, ба-за, ко-за, на-зад, фа-зан, ка-зак, ма-зать, е-го-за, ме-ду-за, ми-мо-за, у-ка-зать, на-ка-зать, по-ка-зать, мо-за-и-ка, не-за-буд-ки, у-ка-за-ни-е.

АЗ: наз-вать, аз-бу-ка, наз-ва-ни-е;

ЗО: би-зон, во-зок;

ОЗ: воз-дух;

ЗУ: ве-зу, ма-зут, вни-зу;

ЗЫ: во-зы, та-зы, ко-зы, ва-зы, я-зык, му-зы-ка, му-зы-кант, на-зы-вать;

ИЗ: из-ба, из-гиб, из-мять, из-бы-ток, из-нан-ка, из-да-ни-е.

Автоматизация звука [з] в словах с двумя этими звуками

Завязать, зазвонить, зазнайка, зазывать, замазать, заноза, изъездить

Автоматизация звука [з] в словосочетаниях

Новый зонт, забавный зайка, новые тазы, знакомая музыка, знакомый музыкант, знойный день, звонкий звонок, званый обед, забавный котёнок, заводная коза, Зоина затея, тёмный закуток, зубная нить.

Автоматизация звука [з] в предложениях из 3 слов

У Зои – коза. У Зои – зонт. Зоя покупает азбуку. Зоя загадывает загадки.

Зоин папа – музыкант.

Автоматизация звука [з] в предложениях из 4 слов

Зоя знает много загадок. Зоя опаздывает на занятия. Зоя показывает азбуку зайке. Зоиного зайку зовут Зазнайка. Мама даёт Зое зонтик.

Автоматизация звука [з] в предложениях из 5 слов

Фазаны пьют воду из таза. Тётя Зоя звонит в звонок. Зоя под зонтом пасёт козу. На возу везут много замков. У тёти Зои нет зонта. Зоин зайка забияка и зазнайка. В вазах – мимозы и незабудки.

Автоматизация звука [з] в предложениях из 6 слов

У замка – много незабудок и мимоз.

Мама загадывает Зое загадку о зайке.

Автоматизация звука [з] в чистоговорках

За – за – за, за – за – за  здесь привязана коза

Зы – зы – зы, зы – зы – зы мало травки у козы

Зу – зу – зу, зу – зу – зу отвязали мы козу

За – за – за, за – за – за залезает в сад коза

Зу – зу – зу, зу – зу – зу привязали мы козу

За – за – за, за – за – за здесь привязана коза

За – за – за, за – за – за идёт Зоина коза

Зы – зы – зы, зы – зы – зы завиток у той козы

Зу – зу – зу, зу – зу – зу напою водой козу

За – за – за, за – за – за у избы в тени – коза

За – за – за, за – за – за идёт коза, коза – егоза

Зой – зой – зой, зой – зой – зой зайка идёт вместе с козой

Зу – зу – зу, зу – зу – зу Зоя ведёт зайку и козу

Произносить и пересказывать текст

Вот так гнездо

У маленькой Лизы есть зелёный зонтик. Один раз Лиза гуляла под зонтиком вдоль забора. Вдруг подул сильный ветер и унёс зонтик за забор. Перелезла Лиза через забор и видит свой зонтик на берёзе.

Зоя, зайка и коза

У Зои коза. Зоя пасет козу. Вот зайка. Зайка сидит под кустом. Зоя видит зайку. А зайка не видит Зою. За кустом стоит фазан. На закате, когда спадет дневной зной, Зоя гонит козу домой. Звенит звонок. Звонок зовет Зою на занятия.

Произносить и выучить наизусть стихотворение

Зайка и Зоя

Зайка не спит — Зою зовёт,
Зайке коза спать не даёт.
Возьмите козу, замкните козу —
И заинька мой заснёт в тазу.
Зайка зевнёт, и Зоя зевнёт,
Зайка заснёт, и Зоя заснёт.

Звук Зь в начале слова

Зяблик, зябнуть, зябь, зять.

Зебра, зев, зевать, земский, зеркало, зернистый, зелень, зелёнка, зелье, земли, зерно, зенит, зефир.

Зигзаг, зима, зимний, зимовать, зимовка, зипун, зияние, зиять, Зина, зевака, зевать, зевок, зевота, зенит, зенитка, зерно, зефир, зеленеть, земля, земляника.

Звук Зь в середине слова

Хозяин, нельзя, друзья, козявка, озяб, нельзя, изящный, грозят, возят, изящный.

Магазин, бузина, резина, лазить, нагрузить, грузить, физик, физика, физиолог, фантазия, Грузия, Бразилия, погрузить, подморозить, козерог, корзинка, кузина, Зина, резина, низина, зимний, озимая, возить, грузить, зима, лазить, Тузик, дивизия, зимовать, морозить, корзина, Мурзилка, наземь, озеро.

Музей, газета, лазейка, зев, наземный, мизер, резеда, вазелин, брезент, озеро, узел.

Везёт, козёл, назём, фразёр, фантазёр,  озёра, зёрна, призёр, везёт, позёмка, зёрнышко, ползёт, чернозём.

Изюм, изюминка, резюме, изюбрь.

Звук Зь в стечении согласных

Возьми, полозья, Кузьма, друзья, резьба, взять, Кузьмич, ползи, обезьяна, козье, мазью, грязью, взятка, нельзя, бензин.

Фразы и предложения со звуком Зь

Зина в зелёнке, змея на земле, зефир у Зины, Тузик лезет, Мурзилка в музее, грузить резину, зимородок зимует, нельзя лазить, Зина зевает, зевака Зина, земляника зимой, зелёное зерно, Кузьма взял, хозяин нагрузил, бузина в магазине, возить зимой, кузина Зины, заморозить бузину, земляника в корзине, козявка ползёт, озимые зёрна, погрузить газеты, на озере нельзя, друзья Кузьмы, зяблик озяб, на земле позёмка, зимняя резина, друзья возят, узелки на бязи, землянка под землей, зяблик на березе, зёрнышки в арбузе,  довозил до магазина, тазик изюма, зебра зевает, зимняя фантазия, зимняя позёмка, зимовать под землей, зеленая мазь, зернистый зефир, зеваки озябли, обезьяны и зебры, зеленая обезьянка, подземное озеро, возьми зернышко, на озере поземка, кузина Кузьмы, призеры друзья, взять друзей, нельзя зевать.

Друзья Кузьмы озябли.

Мурзилка возил друзей в музей.

Зимой зяблик озяб.

Бузину из корзины взяли и заморозили.

В ГАЗель погрузили газеты.

Резиновую Зину купили в магазине.

Зимовщики зимуют в землянке.

Хозяин, привези из магазина базилик.

Козявки зимой под землей зябнут.

Зина возила кузину на озеро.

Козел везет в тазике взятку.

Кузьма, возьми корзинку с гвоздями.

Козье молоко полезнее.

В Бразилии много диких обезьян.

Кузя, привези груздей.

Зине подарили гвоздики.

В дивизию привезли бензин.

В низине не бывает земляники.

Козявка ползет, изюминку везет.

Газета не лезет в корзинку.

Друзья зимовали в землянке.

Зимой в лесу не зевай!

У хозяйки газета.

Зеленеет зелёная зелень.

Зяблики приземлились на землю.

Зелень у Зины зимует в корзине.

Произносить и учить наизусть стихотворения

***

Зи-зи-зи, зи-зи-зи

— Обезьянку привези!

зя-зя-зя,   зя-зя-зя

— Обезьянам здесь нельзя,

зи-зи-зи, зи-зи-зи

— Раз нельзя — не привози. 

***

Дана Козявке справка

о том, что не Козявка.

Неправильная справка.

Козявка есть козявка.

Зима

Зима, зима в Загорске.

Зима явилась в гости.

От белизны блестят дома,

Старинные часовенки.

Зима, зима! Пришла зима!

Загорск стоит, как новенький.  

А. Барто.

 

Вездеход

Вам сегодня не везёт?

Вас автобус не везёт?

Вы возьмите вездеход!

Вездеход вас повезёт…

Верно, правильно назвали

вездеходом вездеход.

В. Лунин.

 

Зелёная песенка

В зелёном, зелёном, зелёном лесу

зелёный листок, как флажок, я несу.

Зелёная шишка под ёлкой лежит.

Зелёная музыка где-то звучит.

Зелёный кузнечик в зелёной стране

играет зелёную песенку мне.

А. Стройло.

 

Резиновая Зина

Резиновую Зину купили в магазине,

Резиновую Зину в корзине принесли.

Она была разиня, резиновая Зина,

Упала из корзины, измазалась в грязи.

Мы вымоем в бензине  резиновую Зину,

Мы вымоем в бензине и пальцем погрозим:

Не будь такой разиней, резиновая Зина,

А то обратно Зину отправим в магазин.

А. Барто.

 

Зелёная картинка

Болото зелёное в ряску одето.

Склонилось над ним зелёное лето.

В болоте зелёном лягушка живёт,

зелёные песни подружкам поёт.

В. Ланцетти.

***

Зимним утром от мороза

На заре звенят березы.

Все озера – зеркала

Из зеленого стекла.

В. Суслов.

Зонтик

Зачем у маленькой хозяйки

Зеленый зонтик взяли зайки?

Затем, чтоб прятаться от волка

Под этим зонтиком из шелка.

Г. Сапгир.

 

Автоматизация звука [З] стихах и текстах

Материал по автоматизации звука [З] в стихах и текстах пригодится логопедам и родителям для домашних занятий, чтобы ускорить автоматизацию этого звука в речи ребенка.

На предыдущую и последующую часть подборки речевого материала по автоматизации звука [З] можно перейти по активным ссылкам.

 

логопед-дефектолог
Наталья Игоревна Кулакова
ведущая проекта  http://LogopedRunet.ru

 

 

Предыдущую часть подборки речевого материала читайте в статье

«Звук [З]  в стечениях с согласными и обратном слоге»

 

 

Выучить наизусть стихотворения.  Следить за чётким произношением звука [З]:

 

В гости заяц собирался,

Чистил зубы, умывался.                                                                        

Запер двери на замок                                                

И помчался со всех ног.                                                               

Домик зебры за забором —                                                        

Заяц был там очень скоро.                                        

Он бежал что было сил,                                                                        

Так как дождик моросил.                                                                      

А у зайца зонт сломался                                                                       

И никак не раскрывался.                                                    

Заяц в зеркало смотрелся,                               

Причесался и согрелся.                                             

Песни зяблика послушал,                                         

Вместе с зеброй торт покушал.                                                   

Веселился от души,                                                   

Возвращаться не спешил.                

           

Заяц – портной

Серый заяц под сосной                                    

Объявил, что он портной.                      

И портному через час                            

Медвежонок сдал заказ.                         

— Будет ваш заказ готов                          

До январских холодов.                                    

Заяц режет, заяц шьёт,                                     

А медведь в берлоге ждёт.                     

Срок прошёл, пришёл медведь,            

А штаны нельзя надеть.                                                                  

 

Прибежали козы рано поутру,

Гложут у берёзы белую кору.                         

Не ходите, козы, в молодой наш лес.

Вырастут берёзы, будут до небес.

 

Зелёная берёза                                        

Стоит в лесу.                                   

Зоя под берёзой                              

Поймала стрекозу.                         

 

Зайка не спит,                                                             

Зою зовёт,                                                                           

Зайке коза                                                                                     

Спать не даёт.                                                                               

Возьмите козу,

Замкните козу,

И заинька мой                                                  

Заснёт в тазу.                                                    

Зайка зевнёт —                                                   

И Зоя зевнёт,                                                    

Зайка заснёт –                                                   

И Зоя заснёт.                                                    

Зоя — зайкина хозяйка,

Спит в тазу у Зои зайка.

                                                                                                                                                

За морями, за горами,                                     

За железными столбами                                   

На пригорке теремок,                                      

На дверях висит замок.                                             

Ты за ключиком иди                                        

И замочек отомкни!                                         

                                                                     

«З» заливисто звенит,                                      

Звонко «З» в словах звучит:                            

Зайка, зонт, звонок, загадка,                                    

Зал, значок, звезда, зарядка!                                    

 

     Зимний вечер                                                           

Буря мглою небо кроет,                                  

Вихри снежные крутя;                            

То, как зверь она завоет,                                 

То заплачет, как дитя,                                      

То по кровле обветшалой                                

Вдруг соломой зашумит,                                

То, как спутник запоздалый,                                    

К нам в окошко застучит.                                 .

 

Зайка азбуку учил,

Зайка буквы позабыл.

Тут заплакал наш зайчонок,

Подошёл к нему котёнок,

Говорит: «Не плачь,  косой,

Буквы выучим с тобой!».

 

Здравствуй, праздник новогодний,                 

Праздник ёлки и зимы!                                    

Всех друзей своих сегодня                     

Позовём на ёлку мы!                              

 

В зелёном, зелёном, зелёном лесу

Зелёный листок, как флажок я несу.

Зелёная шишка под ёлкой молчит,

Зелёная музыка где-то звучит.

Зелёный кузнечик в зелёной стране

Играет зелёную песенку мне.

 

Слушай и запоминай,

Звонко, чисто называй

Все слова со слогом «ЗА»:

Бирюза, завод, коза.

Слушай и запоминай,

Звонко, чисто называй

Все слова со слогом «ЗЫ»:

Пузыри, возы, тазы.

                                                                   

Заблестел за лесом золотой закат,

Звёзды серебристые в синеве блестят.

в озере отблески зари,

Сумерки сгустились, светят огоньки.

 

                 Весна

Снег растаял, снег растаял!

Это новость не проста,

Это значит — наступает

Настоящая весна.

Это значит — тёплый воздух,

Это значит — яркий свет.

Это значит, что в колхозах

Все начнут весенний сев.

 

Перескажи близко к тексту

Помощь зайцу

Ребята были в лесу. Под кустом они нашли зайца. Заяц прижался к земле. У зверька была сломана лапка. Зоя принесла зайца домой. Девочка забинтовала зайцу лапку и посадила в ящик. Мама дала зайцу морковку и водички. Заяц прожил в доме месяц. Ножка у заиньки срослась. Скоро выпал снег. Наступила зима. Зоя с ребятами отнесла зайца в лес и выпустила на волю.

Друзья

Захар и Зоя – друзья. Летом друзья ходят с корзинами за земляникой и грибами. Лазят за орехами. Загорают и купаются в озере. Пасут козу на зелёной травке. Зимой Захар и Зоя на улице. Морозец их не пугает. Зимними вечерами они смотрят телевизор.

Советую прочитать дополнительно по этой теме

Автоматизация звука [З] в изолированном виде, слогах, словах – Логопедические упражнения для домашних заданий – Для Вас – Родители – Каталог статей

Подготовила учитель – логопед Мартюшева Светлана Владимировна

МБДОУ «Детский сад компенсирующего вида № 96» город Пермь

 

Автоматизация звука [З] в изолированном виде

 

Упражнение «ЗНАКОМСТВО СО ЗВУКОМ» [З]

Губки улыбаются,

Зубки появляются.

Воздух носиком вдыхаем,

И сквозь зубки выдыхаем

Голосочек добавляем: З-З-З-З-З-З-З-З-З-З 

 

Задание: 1. Произносить текст, далее плавно и протяжно потянуть звук [З].

                 2. Подставить ладонь к губам, почувствовать воздушную струю.

 

Упражнение «КОМАР – ЗВЕНЕЛКА» [З]

Комар летит, его песенка звенит.

 

З-З-З-З-З-З-З-З-З-З                    

 

Задание: 1. Произнести звук длительно, непрерывно.

                 2. Имитировать движение: «комар звенит»

 

Упражнение «КОМАР КУСАЕТ» [3]

Комар не зевает, кого-то кусает.

 

З. З. З. З. З. З. З. З. З.             

 

Задание: 1. Произнести звук коротко, отрывисто.

                 2. Указательным пальцем одной руки прикасаться к центру

                     ладони другой руки, имитировать движение: «комар кусает»

 

 

Упражнение «ХАРАКТЕР ЗВУКА» [З]

Внимательно читай, характер звука узнавай.

 

Задание: 1. Запомнить характерные признаки звука                

                 2. Закрасить второе окошко синим карандашом.

 

Упражнение «КАКОЙ У ЗВУКА ХАРАКТЕР?» [З]

Внимательно читай, признак звука выбирай.

Задание: 1. Выбрать характерные признаки звука.                

                 2. Зачеркнуть ненужные признаки.

 

Упражнение «ЦВЕТ И СИМВОЛ» [З]

Символ вспоминай, цвет подбирай

Задание: 1. Закрасить второе окошко в подходящий цвет.               

                 2. Зачеркнуть ненужные символы.

 

 

Автоматизация звука [З] в прямых слогах

 

Упражнение «ДОРОЖКИ» [З]

По дорожке пробежали, звуки правильно назвали.

 

З-З-З-З-З-З-З-З-З-З-З-З-З-З-А-А-А-А-А-А-А-А

 

З-З-З-З-З-З-З-З-З-З-З-З-З-З-О-О-О-О-О-О-О-О

 

З-З-З-З-З-З-З-З-З-З-З-З-З-З-У-У-У-У-У-У-У-У

 

З-З-З-З-З-З-З-З-З-З-З-З-З-З-Ы-Ы-Ы-Ы-Ы-Ы-Ы

 

З-З-З-З-З-З-З-З-З-З-З-З-З-З-Э-Э-Э-Э-Э-Э-Э-Э-Э

 

Задание: 1. Произнести звуки длительно, непрерывно.

                 2. Произносить звуки и  одновременно проводить указательным

                     пальцем по «дорожкам».

 

Упражнение «КОМАР И ПАЛЬЧИКИ 1» [З]

Имитировать движение: «комар летает», далее указательным пальцем одной руки прикасаться к кончикам пальцев другой руки,

 

 

К кончику большого пальца: ЗА — ЗА — ЗА.

К кончику указательного пальца: ЗА — ЗА — ЗА.

К кончику среднего пальца: ЗА — ЗА — ЗА.

К кончику безымянного пальца: ЗА — ЗА — ЗА.

К кончику мизинца: ЗА — ЗА — ЗА.

 

Задание: 1. Произнести слоги четко, правильно.

                 2. Найти картинку комара, наклеить в тетрадь.

 

Упражнение «КОМАР И ПАЛЬЧИКИ 2» [З]

Имитировать движение: «комар летает», далее указательным пальцем одной руки прикасаться к кончикам пальцев другой руки,

 

К кончику большого пальца: ЗА — ЗА — ЗА.

К кончику указательного пальца: ЗО — ЗО — ЗО. 

К кончику среднего пальца: ЗУ — ЗУ — ЗУ.

К кончику безымянного пальца: ЗЫ — ЗЫ — ЗЫ.

К кончику мизинца: ЗЭ — ЗЭ — ЗЭ.

 

Задание: 1. Произнести слоги четко, правильно.

                 2. Найти картинку комара, наклеить в тетрадь.

 

 

Упражнение  «ЗНАКОМСТВО» [З]

Соединить ладони и пальцы обеих рук. Постучать пальцами друг о друга.

Познакомились зайцы (большие пальцы): ЗА — ЗА — ЗА

Познакомились дрозды (указательные пальцы): ЗО — ЗО — ЗО.                  

Познакомились зубры (средние пальцы): ЗУ — ЗУ — ЗУ.                                    

Познакомились козы (безымянные пальцы): ЗЫ — ЗЫ — ЗЫ.                   

Познакомились стрекозы (мизинцы): ЗЭ — ЗЭ — ЗЭ.                   

 

Задание: 1. Произнести слоги четко, правильно.

                 2. Найти подходящие картинки, наклеить в тетрадь.

 

Упражнение «ДОРОЖКИ НА ЛАДОШКЕ» [З] 

Указательным пальцем (или концом карандаша) вести «дорожку» от кончика пальца в центр ладони.

 

      1. Большой палец: А-А-А-А-АЗ-З-З-З-ЗА

      2. Указательный палец: О-О-О-О-ОЗ-З-З-З-ЗО

      3. Средний палец: У-У-У-У-УЗ-З-З-З-ЗУ

      4. Безымянный палец: Ы-Ы-Ы-Ы-ЫЗ-З-З-З-ЗЫ

      5. Мизинец: Э-Э-Э-Э-Э-ЭЗ-З-З-З-ЗЭ

 

       Задание: 1. Произнести слоги плавно, непрерывно.

                       2. Обвести ладонь ребенка в тетради, раскрасить.

 

Упражнение  «СЛОГОВЫЕ ЦЕПОЧКИ» [З]

Раз, два, три – слоги повтори. ЗА (точно так же в слогах ЗО, ЗУ, ЗЫ, ЗЭ).

 

ЗА – ЗА – ЗЭ

ЗА – ЗА – ЗЫ

ЗА – ЗА – ЗУ

ЗА – ЗА – ЗО

 

ЗА – ЗЭ – ЗЭ

ЗА – ЗЫ – ЗЫ

ЗА – ЗУ – ЗУ

ЗА – ЗО – ЗО

 

ЗА – ЗЭ – ЗА

ЗА – ЗЫ – ЗА

ЗА – ЗУ – ЗА

ЗА – ЗО – ЗА

 

 ЗА – ЗЭ – ЗЫ

 ЗА – ЗЫ – ЗУ

 ЗА – ЗУ – ЗО

 ЗА – ЗО – ЗЭ

 

 

  Задание: 1. Произнести слоги четко, правильно.

                   2. Найти и подчеркнуть слоги ______, ______ .

 

Упражнение  «СЛОГИ В СТОЛБИКАХ» [З]

Столбик выбирай, слоги прочитай.

 

АЗА – ОЗО – УЗУ            

ОЗУ – УЗА – АЗО

УЗЫ – ОЗЫ – АЗЫ

ОЗЭ – АЗЭ – УЗЭ

 

ЗДА – ЗДО – ЗДУ           

ЗМО – ЗМУ – ЗМЫ

ЗЛУ – ЗЛЫ – ЗЛЭ

ЗВЫ – ЗВЭ – ЗВА

        

АЗА – ОЗО – УЗУ

ОЗО – УЗУ – АЗА

УЗУ – АЗА – ОЗО

АЗУ – ОЗУ – УЗУ

 

Задание: 1. Подчеркнуть букву «З» синим карандашом.

                 2. Найти в _____ столбике слоги «______», «______», обвести.

 

Автоматизация звука [З] в словах

 

Упражнение «ИМЕНА»  [З]

Назови имена, узнай друзей или себя.

Зоя, Лиза, Наза, Эльза, Роза, Захар, Луиза, Зульфия, Назар, Елизар, Елизавета.

 

Задание:1. Произнести слова четко, правильно. 

                2. Назвать только женские / мужские имена.

                3. Подчеркнуть имена мальчиков синим карандашом, а имена девочек – красным.

 

                    

Упражнение «ЗОВЕМ ДЕТЕЙ» [З]

Слоги покачали, имена назвали.

 

 Зо – зо – Зо-я,

 За – за – За-хар,

 За – за – Ли-за,

 

 За – за – Ро-за,

За – за – Эль-за,

За – за – На-зар

       Задание: 1. Произнести слоги и слова плавно, нараспев.

                       2. Подчеркнуть имена мальчиков синим карандашом, а имена девочек – красным

 

Упражнение  «КАЧЕЛИ» [З]                                                                      

Слоги покачали и слова назвали.

ЗА

 

За – за – зал,

За – за – за-мок,

За – за – за-яц,

 

За – за – ко-за,

За – за – ло-за,

За – за – гла-за,

За – за – гро-за,

 

За – за – тор-мо-за,

За – за – би-рю-за,

За – за – стре-ко-за.,

 

 

Задание: 1. Произнести слоги и слова плавно, нараспев.

            2. Найти в___ столбике слова: «________», «________», подчеркнуть.

 

 

Упражнение  «КАЧЕЛИ» [З]                                                                      

Слоги покачали и слова назвали.

ЗО

 

Зо – зо – зов,

Зо – зо – зонт,

 

Зо – зо – Зо-я,

Зо – зо – зон-тик,

Зо – зо – зорь-ка,

Зо – зо – би-зон,

Зо – зо – га-зон

Зо – зо – се-зон,

 

Зо – зо – зо-ло-то,

Зо – зо – зо-рень-ка.

 

    

Задание: 1. Произнести слоги и слова плавно, нараспев.

                 2. Найти в___ столбике слова: «________», «________», подчеркнуть.

 

Упражнение  «КАЧЕЛИ» [З]                                                                       

Слоги покачали и слова назвали.

 

ЗУ

Зу – зу – зуб,

Зу – зу – зубр,

Зу – зу – зу-бы,

Зу – зу – зуб-ры,

 

ЗЫ

Зы – зы – зыбь,

Зы – зы – зыб-ка,

Зы – зы – та-зы,

Зы – зы – я-зык.

 

Задание: 1. Произнести слоги и слова плавно, нараспев.

                                       2. Найти в___ столбике слова: «________», «________», подчеркнуть.

 

Упражнение  «СТОЛБИКИ» [З]

Столбики читай – слова запоминай

ЗА-                              ЗО-                                  ЗУ-                           ЗЫ-

зал,                              зов,                                 зуб,                       зыбь,

заяц,                           зонт,                                зубр,                     зыбка,

замок,                         Зоя,                                зубы,                  

 

Задание: 1. Произнести слова четко, правильно (в ___столбике).

                 2. Подчеркнуть букву «З» синим карандашом (в ___столбике).

                 3. Найти слова «__________», «__________», обвести.

 

Упражнение  «СТОЛБИКИ» [З]

     Столбики читай – слова запоминай

ЗА-                              ЗО-                               -ЗВ-                           -ЗН-

завод,                      зона,                             звук,                          зной,  

забор,                      зорька,                         звон,                         знак,

закон,                      золото,                         звонок,                     знамя

 

   Задание: 1. Произнести слова четко, правильно (в ___столбике).

                   2. Подчеркнуть букву «З» синим карандашом (в ___столбике).

                   3. Найти слова «__________», «__________», обвести.

 

 

 Упражнение  «СТОЛБИКИ» [З]

     Столбики читай – слова запоминай

ЗА-                          -ЗА                              -ЗУ-                           -ЗЫ,

заноза,                 коза,                               азу,                        розы,  

заколка,               глаза,                             везут                     арбузы,

занавеска,           гроза,                             мазут                     морозы

 

   Задание: 1. Произнести слова четко, правильно (в ___столбике).

                   2. Подчеркнуть букву «З» синим карандашом (в ___столбике).

                   3. Найти слова «__________», «__________», обвести.

 

Надеюсь, что предложенный материал станет полезным пособием в работе учителя-логопеда.

Ещё по данной теме: 

Звук [З] в начале слова и в прямых слогах

Автоматизация звука [З]  в начале слова и в прямых слогах

 

Предлагаю читателям сайта ЛогопедРунет  подборку для автоматизации звука [З]!

Статья будет разбита на части с учетом этапов автоматизации звука [З].

Материал для автоматизации звука [З] в начале слова и прямых слогах будет полезен практикующим логопедам. Также этой подборкой могут воспользоваться родители, желающие помочь ребенку быстро и качественно ввести в речь звук [З].

 

логопед-дефектолог
Наталья Игоревна Кулакова
ведущая проекта  http://LogopedRunet.ru

 

Звук [З] в прямых слогах (запомни и повтори слоги):

ЗА-ЗА-ЗА    

ЗО-ЗО-ЗО    

ЗЫ-ЗЫ-ЗЫ    

ЗЭ-ЗЭ-ЗЭ    

ЗУ-ЗУ-ЗУ

АЗА-АЗА-АЗА    

ОЗО-ОЗО-ОЗО    

ЫЗЫ-ЫЗЫ-ЫЗЫ    

ЭЗЭ-ЭЗЭ-ЭЗЭ    

УЗУ-УЗУ-УЗУ

 

Звук [З] в словах с прямым слогом:

Зал, зайка, завтра, замок, запах, завтрак, зад, залп, коза, лоза, глаза, гроза, назад, мозаика, фазан, базар, влезать, показать, наказать, приказать, указать, Назар, зыбь, язык, тазы, пузырь, возы, Зоя, зона, зов, зонт, зорька, зоркий, золото, газон, бизон, возок, узор, дозор, позор, разок, Трезор, мозоль, зуб, зуд, зубр, зубы, грызун, разутый, разумный.

Заря, заряд, завод, забор, загар, закат, замок, забава, закладка, забыть, затея, загадка, заболеть, забота, задание, закон, заколка, защёлка, залив, занятие, запятая, забил, запел, запас, запутался, запах, заплыть, забыть, забияка, завиток, база, ваза, роза, Лиза, блуза, польза, берёза, мазать, мазал, пауза, блуза,  незаметно, мимоза, медуза, кукуруза, незабудки, вазы, козы, грозы, берёзы, арбузы, морозы, слёзы, музыка, козырёк, пузырёк, называть, показывать, зоопарк, вызов, телевизоры, позолота, зубок, зубной, книзу, разум, лозунг.

 

Повтори словосочетания и предложения:

Задняя лапа, Зоины заботы, забытая база, зоркие глаза, безумная затея, закладка Лизы, заданное задание, забытая заводь, зимние забавы, вольный казак, новая ваза, заводной зайка, запретная зона, золотой загар.

Зоя купила в магазине зонт. У Зои новый зонт. Зоя поехала за билетами. У Зины заболели зубы. За зубами нужен уход. В зале играла музыка. Я закрыл(а) глаза. Ната забыла дома зонт. Мама полоскала бельё в тазу. На дворе стоит коза, хмурит серые глаза.

У Лизы роза. Береги глаза, Лиза. У Зои замок. Ударили морозы. Лиза моет вазу в тазу.

Зоя заболела. На заводе загудел гудок. Зайцы грызут кору берёзы. Зоя забыла закрыть замок. Налей в вазу воды, а то розы завянут. Зоя купила два арбуза, и один оказался розовый. На возах везут арбузы. Лиза идёт на завод. В вазе незабудки. На базу завезли арбузы. Зоя порезала ступню. Лиза и Зоя плавали в заливе. Зоя заплыла далеко. Где – то за деревней затихла гроза.

 

Повтори чистоговорки. Чётко произноси звук [З]:

За – за – за — пасётся на лугу коза.

За – за – за — у мамы добрые глаза.

За – за – за — наша Таня – егоза.

За – за – за —  на травинке стрекоза.

Зу – зу – зу — всем подарки я везу.

Зу – зу – зу — не боимся мы грозу.

Зы – зы – зы — есть бородка у козы.

Зы – зы – зы — чисто вымою тазы.

 

Продолжение подборки речевого материала читайте в статье

«Звук [З] в стечениях с согласными»

 

Советую прочитать дополнительно по этой теме

Mix Automation 101: Как автоматизировать звук для лучшего микса

Когда вы приближаетесь к концу длинного микса, все может немного сбить с толку. Но автоматизация смешивания может помочь…

Может быть, все ваши эффекты эквалайзера, сжатия и посылки доведены до совершенства, но микс все равно не работает. Или, может быть, нет никакого движения и все слишком статично .

Решение вашего блюзового мид-микса – это музыкальное взаимодействие между всеми вашими треками.

Но как это сделать, если кажется, что вы уже сделали , так что много?

Ответ – автоматизация смешивания.

Automation поможет вам достичь идеального сочетания этих важных заключительных шагов. Но автоматизация – огромная тема. С чего начать?

Из этой статьи вы узнаете, что такое автоматизация и как ее использовать для улучшения ваших миксов.

Что такое автоматизация смешивания?

Автоматизация микширования – это процесс записи корректировок параметров на временной шкале микса.Автоматизация может быть применена к нескольким параметрам вашего микса, но наиболее распространенными являются усиление и эффекты.

Автоматизация смешивания и ее приложения

Чтобы добиться уровня точности, который вы привыкли слышать, большинство современных микшеров в значительной степени полагаются на автоматизацию.

Самая распространенная цель автоматизации – внести изменения в громкость дорожки, но почти каждый параметр, о котором вы только можете подумать, можно автоматизировать.

В аналоговую эпоху инженеры буквально проигрывали микс на фейдерах, поскольку он записывался на ленту в реальном времени.Но чтобы сделать процесс более точным и повторяемым, дизайнеры микшерных пультов разработали моторизованные фейдеры, которые можно было запрограммировать на автоматическое внесение изменений.

Сегодняшняя автоматизация DAW является продолжением этих идей, но с гораздо большим количеством возможностей.

В профессиональном миксе автоматизация очень часто используется как дополнение к сжатию. Приглушение фейдера на один или два дБ в критический момент гораздо более прозрачно и музыкально, чем снижение порога компрессора для всего трека только для того, чтобы поймать один ошибочный пик.

Вот почему инженеры так часто кропотливо автоматизируют каждый слог в популярном ведущем вокале, чтобы добиться максимального воздействия каждого слова – это работает.

Вот все, что вам нужно знать, чтобы правильно начать работу с собственной автоматизацией микширования.

Основы автоматизации смешивания

Автоматизация микширования в вашей DAW – это инструмент, который делает вашу сессию такой, как будто кто-то нарисовал ее с помощью MS Paint.

Например, автоматизация позволяет записывать:

• Значительное изменение резонанса и частоты среза фильтра
• Скорость и обратная связь ваших временных эффектов
• Глубина или смесь влажного / сухого эффекта модуляции
• И многие другие полезные параметры

Вид автоматизации: видеть ваши изменения

В дополнение к основной форме волны и представлениям MIDI в вашей DAW, есть также представление наложения для каждой дорожки для данных автоматизации.

Примеры в этой статье показывают представления Ableton, но концепция аналогична в большинстве DAW.

Включив режим автоматизации дорожки, вы больше не редактируете фактический звук. Вместо этого вы вносите изменения в автоматизацию трека.

В аналоговую эпоху инженеры буквально проигрывали микс на фейдерах, так как он был записан на ленту в реальном времени.

Наложение автоматизации покажет вам автоматизацию для выбранного вами параметра. Нормальным параметром по умолчанию является громкость фейдера вашего трека.

Если вы не вводили автоматизацию, вы увидите прямую линию на уровне фейдера микшера.

По мере того, как вы назначаете и автоматизируете другие параметры, у вас будет возможность выбрать дополнительные наложения автоматизации для каждого из них.

Сами данные автоматизации состоят из «точек останова», соединенных линиями, которые показывают наклон изменения на временной шкале.

Как написать автоматику

Самый простой способ начать автоматизацию – это имитировать то, как это было изначально сделано в аналоговую эпоху.

Если у вас есть панель управления с фейдерами для DAW, включите режимы записи, касания или фиксации на желаемых дорожках и настройте фейдеры в реальном времени во время воспроизведения.

Ваша DAW будет записывать изменения, которые вы вносите в шкалу времени автоматизации.

Если вы не используете панель управления, вы все равно можете использовать эту технику, перетаскивая фейдер с помощью мыши, хотя это может сильно расстраивать, если вы не являетесь мастером мыши.

Этот метод создает точку останова при каждом изменении.Чем динамичнее будут изменения в автоматизации, тем больше точек останова вы увидите на временной шкале автоматизации.

Режимы автоматизации

Для различных параметров потребуются определенные режимы автоматизации в зависимости от того, где они подходят к вашему миксу.

Вот краткое изложение общих режимов автоматизации:

• Автоотключение: Обходит всю автоматизацию.
  
• Авточитание: Стандартный режим воспроизведения данных автоматизации. Никакая автоматизация не будет записана с фейдера, но трек будет следовать за тем, что уже было записано.
  
• Auto Touch: Изменения данных автоматизации не будут записаны, пока фейдер не будет перемещен. Когда вы перестанете перемещать фейдер, трек вернется к следующему.
  
• Auto Latch: Аналогично сенсорному режиму, хотя в этом случае, когда вы остановите перемещение фейдера, автоматизация продолжит запись в своем последнем положении и перезапишет предыдущие данные.
  
• Автоматическая запись: Все изменения положения фейдера будут записаны, а предыдущие данные автоматизации будут перезаписаны.Этот режим обычно используется для создания вашего первого прохода автоматизации. Не забудьте изменить один из других режимов после того, как вы написали автоматизацию с этим режимом. В противном случае каждый раз, когда вы нажимаете кнопку воспроизведения на транспорте, данные будут перезаписаны!
  

Редактирование точек останова автоматизации

Live input отлично подходит для автоматизации записи во время воспроизведения.

Но для более точной настройки ваших кривых автоматизации вы можете просто щелкнуть, чтобы создать точки останова на шкале времени автоматизации, и перетащите их на правильные значения, чтобы создать свою кривую автоматизации.

Автоматизация чертежей

Другой вариант – «рисовать» с помощью карандаша DAW.

Различные режимы инструмента «Карандаш» позволяют быстро вводить данные различными способами:

• Инструмент «От руки» позволяет рисовать данные прямо на дорожке. Подобно записи движения фейдера, режим от руки создает множество точек останова для представления внесенных вами изменений.
  
• Инструмент «Линия» позволяет щелкать и перетаскивать для создания линейных изменений.Это может быть быстрее, чем создание точек останова по отдельности и их перемещение.
  
• Параметры «Квадрат» и «Треугольник» позволяют быстро вводить повторяющиеся шаблоны. В режиме сетки это можно использовать для быстрого создания шаблонных, синхронизированных с темпом изменений.
  
• Инструмент «Случайный выбор» создает случайные изменения, которые могут быть полезны для некоторых приложений.
  

Начните с автоматизации чего-нибудь простого и легко заметного. Это помогает увидеть, как фейдеры движутся вверх и вниз, чтобы получить представление о том, как ваша кривая автоматизации воспроизводится на дорожке.

Другие применения автоматизации

Автоматизация

Mix – это эксперимент. Вот несколько идей для начала. Используйте их, чтобы найти свои собственные приемы автоматизации.

Отрегулируйте усиление в соответствии с настройками гейта

Использование шумоподавителя / экспандера – отличный способ уменьшить проступание хай-хэта в верхнем микрофоне малого барабана.

Но во время более тихих участков песни барабанщик может сыграть более тихий отрывок на малом барабане (например, римшоты), который недостаточно громкий, чтобы пройти через гейт.

Автоматизация количества сигнала, отправляемого на реверберацию, является эффективным способом управления атмосферой без изменения общего уровня реверберации в миксе.

Решение? Автоматизируйте порог ворот, чтобы учесть более тихий проход, или автоматизируйте плагин для обхода вообще.

Пропустить автобус. Вместо этого автоматизируйте.

Автоматизация нескольких изменений усиления на треке с сохранением возможности изменения общего уровня позже – отличный способ сохранить гибкость в вашем миксе.

Вместо создания дополнительных шин вставьте служебный плагин DAW (Trim в Pro Tools или Gain в Logic) и автоматизируйте его регулировку усиления вместо использования фейдера.

Это также позволяет вам контролировать, где происходят изменения усиления в цепочке вставки, если вам это понадобится по какой-либо причине.

Автоматизация отправки

Еще одно интересное место для автоматизации – это эффекты отправки.

Например: попробуйте автоматизировать количество сигнала, отправляемого на реверберацию, чтобы управлять атмосферой, не изменяя общий уровень реверберации в вашем миксе.

Если вы используете задержку в ведущем вокале, автоматизация поможет вам избежать задержки, отвлекающей слушателя во время конфликтующих фраз.

Верно и обратное: резкое автоматическое усиление влажного микса на вашей реверберации или обратная связь вашей задержки может акцентировать кульминационный момент вашего трека.

Автомат с вашей автоматизацией

Полный контроль над вашими треками критически важен во второй половине процесса микширования.

Мы все хотим, чтобы этот идеально отполированный мастер стал нашим конечным результатом, в котором, казалось бы, все в порядке.

Автоматизация – это ключевая технология, которую профессиональные музыкальные продюсеры используют для создания своих миксов.

Интеллектуальная автоматизация позволяет добавлять движение и музыкальность в ваши миксы еще долгое время после того, как запись сделана.

Теперь, когда у вас есть справка, экспериментируйте! Найдите свой любимый способ рисования в автоматизации, ваши любимые параметры, которые нужно настроить, и тот критический завершающий штрих, который нужен каждому миксу.

Что такое автоматизация смешивания? Все, что вы слишком боялись спросить

Будь то музыкальный продюсер, говорящий: «Я автоматизировал частоту среза эквалайзера для создания потрясающей развертки фильтра», или звукорежиссер, использующий «автоматизацию для управления вокальной дорожкой», вы, вероятно, слышали, что слово «автоматизация» используется очень часто.

В этой статье я постараюсь ответить на все вопросы, которые вы всегда задавали об автоматизации микширования, но боялись задать. Мы рассмотрим, что такое автоматизация, почему вы хотите ее использовать и основы.Чтобы узнать о трех творческих приложениях использования автоматизации в DAW, ознакомьтесь с этой статьей.

Что такое автоматизация?

Под автоматизацией понимается автоматизация, то есть выполнение некоторых задач за вас с помощью робота или компьютера. В случае создания музыки автоматизация означает, что DAW (Logic Pro X, Pro Tools, Ableton и т. Д.) Автоматически выполняет задачи с течением времени, в частности, перемещение регуляторов, фейдеров и переключателей за вас.

Наиболее популярное использование автоматизации при микшировании – регулировка громкости дорожки.Например, он позволяет на мгновение выдвинуть инструмент на передний план и затемнить его, когда снова появится ведущий вокал. Взгляните на приведенный ниже пример и обратите внимание, как фейдер слева перемещается автоматически в зависимости от автоматизации. кривые на трассе справа.

Зачем мне использовать автоматизацию?

Чтобы ответить на этот вопрос, позвольте мне перенести вас в прошлое. Раньше (30 лет назад), до того, как наши процессы записи и микширования музыки стали цифровыми, все нужно было делать вручную.

Представьте себе такой сценарий: вы микшируете песню, которую исполняет весь оркестр. Вы устанавливаете уровни и баланс так, чтобы все звучали великолепно в куплете. Но вы заметили проблему. Когда вошел припев, вокал внезапно стал немного утопать в миксе. Если бы вы подняли регулятор громкости для всей песни, вокал был бы слишком громким в куплете. Решение? Вы должны вручную переместить фейдер вверх, когда войдете в хорус. Вы возьмете кусок ленты и отметите сбоку фейдера громкости вокала, что во время куплета фейдер должен быть установлен на -8 дБ, а затем для хоруса он должен быть увеличен до -6 дБ.И каждый раз, когда вы будете проигрывать песню, вам нужно будет не забыть немного поднять фейдер.

Это решило проблему с уровнями голоса. Затем вы поняли, что реверберация, которая придавала вокалу великолепный вид в первом куплете, была слишком влажной для такой активности в припеве. Итак, теперь у вас есть две задачи при входе в припев. Увеличьте громкость, уменьшите реверберацию. Вскоре вы обнаружили больше вещей, которые требовали корректировки, но возникла одна большая проблема: у вас всего две руки, и они уже были заняты.Итак, как вы это обошли? Вам буквально нужен был другой человек, который мог бы помочь вам повернуть любые дополнительные ручки и настроить любые фейдеры вместе с вами. Чем больше параметров вы хотели изменить со временем, тем больше требовалось рук.

Теперь, вместо того, чтобы иметь пять (или больше) человек, бегающих вокруг доски и вносящих заранее запланированные корректировки на лету, теперь вы можете сказать своей DAW, чтобы она выполняла все эти задачи за вас.

Так зачем вам использовать автоматизацию?

Что можно автоматизировать?

Практически все! Вы можете использовать автоматизацию для автоматической настройки всевозможных параметров (громкость, панорамирование, посылы, фейдеры и т. Д.).) на любой дорожке в вашей DAW. Вы даже можете автоматизировать изменение настроек внутри плагинов. Вы хотите обойти плагин для определенной части вашей песни? Вы можете сделать это. Вот несколько идей для начала:

1. Автоматизируйте включение и выключение обхода эффекта в определенных частях песни. Это может быть очень полезно, если вы хотите создать задержку или длинный хвост реверберации только для пары определенных слов, чтобы подчеркнуть их.

2. Автоматизировать отдельные параметры плагина. Это может быть особенно удобно при создании разверток фильтра эквалайзера или когда вы хотите изменить величину обратной связи задержки в разделе вашей песни.

3. Автоматизируйте VCA или шину для одновременного управления уровнем группы инструментов.

4. Автоматизируйте мастер-фейдер , чтобы создать плавное затухание в конце вашей песни.

Могу ли я автоматизировать более одного параметра на дорожке одновременно?

Да! Практически все современные DAW позволяют одновременно выполнять практически неограниченное количество операций автоматизации.Так, например, вы можете уменьшить количество реверберации до 0 в течение двух тактов, и в то же время настроить громкость, порог сжатия и величину задержки микширования.

Когда следует использовать автоматизацию?

Используйте автоматизацию в любое время, когда вы хотите настроить параметр на любой дорожке или в любом плагине в вашей песне. Если вы хотите, чтобы эта корректировка происходила с течением времени каждый раз, когда вы играете в этом разделе песни, вам следует использовать для этого автоматизацию.

Как я могу записывать автоматизацию?

В большинстве DAW есть три основных варианта автоматизации записи:

Вам нужно будет обратиться к руководству по вашей DAW, чтобы узнать, как это сделать, поскольку каждая DAW имеет уникальный способ назначения контроллеров и автоматизации записи.

Рисование в вашей автоматизации – вероятно, один из самых быстрых способов достижения точных результатов. В зависимости от используемой DAW вам могут быть доступны разные инструменты. В Logic вы можете просто щелкнуть линию автоматизации, чтобы создать новые точки. Каждую точку можно переместить в желаемое место, в результате чего между двумя точками будет прямая линия (см. GIF ниже). Затем вы можете использовать инструмент «Кривая автоматизации», чтобы придать кривые автоматизации и добавить плавности звучанию (см. GIF выше).Это полезно, если вы пытаетесь постепенно ускорить или замедлить движение изменяемого параметра.

Наконец, вы можете буквально «рисовать» свои изменения с помощью инструмента «Карандаш» (иногда также называемого инструментом «Краска»). В этом режиме ваша мышь рассматривается как кисть, поэтому вы можете свободно «рисовать» свою автоматизацию. Опять же, вы захотите обратиться к руководству по DAW для получения дополнительной информации о доступных вам инструментах.

Что такое режимы автоматизации?

Режимы автоматизации определяют, как автоматизация обрабатывается на конкретном треке.В своей основной форме автоматизацию можно читать или писать. В большинстве DAW вы можете независимо устанавливать режим автоматизации для каждой дорожки. Почти все программы записи / редактирования / микширования звука предлагают следующие четыре режима автоматизации:

• Чтение: Когда ваш трек установлен в этот режим, DAW воспроизводит всю автоматизацию, которая существует на треке. Например, если существуют данные, регулирующие громкость, фейдер громкости будет перемещаться во время воспроизведения в соответствии с записанной автоматизацией на дорожке.Перемещение элементов управления не повлияет ни на что на постоянной основе, так как в этом режиме не будут записываться новые данные. Как следует из названия, режим чтения только читает уже существующую информацию.

Какой из четырех режимов использовать, зависит только от вас. Я обнаружил, что в большинстве случаев я переключаюсь между режимами Touch и Read. А для небольших корректировок я просто рисую их вручную, так как это позволяет мне быть более точным. В частности, когда я пытаюсь создать постепенное изменение определенного параметра (например, уменьшение громкости для всей моей песни).

Есть ли различия в том, как работает автоматизация между DAW?

Да, каждая DAW имеет несколько иной способ записи, отображения и редактирования информации автоматизации. На протяжении многих лет большинство DAW оптимизировали этот процесс, и в настоящее время вы обнаружите, что большинство из них делают то же самое. Ableton Live – исключение (позвольте мне объяснить).

Почти все современные DAW, включая Logic Pro X, Pro Tools, Cubase, Reaper и Studio One, среди прочего, используют стандартизированный метод работы с автоматизацией, при котором вы можете выбирать параметры и режимы автоматизации перед записью данных автоматизации.Вы также можете записывать данные автоматизации во время воспроизведения в режимах Touch, Latch и Write.

Хотя в Ableton 10 были внесены значительные улучшения в способ представления данных автоматизации, по большей части запись данных автоматизации все еще более громоздка по сравнению с другими DAW. В Ableton данные автоматизации обрабатываются так же, как и любые другие данные: они не существуют, пока вы не запишете движения от параметра / фейдера / регулятора / кнопки. Кроме того, нельзя выбирать режимы автоматизации.Все изменения параметров дорожки считываются при воспроизведении и могут быть перезаписаны только во время записи.

Как и раньше, обратитесь к руководству вашей DAW за точными инструкциями о том, как записывать, редактировать и воспроизводить данные автоматизации.

Можно ли использовать автоматизацию как творческий инструмент? Если да, то как?

Совершенно верно! На самом деле, это часто бывает! Если вы когда-нибудь слышали, чтобы частота эквалайзера увеличивалась до спада ритма в танцевальной песне, вы знаете, что это может помочь создать отличное наращивание напряжения.Попробуйте использовать автоматизацию для перемещения инструмента вперед и назад между левым и правым динамиками. Или, может быть, поднимите задержку только на определенных фразах, чтобы выделить их. Или используйте автоматизацию, чтобы включить плагин искажения на ведущем вокале только для бриджа.

Заключение

Automation – фантастический инструмент, с помощью которого можно оживить статические элементы. Так что попробуйте и посмотрите, как это может вам помочь. Я надеюсь, что вы скоро обнаружите, насколько это может улучшить ваше музыкальное производство.Не могу дождаться, чтобы услышать, что вы создаете с его помощью!

голосовых команд и транскрипций в Microsoft Word

Используйте силу своего голоса

Сейчас, как никогда, мы все очень заняты – жонглируем семьей, работой, друзьями и всем остальным, что бросает нам жизнь. Новые улучшения в Office используют платформу искусственного интеллекта Azure Cognitive Services, чтобы вы могли использовать силу своего голоса, чтобы тратить меньше времени и энергии на создание своей лучшей работы и сосредоточиться на самом важном.

Экономьте время и создавайте отличное содержимое с помощью функции Transcribe in Word для Интернета

Независимо от того, являетесь ли вы репортером, проводящим интервью, исследователем, записывающим занятия в фокус-группах, или онлайн-предпринимателем, записывающим неформальные дискуссии, вы хотите иметь возможность сосредоточиться на людях, с которыми вы разговариваете, не беспокоясь о том, чтобы делать заметки и не тратя на это деньги. часов, записывающих ваши разговоры постфактум.Если это похоже на вас, вам поможет функция Transcribe in Word.

Теперь вы можете записывать свои разговоры прямо в Word в Интернете и автоматически расшифровывать их. Программа Transcribe обнаруживает разных говорящих, поэтому после завершения записи вы можете легко следить за ходом транскрипции. После разговора вы можете вернуться к частям записи, воспроизведя аудио с отметкой времени, и вы даже можете отредактировать стенограмму, если заметите что-то неладное.

Ваша стенограмма появится рядом с документом Word вместе с записью, что позволит вам использовать ее для создания отличного содержания наиболее удобным для вас способом.Допустим, вы хотите взять идеальную цитату из интервью, чтобы поддержать основную мысль вашей истории – просто щелкните значок плюса в любой строке стенограммы и вуаля, будет вставлена ​​точная цитата. Хотите отправить всю стенограмму своему коллеге? Просто нажмите «добавить все в документ», и ваша полная стенограмма будет размещена в Word.

Как и многие люди, вы можете использовать различные инструменты для выполнения работы – поэтому Transcribe позволяет загружать аудио или видео, записанные вами вне Word.Независимо от того, записываете ли вы на свой телефон или через одно из множества приложений для звонков и видеоконференций, вы можете просто выбрать файл для загрузки и расшифровки. Transcribe поддерживает файлы .mp3, .wav, .m4a или .mp4.

Transcribe in Word доступен сегодня в Word для Интернета для всех подписчиков Microsoft 365 и поддерживается в новых браузерах Microsoft Edge или Chrome. С Transcribe вы полностью безграничны в том, сколько вы можете записывать и транскрибировать в Word для Интернета. В настоящее время существует ограничение в пять часов в месяц для загружаемых записей, и каждая загруженная запись ограничена 200 МБ.Транскрибирование в Office Mobile появится в конце года! В настоящее время поддерживается только расшифровка аудио на английский (EN-US), но мы работаем над поддержкой других языков.

Transcribe in Word позволяет вам сосредоточиться на разговоре в данный момент, экономит ваше драгоценное время и энергию, расшифровывая его для вас, и интегрирован в Word, чтобы вы могли сосредоточиться на сообщении вашего документа и не возиться с разными окнами или приложений.

Отрыв от клавиатуры с помощью диктовки с помощью голосовых команд

С момента появления на сцене Dictate миллионы людей воспользовались силой своего голоса, чтобы завоевать пустую страницу.Если вы застряли в ожидании в машине, чтобы забрать еду на вынос, на короткой прогулке, чтобы размять ноги, у вас временная или постоянная инвалидность, из-за которой сложно печатать, или вы просто думаете лучше во время движения, вам нужна гибкость, чтобы переходить на все этапы ваш день, пока все делается. Мы добавили голосовые команды в диктовку, чтобы вы могли оторваться от клавиатуры. На настольном компьютере или мобильном устройстве (или при переключении между устройствами) вы можете оставаться в потоке и сосредоточиться на своем сообщении, используя диктовку с голосовыми командами для добавления, форматирования, редактирования и систематизации текста.

Скажите что-нибудь вроде «начальный список» или «последнее предложение, выделенное жирным шрифтом», чтобы дать волю своим идеям, не останавливаясь для корректировки текста. Голосовые команды понимают множество символов, поэтому вы можете добавлять такие вещи, как «амперсанд» и «знак процента», и вам не обязательно звучать как робот! Мы основали команды на естественной речи людей, чтобы вы могли легко уловить свои идеи. Так что говорить такие вещи, как «точка точка точка», когда вы не можете вспомнить «эллипсы», тоже работает.

Поскольку вы постоянно жонглируете работой и жизнью, вы можете получить тот телефонный звонок, которого ждали, работая над бумагой.Не нужно в панике бросаться к клавиатуре. Просто скажите «приостановите диктовку» и ответьте на звонок. Работаете с другими в документе? Вы также можете сотрудничать, используя свой голос – скажите «добавьте комментарий [с вашим контентом здесь]» и запишите свое сообщение одним кадром, не пропуская ни одной доли.

Диктовка также может помочь в неформальном письме – иногда сообщение требует индивидуальности! Теперь вы можете говорить такие вещи, как «смайлик» или «сердечные смайлики», чтобы придать своему сообщению еще больше нотки.В этой статье вы найдете список всех голосовых команд.

Диктовка с помощью голосовых команд в Word доступна в Word для Интернета и Office для мобильных устройств бесплатно при входе в учетную запись Microsoft. Голосовые команды появятся на рабочем столе Word и в приложениях Word для Mac к концу года для подписчиков Microsoft 365.

Мы надеемся, что эти новые голосовые возможности сэкономят ваше время и обеспечат необходимую гибкость при перемещениях в течение напряженного дня!

Как использовать автоматизацию – Поддержка саундтреков

Для этого мы создали проект, над которым вы можете работать, следуя инструкциям.Щелкните здесь , чтобы открыть его в студии.

В этом выпуске мы раскроем магию автоматизации! Хотя это звучит как слово из научно-фантастического фильма 80-х годов, концепция автоматизации проста – управлять настройкой звука с течением времени. Мы рассмотрим все три варианта автоматизации в Soundtrap – чтобы регулировать громкость, панорамирование и делать потрясающие движения! Автоматизация очень важна для производителей, поскольку она может создать разницу между «скучным» и «интересным». Когда эффект меняется в реальном времени, это придает жизнь и движение нашему миксу – два слова, о которых я говорил в этой серии, но которые стоит повторять снова и снова!

Откройте проект здесь и для этого шага воспроизведите треки 1–4 по мере выполнения следующих шагов.Мы перейдем к другим трекам в следующих разделах.

Давайте приступим к автоматизации! В этой туманной R&B мелодии у нас есть клавиатура, которая в конце играет только несколько тактов. Автоматизация идеально подходит для создания хорошо звучащих затуханий, так что давайте сделаем это! Начните с нажатия на значок автоматизации на « Track 2 – Keys Normal ». Затем поместите четыре точки, как на первом рисунке ниже, и удерживайте и перетащите точки, чтобы воссоздать второе изображение ниже. Теперь у нас есть отличный финал для нашей песни!

Точки автоматизации

Конечный результат

У вас есть вопросы по этому поводу? Ответьте с комментарием, и наш аудио продюсер объяснит вам подробности!

В этом разделе мы рассмотрим действие , панорамирование, с автоматизацией.Как вы, возможно, помните из , одного из наших предыдущих эффектов серии , панорамирование позволяет нам размещать звуки в разных направлениях в стереоизображении. С помощью обычной ручки панорамирования мы можем заставить звук оставаться неподвижным в определенном направлении – с автоматизацией мы можем заставить звук двигаться слева направо!

Откройте проект здесь и для этого шага воспроизведите треки 1–5 по мере выполнения следующих шагов. Мы перейдем к другим трекам в следующем разделе.

У нас в треке есть быстрый хай-хет, перекачивающий 16-е ноты. Однако через некоторое время такой узор без изменений может стать изрядно нервирующим. В песнях RnB и Hip Hop продюсеры хорошо понимают это. Чтобы решить эту проблему, они создают тонкие, небольшие вариации своих хай-хэтов, чтобы сделать их интересными и менее статичными. Давайте создадим вариации наших хай-хэтов с автоматизацией панорамирования! Откройте автоматизацию на « Track 5 – Hi-hat » и расставьте по четыре точки на каждой второй области, как на первом рисунке ниже.Затем перетащите и удерживайте точки, чтобы воссоздать второе изображение ниже. Теперь шляпы перемещаются слева направо, создавая отличные вариации!

Точки автоматизации

Конечный результат

У вас есть вопросы по этому поводу? Ответьте с комментарием, и наш аудио продюсер объяснит вам подробности!

Automation позволяет нам управлять звуком во времени, что крайне важно для того, чтобы наш микс ожил, и действительно вышел из динамиков.В предыдущих статьях мы рассмотрели автоматизацию громкости и панорамирования – теперь пора раскрыть автоматизацию sweep !

Откройте проект здесь и для этого шага воспроизведите все треки по мере выполнения следующих шагов.

Так как мы создали несколько интересных движений для хай-хэтов и красивого затухания, наше вступление осталось нетронутым, и нам очень хочется немного поработать! У нас есть три инструмента, играющих в первых двух тактах, поэтому давайте проведем развертку для каждого из них, чтобы создать крутое начало мелодии.

Откройте автоматизацию и выберите « Sweep » на « Track 2 – Keys Normal ». Затем измените настройку автоматизации на « Hollow », щелкнув поле автоматизации в заголовке дорожки.

Затем поместите четыре точки, как на первом рисунке ниже, и отредактируйте их так, чтобы они отражали второе изображение ниже. После этого повторите тот же процесс для трека 6 и трека 8, и вуаля – плавное вступление к нашей песне создано!

Точки автоматизации

Конечный результат

У вас есть вопросы по этому поводу? Ответьте с комментарием, и наш аудио продюсер ответит!

Распознавать речь сложно – Часть 1 | by SAmin

Речь – самая естественная форма общения для нас, это наша вторая натура.И теперь наши машины начали распознавать нашу речь, и они все лучше и лучше общаются с нами.

Текущие голосовые помощники и устройства, такие как Amazon Alexa и Google Home, становятся все более популярными с каждым месяцем – они меняют то, как мы делаем покупки, как мы ищем, как мы взаимодействуем с нашими устройствами и даже друг с другом.

Первое программное обеспечение для распознавания речи было разработано в 1950-х годах, и с тех пор мы прошли долгий путь.

___

Неясно, когда люди начали разговаривать друг с другом.Оценки сильно различаются: от 50 000 лет назад до зарождения человеческого рода более 2 миллионов лет назад. Мы можем не знать, когда доисторические люди начали говорить, но мы знаем, что они говорили, потому что знаем.

Средний человек говорит около 150 слов в минуту (слов в минуту), в то время как средний человек печатает около 50 слов в минуту – мы можем передать гораздо больше с помощью наших голосов, чем с помощью текста.

Но мы не все так просты – наше общение зависит не только от того, сколько слов в минуту мы говорим.Речь – это не что-то одно. В речи имеет значение контекст, где мы говорим, почему мы говорим, кто наша аудитория, какова наша цель. Короче говоря, речь сложна, а сложна.

___

То, как мы говорим, сильно различается:

• Аудиокниги должны быть около 150–160 слов в минуту
• Слайд-презентации должны быть ближе к 100–125 слов в минуту (в удобном темпе)
• Аукционисты могут говорить примерно со скоростью 250 слов в минуту
• Джон Москитта-младший, занесенный в Книгу рекордов Гиннеса как самый быстрый говорящий в мире, со способностью говорить 586 слов в минуту. Его рекорд был побит в 1990 году Стивом Вудмором, который говорил 637 слов в минуту, а затем Шоном Шенноном, который говорил 655 слов в минуту 30 августа 1995 года. Шон Шеннон прочитал монолог Гамлета «Быть ​​или не быть» (260 слов) за 23,8 секунды.

Шон Шеннон читает монолог Гамлета «Быть ​​или не быть» (260 слов) за 23,8 секунды

Человеческое общение немыслимо без речи.Во время разговора мы выполняем синтез речи, распознавание речи и понимание речи.

___

В речи мы пытаемся передать наши мысли и переживания в звуки и язык.

« Какая пропасть между впечатлением и выражением! Такова наша ироническая судьба – испытывать шекспировские чувства и (если только не один шанс на один миллиард мы оказываемся Шекспиром) говорить о них, как продавцы автомобилей, подростки или преподаватели колледжей.Мы практикуем алхимию в обратном порядке – прикоснитесь к золоту, и оно превратится в свинец; прикоснуться к чистой лирике опыта, и они превращаются в словесные эквиваленты чуши и чуши ». – Олдос Хаксли, гений и богиня

Речевое общение можно разбить следующим образом:

1. Спикер формулирует свои идеи словами.
2. Динамик воспроизводит звук с помощью голосовых связок и речевой системы.
3. Звук передается через акустическую волну в воздухе к уху слушателя в виде вибраций.
4. Звук передается в мозг слушателя через слуховые нервы.
5. Эти вибрации преобразуются в некий «язык» в его мозгу.
6. Мозг извлекает значение из звука.

Схематическая диаграмма процесса производства / восприятия речи

Основная цель системы автоматического распознавания речи (ASR) – создать систему, которая может имитировать человека-слушателя.

Основная цель системы автоматического распознавания речи (ASR) – создать систему, которая может имитировать человека-слушателя, т.е.е. он может «понимать» наш разговорный язык и отвечать – это означает, что система может соответствующим образом реагировать на произносимые слова и преобразовывать речь в другой носитель, например текст.

С 1930-х годов исследователи пытались создать машину, которая может воспроизводить, распознавать и понимать человеческую речь так же, как человеческую (или лучше, чем человек). [Я расскажу историю распознавания речи – людей, истории, успехи и неудачи – в одном из последующих блогов.]

За последние несколько лет исследователи добились значительного прогресса в решении этой проблемы, но общее распознавание речи до сих пор не решено ни для одного языка.И это потому, что распознавать речь сложно.

___

Система автоматического распознавания речи (ASR) – это система аппаратного и программного обеспечения, в которой входом является звук голоса (речь), а выходом – идентификация произнесенных слов.

Очень простая блок-схема (что именно делает коробка? – подробности позже)

Средняя коробка – это вся система , которая может анализировать речь, которая обычно улавливается микрофоном, а затем транскрибировать ее в виде текст, который можно использовать на машине.

Почему так сложно распознавать речь? Мы делаем это практически без усилий. Распознавать речь сложно, потому что слушать труднее и сложнее, чем мы наивно думаем. Давайте посмотрим, что мы делаем и что должна делать машина:

1. У нас есть физиология и анатомия, чтобы воспринимать акустическую волну. (Машина должна преобразовать аналоговый сигнал (акустическую волну) в цифровое представление).
2. Когда кто-то говорит с нами, скажем в ресторане, мы должны отделить его слова (это называется сигналом ) от всего фона шума – обратите внимание, что шум может варьироваться – телефонные звонки, акустика комнаты , чужие разговоры, трафик (если окно открыто) и т. д.(Машина должна отделять речь от шума).
3. Иногда люди говорят слишком быстро (или слишком медленно) – они не останавливаются или не замедляются в конце предложения, прежде чем начать новое. Предложения звучат как непрерывный длинный поток слов (сложно «услышать» структуру предложения только по звуку), и неясно, когда заканчивается одно слово и начинается другое. (Машина должна иметь дело с этими конечными точками в речи).
4. Все звучат по-разному – возраст, пол, акцент, стиль, личность, контекст, намерения и т. Д.- все влияют на голос и речь. Черт возьми, даже один человек не скажет фразу «Как дела?» каждый раз так же – голоса меняются регулярно. (Машина должна учитывать изменчивость речи (возраст, пол, акценты и т. Д.)).
5. Более того, предположим, что мы находимся в в одном разговоре с 9-летним, 90-летним и несколькими другими людьми, все из которых говорят на разных диалектах или имеют разные акценты, тогда мы должны разобраться в ядре ветка беседы и то, что все говорят (по крайней мере, большую часть времени).Мы должны понять, что слово «кошка» означает одно и то же, независимо от того, кто это говорит. (Машина должна распознавать звуки, даже если они произносятся по-разному – «кошка» и «кааатт» – совершенно разными людьми – 9-летним американским мальчиком и 60-летней испанкой).
6. Есть много слов, которые звучат одинаково или одинаково (например, «to», «too», «two»), но означают очень разные вещи (это омофоны ). Нам нужно знать, какое слово (и значение) имеет в виду говорящий. (Машина должна устранять неоднозначность омофонов).
7. В речи мы используем множество заполнителей, таких как «ммм», «эээ», «хм» и т. Д., И мы инстинктивно знаем, как их фильтровать. Они не сбивают нас с пути и не заставляют нас неправильно истолковывать слова говорящего. (Машина также должна будет фильтровать эти наполнители).
8. И тут возникают недоразумения – неправильно слышим предложения. Недавно у меня был такой опыт: мой друг говорил мне название улицы, и я угадал примерно 5 разных вещей – все были неправильными, – от названий до продуктов питания! (Машина также должна справляться с такими недоразумениями, и они должны быть значительно лучше нас в этой задаче – потому что мы находим такие ошибки в машинах раздражающими).
9. Наконец, если все это звучит не так уж и много, мы должны знать синтаксис и семантику языка, который мы используем, а также контекст.

Удивительно, что все это (и, возможно, многое другое) мы делаем в простом разговоре. В этом смысле наш мозг невероятен. Поэтому неудивительно, что машины с трудом справляются со всем этим. Тем не менее, распознавание речи прошло долгий путь, и это может быть только начало.

___

Вы идете только волнами.Твои губы шевелятся, но я не слышу, что ты говоришь. – Pink Floyd, Comfortably Numb

В идеальных условиях машины лучше справляются с системами распознавания речи, чем в реальной жизни. Идеальные условия обычно означают: 1) взрослый белый мужчина 2) в тихой комнате 3) говорить (намеренно и медленно) 4) прямо в хороший микрофон. Но реальный мир запутан.

Давайте разберемся с потоком ASR высокого уровня:

Мы увидели некоторые концептуальные проблемы при построении автоматизированной системы распознавания речи.Итак, что может быть в среднем поле? На создание хорошей системы?

___

Система ASR обычно состоит из следующих компонентов:

• Цифровое представление для ввода (и метод его извлечения)
• Компонент извлечения признаков: определяет части ввода, содержащие речь, а затем преобразует эти части в последовательности так называемых акустических параметров .
• Данные / корпус для обучения и тестирования: Эта база данных представляет собой набор записанной речи, дополненной необходимыми аннотациями и транскрипциями.Этот корпус должен быть достаточно большим и релевантным, чтобы охватить вариативность речи в данном случае использования.
• Акустические модели: акустическая модель берет форму волны речи, разбивает ее на небольшие фрагменты и предсказывает наиболее вероятные фонемы в речи.
• Модели произношения: модель произношения берет звуки и связывает их вместе, чтобы образовать слова, то есть связывает слова с их фонетическими представлениями.
• Языковые модели: языковая модель берет слова и связывает их вместе в предложения, т.е.е. он предсказывает наиболее вероятную последовательность слов (или текстовых строк) среди нескольких наборов текстовых строк.
• Алгоритмы для эффективного поиска в пространстве гипотез (известный как декодер ): он объединяет прогнозы акустической и языковой моделей и выводит наиболее вероятную текстовую строку для данного входного речевого файла.

Компоненты системы ASR

Целью системы является объединение этих различных моделей для получения оценки вероятности уже наблюдаемой звуковой последовательности (в базе данных речи) с учетом входного предложения.Затем система просматривает пространство всех предложений и выбирает предложение с наибольшей вероятностью входного исходного предложения.

А теперь подумайте о наборе , состоящем из английских предложений – этот набор невероятно массивен, поэтому нам нужен эффективный алгоритм, то есть алгоритм, который выполняет поиск , а не по по всем возможным предложениям, а только по предложениям. которые имеют достаточно хорошие шансы сопоставить вход, таким образом, делая , это проблема поиска (или называется проблемой декодирования).

Каковы некоторые характеристики системы ASR? Как мы можем думать о разных типах систем ASR? Это часть 2 – я разберу каждый компонент системы ASR и компромиссы, которые мы должны сделать при создании такой системы.

Часть 2 – Характеристики системы ASR (Скоро появится…)

___

«Я не могу сомневаться в том, что язык обязан своим происхождением имитации и модификации, с помощью знаков и жестов, различных естественные звуки, голоса других животных и собственные инстинктивные крики человека.»- Чарльз Дарвин, 1871. Происхождение человека и отбор в зависимости от пола

« Человеческая речь подобна треснувшему котлу, на котором мы отбиваем грубые ритмы, чтобы медведи могли танцевать под них, в то время как мы стремимся создавать музыку, которая будет растопить звезды ». – Гюстав Флобер, мадам Бовари

«Если вы говорите с человеком на языке, который он понимает, это идет ему в голову. Если вы поговорите с ним на его языке, это коснется его сердца ». – Нельсон Мандела

«Тем временем бедная вавилонская рыба, эффективно устраняя все препятствия для общения между различными расами и культурами, вызвала больше и более кровопролитных войн, чем что-либо еще в истории создания.”- Дуглас Адамс, Автостопом по Галактике

Прочие материалы

Некоторые другие статьи, которые я написал (на случай, если вам интересно):

Революция продления жизни – Часть 1 : One Поистине серьезная проблема нашего времени – смерть. Это потому, что когда время истекло, время на самом деле истекло. Тебя больше нет. Больше нет всех ваших знаний, попыток, испытаний, ошибок, эмоций, идей, переживаний, желаний, стремлений и мечтаний.Как ни велико ваше желание жить, вы не проживете. Продолжить чтение …

Машины, которые играют (Обзор) : Эта серия статей посвящена истории искусственного интеллекта и игр (до Deep Blue) и посвящена машинам, которые играли в шахматы, шашки и нарды. Рассмотрены следующие темы: как создавать шахматные машины, работа Шеннона по шахматам, работа Тьюринга по шахматам, Турок, Эль-Аджедресиста, MANIAC, шахматная программа Бернштейна, шашки Самуэля, Mac Hack VI, Cray Blitz, BKG, HiTech, Chinook, Deep Thought, TD-Gammon и Deep Blue. Продолжить чтение …

Как писать автоматизированные тексты, звучащие человеческими, а не роботизированными

Лесли О’Флахаван, E-WRITE и Rich Weborg, OneReach

Если ваши клиенты согласились получать текстовые сообщения от вашей компании, они, вероятно, понимают, что некоторые из ваших текстов будут автоматизированы. Они понимают, что иногда сообщения из вашей компании отправлялись автоматизированной системой и что на самом деле у вас нет человека, прикованного цепью к столу, который вручную набирает каждое подтверждение встречи или приветственное сообщение программы лояльности!

Однако, даже если ваши текстовые сообщения клиентам автоматизированы, они не должны казаться механическими.Вот десять советов, которые помогут вам писать автоматизированные тексты, которые звучат по-человечески и налаживают взаимопонимание с вашими клиентами.

1. Используйте знакомые разговорные слова.

Текст ближе к речи, чем любая другая письменная форма обслуживания клиентов, поэтому выбирайте слова, которые вы бы использовали, когда разговаривали с клиентом. В этом тексте из ZocDoc используются слова «информация» и «просто напомнить», из-за чего этот текст звучит так, как будто он исходит от дружеской компании. (Он также хорошо вписывается в ограничение в 160 символов).

Ваша информация была отправлена ​​вашему поставщику медицинских услуг. Просто напомните офису, что вы заполнили формы онлайн через ZocDoc! Проблемы? Ответьте «s» для поддержки.

2. Будьте лаконичны .

Многословные тексты читаются как стандартные письма, и ни один покупатель не думает: «О, вы написали это стандартное письмо только для меня?» Сократите количество слов, и вы станете более личным.

Оригинал – не сжатый

AT&T Free Msg: Добро пожаловать за границу! Наше приложение AT&T Passport необходимо для использования в Wi-Fi в участвующих точках доступа.Если вы еще этого не сделали, посетите www.att.com/getpassportapp для устройств iPhone, iPad или Android. За загрузку данных может взиматься плата.

Пересмотренное – Краткое

AT&T Free Msg: Добро пожаловать за границу! Вам понадобится наше приложение AT&T Passport, чтобы использовать Wi-Fi в участвующих точках доступа. Посетите www.att.com/getpassportapp, чтобы загрузить его на свой iPhone, iPad или устройство Android. Может взиматься плата за передачу данных.

3. Дайте последовательные инструкции о том, как отправить текстовое сообщение .

Вы собираетесь многократно использовать эти автоматизированные тексты, так что пишите их правильно. Не объясняйте одну и ту же задачу двумя разными способами в одном и том же тексте – вы не хотите сбивать с толку своего клиента.

Оригинал – сбивающая с толку инструкция о том, как вернуть текст

Salon h30: ответьте «C», чтобы подтвердить, что Бренда приедет, в пятницу, 18 декабря, в 12:30. Если у вас есть вопросы, звоните 301-774-7999. HELP = Помощь STOP = Конец сообщения

Пересмотрено – Последовательные инструкции

Salon h30: ответьте C, чтобы подтвердить прием Бренды в пятницу, 18 декабря, в 12:30.Если у вас есть вопросы, звоните 301-774-7999. Ответьте «help», чтобы получить помощь, или «stop», чтобы завершить сообщение

.

4. Используйте чувственные слова .

Один из способов компенсировать автоматическое качество автоматизированных текстов – использовать слова, обозначающие чувства. (Все знают, что у роботов нет чувств!) Такие слова, как «извините», «люблю» и «счастлив», вызывают у читателя эмоциональную реакцию.

A&F: Извините, что вы ушли! Вы отказались от рассылки сообщений. Вы больше не будете получать сообщения. Свяжитесь с 866-712-1032 или http: // bit.ly / WW3WWw для получения дополнительной информации.

Хотя в этом автоматическом тексте – от кандидата в президенты, имя которого начинается с буквы H – не используется слово, обозначающее чувство, например «извините», в нем используются интенсивные связанные слова для создания чувства связи, в том числе « в сердце »и« ты со мной ».

Южной Каролине, волонтерам в центре нашей кампании и сторонникам, которые ее поддерживают: спасибо. Если вы со мной, подключитесь сейчас: http://hrc.ms/bb – H

5.Используйте личные местоимения .

Если вы хотите, чтобы ваши автоматизированные тексты связывались с вашим клиентом, используйте такие местоимения, как «мы», «вы» и «нас». Личные слова делают ваши тексты более личными.

Оригинал – Личные местоимения строят отношения

Мы заметили, что вы участвуете впервые! К вашему сведению: ваш номер телефона является полностью конфиденциальным, и мы никогда не будем рассылать вам спам.

–

На основе PollEverywhere.com

Пересмотрено – без личных местоимений текст звучит холодно

Спасибо за первое участие! К вашему сведению: номера телефонов полностью конфиденциальны, и их можно опрашивать везде.com не рассылает спам.

–

На основе PollEverywhere.com

6. Используйте юмор, если он соответствует вашему бренду.

Если голос вашего бренда легкий, модный или непочтительный, попробуйте юмор в своих автоматических текстах. Однако не пытайтесь юмор, если он мешает вашему сообщению. (Местные органы власти пишут гражданам о суровой погоде, я говорю с вами.)

Последние новости! Ваш заказ GrubHub готовится. Наш хрустальный шар оценивает ваше время доставки между 13:25 и 13:35 .

7. Используйте условные обозначения для написания текста, а не электронной почты .

Ваши автоматические текстовые сообщения клиентам не обязательно должны напоминать другие способы написания. Фактически, они не должны. В текстах редко используется «От» для идентификации отправителя, и для них не нужны строки темы. Формулировка в этом тексте заставляет отправителя казаться автоматическим и не осведомленным о том, как обычно пишутся тексты.

ОТ: Headlines Hair Designers

SUBJ: Appt Reminder

MSG: пт, 12 февраля, 15:00 – Женская стрижка @ Headlines Hair Designers

В написании этого текста есть еще две проблемы:

• “ Женская стрижка .«Заказчик так не назвал бы это. Она бы назвала это стрижкой. Она знает, что она женщина. Если “Заголовки” заказывают для “женских” стрижек больше времени, чем для “мужских”, это не та информация, с которой покупатель должен иметь дело. И фраза «женская стрижка» совершенно неправильна.
• « @ Headlines Hair Designers ». Избегайте использования знака @, когда вам нужно написать «в». Это заставляет ваш текст выглядеть так, как будто он включает дескриптор Twitter, что может сбивать с толку.

8.Избегайте бюрократических слов .

Text – это случайный канал обслуживания клиентов, даже если он автоматизирован. Не используйте слова, которые заставляют вас походить на юриста.

Оригинал – Бюрократическая формулировка

СООБЩЕНИЕ О БЕЗОПАСНОСТИ: Убедитесь, что ваш телефон выключен. Ваш бортпроводник сообщит, когда можно будет снова включить телефоны. Спасибо, что летите с Эмирейтс.

Пересмотренный – Простой язык

СООБЩЕНИЕ О БЕЗОПАСНОСТИ: Убедитесь, что ваш телефон выключен.Ваш бортпроводник сообщит вам, когда вы снова сможете включить телефон. Спасибо, что полетели с Эмирейтс!

9. Избегайте странных сокращений и заглавных букв .

Автоматизированные тексты должны быть короткими, учитывая тот факт, что место в них не так дорого. Однако не сокращайте вещи так, чтобы их никто не узнал. Что большинство клиентов подумают, что буква «S:» означает в тексте предупреждения о наводнении? Будьте предельно ясны.

Странное сокращение

S: Предупреждение о наводнении в Монтгомери – Национальная метеорологическая служба выпустила ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ О НАВОДНЕНИИ для округа Монтгомери с 18:00 (24 февраля 2016 г.).Имеются или неизбежны внезапные наводнения в ручьях, ручьях и низменностях. Не проезжайте по затопленным местам. Не проезжайте через барьеры от наводнения.

В большинстве текстов используется регистр предложений («Вы имеете право на большее количество минут»), а не регистр заголовка («Вы имеете право на большее количество минут»), потому что большинство текстов написано короткими предложениями. Нет причин писать «Могут применяться ставки сообщений и данных» в заголовке. Это заставляет этот текст казаться больше написанным роботом, чем написанным человеком.

Странные заглавные буквы

AMC: Conf # 123456789.7 билетов на «Интерстеллар» 29.11.2016 в 15:25 http://bit.ly/ABC1dEf Могут применяться тарифы на сообщения и данные

В приведенном ниже тексте покупатель, вероятно, задается вопросом: «Почему ты кричишь на меня?» и «Разве LPN не является лицензированной медсестрой?» На этот раз я напишу «номерной знак» или, по крайней мере, «номерной знак».

Странные заглавные буквы и аббревиатуры

НАПОМИНАНИЕ ОБ ОТКЛЮЧЕНИИ ПАРКОВОЧНОЙ СЕССИИ. Деактивируется: 21:59. Активировано: 20.03.2015, 19:29.Зона: 12345 Место: н / д LPN: 2AB1234

10. Перефразируйте вопрос или потребность клиента в автоматическом ответе .

Лучший способ показать кому-то, кого вы внимательно слушаете (или читаете), – это повторить то, что он или она просили или хотели узнать. При интерактивном обслуживании клиентов мы перефразируем, чтобы подтвердить, что мы поняли запрос клиента. В автоматизированном обслуживании клиентов перефразирование возможно только в том случае, если вы отправляете конкретные, а не общие ответы.

Хотя этот текст автоматизирован, он выглядит подлинным, потому что второе предложение перефразирует вопрос или потребность клиента.

Спасибо, что связались с Evanston 311. Пожалуйста, ответьте, указав название ресторана, для которого вы хотите получить оценку состояния здоровья.

Итак, в заключение, даже если вы отправляете автоматические тексты, вы должны писать их в личном, дружелюбном, связном стиле. Каждый текст клиенту представляет собой шанс наладить отношения.

Теги: Служба поддержки клиентов, Электронная почта службы поддержки клиентов, Электронная почта, Простой язык, Социальная служба поддержки клиентов, Социальные сети, Написание на рабочем месте, Письмо

Руководство производителя по микшированию аудио-историй

Отличное сведение – это первый шаг к созданию впечатлений от прослушивания для вашей аудитории.(Дебора Ли / NPR)

Вне зависимости от того, микшируете ли вы новости по радио или подкасты, это руководство дает советы, которые помогут вам улучшить качество ваших миксов. Вы найдете список основных инструментов микширования, советы, которые помогут сделать регулировку уровней менее утомительной, и руководство по использованию эквализации и сжатия. Вы также найдете предложения по решению распространенных проблем со звуком, например плохой магнитной ленты на телефоне.

Мы рекомендуем сначала ознакомиться с руководством по обучению слуха для продюсеров звука – оно даст вам хорошее представление о многих проблемах, с которыми вы столкнетесь в процессе микширования.

Вы можете просмотреть все руководство или перейти к определенному разделу ниже:

Подробнее о разделе:

Что такое смешивание?
Определения
Инструменты
Регулировка уровней
Плагины
Эквалайзер
Сжатие
Устранение общих проблем микширования
Оцените свой микс

Для подробного ознакомления с эффективным и организованным подходом к микшированию ознакомьтесь с сопроводительной статьей к этому посту: Как микшировать: 8 шагов, чтобы овладеть искусством микширования аудио-историй.

Что такое смешивание?

Микширование – это процесс создания баланса, согласованности и четкости с различными источниками звука. Это происходит только тогда, когда элементы рассказа отредактированы и упорядочены.

При микшировании голоса становятся более четкими, переходы сглаживаются, громкость становится постоянной, а окружение или музыкальные кровати сбалансированы, поэтому они не конкурируют с диалогами. Технические проблемы, такие как взрывчатка или металлический звук, также решаются при микшировании.

Большинство аудио-историй и подкастов состоит из аудиоклипов, поступающих из разных источников.Новостной сюжет может состоять из записей выступления репортера, некоторых фактов, некоторых звуков, устанавливающих сцену, и нескольких записей атмосферы. Все эти вещи отредактированы, упорядочены и наслоены таким образом, чтобы рассказывать историю, но это не будет звучать как единое целое, пока не будет смешано. На самом деле, почти все, что связано со звуком, каким-то образом смешивается, будь то блокбастер или популярная поп-песня.

« Я думаю с точки зрения слушателя… Я пытаюсь заставить исчезнуть производственный процесс.Я хочу, чтобы слушатель на 100% сосредоточился на истории. Я стараюсь не отвлекаться от всего, что уводит аудиторию из зоны. Это то, чем я руководствуюсь.

Джонни Винс Эванс,
Технический директор, American Public Media

Определения

Эти термины используются в этом посте и в пошаговом руководстве. Найдите более распространенные термины аудио-сторителлинга в нашем глоссарии производственных терминов.

Аудиоредактор: Программа, позволяющая редактировать, аранжировать и микшировать аудио.Другое название аудиоредактора – цифровая звуковая рабочая станция или DAW.

Подключаемый модуль: Программное обеспечение, которое выполняет определенную звуковую функцию, например измеритель, эквалайзер или компрессор. Аудио редакторы обычно предлагают набор стандартных плагинов, но вы также можете использовать сторонние плагины. В зависимости от аудиоредактора вы можете использовать плагины для всего звука на дорожке, для отдельных аудиоклипов или для обоих.

Громкость: Описывает, насколько интенсивно звучит звук для ваших ушей.Громкость – это ссылка на восприятие.

Уровень: Описывает интенсивность звукового сигнала. Термин должен сопровождаться дескриптором, например уровень прослушивания . Говоря о микшировании в аудиоредакторах, уровней неофициально используется для ссылки как на измерение общего микса, так и на индивидуальный баланс каждой дорожки по отношению к другим.

Громкость: Используется для описания уровня прослушивания динамика или наушников.

---

Инструменты

(Дебора Ли, НПР)

Инструменты, необходимые для микширования рассказов аудио, – это наушники, программное обеспечение для редактирования аудио и измеритель громкости. Плагины эквализации и сжатия могут быть полезны, а плагин шумоподавления может помочь улучшить вашу работу.

В разделе:

Наушники
Программное обеспечение для редактирования аудио
Измеритель громкости
Плагин эквалайзера
Плагин сжатия
Подавление шума

Наушники

Для микширования необходима качественная пара наушников.Вам нужна пара, которая удобно облегает ваши уши, чтобы блокировать конкурирующие шумы в вашей рабочей среде (но держитесь подальше от наушников с шумоподавлением). Самое главное, они должны быть высокого качества, чтобы вы могли слышать проблемы – шум ветра, взрывчатку, плохие правки, тональные проблемы и т.д. Музыка.

Колонки очень полезны, но они привередливы. Пара динамиков будет звучать по-разному в каждой комнате.В некоторых комнатах звук динамиков будет блеклым, в некоторых – ярким (слишком много высоких частот). Вот почему вы видите всевозможные акустические обработки в студиях звукозаписи – чтобы сократить несогласованные частоты и отражения.

Акустические системы

для портативных компьютеров полезны для оценки микса (поскольку люди будут слушать с ними вашу работу). Однако их не следует использовать в качестве основного устройства мониторинга, поскольку они не могут приблизиться к воспроизведению полного диапазона частот.

Независимо от того, чем вы пользуетесь, выберите рабочую среду, в которой нет шума, офисной болтовни и других отвлекающих факторов.

Программное обеспечение для редактирования аудио

Работа по микшированию для повествования аудио достигается с помощью инструментов, которые поставляются с большинством аудиоредакторов: регуляторы уровня, эквализация, компрессоры и измерители. При выборе аудиоредактора следует учитывать несколько вещей, и большинство из них не имеет ничего общего со звуком!

Производство аудио часто является совместным опытом. История часто проходит через несколько человек в производственной группе – и все они используют один и тот же аудиоредактор.К сожалению, переносить проекты между разными аудиоредакторами относительно сложно. По этой причине выберите аудиоредактор, который используют ваши частые соавторы.

Проекты «OMF» и «AAF»
Возможно, вы слышали термины «OMF» или «AAF», которые обсуждались, когда говорили о перемещении проектов между аудиоредакторами. Это инструменты для перевода сеанса из одного приложения в другое. OMF и AAF передают минимизированную версию проекта с неизменными клипами и уровнями, но не передают расширенные функции, такие как плагины.Этот вариант может работать, но также может быть проблематичным, особенно при больших сеансах. Лучше всего хранить проекты в одном формате.

Измеритель громкости

Измерители показывают визуальное представление уровня звука. Они необходимы для предотвращения искажений и могут помочь вам согласованно микшировать.

Пиковые измерители и измерители громкости являются наиболее распространенными. Пиковые индикаторы отображают электрический уровень звука и помогают убедиться, что ваши уровни не искажаются. Они также могут быть полезны, чтобы увидеть, смещается ли звук в одну или другую сторону стереополя.Если вы используете портативный рекордер, у него, скорее всего, есть пиковый измеритель, который поможет вам записывать чистый звук. Однако измерители пиковых значений не могут хорошо представить, насколько громкий звук на самом деле звучит. Вот тут и пригодятся измерители громкости.

Они измеряют звук аналогично тому, как мы его слышим. Они знают, что наши уши более чувствительны к высоким частотам и менее чувствительны к низким частотам. Они также знают, что мы более чувствительны к длительным звукам, а не к коротким.Их, как правило, проще в использовании, чем измерители пиковых значений, и они помогут вам добиться более стабильных результатов.

Если можете, выберите аудиоредактор, который включает измеритель громкости, или найдите сторонний плагин измерителя громкости. Для более подробного ознакомления с производственными измерителями громкости, включая пошаговые инструкции по использованию измерителей в различных аудиоредакторах, ознакомьтесь с руководством производителя аудио по громкости на Transom.

Плагин

EQ

Плагины эквалайзера (EQ) используются для настройки тона – баланса частот.Например: яркие, жесткие звуки содержат слишком много высоких частот, и использование плагина эквалайзера для уменьшения громкости высоких частот может помочь сделать звук более естественным и сбалансированным. Аудиоредакторы

обычно поставляются с эквалайзером, подходящим для создания аудио-рассказов. Плагин параметрического эквалайзера будет наиболее полезен для вашей работы, поскольку он позволяет вносить естественные изменения и включает такие полезные функции, как фильтры и полки. Найдите плагин EQ, который предлагает несколько диапазонов регулировки вместе с фильтрами высоких и низких частот.

Чтобы узнать, как использовать подключаемый модуль эквалайзера для устранения проблем, перейдите к разделу «Сжатие может обеспечить контроль».

Плагин компрессии
Компрессоры позволяют управлять динамикой – диапазоном тихих и громких звуков. При правильной настройке компрессор может сгладить вариации громкости голоса и добавить силу и мощность.

Как и эквалайзер, большинство аудиоредакторов поставляются с каким-либо компрессором. Ищите тот, который предлагает регулируемый порог, соотношение и усиление макияжа.Упрощенные компрессоры с «одной ручкой» существуют, но, как правило, не дают наиболее естественного звука при использовании в текстовом материале.

Чтобы узнать, как использовать подключаемый модуль сжатия, перейдите к более глубокому погружению в эквалайзер и сжатие.

Дополнительно: шумоподавление
В этом руководстве не рассматривается снижение шума, но это хороший инструмент, с которым стоит ознакомиться. Программное обеспечение для шумоподавления может уменьшить шипение, мычание и фоновые звуки, присутствующие в записях диалогов. Но будьте осторожны: легко довести уменьшение до точки, при которой звук будет обработан и в результате получится искаженный или “водянистый” звук.

Для большинства программ шумоподавления требуется короткая выборка шума (в чистом виде, без разговора), чтобы определить шум, который вы хотите удалить. Однако некоторые продукты становятся настолько продвинутыми, что больше не требуют выборки шума. Благодаря машинному обучению программа распознает разницу между человеческим голосом и шумом и способна разделить их.

К началу

---

Регулировочные уровни

(Дебора Ли, НПР)

Когда уровни микса хорошо сбалансированы, его будет легко слушать, и никто не почувствует необходимости регулировать громкость прослушивания в середине.Для создания великолепно звучащего микса необходимо овладеть средствами управления уровнем вашего аудиоредактора.

В каждом аудиоредакторе есть возможность регулировать уровни. Вы можете настроить фейдеры в микшере аудиоредактора, но наиболее распространенный способ – настроить линию (представляющую фейдер), проведенную над формой волны. Вы создаете точки (иногда называемые маркерами, контрольными точками, ключевыми кадрами или точками автоматизации) на линии и настраиваете эти точки для корректировки уровня. Это часто называют автоматизацией уровня.

Автоматизация уровней упрощает настройку уровней, но создать плавное, последовательное микширование непросто. Вот несколько советов по улучшению этого важного этапа перемешивания.

В разделе:

Прослушивание микса
Регулировка предложений и фраз
Уровни на основе треков и клипов
Мастер-треки
Редактирование маски с окружением
Затухание
Нормализация

Слушайте ушами, а не глазами
Решающим фактором является то, как звучит ваш микс, независимо от того, как выглядит автоматизация уровня или что говорит измеритель.Если ваши уши говорят вам, что что-то не так, значит, это неправильно. По словам звукорежиссера Флауна Уильямса: « Глаза могут помочь… но уши все равно должны править!»

Чтобы сконцентрировать внимание на слушании, уберите визуальную информацию подальше. Программное обеспечение для редактирования аудио обычно предоставляет лавину отвлекающей визуальной информации, поэтому закройте глаза (или выключите дисплей) и просто… слушайте.

Корректируйте предложения и фразы, а не слова
Для большинства из нас смешивание с автоматизацией уровня может показаться утомительным (мягко говоря).В большинстве аудиоредакторов это включает в себя внесение изменений путем корректировки линий, наложенных на форму волны. Это может привести к внесению множества минутных изменений в течение длительного периода времени.

Чтобы упростить процесс, отрегулируйте уровни в предложениях и фразах. Вы обнаружите, что такой подход дает более естественный звук. Конечно, бывают случаи, когда уместно корректировать слог или слово (например, смех или крикливое слово). Но если вы обнаружите, что постоянно корректируете уровень слогов и слов, возможно, вы усложняете процесс, чем вам нужно.

Помните о зуме!
Легко начать вносить небольшие изменения в слова и слоги, если изображение слишком сильно увеличено. Держите изображение уменьшенным, чтобы видеть предложения и фразы, а не слова и слоги.

Создавайте более естественный звук, корректируя предложения и фразы.

Знать разницу Уровни на основе дорожек и уровни на основе клипов
Некоторые аудиоредакторы предоставляют вам два места для создания автоматизации уровней: на дорожке или в отдельных аудиоклипах.Уровни на основе дорожек позволяют настраивать уровни по всей дорожке, в то время как уровни на основе клипов позволяют настраивать уровни только для отдельных клипов.

Пример автоматизации пути.

Автоматизация трека позволяет изменять уровень в любом месте трека.

Общий интерфейс для автоматизации клипов.

Однако автоматизация клипов

позволяет изменять уровень только самих клипов.

Но есть большая разница между двумя вариантами, и это , когда происходит регулировка уровня .В большинстве аудиоредакторов автоматизация уровня на основе дорожек происходит через после любых корректировок, сделанных с помощью плагинов, таких как эквалайзер или сжатие. В зависимости от аудиоредактора, автоматизация уровня на основе клипов происходит с до плагинов, и ее использование может изменить звук обработанного звука.

«… многие произносимые голоса имеют тенденцию очень громко начинать каждое новое предложение, а затем затихать. Так что я на самом деле очень часто настраиваю усиление клипа для первого или двух слов предложения по отношению к остальной части.

Флаун Уильямс
Бывший звукоинженер и продюсер, NPR

Усиление клипа также может вызвать искажение при использовании для повышения уровня. Поскольку автоматизация клипа обычно предшествует автоматизации дорожки, можно поднять уровень клипа настолько высоко, что он искажается, но компенсировать повышение уровня за счет снижения автоматизации дорожки. Теперь счетчик будет выглядеть нормально, но вы услышите искажения!

Оба являются полезными инструментами, но убедитесь, что вы понимаете, как они работают в вашем аудиоредакторе.Если вы сомневаетесь, придерживайтесь контроля уровня на основе трека.

Используйте мастер-трек!

Чтобы создать однородный микс, поддерживающий надлежащие уровни, вам необходимо следить за совокупным уровнем микса. Для этого используйте мастер-трек. Все треки в сеансе (микс) будут направлены на мастер-трек. Для контроля уровней вы можете использовать измеритель, встроенный в дорожку, или вы можете вставить измеритель громкости, как упоминалось выше.

“ Мастер-трек имеет решающее значение.Слишком часто мы обнаруживаем, что люди НЕ следят за своим совокупным уровнем. Это одна из 5 лучших вещей, которые я показываю новым (и уже давно ржавым) продюсерам.

Кори Шреппель
Технический директор, American Public Media

Как различные звуковые дорожки направляются в мастер.

Все треки в сеансе направляются к мастер-треку, что позволяет контролировать совокупные уровни.

В некоторых аудиоредакторах вам нужно добавить мастер-трек вручную, но в других он автоматически помещается в сеанс.

Редактирование маски с использованием атмосферы

Каждая среда, в которой вы выполняете запись, имеет свое собственное окружение (или тон помещения). Мы записываем атмосферу, чтобы увести слушателя в определенное место, часто используя активный звук. Но это особенно полезно для создания гладкого микса. Вы можете использовать атмосферу, чтобы замаскировать входы и выходы аудиоклипов.

Вот пример реальности, которая очень сильно противоречила словам человека в верхней части ролика. Обратите внимание, что вход клипа довольно резкий:

Вот то же самое редактирование с использованием атмосферы для маскировки перехода:

Слева и редактировать без маскировки; справа, используя окружение для маскировки редактирования.

Обратите внимание, что уровень атмосферы повышается непосредственно перед переходом. В данном конкретном случае это звучало лучше всего, но небольшое повышение уровня не всегда необходимо. Воспользуйтесь ухом и решите для себя, что звучит наиболее естественно.

Также будьте внимательны при размещении атмосферы. Атмосфера способна увести слушателя в какое-то место – она ​​также может увести его из этого места:

« Вы куда-то ведете слушателя. Как только вы отнесете их туда, держите их там! Не бросайтесь в эту реальность слишком резко или слишком часто.Атмосфера … может помочь сохранить это чувство местоположения или более изящно смягчить его или выйти из него.

Флаун Уильямс
Бывший звукоинженер и продюсер, NPR

Fades

Fades – это тонкая часть микширования, которая может создать или разрушить впечатление от прослушивания с эффектом присутствия. Как и хорошие миксы, хорошие фейды не привлекают к себе внимания. Мы уже говорили об использовании затухания для маскировки входа в реальность, но затухание можно использовать для переходов, для создания музыкальной кровати или для публикации звука сцены.

Рассматривайте эти точки с постоянным угасанием:

• Содержимое: Изменения уровня менее заметны для разреженного контента (атмосфера офиса или акустическая музыка), чем для плотного контента (атмосфера фабрики или рок-музыка). Редкое, легкое содержимое обычно исчезает быстрее и тоньше, чем плотное и тяжелое.
• Длина: Более длинные плавные переходы и затухания обычно менее заметны. Длинные переходы особенно полезны при создании атмосферы или музыкальной кровати.Короткие затухания полезны на вершине и в хвосте реальности, но будьте осторожны: без маскировки атмосферы они могут отвлекать. Быстрые, внезапные затухания привлекут к себе внимание, но могут быть полезным приемом для переходов – при умеренном использовании.
• Into post: Если затухание переходит в сообщение (где слой контента становится прозрачным после клипа диалога), вы можете обнаружить, что попытка сделать все затухание за раз вызывает неприятные ощущения. Вместо этого сократите уровень, который должен перекрывать переход.Начните затухание за несколько секунд до конца клипа, медленно повышая уровень на 2-3 дБ. По окончании клипа, на последнем слове, быстро увеличьте яркость контента до 2 дБ от того места, где вы хотите, чтобы он располагался. Используйте следующие пару секунд, чтобы поднять уровень на оставшиеся 2 дБ. В этом методе требуется больше времени, чтобы затухание происходило таким образом, чтобы не привлекать к себе внимания.
• Out of post: Та же идея применима к выходу из сообщения на кровать под клипом диалога.Понизьте уровень контента на 1-2 дБ в течение последних нескольких секунд публикации. Быстро затухайте под первым словом клипа, но не доходите до уровня кровати. Вместо этого потратьте следующие несколько секунд, чтобы ослабить оставшиеся 3-4 дБ.

Подробнее о затухании
Наши друзья на Transom.org могут здесь больше сказать о затухании: Глупые трюки с затуханием.

Вот пример плохого затухания музыки. Обратите внимание, что затухание под голосом происходит очень рано, а затухание – поздно.Вы замечаете исчезновение; это телеграфировано.

Эти фейды лучше; они скрыты под голос и менее заметны:

Слева – слишком раннее и слишком позднее затухание; справа – градиент красиво подоткрыт.

Оценивая затухание или переход, помните: слушайте ушами, а не глазами.

Нормализация

Нормализация – это функция, о которой часто говорят, как о «волшебной кнопке» для микширования. Но это не универсальное решение, и в нем есть множество ловушек! Важно понять, как работает нормализация, прежде чем внедрять ее, потому что она может не подходить для работы.

Существует два вида нормализации: нормализация громкости и нормализация пиков.

Нормализация громкости основана на измерении восприятия – как на самом деле звучит звук. Он измеряет среднюю громкость файла, а затем регулирует уровень файла для достижения целевой громкости. Не реагирует на пики, но умеет ими управлять.

Здесь мы видим два голоса на разных дорожках. Зеленый зажим намного ниже по уровню, чем красный зажим:

Здесь две трассы имеют совершенно разные уровни.

Послушайте, как это звучит:

Громкость зеленого клипа нормализована для соответствия красному клипу. Обратите внимание, что уровень всего клипа увеличился.

Здесь оба уровня нормализованы.

Нормализация громкости дает стабильный и ровный звук. Не идеально, но близко:

Нормализация громкости – отличный способ быстро привести несколько клипов к одной и той же громкости. Однако имейте в виду, что нормализация громкости не зависит от контекста.Если вы используете нормализацию громкости для клипа диалога и клипа окружения, они будут иметь одинаковую громкость. Атмосфера была бы намного громче, чем обычно, и это звучало бы довольно странно.

Некоторые платформы редактирования аудио включают инструменты нормализации громкости, которые помогут вам достичь аналогичных уровней при импорте аудио. Если вы очень внимательно относитесь к контексту, вы можете сэкономить время.

Подробнее о нормализации громкости можно прочитать в Руководстве по громкости от производителя звука Transom.

В наши дни нормализация пиков – не самый полезный из инструментов для производства. Нормализация пиков реагирует только на самый высокий пик в аудиофайле. Он перемещает этот пик вверх или вниз по уровню, чтобы достичь выбранной цели, а затем изменяет остальную часть звука на ту же величину. Он реагирует только на форму волны – электрический уровень – и не имеет ничего общего с тем, как звучит звук.

Поскольку нормализация пиков основана на самом высоком пике в файле, обработка двух аудиоклипов из одного интервью может иметь очень разные результаты.Например, если в одном клипе присутствует высокий пик смеха, а в другом – нет. Применение нормализации пиков к обоим позволит добиться более низкого общего уровня в клипе со смехом.

Поскольку этот клип содержит высокий пик в форме волны, нормализация пиков не поможет сделать звучание двух клипов равномерным. Здесь зеленый клип – это нормализованный пик, но высокий пик означает, что его уровень нельзя поднять выше.

Нормализованный клип с высоким пиком.

Звучит почти как оригинал – не очень помогает:

К началу

---

Плагины

Следующие два раздела посвящены эквализации и компрессии.В вашем аудиоредакторе вы, скорее всего, получите доступ к этим функциям через подключаемый модуль. Вот несколько вещей, на которые следует обратить внимание при использовании плагинов:

Узнайте, как «вставить» подключаемые модули
Чтобы использовать подключаемый модуль в вашем аудиоредакторе, вам необходимо научиться «вставлять» подключаемый модуль в дорожку, которую вы хотите настроить. Слово «вставка» является ключевым – оно описывает, где плагин идет в потоке сигнала, когда звук проходит через ваш аудиоредактор, и означает, что любой звук, который вы помещаете на эту дорожку, будет затронут плагином.Обратитесь к руководству пользователя вашего конкретного аудиоредактора.

Совместная работа и плагины
Если вы планируете совместную работу и совместное использование проекта на нескольких компьютерах, у всех участников проекта должны быть одни и те же плагины. Плагины не передаются вместе с проектом. Если вы используете подключаемый модуль эквалайзера, а у вашего партнера его нет, он не сможет услышать внесенные вами изменения. Если вы будете использовать плагины, которые поставляются с вашим аудиоредактором, проблем не возникнет. Если вы покупаете сторонние плагины, все в команде должны будут их получить.

Перед тем, как приступить к следующему проекту, поговорите о надстройках. Какие из них вы будете использовать? Есть ли они у всех в команде? Если нет, то как вы с этим справитесь?

Плагины могут изменять уровни
Плагины эквалайзера и сжатия могут изменять ваши уровни. Например, если вы используете подключаемый модуль эквалайзера для уменьшения низких частот, вы понижаете уровень значительной части звука. Помните об этом, когда вы вносите изменения в эквалайзер или компрессию – вы захотите внести эти изменения в начале рабочего процесса, чтобы уровни оставались неизменными.

Так же можно передёрнуть внутри плагина. Если вы попросите плагин добавить слишком много уровня, он будет искажаться. Многие плагины поставляются со встроенными пиковыми измерителями. Следите за этим измерителем, чтобы убедиться, что он находится на приемлемом уровне!

Компромисс и сравнение
Исправление звука с помощью плагинов, таких как эквалайзеры или компрессоры, – это балансирующий акт, основанный на компромиссах. Редко вам удастся добиться идеального звука. Ключ: дойдите до момента, когда вы сможете решить, лучше ли исправление, чем оригинал.

Чтобы принять это решение, сравните фиксированный звук с исходным звуком. Во время воспроизведения звука используйте кнопки «bypass», «power» или «on / off» плагина для включения (фиксировано) и выключения (исходно) плагина.

Вот видео, чтобы показать, как:

“ Иногда звук не может быть лучше, просто другой. Возможно, лучше оставить это в покое.

Лорна Уайт
Технический директор, NPR

Спросите себя: вы предпочитаете внесенные вами изменения, исходный звук или, возможно, что-то среднее?

Пресеты – ваш друг!
Большинство аудиоредакторов предлагают возможность сохранять настройки плагинов в качестве предустановок.Они могут сэкономить время, вызывая часто используемые настройки. Однако предустановки – это только отправная точка. Вам все равно придется каждый раз их корректировать. Например, вы можете сохранить упомянутые ранее настройки компрессора. Но когда вы вызовете предустановку, вам нужно будет отрегулировать хотя бы пороговое значение.

“ Пресеты – ваш друг, но не инструмент« установил и забыл ». Начните с них и настройте. Сохраните свое!

Кори Шреппель
Технический директор, American Public Media

Модные плагины
Не позволяйте себе увлекаться модными плагинами.Точно так же не позволяйте им запугать себя! Вы найдете плагины, которые делают все что угодно и имеют великолепный интерфейс. Когда вы решаете, что использовать, помните: два самых важных инструмента – это ваши уши и инструмент регулировки уровня аудиоредактора (хорошо, это действительно три инструмента). В большинстве случаев простая балансировка уровней значительно улучшит звучание вашего микса.

К началу

---

Выравнивание может сделать четкость

Используйте эквалайзер, если хотите настроить тон.В аудио-рассказах мы сталкиваемся с записанными голосами, которые звучат мутно и гулко или пронзительно и жестко. Эти прилагательные обычно описывают избыток частот. Мутный, гулкий звук описывает звук, в котором слишком много нижних басовых частот. Жесткий или резкий звук описывает обратное – слишком высокую частоту. С помощью эквалайзера мы можем уменьшить чрезмерные частоты и сделать звук более естественным (мы можем его «выровнять»).

Можете ли вы распознать тональные проблемы? Пройдите этот тест, чтобы узнать больше, и узнайте больше из Руководства по обучению слуха для продюсеров звука.

Существует два типа эквалайзера, который можно использовать при повествовании аудио: фильтр высоких частот и параметрический эквалайзер.

Фильтры высоких частот удаляют шум
Фильтры высоких частот (также известные как фильтры низких частот) удаляют звук ниже определенной частоты. Другими словами: фильтры высоких частот пропускают высокие частоты. Мы можем использовать фильтры верхних частот (далее HPF), чтобы уменьшить гулкость, мутность, грохот, неестественный шум, вызванный ветром, некоторые виды шума от манипуляции и взрывных воздействий (p-pops).Это особенно полезно для очистки полевой ленты. Заводы, транспортный шум, системы отопления, вентиляции и кондиционирования воздуха или ветер могут создавать отвлекающие низкочастотные проблемы, которые может исправить фильтр.

Фильтры высоких частот пропускают высокие частоты и удаляют низкие частоты.

Вот пример того, как может помочь фильтр высоких частот. Сначала вы услышите исходный звук, затем звук с фильтром высоких частот:

Чтобы использовать фильтр высоких частот в плагине эквалайзера:

1. Вставьте плагин EQ на дорожку.
2. Возможно, вам сначала придется включить HPF, нажав кнопку, чтобы активировать его (это может быть ON или HP).
3. Затем установите крутизну фильтра. Чем выше номер крутизны, тем больше частот отсекает фильтр. Крутизна задается с шагом 6 дБ. Наклон, установленный на 12 дБ, – хорошее место для начала. Наклон 18 или 24 дБ будет звучать менее естественно (и может вызвать другие тональные проблемы), но они полезны в ситуациях, когда звук невероятно мутный.
4. Теперь установите частоту.Хорошее место для старта по многим вопросам – 80 Гц. Если проблема не уменьшилась, увеличьте частоту до 100 Гц. Вы можете поднять уровень выше, но в зависимости от индивидуального голоса все, что выше 110–120 Гц, может начать звучать неестественно.

Вот видео, чтобы показать вам, как:

“ Уловка, которую я считаю полезной для производителей, особенно с HPF, заключается в том, чтобы выполнять регулировку с закрытыми глазами. Увеличивайте частоту, пока не услышите ее, а затем откатывайте ее до тех пор, пока не вернется «полнота» источника.Как правило, вы обнаруживаете, что можете уйти с большей частотой, чем вы ожидали.

Кори Шреппель
Технический директор, American Public Media

Ваш микрофон может иметь встроенный фильтр высоких частот!
Многие микрофоны оснащены фильтром высоких частот. Вы можете включить его простым переключателем, и это фантастическое решение проблем. Подробнее читайте в разделе “Не бойтесь фильтра” Ассоциации независимых радиовещателей.

Параметрический эквалайзер
Параметрический эквалайзер позволяет изменять множество различных «параметров» тона.Они очень полезны для исправления звука с избытком низких или высоких частот. Параметрические эквалайзеры

имеют три основные функции: регулировка усиления, частоты и полосы пропускания (также известная как «Q»).

Плагины

Parametric EQ обычно имеют следующие особенности:

• Несколько диапазонов частот , которые позволяют настраивать более одного диапазона частот с помощью одного экземпляра плагина. Каждая полоса имеет центральную частоту, на которой сосредоточено любое изменение уровня.
• Регулировка усиления для каждой полосы частот. Это сделано для того, чтобы вы могли регулировать уровень выбранного частотного диапазона.
• A Q или регулировка полосы пропускания . Это позволяет точно настроить настройку вокруг центральной частоты. Более широкая полоса пропускания (более низкая Q) отрегулирует больше частот, чем более узкая полоса пропускания (более высокая Q).

Примечание. Вы найдете и другие доступные эквалайзеры, например «графический», но параметрический эквалайзер обычно обеспечивает наиболее естественный звук для работы с аудио.

Найти и исправить тональную проблему с помощью EQ

EQ позволяет нам регулировать уровень частот – вы можете повышать или понижать уровни. Как правило, при повествовании аудио мы обычно используем эквалайзер, чтобы снизить уровень частот, а не повысить его. Самая распространенная проблема с тональностью при повествовании аудио – это звук с нарастанием частот. Например, в мутном или гулком звуке слишком много низких частот – они нарастают. Острый или яркий звук имеет нарастание высоких частот.

Имея это в виду, давайте воспользуемся селектором частоты эквалайзера, чтобы найти проблемную частоту, а затем уменьшим ее:

1. Во-первых, сделайте обоснованное предположение относительно проблемных частот. Используйте этот список как приблизительный ориентир:

• Звучит глухо? Попробуйте 300 Гц-800 Гц.
• Звучит в нос или сжимается? 900 Гц – 2,5 кГц
• Звучит резко или свистящим (произносится как «эсс»)? 4 кГц-7 кГц

Общее описание тональных проблем и связанных с ними частот.

2. В подключаемом модуле EQ найдите селектор частоты для одной из доступных полос. Установите переключатель частоты в нижнюю часть диапазона, начиная с шага 1. Вы можете переместить ручку в нижнюю часть диапазона или ввести число напрямую.

3. Установите Q (пропускная способность) на 1.0.

4. Медленно увеличьте ручку усиления примерно до 6-8 дБ (будьте осторожны, вы повышаете уровень. Не поднимайте его так высоко или так быстро, чтобы не повредить уши!).

5. Медленно переместите селектор частоты вправо, вверх по шкале (в большинстве плагинов вы можете щелкнуть и перетащить селектор частоты и медленно перейти к более высоким частотам).

6. Как только вы найдете частоту, проблема станет более явной и громкой. Если ничего не выскочит, возможно, вы это пропустили. Снова начните с нижней части диапазона и повторите. Если вы по-прежнему не слышите, как проблема прыгает на вас, возможно, вы находитесь не в том диапазоне.Переместите селектор частоты в нижнюю часть одного из соседних перечисленных диапазонов и снова выполните развертку.

Как только вы определите частоту возникновения проблем, большая часть тяжелой работы будет сделана. Следующий шаг – снизить уровень проблемы.

7. Установите ручку усиления обратно на 0 дБ, чтобы эквалайзер не менялся. Уделите минутку, чтобы послушать эту настройку «un-EQ’d» на мгновение, чтобы заново познакомить свой слух с проблемой.

8. Установите ручку усиления на -2 дБ.Вы должны услышать снижение уровня проблемы. Если вы хотите еще больше уменьшить проблему, вы можете, но знайте, что изменения усиления более чем на 5 или 6 дБ начинают звучать неестественно с большинством разговорных материалов. Вносите изменения с шагом 2 дБ и остановитесь, когда заметите, что проблема улучшилась.

Вот видео для демонстрации:

После того, как вы уменьшите уровень частотного диапазона, вызывающего нарушение, вы можете заметить, что появляется другая тональная проблема, о которой вы раньше не слышали.Это нормально и довольно часто. Вероятно, первая проблема заключалась в маскировке этой новой. Повторите процесс, чтобы найти новую проблему, но будьте осторожны: это может быть кроличья нора, которая приводит к слишком частым изменениям эквалайзера и неестественному звуку. Одно или два сокращения должно быть всем, что вам нужно для большинства исправлений.

“ Выполняйте минимальную обработку звука. Если фильтр верхних частот решает проблему, остановитесь на этом. Если фильтр верхних частот плюс некоторое понижение… решает проблему, остановитесь на этом. Используйте только необходимые инструменты.

Дж. Чис
Технический директор, NPR

Подробнее об EQ
Подробнее об использовании эквалайзера в реальном мире EQ можно прочитать на Transom.org.

Вы можете быть склонны компенсировать нарастание частот, повышая противоположный набор частот. Например, если вам представлен мутный звук, вы можете поднять высокие частоты, чтобы добавить ясности. Уменьшение проблемной частоты обычно дает более естественный звук, чем повышение другой частоты для компенсации.И увеличение диапазона частот также означает, что вы увеличиваете общий уровень звука, что может иметь непредвиденные последствия, такие как искажение.

К началу

---

Сжатие может принести контроль

Естественно, мы говорим с динамикой. Мы подчеркиваем определенные слова и слоги, чтобы подчеркнуть суть и передать эмоции. При микшировании мы используем автоматизацию уровней для управления динамикой предложений и фраз, и иногда полезно контролировать пики слов и слогов.Но представьте себе рисование кривых автоматизации для каждого подчеркнутого слога в 20-минутном интервью! Вам нужно будет исправить сотни регионов, это будет невероятно утомительно и, вероятно, не будет звучать очень естественно. Вот тут-то и пригодится сжатие.

Компрессоры контролируют слова и слоги, когда они выделены сильнее других. Когда звук проходит через компрессор, инструмент ищет уровень, который превышает установленный вами порог. Все, что превышает этот порог, будет понижено.Насколько звук опускается ниже, зависит от элемента управления, называемого соотношением.

Как выглядит сжатие?
Посмотрите на эту фантастическую визуализацию сжатия: анимированное руководство по сжатию.

Когда все сделано правильно, сжатие контролирует уровень, не влияя на естественное звучание речи. Фактически, компрессия может помочь улучшить преувеличенную динамику, вызванную близким воспроизведением голосов. Тем не менее, им легко злоупотреблять, и это может привести к агрессивному, пухлому звуку, наносимому вам в лицо.Иногда это желаемый эффект в приложениях для создания музыки или звукового дизайна, но в аудио-рассказах он неприятен. Имейте в виду, что небольшое сжатие имеет большое значение.

“ Будьте осторожны с компрессией. Когда я использую его, я все еще хочу слышать, как люди высказывают свои соображения. Он нужен для того, чтобы помочь контролировать динамику разговора, но не для устранения волнения, энергии или разногласий в разговоре. Вежливый разговор о садоводстве не должен звучать так же, как жаркие политические дебаты.

Майкл Рафаэль
Rabbit Ears Audio

В этом примере звука сравнивается чрезмерно сжатый звук с естественным звуком:

Также стоит сказать, что сжатие не заменяет автоматизацию уровней. Для сохранения естественного звука большая часть работы по балансировке должна выполняться автоматикой уровня. Компрессор просто поможет округлить его и придаст голосу силы.

Стандартные элементы управления на подключаемом компрессоре.

Плагины компрессора

имеют следующие элементы управления:

• Порог : Устанавливает уровень, при котором компрессор будет воздействовать на звук. Любой звук, выходящий за пределы этой точки, будет сжат.
• Передаточное число : Сообщает компрессору, какое уменьшение следует применить. Он будет указан как фактическое соотношение, например 2: 1 или 5: 1. Для диалога используйте соотношение от 1,5: 1 до 2: 1. Все, что выше, даст агрессивный, неестественный и чрезмерно сжатый звук.
• Усиление (или добавочное усиление): Регулятор усиления позволяет вам повысить или «восполнить» уровень, потерянный после воздействия компрессора на него.

Компрессоры также обычно имеют два других элемента управления, которые называются атака и выпуск . Они контролируют, насколько быстро компрессор реагирует на входной сигнал, превышающий пороговое значение. Это настройки, основанные на времени и указываемые в миллисекундах (мс). Время атаки определяет, насколько быстро компрессор будет снижать уровень при прохождении порогового значения.Время отпускания определяет, как быстро компрессор перестанет действовать по сигналу после.

Наконец, очень важной частью компрессора является измеритель уменьшения усиления. Измеритель уменьшения усиления хорошо показывает, насколько сильно сжимается звук.

Как настроить компрессор
Использование компрессора в диалоге включает следующие шаги:

1. Вставьте плагин компрессора на диалоговую дорожку.
2. Установите соотношение 1,5: 1 (настройка, подходящая для естественного звучания диалогов).
3. Установите время атаки 11 мс.
4. Установите отпускание на 110 мс.
5. Уменьшайте порог до тех пор, пока измеритель уменьшения усиления не будет постоянно показывать снижение на 2-3 дБ, иногда достигая пика до 5 или 6 дБ, когда говорящий выделяет слово.
6. Если вы правильно установите порог и коэффициент, общий уровень, вероятно, упадет на пару децибел. Чтобы компенсировать это падение уровня, увеличьте усиление макияжа на 2 или 3 дБ.
7. Прослушайте исправление и сравните его с оригиналом с помощью кнопки байпаса или питания.
8. Если вы считаете, что голосу нужно больше контроля (меньше динамики), попробуйте 1,8: 1, а затем 2: 1.

Вот видео, показывающее, как:

Для каждого голоса потребуется разный порог в зависимости от уровня записи и того, насколько динамично человек говорит.

“ Как при разговоре, так и при воспроизведении музыки слишком сильное сжатие может сместить тембр звука. Более низкие коэффициенты в сочетании с более низкими порогами могут звучать несколько более естественно, чем просто сжатие самых громких секций с высокой степенью сжатия или ограничения.

Флаун Уильямс
Бывший звукоинженер и продюсер, NPR

Помните, что для достижения естественного звука компрессию не следует использовать в качестве замены автоматизации уровня.

EQ затем сжимать или сжимать затем EQ?
Плагины обрабатывают звук в том порядке, в котором они появляются на дорожке (обычно это означает, что они работают сверху вниз). Когда вы вставляете плагины в дорожку, у вас есть выбор: должен ли плагин эквалайзера стоять перед компрессором или наоборот? Если вы зададите этот вопрос звукоинженерам, они начнут поэзно говорить о том, почему у обоих есть свои достоинства – и не обязательно ошибаться.

При микшировании для рассказывания историй мы в первую очередь заботимся о смягчении проблем. Мы используем эквалайзер, чтобы уменьшить частоты, которые кажутся неестественными, и сжимаем, чтобы придать немного больше контроля динамическому голосу.

По этой причине: сначала EQ, затем компрессия . Таким образом можно устранить проблемы с тональностью перед сжатием. Если вы сделаете компрессию перед эквалайзером, вы можете случайно усилить тональные проблемы.

К началу

---

Устранение общих проблем смешивания

(Дебора Ли / НПР)

В этом разделе рассматриваются некоторые из наиболее распространенных проблем микширования, с которыми вы можете столкнуться при повествовании аудио:

Гулкие, басовые голоса
Звук телефона
Взрывчатые вещества
Баланс музыки и голоса
Стерео или моно?

Басовитые, гулкие голоса
Гулкие, гулкие или басовые голоса – рецепт труднопонятного диалога в шумной среде прослушивания.Эта проблема – главный кандидат на использование фильтра верхних частот.

• Начните с фильтра, установленного на 100 Гц, с крутизной 12 дБ / октаву.
• Если 100 Гц слишком сильно сужают голос, понизьте его примерно до 85 Гц.
• Если 100 Гц слишком низкие, увеличьте до 110–120 Гц.

Это пример громкого звука с фильтром высоких частот и без него:

Звук телефона
Звук телефона можно улучшить с помощью фильтра высоких и низких частот.Эту уловку легко реализовать, и она всегда работает (если вы звоните со стационарного или мобильного телефона). Узнайте больше о том, как легко исправить звук в телефоне с пошаговыми инструкциями.

Вот какой-то шипящий телефонный звук. Сначала вы услышите, что его не лечили, а затем – исправление:

.

В этом видео рассказывается, как применить исправление звука в телефоне:

Вы также можете использовать шумоподавление для закрепления телефонной ленты, но обычно в этом нет необходимости, часто требуется больше времени и может усугубить некоторые проблемы.

Взрывчатые вещества
Взрывчатые вещества или p-pops – это взрывы воздуха, образованные словами, начинающимися с буквы «p» (а иногда и «b», «t» и «k»). Их легче всего предотвратить, правильно разместив микрофон. Но когда они встречаются в записях, вы можете иногда вырезать их с помощью аудиоредактора. Фильтр высоких частот также может помочь удалить низкие частоты, присутствующие в p-pops. Некоторое программное обеспечение шумоподавления имеет взрывные модули. Для получения дополнительной информации о взрывчатых веществах см. Руководство по обучению слуха для звукорежиссеров из NPR Training, P-pops и других взрывных устройств от Джеффа Тауна из компании Transom.

Баланс музыки и голоса
Добиться хорошего баланса между голосом и музыкой непросто. Музыка, смешанная слишком громко, будет конкурировать с голосом; слишком низкий, и он будет неслышным в условиях более громкого прослушивания. Музыкальные посты могут звучать идеально в наушниках, а в динамиках – слишком тихо. Имейте в виду, что микширование – это всегда компромисс, и попробуйте следующие идеи:

Стерео или моно?
Должны ли вы работать в стерео или моно? Этот вопрос может возникнуть на нескольких этапах производственного процесса.Если на этапе микширования вам представлены стереозаписи (например, музыка или полевые записи), вам необходимо определить, должен ли звук оставаться стереофоническим или вы должны сделать его монофоническим.

Первый шаг в вашем решении – это конечный продукт. Если ваша программа или формат подкаста распространяется в моно, вы должны микшировать в моно. Принуждение стереоэлементов к моно-шоу может привести к неожиданным различиям в уровне между стерео и моноэлементами.

Если конечным пунктом назначения является стереофоническая программа, то вам необходимо решить, стоит ли хранить сам контент в стереофоническом формате.Сначала спросите человека, который записал контент , почему они записали его в стерео. Затем хорошенько послушайте. Есть ли что-нибудь в стереофоническом поле, что улучшает историю? Есть ли в стереофоническом контенте информация, которую вы не получили бы, если бы она была моно? Или стереофонический контент отвлекает – возможно, бесполезно перетягивает ваше внимание с одной стороны на другую? Если стереофонический характер звука отвлекает или в нем нет ничего привлекательного, вы можете выбрать моно.

Подробнее о стереозаписи
Флаун Уильямс – мастер записи стерео контента в полевых условиях.Выслушайте его мысли по этой теме в интервью How Sound.

В итоге, панорамируйте каждый канал стереозвука в центр.

Является ли стерео контент музыкальным? Если это так, и ваша конечная цель – стерео, сохраняйте контент в стерео. Стерео-музыка часто лучше работает в диалогах, и суммирование стереофонического контента в моно (см. Ниже) может привести к нечетным тональным сдвигам. Стерео музыка просто будет звучать лучше.

Stereo часто используется для записи «сплит-трека» – интервью с разным голосом, записанным на каждом канале.Например, репортер может быть записан в левом канале, а гость – в правом. Это позволяет индивидуально контролировать уровни во время микширования, но в конечном итоге может потребоваться суммирование (см. Ниже).

Если вам нужно преобразовать стереоконтент в моно, у вас есть два варианта. Вы можете либо объединить две стороны в одну с панорамированием (известное как «суммирование»), либо вы можете использовать только одну сторону стереозвука и выбросить другую (так называемое «вытягивание» влево или вправо).

Если вы решите использовать только одну сторону стереодорожки, вы можете удалить ненужную дорожку.Этот метод копирования и вставки работает в некоторых аудиоредакторах.

Используйте суммирование, когда есть полезная информация по обе стороны стереополя, которую необходимо сохранить. Например, используйте суммирование, когда вы хотите использовать стереомузыку в моно-подкасте, потому что, вероятно, есть инструменты или звуки на одной стороне стереоизображения, которых нет на другой. Подводя итог, просто используйте функцию панорамирования аудиоредактора, чтобы сдвинуть каждую сторону стереодорожки к центру. Обратите внимание, что при использовании этого метода уровень звука будет заметно увеличиваться (левая и правая стороны также станут более равными на главном индикаторе).

Потяните влево или вправо, если информация, которую вы хотите, находится только на одной стороне (например, при записи с разделением дорожек) или если одна и та же информация находится на обеих сторонах (например, если интервью с одним микрофоном было случайно записано на стереосистему). файл). У всех аудиоредакторов разные рабочие процессы для этого процесса, но большинство из них позволяют копировать стереозвук на две моно-дорожки. На этом этапе вы можете удалить ненужную дорожку (не забудьте также удалить исходную стереодорожку).

К началу

---

Оцените свой микс

(Дебора Ли, НПР)

Слушайте свой микс разными способами
Ваша аудитория будет слушать вашу работу по-разному и в любой среде, поэтому вы должны делать то же самое.Музыкальные инженеры делают это постоянно. Они будут принимать важные решения о миксе музыки в студии на профессиональных колонках, а затем будут слушать в своей машине, чтобы узнать, как микс транслируется за пределами студии.

Слушайте свою работу на разных устройствах: красивые колонки, наушники и вкладыши. Слушайте в разных условиях, например в тихой спальне, в загруженных поездках пешком или во время мытья посуды. Как минимум, слушайте через качественные колонки и наушники. Все эти среды прослушивания могут помочь вам оценить баланс, уровни атмосферы и разборчивость.

Если вы потратили кучу времени на микширование, вы, вероятно, увлечены деталями и процессом микширования. Отделитесь от него; отдохни ночью и послушай утром. По крайней мере, сделайте перерыв, прогуляйтесь и снова послушайте. Пространство принесет свежий взгляд.

“ Попросите коллегу или друга послушать ваш микс и дать вам несколько комментариев. Один хороший вариант: будьте рядом, пока ваш сверстник слушает, и следите за мимикой их лиц, пока они слушают.

Флаун Уильямс
Бывший звукоинженер и продюсер, NPR

Проверить переходы
Так же, как вы дважды и трижды проверяете факты в своем повествовании, убедитесь, что каждый переход в миксе является плавным и сбалансированным. Плохие переходы будут отвлекать слушателя, поэтому внимательно слушайте микс, сосредоточившись на них. Визуально просканируйте сеанс, чтобы найти каждый переход (кроссфейды, входы в атмосферу или музыку, изменения в сценах, редактирование и затухание) и убедитесь, что они звучат плавно и естественно.В большинстве аудиоредакторов есть нажатие клавиши для перехода от одного редактирования к другому, что поможет вам быстро выполнить этот шаг.

Используйте трюк рок-н-ролла !
Воспользуйтесь уловкой, которую музыкальные инженеры используют для оценки баланса. Значительно уменьшите уровень прослушивания, чтобы вам нужно было действительно сосредоточиться, чтобы понимать слова. Микширование должно быть достаточно слышным, чтобы слова были разборчивыми. Если какая-либо часть вашего микса выступает слишком сильно или выпадает, вам необходимо внести коррективы.

Это видео демонстрирует трюк с микшированием рок-н-ролла:

Этот трюк работает независимо от того, используете ли вы динамики или наушники. Но в целом вам следует поддерживать постоянный уровень прослушивания. Когда вы используете этот трюк, не забудьте записать свой исходный уровень прослушивания, чтобы вы могли сразу вернуться к нему.

---

Заключение и благодарность

Теперь вы готовы применить эти новые знания на практике! Ознакомьтесь с нашим пошаговым руководством по микшированию, чтобы узнать эффективный подход к микшированию ваших историй.

И помните – два самых важных инструмента в вашем распоряжении – это ваши уши и инструмент автоматизации уровня аудиоредактора. Используй их!

Спасибо Серри Грасли, Дилану Скотту, Деборе Ли, Дж.