Автоматизация звуков ж ш: Автоматизация звуков Ш и Ж в словах, предложениях и речи

Содержание

Автоматизация звука [Ж]

Твёрдый звук [Ж] обычно легко ставится по подражанию, если ребёнок правильно произносит звук [Ш]. При произнесении слогов и слов необходимо соблюдать правило длительности.

Звук [Ж] окрашен синим цветом (всегда твёрдый согласный). Гласные звуки окрашены красным цветом.

Звук [Ж_] произносится длительно (см. артикуляцию звука [Ж]).

1) Произносить (читать) слоги со звуками [ЖД_]

Звук [ЖД_] произносится длительно (см. артикуляцию звука [Ж]).

Образец: жд__а, жд__о, жд__у, жд__ ы, жд__э

2) Произносить (читать) слоги со звуком [Ж_]

Образец: ж__а, ж__о, ж__ё, ж__у, ж__и, ж__е

3) Произносить (читать) слова со звуком [Ж] в начале слова

Образец: ж__а-ба

  • жаба
  • жало
  • жаль
  • жуки
  • желе
  • жижа
  • жакет
  • жетон
  • живот
  • жилет
  • жатва
  • жутко
  • жалоба
  • жалела
  • жадный
  • жасмин
  • жёлтый
  • жидкий
  • желудок
  • желание
  • желатин
  • жёсткий
  • животное
  • живопись

4) Произносить (читать) слова со звуком [Ж] в середине

Образец: лу-ж__а

  • лужа
  • кожа
  • сажа
  • ожог
  • ножи
  • лыжи
  • лежу
  • хожу
  • вижу
  • мажу
  • лежи
  • ниже
  • вожак
  • лужок
  • пыжик
  • стужа
  • ежата
  • вожжи
  • пижама
  • покажу
  • дюжина
  • флажок
  • урожай
  • кожура
  • сапожок
  • наживка
  • вожатый
  • пирожок
  • дрожать
  • пружина

5) Произносить (читать) слова со стечением согласных со звуком [Ж] в середине

Образец: нуж__но

  • нужно
  • нужда
  • важно
  • можно
  • ножны
  • дождик
  • лыжник
  • важный
  • каждый
  • нижний
  • ножницы
  • таёжный
  • ближний
  • книжный
  • надежда
  • багажный
  • художник
  • булыжник
  • вежливый
  • пирожное

6) Произносить (читать) словосочетания

  • Жёлтая кожа.
  • Кожаные вожжи.
  • Дюжина ежей.
  • Женина пижама.
  • Нижнее место.
  • Оживлённая улица.
  • Таблица умножения.
  • Весенние дожди.
  • Глубокая лужа.
  • Столовые ножи.
  • Желе из ежевики.
  • Ложный опёнок.
  • Каждый день.
  • Бумажный флажок.
  • Ближний экипаж.
  • Уважаемый художник.
  • Нижний этаж.
  • Нужное животное.
  • Кожаный сапожок.
  • Жёлтый жук.
  • Каждая лужа.
  • Таёжный посёлок.
  • Лёгкий снежок.
  • Нежный пух.
  • Кованые ножны.
  • Новые лыжи.
  • Жёлтый желток.
  • Жужжит жук.
  • Женя жуёт.
  • Жидкое желе.

7) Проспрягать предложения

  • Я лежал(-а) на пляже.
  • Я жду Женю.
  • Я вижу жёлтого жука.
  • Я живу на нижнем этаже.
  • Я бежал(-а) на лыжах по лыжне.

Образец:

  • Я бежал(-а) по лужам.
  • Ты бежал(-а) по лужам.
  • Он (она) бежал(-а) по лужам.
  • Мы бежали по лужам.
  • Вы бежали по лужам.
  • Они бежали по лужам.

8) Произносить (читать) предложения

Образец: Ж__е-ня, ж__у-ёт, ж__ел-ток

  • Дети сажали жёлуди.
  • Женя похожа на маму.
  • Жаба поймала жука.
  • Женя бежал на лыжах по лыжне.
  • Жанна лежала на пляже.
  • Галя сажала жасмин и жимолость.
  • Жужжат над жасмином жуки.
  • Женя любит спать на жёстком.
  • Жанна живёт на пятом этаже.
  • По лыжне бежал лыжник в жёлтом костюме.
  • Женя надел джинсы, жилет и кожаные ботинки.
  • В снежную, вьюжную погоду надевают тёплую одежду.
  • Женя жаловался на боль в животе, мама уложила Женю в постель.
  • Летний дождик оставил на лужайке небольшие лужицы.
  • Поток воды бежит по жестяному жёлобу.

9) Произносить (читать) чистоговорки

  • Жа - жа - жа, жа - жа - жа,
    Жало, жаба, жатва, жар.
  • Жо - жо - жо, жо - жо - жо,
    Пирожок, дружок, флажок.
  • Жу - жу - жу, жу - жу - жу,
    Абажур, тужурка, жук.
  • Жи - жи - жи, жи - жи - жи,
    Жила, жир, моржи, ежи.
  • Кто дрожит, тот и бежит.
    Живёт, не жнёт, а хлеб жуёт.
  • Живёт, не тужит, никому не служит.
  • Дружба дружбой, а служба службой.
  • Ёжику нужен жук на ужин.
  • У ежа - ежата, у ужа - ужата.
  • Лежебока рыжий кот отлежал себе живот.
  • Ель на ёжика похожа, ёж в иголках, ёлка тоже.
  • Пошёл котик на Торжок, купил котик пирожок.

10) Произносить (читать) и пересказывать текст

Живой подарок

Женя принёс Жанне живой подарок - ёжика. Ёжик жил под лежанкой. Жанна склеила ёжику бумажный домик. Когда темнело, ёжик выходил из домика и бежал к жестяной миске с молоком. После этого на полу оставались маленькие лужицы.

Жанна полюбила ёжика. Уезжая от Жени, Жанне было жаль покидать ежа. Жанна положила ежа в коробку и отвезла домой. Позже она отнесла ежа в живой уголок. Там уже жили жабы, ужи, хомяки. Дети прилежно ухаживали за животными.

11) Произносить (читать) стихотворения

Жук жужжит: "Жу, жу, жу!"
Я живу, не тужу.
Я на ветке сижу
И жужжу, жужжу, жужжу!"

Дождик, дождик, не дожди!
Дождик, дождик, подожди!
Дай дойти до дому
Дедушке седому.

Жадная жаба на свете живёт,
Жадность той жабе спать не даёт.
Даже жутко - не одна
Такая жадина она!

Каждый жук жужжит о том,

Как же жутко быть жуком,
Каждый может обижать.
Как об этом не жужжать?

12) Произносить (читать) и выучить наизусть стихотворение

Вот от ножек и до ушек
Моет Женю жаркий душек,
И макушку, и живот
Жене душ водой польёт.
Моет Женю жаркий дождик
От макушки и до ножек,
Моет шею. Моет уши,
Как же хорошо под душем!

ЛОГОПЕД.РУ: Дифференциация звуков Ш и Ж.

Дифференциация звуков Ш и Ж.

После того, как звук автоматизирован, обязательно нужно поработать над дифференциацией (т.е. различением) его с другими звуками, чтобы ребенок не путал их в речи. Подробнее о том, что такое дифференциация звуков можно прочитать здесь.

Напоминаем, что положение органов речи при произнесении звука ж отличается от такого при произнесении звука ш лишь наличием голоса. Когда мы произносим ш, голосовые связки разомкнуты и струя выдыхаемого воздуха свободно проходит между ними, а когда произносим ж, голосовые связки сомкнуты, воздушная струя колеблет их, образуя голос. Иными словами, звук ш - глухой, а звук ж - звонкий.

При работе над дифференциацией ж и ш прежде всего необходимо добиться того, чтобы ребенок различал эти звуки на слух

Гусь шипит: ш-ш-ш. Жук жужжит: ж-ж-ж.
Как шипит гусь? Как жужжит жук? Чья песенка звонкая? Чья глухая?

Произносить слоги.
ша-жа     аша-ажа
шо-жо     ошо-ожо
шу-жу     ушу-ужу
ше-же     аше-аже
ши-жи     иши-ижи

Произносить слова.

шить - жить
шаль - жаль
шалить - жалить
шутка - жутко
уши - ужи

житьё - шитье
жито - шито
лежа - Леша
мажут - машут
наживка - нашивка
жар - шар

жаба - шапка
ежата - мышата
лежать - мешать
ложа - лошадь
лужа - Луша
кожа - ноша
лужок - пушок
дружок - вершок
рожок - горшок
пирожок - порошок
дружок - петушок
Женя - шея
ложечка - кошечка
бумажечка - букашечка
пружинка - пушинка
ужин - уши

лыжи - мыши

Произносить предложения.

Луша обходит лужу.
Ты бежать мне не мешай.
Нельзя шалить с пчелой: она ужалит.
Летит снежок, легкий, как пушок.
Мой дружок от земли вершок.
Малыши встали на лыжи.
Сереже подарили карандаши.
Без этой пружины не поедет машина.
Подальше положишь - поближе возьмешь.

Произносить тексты.

Дождик.

Дождик, дождик, не дожди, не дожди ты, подожди.
Выйди, выйди, солнышко, золотое донышко.

Живой уголок.

В нашей школе живой уголок. Сначала там были только белые мыши. Потом Маша отдала в живой уголок ежа. А Миша поймал ужа. Дядя Гриша подарил стрижа. Потом появились жаба, жуки. Школьники полюбили живой уголок. Живой уголок был в большой комнате. Теперь там несколько ужей, ежей и мышей, много жуков и жаб.

Желаю удачи!

Еще по теме:

  • Конспект логопедического занятия по обучению грамоте для подготовительной группы “Согласный звук [ж]. Буквы Ж, ж”.
  • Игры в звуки для детей 4-6 лет.
  • Конспект индивидуального логопедического занятия “Автоматизация звука [ж] в словах, словосочетаниях и предложениях”.
  • Конспект фронтального логопедического занятия с использованием современных образовательных технологий “Стоит в поле Теремок”. Дифференциация звуков [Ш-Ж].
  • Материал для автоматизации свистящих и шипящих звуков у детей старшего дошкольного возраста.
  • Конспект индивидуального логопедического занятия “Дифференциация звуков З-Ж в словах”.
  • Мастер-класс. Практическое применение технологии составления синквейна на фронтальных занятиях по коррекции ОНР III уровня “Дифференциация З – Ж. Дикие животные”.
  • Дифференциация звуков "Ж" и "Ш" в стихах

    1
    Среди картонных крышек
    Сидел котёнок Рыжик!

    2
    Осторожней, Луша!
    Под ногами — Лужа!

    3
    Из песочка кашица
    Получилась, кажется!

    4
    Вот от часиков пружинка —
    Лёгонькая, как пушинка!

    5
    Привела к обиде шалость…
    Ах, друзья, какая жалость!

    6
    Мама маслом хлеб помажет…
    На прощанье нам помашет…

    7
    Трудно без портного жить:

    Кто одежду будет шить?

    8
    — Мне попала в рот снежинка!
    — Мне попала в рот смешинка!

    9
    Ох, нельзя людей лишать
    Права утром полежать!..

    10
    Мы с Серёженькой решим
    Как не нарушать режим!

    11
    — Пусто здесь! Детишки, вы же
    Положили сахар выше!
    — Нет, не выше, мама, мы же
    Думали, что выше — мыши!

    12
    Пела скрипка очень нежно…
    — Вам понравилось?
    — Конечно!

    13
    Это злая шутка!
    От неё мне жутко!

    14
    Испекла моя жена
    Хлеб из белого пшена!

    15
    Сказку Лёша
    Слушал лёжа…

    16
    Как бы летом от жары
    Не полопались шары…

    17
    Надо мне котлетку прожевать
    И пойти салфетку прошивать!

    18
    Бабушка забыла шаль
    И расстроилась. А жаль!

    19
    Широки слоновьи уши!
    Мы лежим на пляже,
    У зайчишки уши уже!
    А сынишка —пляшет!

    20
    Мы, пожарники, не тужим —
    Мы пожары быстро тушим!

    21
    В пять часов, а может, в шесть
    Я нашёл для крыши жесть!

    22
    Вам подскажет этот жест
    Где лежит Серёжин шест.

    23
    Что ты Гошу обижаешь?
    Он ушибся! Ты же знаешь!
    Может, Гошу пожалеешь

    И поможешь как умеешь?
    Ножку смажешь, перевяжешь,
    Пару слов хороших скажешь?

    24
    Жора, с Дашей попляши!
    Дашу, Жора, покружи!
    С Дашенькой покружишься —
    Может, и подружишься!

    25
    Жираф игрушечный себе поранил рожки…
    Зайчишка —ушки, медвежонок — ножки…
    Игрушки Женя с Машей зашивают —
    Игрушечные раны заживают…

    26
    Над ромашкой
    Шмель жужжит…
    Маша, кажется,
    Дрожит…
    — Шмель, ты что же
    Так жужжишь?
    — Что ж ты, Маша,
    Так дрожишь?

    27
    Сшили ёжику штанишки,
    Шьём жилетку для зайчишки,
    Медвежатам шьём пижаму…
    Может, сшить жакет для мамы?..

    28
    На жёрдочке шептались жаворонушки:
    — На ужин что желаешь кушать, жёнушка?
    Желаешь ли жука, пшена немножко,
    Букашку, зёрнышки или ржаную крошку?
    — Ах, муженёк, послушай, ты же знаешь:
    Желает жёнушка того, что ты желаешь…
    Но предложить могу почти что невозможное:
    Нашла я коржик, две коврижки и пирожное!

    29
    Глядите: маек дюжина
    Надюшей отутюжена!

    30
    Я ежонка угощаю
    И ежа не забываю:
    — Кушай, ёжик, яблоки!
    Ешь, ежонок, ягодки!

    31
    Не спеши как на пожар —

    Лучше семечек пожарь!..

    32
    То не пчёлка жалится,
    То картошка жарится!
    Брызнул жир с картошки —
    Укусил в ладошки!

    Соломбальская СКОШИ - Автоматизация звука "Ж"

    Звук Ж

    Рекомендуется автоматизировать звук Ж сначала в прямых слогах (жа, жо, жу, жи), затем в слогах со стечением согласных звуков (жда, ждо, жму, жмы, жбо и т.п.), далее во фразах, в предложениях, текстах, чистоговорках, скороговорках, стихотворениях. Процесс автоматизации длится 1-2 месяца при дислалии (при дизартрии от 2-х до 6 месяцев). Необходимо заниматься по карточками ежедневно по 10-15 минут. Занятия проводите перед зеркалом, чтобы ребенок мог контролировать «работу язычка».

    Помните, при произнесении звука Ж, язычок поднимается к верхним зубам, губы делают трубочку.

    Карточка № 1.
    Закрепляем произношение звука Ж в прямых слогах.
    1). Проговаривать слоги 3-4 раза:
    жа-жа-жа жо-жо-жо жу-жу-жу жи-жи-жи жэ-жэ-жэ
    2) Проговаривать слоги с изменением ритмического рисунка:
    жа-жа – жа-жа-жа жо-жо – жо-жо-жо жу-жу – жу-жу-жу
    жи-жи – жи-жи-жи жэ-жэ – жэ-жэ-жэ
    3) Проговаривать слоги с изменением ударения:
    жа-жа-жа жо-жо-жо жи-жи-жи жэ-жэ-жэ жу-жу-жу
    жа-жа-жа жо-жо-жо жи-жи-жи жэ-жэ-жэ жу-жу-жу
    жа-жа-жа жо-жо-жо жи-жи-жи жэ-жэ-жэ жу-жу-жу
    4) Повторять слоги 3-4 раза:
    жа-жо-жу-жи жу-жа-жи-жо жо-жу-жа-жи

    Карточка № 2.
    Закрепляем произношение звука Ж в словах с прямым слогом.
    Слова со звуком Ж в начале:
    Жаль, жаба, жалить, жало, жалко, жатка, жакет, жатва, жалоба, Жанна, жадина, жадный, жасмин; жидкий, жить, живу, живой, живёт, жила, живот, животное, жидкий, жильё, жилой; желтеть, желток, желе, Женя, жёлтый, жёлудь, жёлоб; жук.

    Карточка № 3.
    Закрепляем произношение звука Ж в словах с прямым слогом.
    Слова со звуком Ж в середине:
    Ежата, вожак, вожатый, пижама, бежать, лежать, пожар, пожарник, кожа, Снежана, уважать, лужа, лёжа; ожог, лужок, флажок, бережок, ужонок, утюжок, лежу, хожу, гляжу, покажу, вижу, вяжут, лижут, мажут, уже, уважение; ножи, ежи, лежи, покажи, наживка, ужиха, ёжик, лыжи, ужин, пыжик, дюжина, ужинать, ухаживать, ежевика.

    Карточка № 4.
    Закрепляем произношение звука Ж в словах с прямым слогом.
    «Один — много»:
    Проговаривать оба слова:
    жук – жуки
    лужа – лужи
    жаба – жабы
    лыжа – лыжи
    ёжик – ёжики
    ужонок – ужата
    желток – желтки
    ежонок – ежата
    жакет – жакеты
    ножик – ножики
    живот – животы
    жёлудь – жёлуди
    пижама – пижамы
    медвежонок – медвежата

    Карточка № 5.
    Закрепляем произношение звука Ж в словах с прямым слогом.
    «Назови ласково»:
    снег – снежок
    утюг – утюжок
    ёж – ёжик
    стог – стожок
    сапог – сапожок
    живот – животик
    жук – жучок
    флаг – флажок
    луг – лужок
    берег – бережок
    круг – кружок
    жакет – жакетик

    Карточка № 6.
    Закрепляем произношение звука Ж в словах с прямым слогом.
    Послушай слово, замени первый звук в нём на звук Ж и произнеси новое слово:
    лук — … (жук), зал – …, дать – …, баба – …, мало – …, пакет – …, бетон – …, билет – …, пучок – …, вилка – …, болеть – …, Веня – ….

    Карточка № 7.
    Закрепляем произношение звука Ж в словах с прямым слогом.
    Послушай слово и раздели его на слоги (отхлопай):
    этажи (э-та-жи), ужонок, ужата, жёлуди, кожа, живот, животы, жасмин, жасмины, жучок, жук, сапожок, утюжок, ёжик, ёж, снежок, жадина, ежевика, флажок, жилет,
    жаль, покажи, вяжут.

    Карточка № 8.
    Закрепляем произношение звука Ж в словах с прямым слогом.
    Выучить родственные слова:
    ёж – ёжик, ежонок, ежата, ежиха, ежиный;
    уж – ужик, ужонок, ужата, ужиха, ужиный.

    Карточка № 9.
    Закрепляем произношение звука Ж в словосочетаниях.
    «Веселый счет: 1 – 2 – 5 »:
    1 жук – 2 жука – 5 жуков
    1 ёжик – 2 ёжика – 5 ёжиков
    1 ежонок – 2 ежонка – 5 ежат
    1 ежиха – 2 ежихи – 5 ежих
    1 ёж – 2 ежа – 5 ежей
    1 жеребёнок – 2 жеребёнка – 5 жеребят

    Карточка №10.
    Закрепляем произношение звука Ж в словосочетаниях.
    «Веселый счет: 1 – 2 – 5 »:
    1 нож – 2 ножа – 5 ножей
    1 уж – 2 ужа – 5 ужей
    1 ужиха – 2 ужихи – 5 ужих
    1 ужонок – 2 ужонка – 5 ужат
    1 жёлудь – 2 жёлудя – 5 желудей
    1 медвежонок – 2 медвежонка – 5 медвежат

    Карточка № 11.
    Закрепляем произношение звука Ж в словосочетаниях.
    сумка из кожи (какая?) – кожаная
    жакет из кожи (какой?) – кожаный
    пальто из кожи (какое?) – кожаное
    сапожки из кожи (какие?) – кожаные
    лопата из железа (какая?) – железная
    гвоздь из железа (какой?) – железный
    ведро из железа (какое?) – железное
    вёдра из железа (какие?) – железные
    начинка из ежевики (какая?) – ежевичная
    сок из ежевики (какой?) – ежевичный
    варенье из ежевики (какое?) – ежевичное

    Карточка № 12.
    Закрепляем произношение звука Ж в словосочетаниях.
    «Чей? Чья?»:
    У ЖУРАВЛЯ голова (чья?) – журавлиная
    клюв (чей?) – журавлиный
    перо (чьё?) – журавлиное
    крылья (чьи?) – журавлиные
    У МЕДВЕДЯ голова (чья?) – медвежья
    хвост (чей?) – медвежий
    ухо (чьё?) – медвежье
    лапы (чьи?) – медвежьи

    Карточка № 13.
    Закрепляем произношение звука Ж в словосочетаниях.
    «Чей? Чья?»:
    У ВЕРБЛЮДА голова (чья?) – верблюжья
    хвост (чей?) – верблюжий
    ухо (чьё?) – верблюжье
    ноги (чьи?) – верблюжьи

    Автоматизация звука Ш

     Начинаем автоматизацию звука в словах только после того, как ребенок четко произносит изолированный звук и может правильно произносить его в слогах. Называем слова, выделяя голосом автоматизируемый звук.

    Слова произносим не торопясь, четко проговаривая их. Желательно повторить одно и то же слово 2-3 раза.

    Артикуляция звука [ш]:

    -   губы округлены и выдвинуты вперёд;

    -   язык в форме «чашечки» поднят вверх к «бугорочкам» за    верхними зубами;

    -   боковые края языка прилегают к верхним коренным зубам;

    -   зубы сближены;

    -   воздух идёт тёплый (проверить рукой).

    Произносить звук [ш] изолированно (перед зеркалом):

        Ш...Ш...Ш....

    Следим за тем, чтобы щёки при произношении звука не надувались!

     

    Повторяем слоговые цепочки:

    ша - шо - шу - ши                  ша - шу - ши  - шо

    ша - шо - ша - шу                  ши - ша  - шу  - ши

     

    аш - ош - уш - ыш                 яш - ёш - юш - иш - еш

    аш - яш - уш - юш                 яш - ёш - юш – уш

    Упражнение «Доскажи слово» - скажи «ши»

    У-                      мы-                     гало-                  камы-    

    каранда-           гру-                    кры-                   малы-     

     

    Упражнение «Доскажи слово» - скажи «ша»

    Ма-            Да-             Алё-                Ната-  

    Гри-           гру-           кры-                ни-                 лап-

     

    Упражнение «Доскажи слово» - скажи «шка»

    Пу-                   мо-                поду-               вы-

    лягу-                бабу-            деду-                игру-

     

    Закрепляем произношение звука Ш в словах:

    а) в начале слова:

     Произносить слова:

    Шаг           шахта            шайба            шавка              шакал                шалить 

    шахтёр     шапка            шарф             шампунь          шаль                 шашки 

    Шить         шина             шило             шиповник        шишка               шипеть 

    Шутка       шутит            шум              шуба               шут                   шуруп

    Шёлк         шёпот            шеф

    шкаф         школа            шляпа           шланг              шлюпка           шкатулка 

    шлем         штиль           шпион            штука             шкаф               штаб

    шкала        швабра         швед               швея               швы                шнурок 

     

    шалаш, шалишь, шумишь, шипишь, шутишь, шьёшь, шашки, шишки, шашлык, шершень,  шершавый.

     

    Повторить словосочетания:

    школьник в школе                            шёлковый шарф

    шапка в шкафу                                  шахтёр в шахте

    шампунь  с шалфеем                       шершавые шишки

     

     

    Звук   Ш в начале  слова в ряду слов


    Перечень слов: шина, шар, шиповник, шнур,
            шуба, шахматы, шампур.


    Перечень слов: шайба, шарф, шезлонг, шалун,
            шершень, шоколад, шампунь.

    Упражнение «Шура и Даша». 

    Взрослый говорит за Шуру, ребёнок за Дашу, затем наоборот.

    Шура шёл, шёл, шел и грушу нашел. 

    Даша шла, шла, шла и шубку нашла.

    Шура шел, шел, шел и лукошко нашел.

    Даша шла, шла, шла и кошку нашла.

    Шура шел, шел, шел и подушку нашел.

    Даша шла, шла, шла и катушку нашла.

    Шура шел, шел, шел и пышку нашел.

    Даша шла, шла, шла и шишку нашла.

    Шура шел, шел, шел и ромашки нашел.

    Даша шла, шла, шла и шашки нашла.

    Шура шел, шел, шел и шиповник нашел.

    Даша шла, шла, шла и букашку нашла.

     

    б) в середине слова:

     Произносить слова:

    наша               каша               ниша            мыши           ушиб               ваша

    пишу              дышу               гашу             ношу            машу               тушу

    мешок            пушок              нашёл          вошёл           пошёл             леший       

    петушок         мышонок         вешалка       лошадка        кувшинка         лягушонок

    уши                мыши              груши          галоши         малыши            карандаши    

     

    мышка           кушетка         мышеловка         башлык        рубашка

    кошка            лягушка          кукушка             бабушка       пушка 

    мешки           башмаки          каштаны             башня          Пушок

    вышка           душно             подошва

     

    Упражнение "Послушай, запомни, повтори"

    Вышка – мышка – пышка

    Петушок – ремешок – гребешок

    Шина – машина- крушина

    Подушка – лягушка – ватрушка

    Малышка – мартышка – покрышка

    Ладошка – окрошка – картошка

    Матрешка – рыбешка – лепешка

     

    Повторить словосочетания:

    каша из пшена                                   большой мешок     

    шуба на вешалке                               шалаш из камыша. 

    в плошке кашка                                каштаны в шкатулке

    каша для кошки                                большая подушка 

    Звук   Ш в середине слова в ряду слов


    Перечень слов:   Кошка,  подушка, пушка, девчушка,
            ложка, матрешка, лягушка, катушка.

    Упражнение «Павлушкины игрушки»

    Мама купила Павлушке игрушки,

    Эти игрушки любит Павлушка.

    Кукла-малышка и плюшевый мишка,

    Желтый домишко для кулы и мишки.

    Шумная пушка оглушит ушко,

    Потешный котишка – шалун и плутишка, 

    Вот неваляшка – шатун и дурашка,

    Вот черепашка – большая рубашка,

    Лошадка-игрушка катает Павлушку,

    Матрешка-игрушка прячет подружку,

    Вот кошка Машка, кошка-милашка,

    Игрушка-рыбешка ныряет немножко.

    Иванушка пляшет да ручками машет,

    Машина для мишки и куклы-малышки.

     

    Игра «Угадай, что в мешке?»

    Предметы: мишка, карандаш, шарик, камешек, шнурок, лягушка, губная гармошка, мышка, погремушка и др.

     

    Упражнение «В шкафу»

    У Маши в шкафу кошка, а у Паши матрешка.

    У Маши в шкафу чашка, а у Паши рубашка.

    У Маши в шкафу мишка, а у Паши мартышка.

    У маши в шкафу пушка, а у Паши ракушка,

    У Маши в шкафу грушка,  а у Паши ватрушка.

    У Маши в шкафу ложка, а у Паши лепешка.

    У Маши в шкафу мешок, а у Паши ремешок.

     

    в) в конце слов:

    ваш            наш               душ            тушь               мышь               тишь

    камыш       малыш           голыш         гуляш            финиш              мякиш          ландыш   

    пьёшь        идёшь           поёшь         даёшь             льёшь               поёшь

    видишь      пилишь         купишь        копишь          валишь             делишь

    шьёшь       пишешь         шалишь       шумишь         мешаешь         пляшешь

     

     

    Звук   Ш в конце слова в ряду слов


    Перечень слов:     ландыш, ковш, камыш, шалаш,
            мышь, малыш, душ, карандаш.

    Звук   Ш в различных позициях в ряду слов


    Перечень слов: Шляпа, машина, дедушка, книжки,
            нож, петушок, мышка, штанишки.
    (звук ж в словах оглушается и произносится как звук Ш)


    Перечень слов:   Груша, домишко, малышка, рубашка.
    Шапка, лошадка, коровушка, чашка.

    Упражнение «Что у кого?»

    Крылышки у мошки, пушинки у кошки.

    Камешки у Маши, шкатулка у Наташи.

    Кошка у Луши, мышка у Танюши.

    Уши у мишки, ушки у малышки.

    Шубка у девчушки, брюшко у лягушки.

    Шейка у мышки, шея у мартышки.

    Шапка у мальчишки, шапчонка у малышки.

     


    Ещё больше картинного материала для автоматизации звуков на странице Автоматизация звуков.

    Звук Ж в словосочетаниях и предложениях: автоматизация звука Ж

    Звук Ж в словосочетаниях и предложениях: автоматизация звука Ж при помощи мнемодорожек. Данная форма автоматизации хорошо усваивается детьми, так как весь речевой материал подкрепляется картинками.

    Автоматизация звука «Ж» в словосочетаниях и предложениях при помощи мнемодорожек является следующим этапом после автоматизации в слогах и словах. Игры по автоматизации в слогах и словах Вы сможете найти по выделенной ссылке.

    При произношении звука «Ж» следите за артикуляцией (положение губ, щек, зубов).

    Артикуляция звука [Ж]:
    • губы округлены и выдвинуты вперёд;
    • язык в форме «чашечки» поднят вверх к «бугорочкам» за    верхними зубами;
    • боковые края языка прилегают к верхним коренным зубам;
    • зубы сближены;
    • воздух идёт тёплый (проверить рукой).
    • произносить звук «Ж» изолированно (перед зеркалом):
    •     Ж…Ж…Ж….
    • следить за тем, чтобы щёки при произношении звука не надувались!
    • голосовые складки сомкнуты и вибрируют (горлышко дрожит)

    Полезные советы:

    1. В начале каждого занятия по автоматизации звука [Ж] проводим 2-3 упражнения артикуляционной гимнастики.
    2. Во время занятия следите за правильной артикуляцией звука [Ж] (см. артикуляционную гимнастику).
    3. Занятия проводятся регулярно по 20-25 минут в зависимости от возраста ребенка и чередуя игровые упражнения.
    4. При первых признаках усталости проведите физминутку. Очень полезны для снятия напряжения и эмоционального расслабления кинезиологические упражнения.
    5. Занятия должны проводится в доброжелательной и комфортной для ребенка обстановке.

    Польза мнемодорожек:

    1. Научить ребенка произносить звук «Ж» в словосочетаниях и фразах.
    2. Прием мнемотехники разовьет у малышей ассоциативное мышление, память, внимание. Им нужно будет каждое слово соотнести с картинкой и назвать ее.
    3. Ребенок при помощи моделей предлогов научится видеть и слышать это «маленькое» слово. Дети очень часто соединяют предлоги с существительными и считают их одним словом (н-р, сочетание слов У жабы, малыши воспринимают как одно слово УЖАБЫ ит.п.). Модели предлогов представлены ниже.
    4. Ребенок при помощи мнемодорожек научится правильно составлять предложения и рассказы. Этот навык пригодится и в будущем при обучении в школе, т.к. научит ребенка мыслить образно.

    Модели предлогов:

    Словосочетания со звуком Ж (речевой материал):

    Жаба в луже, желтое жабо, бежевое жабо, тяжелая баржа, на жаровне жаркое, ржание жеребенка, жандарм ждёт, ужалила жалом, жужжание жука, жалко жаворонка, кожаный жакет, южная жара,  жёлтый жёлудь, жалить жалом, ужасная жалоба, жалко ужа, жалко журавля, жук жужжит, ежи на лужайке, жуткий пожар.

    Жёсткие жернова, прожжённый жакет, кожаный жакет, ужасно жарко, нежная кожа, бежевый жакет, жулик жульничает, бумажный жук, Женино жабо, жёлтая пижама, жёлтый жук, жалобы жильцов, вожатый бежал, жилище жужелицы, кожа жирафа, у жены жемчуг, урожай желудей, жизнь на ложе, жевать желе, желтый желудь.

    Жилетка мужа, завяжи туже, тяжёлая ножовка, жена в пижаме, на лежанке книжонка, можно рожок, жалкий жонглёр, жонглер жонглирует, жирное жаркое, жаворонок возле лужи, жбан не для жарки, урожай на меже, жить и не тужить, наживить живчика,  Женя и Жора, дружные жители,  жизнь животных.

    Положу книжонку, вожатый в луже, вожатый в жакете, положил жучка, влажная кожа, ужи живут, подержанные вожжи, в жюри женщины, уважать мужа, желе дрожит, жатва ржи, жуткий жучок, желание жевать,  жужжу и не тужу, жевать жвачку, положу на лежанку, выхожу на бережок.

    Ножницы у Жанны, брожу по лужайке, флажок Жени, нужная бумажонка, в каждой бумажечке, вожжи дрожат, бумажечку прижать, пирожок с творожком, убежал от медвежонка, мажут жир, кружить на лыжах, жнёт урожай, вяжу жилет, ужи не жалят, жалко жучка, дюжина джигитов, медвежонок задрожал, ежик жмурился.

    На ёжика похожа, ёжик ёжится, оранжевый флажок, лыжник по лыжне, пиджак сложили, ажурное жабо, отважный жук, Жанна ужинает, вижу пожарника, наложить крыжовник, вижу ежонка, наложить макияж, обжёг живот, пирожок с ежевикой, поджёг бумажонку, пирожок ежу, немножечко ежевики.

    Мнемодорожки для автоматизации звука Ж в словосочетаниях:

    Предложения для автоматизации звука Ж (речевой материал):

    Жена положила в жаровню рыжики для жарки.
    Я уже ближе к коттеджу.
    Я вяжу муж желтый жакет.
    У Жанны был желтый жакет.
    Жулик жутко жульничает и лжёт.
    Доложи, как положено.
    Женя проживал этажом ниже.
    Ежонок бежит по лужайке.
    Ужи уже в луже.
    У Анжелы жемчужное ожерелье.
    Жук жужжит ж-ж-ж…
    Лыжник бежит по лыжне.
    Женя жуёт ежевику.
    Журавль кружит над лужей.
    Пижма пахнет нежно.
    Женин папа художник.
    Муж ждёт жену.
    Медвежонок жуёт жито.
    В желе нужно положить желатин.
    Монтажнику нужна ножовка.
    Ежегодно на рождество наряжают ёлку.
    У Жени живые ужи.
    Уж не может ужалить.
    Ежику нужен жук на ужин.
    У жилета нет манжет.
    У Жанны кожаный жакет.
    Женщина жуёт жвачку.
    Жанна и Жёня ужинают.
    Ежата ждут маму-ежиху.
    У Жанны бумажная жаба.
    Жучок жужжит над жасмином.
    Дружок сторожит жильё.
    На чужбине живется всё же хуже, чем дома.
    Я жую жвачку.
    Выражу общее желание жить дружно.
    Мне нужна желтая книжонка.
    Жора нажимает на наждак.
    Жора работает журналистом в журнале.
    Я жду рождения ежонка.
    Пожарник бежит на пожар.
    У пижамы нет манжет.
    Жуки жужжат над пижмой.
    Женя и Жора живут дружно.
    Мне можно работать ножовкой.
    Пожарные дружно бежали к пожарным машинам.
    Ежи жили у подножья горы.
    Жук под оранжевым абажуром жужжал и жужжал.
    Жердь укрепили булыжником.
    Жетоны положили в бумажные мешки.
    Мы были вынуждены ждать решения жюри.
    Жаба жила-поживала в жидкой луже.
    Ждать да догонять — нет хуже.
    Живем да хлеб жуем.
    Жизнь прожить — не поле перейти.
    Не до жиру — быть бы живу.
    Жара рождает ветер, прохлада — дожди.
    Бежит, как на пожар.
    Жить-поживать да добра наживать.
    Дружба дружбой, а служба службой.
    У ежа ежата, у ужа ужата.
    Живи да не тужи.
    Не живут ужи, где живут ежи.
    Не живут ежи, где живут ужи.
    У ежа ежата, у ужа ужата.

    Мнемодорожки для автоматизации звука Ж в предложениях:

    Звук Ж в словосочетаниях и предложениях: автоматизация звука Ж при помощи мнемодорожек. Это очень увлекательной и полезное занятие.

    Автоматизация звука [Ш] в словосочетаниях при помощи мнемодорожек является следующим этапом после автоматизации в слогах и словах.

    Основное правило автоматизации звуков — правильное их произношение. Помните об этом!

    Вам также будет интересно:
    1. Артикуляционная гимнастика
    2. Биоэнергопластика
    3. Кинезиология
    4. Автоматизация звука Ж в словах
    5. Улитки на звук Ж
    6. Стихи со звуком Ж
    7. Презентация на автоматизацию звука Ж
    8. Скороговорки со звуком Ш
    9. Автоматизация звука Р
    10. Автоматизация звука Л
    11. Дифференциация звуков
    12. Автоматизация свистящих звуков
    13. Развитие речи
    14. Обучение грамоте
    15. Дидактические игры

    Желаем всем успехов и позитивного настроения!!!

    Презентация "Дифференциация звуков [Ж] - [Ш] в слогах, словах, предложениях"

    библиотека
    материалов

    Содержание слайдов

    Номер слайда 1

    Дифференциация звуков в слогах, словах, предложениях [Ж] - [Ш] Департамент общего образования Томской области. Областное государственное бюджетное общеобразовательное учреждение «Школа-интернат для обучающихся с нарушениями слуха»Автор: Моисеева Раиса Ивановна – учитель высшей квалификационной категории[email protected]г. Томск-2020

    Номер слайда 2

    ОРГАНИЗАЦИОННЫЙ МОМЕНТТы хорошо меня слышишь?1 Здравствуйте, добрый день. 4 Назови слова-приветствия.3 Я слышу Вас хорошо.2 Как ты себя чувствуешь?5 Я чувствую себя хорошо!6 Я чувствую себя отлично!7

    Номер слайда 3

    Оба согласные, потому что их нельзя пропеть. Оба твёрдые, потому что мы произносим их с силой. Звук Ш глухой, потому что горлышко молчит, а работают только губы и язык. Звук Ж звонкий, потому что когда мы его произносим, наше горлышко поёт. ХАРАКТЕРИСТИКА ЗВУКОВ[Ш][Ж] согласныйтвёрдыйглухойсогласныйтвёрдыйзвонкий

    Номер слайда 4

    [Ж] [Ш]

    Номер слайда 5

    РАЗЛИЧЕНИЕ ЗВУКОВ В ОТКРЫТЫХ СЛОГАХЗвуки [Ж] - [Ш] между двумя гласными УШИУЖИЗакрытые слоги: ОЖИ-ОШИЕЖИ-ЕШИАЖИ-АШИ

    Номер слайда 6

    АРТИКУЛЯЦИОННАЯ ГИМНАСТИКАУпражнение «Слоник» (способствовать развитию круговых мышцы губ)Буду подражать слону!Губы хоботом тяну. А теперь их отпускаю. И на место возвращаю.

    Номер слайда 7

    АРТИКУЛЯЦИОННАЯ ГИМНАСТИКАУпражнение «Чашечка» (способствовать укреплению мышц языка)Улыбаюсь, рот открыт: Там язык уже стоит. К зубкам подняты края - Вот и чашечка моя.

    Номер слайда 8

    АРТИКУЛЯЦИОННАЯ ГИМНАСТИКАУпражнение «Парус» (способствовать растягиванию подъязычной связки)Язычок приподнимай,Ничего не задевай,Парус ветер надувает, В море плавать помогает.

    Номер слайда 9

    [Ж] - [Ш] Различение звуков в словах, близких по значению. Жаба - шапка. Мышата - ежата. Ложа - лошадь. Луша - лужа

    Номер слайда 10

    Различение звуков в словах, разных по значению (прочитай и покажи картинку)[Ж] - [Ш] Жаворонок Жираф Кошка Барашек Бабушка Журавль Жук

    Номер слайда 11

    Чистоговорки со звуками (прочитай и назови картинку)[Ж] - [Ш] Ша-жа-ша на обед у нас. Жу-шу-шу на листочке я Жи-ши-жи в поле бегают. ЛАПША. ПИШУ. ЕЖИ.

    Номер слайда 12

    В нашем доме живут шофёр и жонглёр. Серёжа рисует зелёным карандашом. Миша и Паша рассматривают жука. Луша идёт по луже. Различение звуков в предложениях(прочитай предложение, покажи картинку)[Ж] - [Ш]

    Номер слайда 13

    Машина, шёпот, желание, школа, сапожок, шалость, кожа, шуба, шалун, шашки, лужа, сажа, шофёр, шоколад, жёлудь, жонглёр. Слушай внимательно, повтори слова со звуком[Ж]

    Номер слайда 14

    Назови предметы, в названии которых есть буква Ш, запиши

    Номер слайда 15

    Назови предметы, названии которых есть буква Ж, запиши

    Номер слайда 16

    Я молодец!Я СЛУШАЛ(А)Я ДУМАЛ(А)Я ГОВОРИЛ(А)Я ЧИТАЛ(А)Я ОТВЕЧАЛ(А)Я НАЗЫВАЛ(А)Что ты сегодня делал(а)?

    Почему вы должны использовать автоматизацию в своем миксе

    Поскольку количество дорожек, доступных звукозаписывающим инженерам, росло на протяжении 1970-х годов, микшеры столкнулись с проблемой. Окончательное сведение обычно состоит из небольших корректировок уровней громкости отдельных треков на протяжении всей песни, и когда в песнях было 24 трека, у инженеров просто не было достаточно рук, чтобы внести все изменения самостоятельно. Затем произошло то, что инженеры собрали почти всех, кто был в студии, вокруг микшерного пульта, назначили им пару треков для ручной настройки во время микширования, что и составило окончательный микс.

    В наши дни, несмотря на то, что инженерам доступно гораздо больше треков, проблема настройки уровней решена с помощью автоматизации. Вместо того, чтобы ждать финальной стадии микширования, инженеры могут автоматизировать уровни громкости, панорамирование и многое другое во время микширования. Хотя мы рассмотрим, как это сделать, в другой статье, мы хотим воспользоваться этой возможностью, чтобы взглянуть на , почему вы хотите использовать эти средства автоматизации в первую очередь.

    Что автоматизация может сделать для вашего микса

    Хотя заманчиво установить все уровни для каждого отдельного трека, редко все уровни, которые хорошо звучат в одной части песни, будут продолжать звучать так, как отлично на протяжении всей остальной части песни.В этих случаях автоматизация определенных аспектов треков во время различных частей песни может быть отличным способом создать единообразную, великолепно звучащую песню от начала до конца.

    Использование автоматизации для вокала

    Одно из наиболее распространенных применений автоматизации - это вокал. Хотя компрессор используется для автоматизации громкости, даже самые лучшие настройки компрессора могут не дать желаемого уровня на протяжении всей песни. Например, если вы используете компрессор на вокальной дорожке с очень большим динамическим диапазоном, настройки, которые отлично подходят для мягкого вокала, могут сделать громкую, грандиозную часть вокала безжизненной.Использование автоматизации громкости может позволить вам использовать отличные настройки компрессора, при этом контролируя уровень вокала.

    Добавьте атаку к вашим барабанам

    Если вам повезло иметь возможность записывать ударные в домашней студии, вы знаете, что иногда в песнях - особенно с парящим припевом - не хватает той конкретной атаки, которая необходима для того, чтобы выдержать ударную нагрузку. песня на новый уровень. Автоматизация - отличный способ добавить это. Хотя точный метод будет зависеть от песни, если у вас есть припев, который нужно придать немного большей «мощи», слегка увеличьте уровень громкости бочки и тарелок на первой сильной доле припева.

    Advanced Practice

    Хотя уровни громкости являются наиболее часто используемой автоматизацией, существует множество аспектов каждого микса, которые вы можете автоматизировать, чтобы получить наилучшее микширование. Помните ту проблему с вокальной компрессией, упомянутую выше? Автоматизируйте как уровень громкости, так и сам компрессор на протяжении всей песни, чтобы добиться наилучшего звучания. Вы также можете автоматизировать эквалайзер, реверберацию и любые другие эффекты по мере необходимости.

    Однако помните, что почти вся автоматизация, которую вы делаете для улучшения своего микса, требует тонкости.Внезапные резкие изменения громкости (или чего-то еще) могут раздражать микс. Вы хотите использовать достаточно автоматизации для достижения желаемого эффекта, чтобы слушатель не мог сказать, что что-то было изменено.

    Автоматизация творческого микширования в вашей DAW

    Функции автоматизации в современных DAW идут намного дальше, чем просто запоминание движений фейдера. Узнайте, как использовать их в полной мере, и они откроют новые возможности для микширования.

    Как и многие инструменты, которые мы принимаем как должное в современных цифровых аудио рабочих станциях, автоматизация микширования возникла как решение проблемы.В начале 70-х даже самые технически продвинутые студии мира в основном работали с восьмидорожечными магнитофонами. К тому времени, когда это десятилетие подходило к концу, уже не было ничего необычного в том, что проекты записывались на несколько синхронизированных 24-трековых рекордеров. Поскольку у немногих инженеров было 24 руки, для микширования такого проекта вручную можно было бы задействовать трех или четырех человек, стоящих за столом, протягивая руку друг другу в музыкальной игре Twister. Такое сочетание было трудоемким в изготовлении и почти невозможно воспроизвести.

    Должен был быть способ получше, и он был. Такие производители, как SSL и Neve, начали внедрять системы, позволяющие записывать, накладывать и воспроизводить движения фейдера. Неожиданно для одного инженера появилась возможность уделять беспрецедентное внимание каждой детали сложного микса. Консоль SSL позволила таким людям, как Боб Клирмаунтин, изобрести карьерный путь специалиста по микшированию, привнесенный, чтобы добавить свое волшебное прикосновение к сессиям, записанным в другом месте.

    Еще в конце 70-х компьютеры, на которых работали рабочие столы SSL серии B, были новинкой.В настоящее время компьютеры составляют основу большинства наших студий, а программное обеспечение DAW, которое мы используем для записи, обеспечивает невероятно полную автоматизацию микширования. На этом семинаре я рассмотрю, как получить максимальную отдачу от автоматизации смешивания в современной программной среде.

    Здесь я нарисовал кривые автоматизации, чтобы немного поднять уровень моего сабмикса ударных для сбивок (вверху) и для изменения уровня микрофонов комнаты в соответствии с различными секциями песни (внизу): основные задачи микширования, но рисование автоматизации вручную означает, что они могут быть выполнены с произвольным уровнем точности!

    Многие старые DAW впервые реализовали автоматизацию, перепрофилировав данные MIDI Continuous Controller для записи и воспроизведения движений фейдеров.Возможность использовать MIDI-данные для управления параметрами микшера по-прежнему широко поддерживается, поскольку многие аппаратные панели управления работают таким образом. Однако внутри большинство DAW теперь имеют специальные типы данных автоматизации, которые могут записывать и редактировать движения фейдеров с гораздо большей точностью, чем позволяет MIDI. Эти данные обычно представлены рядом «узлов» или «точек останова», представляющих позиции, в которые пользователь записал фейдер или значение параметра, и наложенной на них линией, которая показывает, как DAW намеревается интерполировать промежуточные значения.

    Есть два основных способа добавить автоматизацию в микс. Вы можете делать это в режиме реального времени, как если бы вы использовали аппаратный микшер, поддерживающий автоматизацию. Обычно это включает в себя перевод параметров микширования, которые вы хотите изменить, в режим записи, запуск воспроизведения вашей песни и либо физическое перемещение фейдеров на поверхности управления, либо использование мыши для управления элементами управления на экране. Когда вы сделали ход, вы выключаете режим записи, и когда вы воспроизводите песню, ваши экранные фейдеры будут следовать за движениями, которые вы сделали во время «прохода» автоматизации.Если вы не совсем правильно поняли, есть несколько способов улучшить ситуацию. Вы можете просто отменить и сделать еще один шаг, и большинство DAW также поддерживают режимы автоматизации, которые позволят вам использовать последующие проходы автоматизации для изменения существующей автоматизации на треке.

    Все DAW также позволяют просматривать данные автоматизации графически, на «полосах» в окне редактирования или упорядочивания, и предоставляют многочисленные инструменты для редактирования ранее записанных данных. Их можно использовать для «доработки» автоматизации, которая была записана в реальном времени, но они также позволяют вам просто вводить данные автоматизации с нуля.На мой взгляд, этот второй подход к автоматизации параметров микширования имеет ряд преимуществ. Во-первых, он может быть настолько точным, насколько вы хотите: достаточно увеличивать масштаб, уделять ему достаточно времени, и вы можете автоматизировать уровень вокального исполнения по слогам. С другой стороны, обычно можно просматривать полосы автоматизации либо наложенными на отображение формы волны дорожки, к которой они относятся, либо непосредственно рядом с ней. Это обеспечивает в высшей степени полезное наглядное пособие, позволяющее рисовать движения, которые точно соответствуют изменениям в аудиозаписи.А во-вторых, можно создавать более плавные переходы и затухания, не забивая линии автоматизации множеством ложных точек данных.

    Некоторые идеи, описанные в этой статье, действительно применимы только в том случае, если вы воспользуетесь вторым подходом. Однако я не буду вдаваться в подробности о том, как автоматизация реализована в отдельных DAW; Чтобы узнать больше о том, как создавать и изменять данные автоматизации в вашем собственном программном обеспечении, прочтите руководство и выполните поиск в архиве SOS статей для семинаров, посвященных DAW.

    Какую бы DAW вы ни использовали, вполне вероятно, что доступные функции автоматизации действительно выходят за рамки того, что возможно в типичной аппаратной студии. Как и на хорошо настроенном цифровом микшере, вы можете записывать и воспроизводить положения фейдеров, регуляторов панорамирования, регуляторов уровня Aux-send, приглушения и т. Д.; но вы также можете автоматизировать практически любой подключаемый модуль управления, на который вы решите щелкнуть. Позже в этой статье я рассмотрю некоторые возможности, которые это открывает, но давайте начнем с основ.

    Прежде всего, стоит помнить, что, хотя вы можете автоматизировать любой отдельный параметр с любой степенью точности, которую вы выберете, вы не работаете в вакууме. В любом достаточно большом миксе есть вероятность, что вы будете использовать несколько компрессоров на отдельных каналах, группах и, возможно, на шине стереомикса. Они будут оказывать собственное влияние на динамику материала, и если вы внесете серьезные изменения в настройки компрессора постфактум, вы, вероятно, обнаружите, что ваши любовно созданные автоматические движения больше не работают.То же самое может также применяться, если вы вносите серьезные изменения в тембр звуков в миксе или выбираете другую схему панорамирования; так что, как правило, рекомендуется получить базовый статический микс с настройками динамики и эквалайзера, прежде чем переходить к детальной автоматизации. Это особенно верно в отношении компрессии шины, которая может полностью изменить внутренний баланс микса - если вы решите поздно днем ​​добавить компрессор на стереошину, вы рискуете все испортить.

    В то же время компрессия и автоматизация фейдера часто являются двумя путями к достижению одной и той же цели, поэтому иногда стоит спросить себя, действительно ли вам нужно использовать компрессор в контексте, когда вы планируете детально автоматизировать фейдер канала. .Вам действительно нужен компрессор? С этим хрупким женским вокалом кропотливый процесс управления уровнем полностью с помощью автоматизации определенно дал лучшие результаты, чем использование плагина. Даже когда вы используете довольно много сжатия на аудиоканале, результаты часто также можно улучшить, используя автоматизацию. Компрессор может реагировать только на грубый уровень любого сигнала, поступающего в его боковую цепь. Человек-инженер, напротив, может судить об уровне отдельных сигналов в контексте микса в целом и с точки зрения того, какую информацию эти сигналы действительно должны передать слушателю.Это особенно важно для вокала, когда слушатель должен понимать текст. Ни один обычный компрессор не может понять, что вокал нужно поднять во втором припеве, чтобы он был слышен поверх дополнительного гитарного наложения, или что певец слегка проглотил второй слог.

    Создание детальной автоматизации микширования, безусловно, более трудозатратно, чем настройка компрессора, но как только вы все сделаете правильно, есть много способов гарантировать, что вы получите полную отдачу от работы.Подобно аудио и MIDI, данные автоматизации можно вырезать, копировать и вставлять в разные места в вашем проекте, поэтому часто бывает, что один небольшой фрагмент детальной автоматизации может быть повторно использован для нескольких параметров и дорожек. В качестве простого примера: как только вы создали подходящую кривую автоматизации для первой партии бэк-вокала в вашей песне, вы можете скопировать ее и использовать в качестве отправной точки для всех остальных. То же самое и с другими повторяющимися элементами исполнения в вашей песне, будь то гитарные риффы, барабанные вставки, струнные партии или что-то еще.

    В меньшем масштабе повторяющиеся мотивы автоматизации также могут очень эффективно служить в качестве специальных эффектов, и их очень легко создать: большинство DAW имеют инструменты для создания фигур, таких как синусоидальные и прямоугольные волны с синхронизацией по темпу, а также достаточно легко нарисуйте такую ​​волну за один цикл, а затем продублируйте ее по мере необходимости. Примените простой треугольник или кривую автоматизации синусоидальной волны к своему панорамированию, и вы создали автоматическое панорамирование; сделайте то же самое с фейдером, и вы создали эффект тремоло.Используйте их в сочетании с функциями, которые ваша DAW предлагает для постепенного изменения и масштабирования данных автоматизации, и вы сможете выйти за рамки того, что легко возможно с помощью плагинов. Например, предположим, что у вас есть гитарная партия, состоящая из простых устойчивых аккордов, приходящихся на первую долю каждого такта. Используя автоматизацию, легко нарисовать тремоло, которое становится все глубже и быстрее по мере затухания каждого аккорда.

    С небольшим воображением эти идеи могут быть продвинуты намного дальше. Например, если у вас есть сольная партия электрогитары, состоящая в основном из длинных нот, вы можете использовать автоматизацию уровней, чтобы эти ноты набухали, становясь тем громче и громче, чем дольше они удерживаются.В крайнем случае, продюсер Гай Сигсворт однажды показал мне сеанс Pro Tools, в котором он использовал автоматизацию для создания эффекта, любимого французскими домашними продюсерами, когда бас-барабан запускает компрессор микса и заставляет весь микс накачивать. Для этого он создал подробную кривую автоматизации, охватывающую только одну долю, и скопировал ее в каждую долю каждой дорожки в сеансе, прежде чем масштабировать ее так, чтобы одни дорожки «качали» больше, чем другие.

    Однако при детальной автоматизации следует иметь в виду одно предостережение.Большинство DAW позволяют расположить две соседние точки останова так, чтобы образовалась вертикальная линия, представляющая мгновенный скачок или понижение уровня. В принципе, это не отличается от применения жесткого стыкового редактирования без перекрестного затухания и, как следствие, может вызвать щелчок или сбой. На всякий случай я обычно использую по-настоящему «вертикальные» изменения уровня только в тех местах, где фактически нет звука, например, в промежутках между двумя регионами; в других местах сохранение определенного «наклона» является более безопасным вариантом и обычно не снижает точности, необходимой для детальной работы.

    Ведущий вокал обычно является наиболее важным элементом любого микса, и там, где используется автоматизация, продюсеры и инженеры часто уделяют здесь особое внимание деталям. Как я уже упоминал, обычный компрессор способен только на то, чтобы сделать уровень ведущего вокала согласованным с слушателем. Сжатие также иногда имеет слышимые побочные эффекты, которые нежелательны, особенно при работе с хрупким или тихим материалом. Время, потраченное на прохождение вокальной дорожки по слогам, может быть утомительным, но если вы хотите, чтобы он звучал как можно лучше, это часто очень стоит.

    Я уверен, что у каждого свой подход к этому; Лично я считаю, что часто стоит передать важный вокал хотя бы за два прохода. В первый раз я сосредоточусь на деталях, увеличивая масштаб, чтобы видеть отдельные слова и балансируя уровень от одного к другому, уменьшая при этом уровни навязчивых вдохов, щелчков рта, шелеста лирических листов и так далее. Как только это будет сделано, я буду работать в более крупном масштабе, пытаясь убедиться, что уровни от куплета до припева к куплету согласованы, выбирая большие части детальной автоматизации, которую я написал, и масштабируя их вверх или вниз на дБ или два.

    Вокальные дубли с очень большим динамическим диапазоном могут вызвать большие проблемы для компрессоров: настройки, которые звучат правильно для тихих частей, имеют тенденцию быть слишком агрессивными, когда вы доходите до более громких частей. В этом случае ответ часто заключается в использовании автоматизации, чтобы выровнять уровень вокала перед его входом в компрессор - если ваша DAW предоставляет слоты для пост-фейдерных вставок, поместите компрессор в один или, альтернативно, подключите автоматизированный вокал к шине. трек к вспомогательному элементу или группе и сжать это.(В этой ситуации может быть полезно иметь дополнительный уровень автоматизации после компрессора!) Иногда необходимы два «уровня» автоматизации. Здесь я использовал автоматизацию, чтобы приглушить дыхание на четырех верхних дорожках бэк-вокала: затем они направляются на шину, которая, в свою очередь, автоматизируется для управления общим уровнем бэк-вокала (внизу).

    Часто бывает выгодно выйти за рамки простой автоматизации громкости и с вокалом. В большинстве рок- и поп-миксов вокал передается на один или несколько вспомогательных эффектов, таких как реверберация и задержки.Автоматизация уровней этих посылов может быть очень полезной как с художественной точки зрения, так и для решения проблем. Автоматизация предназначена не только для фейдеров. Эта вокальная партия состоит из двух посылов, каждый из которых автоматизирован. Уровень реверберации варьируется от куплета к припеву, и отправка на специальный эффект активируется только для последней части. Первоначально вокал в этот момент казался мутным, поэтому нижняя полоса автоматизации регулирует частоту среза высокочастотного фильтра. Скорее всего, шепоту вокала в тихом вступлении не потребуется ровно столько же реверберации, сколько крику в последнем припеве.Он может даже подойти к совершенно другой реверберации. Очень распространенный прием микширования, который легко достигается с помощью автоматизации микширования, заключается в отправке только последнего слова вокальной фразы в синхронизированную по темпу задержку. Между тем, что касается решения проблем, часто бывает, что сибилянты в вокале становятся резкими при добавлении реверберации. Вместо того, чтобы подавлять вокал, что всегда является компромиссом, попробуйте автоматизировать посыл, чтобы заметные звуки «эсс» и «ти» вообще не доходили до реверберации! Это может показаться утомительным и трудоемким, но, опять же, вам нужно сделать это только один раз, так как затем вы можете скопировать одну и ту же кривую автоматизации для каждого посыла на вокальной дорожке.

    Эта вокальная партия должна была располагаться «позади» ведущего вокала, и в этой роли шум губ и другие переходные процессы отвлекали. Как вы можете видеть (слева), я использовал различные плагины, чтобы попытаться решить эту проблему, но, в конце концов, единственное, что сработало, - это автоматизация детального уровня!

    Другая распространенная проблема с записью вокала касается певцов, которые приносят в студию свою технику использования микрофона на сцене. Низкочастотная характеристика направленного микрофона часто сильно меняется в зависимости от расстояния, поэтому, когда певец отходит от микрофона, чтобы произнести более громкие ноты, тон вокала может заметно измениться.Очевидно, что лучше разобраться с этим на стадии записи, если это возможно, но если вам представлен записанный вокал с изменяющимся тоном, автоматически автоматизированный плагин эквалайзера может помочь восстановить некоторую последовательность. Более того, автоматический эквалайзер может также использоваться для достижения часто используемого эффекта «телефонного вокала» путем введения очень резких фильтров нижних и верхних частот; и когда вокалист «щелкает» по микрофону, вы часто можете сделать его гораздо менее заметным, на мгновение добавив резкий высокочастотный фильтр на 200 Гц или около того.

    Автоматизация параметров эквалайзера - это метод, который действительно применяется в инструментальных треках. В качестве простого примера рассмотрим песню, которая начинается с гитары до того, как позже к миксу присоединятся бас, ударные и другие инструменты. Вполне может быть, что более загруженные участки аранжировки выигрывают от значительного прореживания низких частот гитарного звука, но те же самые настройки эквалайзера делают открытую гитару в начале песни металлической. Ответ состоит в том, чтобы автоматизировать параметры усиления и частоты вашего полочного или высокочастотного фильтра на гитарной дорожке, чтобы он начинал удалять значительные объемы низко- и низко-среднечастотного контента только при входе других инструментов.Типичный сценарий, в котором полезен автоматический эквалайзер, - это когда необходимо изменить тембр партии, чтобы отразить то, что происходит в другом месте микса. Здесь две полосы эквалайзера активны повсюду, но две другие включены только для определенных частей песни.

    Automated EQ имеет множество других применений. Рассмотрим, например, запись ударных, в которой у вас есть близкие микрофоны на бочке и малом барабанах, но вы полагаетесь на накладные расходы для захвата звука тома. В этом случае вам может потребоваться на короткое время применить различные настройки эквалайзера к дорожке оверхэдов только для ударов томов, чтобы лучше их воспроизвести.В качестве альтернативы, вы можете обнаружить, что секции, в которых барабанщик ударяет по райд тарелке, выигрывают от немного отличающегося эквалайзера от тех секций, где он или она играет на хай-хете. Треки малого барабана также могут получить выгоду от автоматического изменения эквалайзера, например, когда барабанщик переключается между игрой сайд-стика и обычными ударами малого барабана.

    Многие из нас, возможно, более склонны думать о компрессорах как о подключаемых модулях «установил и забыл», но, безусловно, бывают обстоятельства, когда их параметры можно автоматизировать с хорошим эффектом.Например, вместо автоматизации уровней динамической вокальной партии до ее достижения компрессором, как описано выше, вы можете добиться аналогичных результатов, используя автоматизацию для изменения порога компрессора.

    Помимо эквалайзеров и компрессоров, другие плагины, естественно, предлагают множество возможностей для автоматизации. Сразу приходит в голову классическая развертка фильтра танцевальной музыки; и столь же очевидно, что когда вы хотите использовать что-то вроде фленджера или фейзера в качестве специального эффекта только для короткого участка трека, автоматизация его параметра обхода может включить его в схему только при необходимости.Однако иногда необходимо соблюдать осторожность при переключении байпаса и других простых параметров включения / выключения во время передачи звука через плагин, так как это может вызвать слышимые щелчки. То же самое может применяться, когда плагин предлагает несколько различных режимов обработки; было бы весело переключить симулятор усилителя с Fender Twin на Vox AC30 для припева, но не удивляйтесь, если там заметный сбой. (С другой стороны, некоторые двоичные параметры просто автоматизируются, например, переключатель Fast / Slow в любой приличной эмуляции вращающегося динамика.)

    Учитывая это предостережение, автоматизация параметров в симуляторах усилителя - это очень весело и может обеспечить изящный способ настройки звука гитары для различных частей песни. И снова, не упускайте из виду возможности, предоставляемые автоматизацией сырой партии гитары до того, как она встретится с плагином. Автоматизация громкости - отличный способ создания экстремальных заиканий и ритмических эффектов, которые невозможно достичь с помощью обычного тремоло.

    Другая ситуация, в которой плагин компрессора просто не подходил для работы: определенные ноты в этой басовой партии просто выпрыгивали из микса, независимо от того, насколько сильно я их сжал.Есть много более тонких способов, которыми автоматизация может помочь реализовать творческий потенциал в инструментальной части. Например, если у вас довольно длительная задержка на гитаре или другом инструменте, смена аккорда иногда вызывает неприятные столкновения, когда новый аккорд, который играет гитара, борется с линией задержки, которая все еще повторяет предыдущий аккорд. Этим можно управлять с помощью автоматизации, либо уменьшая посыл на задержку в конце каждой фразы, либо настраивая управление обратной связью на самой задержке, так что линия задержки «очищается» при каждом изменении аккорда.И наоборот, если вы хотите создать подходящую апокалиптическую концовку трека, попробуйте использовать автоматизацию, чтобы увеличить обратную связь задержки прямо на последней ноте. Автоматизация временных параметров в плагинах задержки и реверберации также может быть продуктивной, хотя, опять же, некоторые из них склонны к сбоям, а изменение уровня возврата реверберации может помочь создать эффекты «стробированной реверберации».

    В конечном счете, единственные ограничения на то, что возможно с автоматизацией плагинов, зависят от вашего воображения, и я уверен, что есть еще новые звуки, которые ждут своего открытия.Например, все мы знакомы с эффектом «рубленый пэд», при котором плагин гейта вставляется через пэд синтезатора и вводится из партии ударных. Внесите в этот сценарий автоматизацию, и не составит труда придумать новые возможности. Вы можете начать с очень короткого отпускания гейта и постепенно открывать его так, чтобы гейтированный пэд переходил от стаккато к более длинным нотам. И наоборот, вы можете поиграть со временем атаки, чтобы в разной степени повысить качество набухания. Или вы можете настроить несколько посылов на ключевой вход гейта из разных источников и использовать автоматизацию для повышения и понижения этих посылов, чтобы они следовали сначала за бочкой, затем за хай-хэтом, а затем за фортепиано.

    С автоматизацией в современной DAW мир - это ваша устрица - он открывается и закрывается по вашей команде!

    В наши дни многие из нас не только используют наши DAW для записи и микширования источников звука, но и в первую очередь для генерации этих звуков, используя программные синтезаторы и сэмплеры. Работая как плагины в DAW, они также предлагают множество возможностей для автоматизации; но, как и большинство сложных плагинов, многие из них предлагают огромное количество возможных параметров. В некоторых хостах, таких как Cubase, мне легче автоматизировать такие плагины напрямую, перетаскивая их элементы управления мышью, в то время как альтернативой является попытка отследить нужный параметр из огромного списка.

    Однако огромное разнообразие подключаемых инструментов на рынке означает, что в целом мало что можно сказать о том, чтобы получить максимальную отдачу от автоматизации их параметров. Наиболее очевидными кандидатами являются субтрактивные синтезаторы аналогового стиля; Так же, как Minimoogs и другие ценится за их практические интерфейсы, их виртуальные эквиваленты почти всегда выигрывают от тонких или не очень тонких настроек параметров во время выступления. Преимущество, которое они имеют перед реальными вещами, заключается в том, что вы можете накладывать сами ноты на первом проходе с вашего MIDI-контроллера, а затем проходить партию столько раз, сколько захотите, записывая себя, регулируя срез фильтра и так далее.Аппаратный контроллер с назначаемыми поворотными регуляторами действительно может помочь раскрыть потенциал этих инструментов.

    Более «настоящие» съемные инструменты также могут предложить потенциал для автоматизации. Например, несколько минут работы с элементами управления дышлом на имитации органа могут превратить тусклый статичный аккордовый пэд в живое дыхательное представление. И многие из самых сложных подключаемых инструментов, особенно программные сэмплеры и мультитембральные синтезаторы в стиле рабочих станций, предлагают «умные» элементы управления, которые можно связать за кулисами с множеством внутренних параметров.Эти и другие средства контроля производительности - естественные кандидаты для практических манипуляций.

    16 советов по автоматизации микширования, чтобы оживить ваш микс

    Получите совершенно новый уровень контроля над вашими миксами, используя возможности автоматизации. Научитесь создавать больше нюансов и жизни в своих миксах, избегайте беспорядка и получите советы по работе с распространенными режимами автоматизации: чтение, касание, фиксация и запись.

    Майк Левин

    Функции автоматизации в DAW дают пользователям полный контроль практически над каждым аспектом их миксов.С помощью автоматизации можно контролировать и точно редактировать не только громкость и панораму, но и параметры эффектов, посылы и приглушения.

    Эта статья предлагает советы, которые помогут вам в написании и редактировании данных автоматизации, а также предложения по продуктивным и творческим способам их применения.

    Режимы автоматизации

    Каждая DAW реализует автоматизацию несколько по-разному, но есть фундаментальные концепции, которые являются общими практически для всех из них, включая эти четыре режима автоматизации: Чтение, Сенсор, Защелка и Запись .Важно понимать различия между этими режимами и знать, когда использовать каждый из них для наиболее эффективной работы.

    Есть несколько различных способов применения автоматизации. Вы можете нарисовать его вручную на дорожке или записать в DAW в реальном времени с помощью экранного фейдера или внешнего контроллера.

    Для ввода в реальном времени, какой бы элемент управления вы не использовали для автоматизации, он будет реагировать по-разному в зависимости от того, в каком режиме вы находитесь. Это особенно важно, когда вы вносите изменения в разделы автоматизации, которые вы уже написали.

    1. Используйте сенсорный режим для внесения небольших изменений.

    Touch отлично подходит для выполнения настроек, потому что, как только вы отпускаете фейдер, ручку или кнопку, автоматизация возвращается на предыдущий уровень или положение. Например, если вы уже автоматизировали громкость вокальной дорожки, но вам нужно вернуться и настроить отдельные слова и фразы, Touch - идеальный выбор. Просто нажмите фейдер вверх или вниз в той части, которую вы хотите настроить, и удерживайте его на новом уровне, пока вы не захотите, чтобы он вернулся к своей предыдущей громкости, а затем просто отпустите.Он мгновенно вернется к исходному уровню.

    2. Используйте режим Latch, чтобы изменения оставались на новом уровне в течение длительного времени.

    Допустим, у вас есть партия синтезатора, которую вы хотите сделать громче от третьего припева до конца песни. Вы не захотите использовать сенсорный режим, потому что для этого потребуется удерживать фейдер в новом положении до конца песни. В этом случае режим Latch будет лучшим выбором, потому что все, что вам нужно сделать, это переместить фейдер на новый уровень в начале третьего припева, а затем отпустить его.Вместо возврата к предыдущему уровню, как в сенсорном режиме, автоматизация остается «закрепленной» на новом уровне на неопределенное время или до тех пор, пока вы снова не переместите фейдер.

    3. Используйте режим записи для стирания и повторения всего трека автоматизации.

    Если активирован режим записи, ваша DAW начнет стирать и перезаписывать, как только вы нажмете кнопку воспроизведения. Будьте осторожны, так как он сотрет все данные автоматизации, которые передает транспорт (параметра, которым вы управляете на канале, над которым вы работаете). Это также полезный режим для вашего первоначального прохода автоматизации на треке, хотя вы также можете использовать Latch для этого.

    4. Всегда возвращайте дорожку в режим чтения, когда вы закончите запись на нее.

    Считайте чтение пассивным безопасным режимом, который будет следовать любой автоматизации, которую вы написали, но не будет изменять или перезаписывать ее. Если вы забудете выполнить сброс в режим чтения и оставите один из активных режимов (касание, фиксация или запись), вы можете автоматизировать многие действия, которые вы выполняете на своем треке, не осознавая этого. Когда это происходит, удаление нежелательных данных автоматизации может оказаться затруднительным.

    Автоматизация объема

    Хотя вы можете контролировать практически любой параметр, объем, вероятно, вы потратите больше всего времени на автоматизацию.Автоматизация громкости дает вам точный контроль над уровнями всех ваших треков, позволяя вам программировать настройки для любого трека в любой части песни. Давайте посмотрим, что вы можете с ним делать:

    5. Автоматизируйте громкость мастер-шины, чтобы настроить динамику вашей песни.

    Вы можете изменить интенсивность любой части песни, автоматизируя громкость мастер-шины. Если хоруса или бриджа недостаточно, поднимите все на пару дБ. Сделайте изменения незаметными, чтобы они не звучали неестественно.Вы хотите, чтобы он имитировал то, как это звучало бы, если бы музыканты и певцы углубились в немного больше (или меньше) в данном разделе песни.

    6. Автоматизируйте трек так, чтобы он выступал вокруг другого.

    Иногда у вас есть инструмент, который нужно акцентировать в местах, а затем возвращаться, например, заливки вокруг вокальных линий. Если рассматриваемый инструмент недостаточно выскакивает, используйте сенсорный режим (или автоматическое редактирование), чтобы подтолкнуть его вверх в пространстве.

    Одно из наиболее распространенных применений этой техники - барабанные наполнения.Вы можете сделать их действительно яркими, подтолкнув их вверх, а затем снова вниз после того, как заливка закончится. Вам нужно будет либо создать субмастер ударных (или VCA) и выполнить автоматизацию его громкости, либо создать группу редактирования треков ударных, чтобы они реагировали вместе, и автоматизация была записана для каждого из них. . Вы будете удивлены, насколько больше энергии вы можете создать таким образом.

    7. Сделайте запрограммированные партии более динамичными

    Автоматизация громкости полезна для очеловечивания запрограммированных, но не проигранных партий.Добавьте динамику, подобную той, что сделал бы музыкант, играя партию, или просто очеловечьте ее, добавляя спорадические (небольшие) изменения громкости.

    8. Используйте больше автоматизации, меньше компрессии

    Хотя заманчиво вставить компрессор на дорожку, когда вы хотите контролировать ее динамику, легко перекомпрессировать и сделать звучание инструмента или вокальной партии менее естественным. Рассмотрите возможность более легкого сжатия и использования автоматизации объема, чтобы справиться с большей частью динамической тяжелой работы.Если у вас есть время на это, вы можете выровнять динамику практически любой части, только с помощью автоматизации.

    9. Исправление взрывных звуков с автоматизацией громкости

    Выскакивающие согласные, особенно звуки «p» и «b», можно уменьшить с помощью автоматизации громкости. Увеличивайте масштаб, пока не увидите взрывную волну в форме волны, затем нарисуйте быстрое затухание громкости с автоматизацией под взрывной (см. Изображение ниже). Возможно, вам придется поэкспериментировать с углом затухания, пока не получите желаемый результат.

    Автоматизация эффектов и виртуальных инструментов

    Помимо управления громкостью, вы можете использовать автоматизацию полезными и творческими способами для управления параметрами эффектов.

    10. Увеличьте контроль над своими плагинами

    Обычно вы можете автоматизировать практически любые параметры ваших плагинов, хотя, в зависимости от вашей DAW, вам может сначала потребоваться настроить, какие из них автоматизировать. Автоматизация параметров эффектов открывает множество творческих возможностей. Вот лишь несколько идей:

    • Автоматизируйте главный обход при задержке, чтобы остановить его повторение, если вы не хотите слышать повторы задержки, когда остальная часть музыки доходит до полной остановки или прерывается. расположение.(Или реализуйте прямо противоположное: добавьте к треку повторяющуюся задержку, чтобы это происходило только тогда, когда музыка прерывается.)
    • Автоматизируйте изменение времени задержки на вокале или другую задержку между куплетами и припевами, чтобы добавить волнения.
    • Автоматизируйте дополнительное искажение в плагине гитарного усилителя, чтобы изменить звук для другой части песни.
    • Автоматизируйте параметр высоты тона на регуляторе высоты тона для создания идеальных гармоний.
    • Автоматизируйте резонанс фильтра виртуального синтезатора для создания развертки фильтра.Возможности безграничны.

    11. Создание синхронизированных с темпом эффектов автопанорамирования

    Большинство DAW позволяют автоматизировать рисование, используя различные формы волны или геометрические формы, создавая повторяющийся узор. Например, если вы автоматизируете автоматизацию панорамирования на стереодорожке, рисование фигур, ограниченных ритмическими значениями, связанными с основным темпом песни, может создать очень интересные эффекты автопанорамирования. Вам нужно будет установить привязку трека к желаемому ритмическому значению, прежде чем рисовать в панораме.Отсюда вы можете легко настраивать ритмические изменения в соответствии с композицией.

    12. Автоматизируйте посылы эффектов

    Хотите сделать реверберацию более интенсивной на ведущем вокале в припеве? Вы можете автоматизировать уровень посылки эффектов с вокальной дорожки на более высокий уровень в припевах и более низкий в куплетах. Или как насчет автоматизации управления панорамированием при возврате эффектов, чтобы создать более широкую реверберацию в одном разделе песни для дополнительной драматичности.

    13. Автоматизируйте свой эквалайзер

    Добавление высоких частот к треку может помочь продвинуть его дальше в миксе и сделать звучание более захватывающим.Если вы хотите, скажем, сделать вокал более захватывающим в припевах, вы можете автоматизировать небольшое усиление высоких частот во время припева и вернуть его во время куплетов. Если вам нужен телефонный эффект для ведущего вокала в определенной части песни, создайте его, автоматизируя переходы на низкие и высокие частоты или даже просто автоматически меняя предустановки на настройку телефонного эквалайзера.

    Советы по редактированию автоматизации

    Вы можете использовать фейдеры микшера DAW для записи начальных проходов автоматизации, но вы, вероятно, обнаружите, что выполняете много ручного редактирования данных автоматизации.

    Хотя автоматизация точки останова дает вам много возможностей, работать с ней может быть неудобно. Например, очень легко отредактировать один раздел и случайно повлиять на уровни в другом месте песни. Если вы удалите точку останова, вы увидите, что строка сворачивается до нуля в остальной части песни. Вот несколько советов:

    14. Изучите особенности редактирования точки останова вашей DAW

    Каждая DAW реализует автоматическое редактирование немного по-своему. Помимо простого рисования линий, вам необходимо научиться повышать уровень автоматизации выбранного раздела, не затрагивая остальные, добавлять и удалять точки останова и переключаться между инструментами рисования, если вы хотите успешно редактировать.

    15. Попробуйте рисовать от руки, если ваши фейды звучат неестественно.

    У вас может возникнуть соблазн использовать прямолинейный инструмент при рисовании фейдов, но вы, вероятно, обнаружите, что он звучит слишком идеально, потому что он такой прямой. Часто вы получаете более качественное затухание с кривой или с небольшой неровностью линии, которую вы рисуете.

    16. Следите за случайными изменениями уровня

    Если вы редактируете один конец линии автоматизации, легко случайно сделать сторону, на которой вы работаете, ниже или выше конца, что приведет к медленному увеличению или уменьшению время в параметре, который вы автоматизируете.Чем дальше вы приближаетесь к треку и чем меньше высота трека, тем меньше вы заметите этих различий. Особенно с громкостью, будьте очень осторожны, чтобы трек, который должен начинаться и заканчиваться на одном уровне, на самом деле имеет. Обычно ваша DAW отображает уровень в числовом виде, когда вы выбираете точку останова, и вы можете использовать это, чтобы проверить, что оба конца автоматизации находятся в нужном месте.

    Хотите вывести свой микс на новый уровень? Здесь вы найдете больше советов, приемов и творческих идей по смешиванию.

    Хотите получать больше советов прямо на ваш почтовый ящик? Подпишитесь на наши новости здесь.

    Компьютерная автоматизация на основе звука с использованием Python

    Этот проект используется для управления такими компьютерными приложениями, как слайд-шоу, музыка или видео, щелчком пальца или хлопком. Он направлен на понимание автоматизации функций компьютера с помощью микрофона без использования плат микроконтроллера.

    В проекте используется Python и его пакет «звуковое устройство» для определения интенсивности звука микрофона, встроенного в ноутбук или подключенного извне.Пакет Python pyautogui используется для автоматизации нажатий клавиш. Вам также может потребоваться установить пакет PortAudio, запустив conda install portaudio в командной строке с правами администратора или открыв Среды через Anaconda Navigator.

    Тестовый сценарий включен для проверки чувствительности различных микрофонов и звуковой среды. Этот скрипт отображает интенсивность встречающихся звуков и шумов, чтобы определить пороговый уровень щелчка / хлопка человека. При обнаружении щелчка пальца или хлопка происходит автоматическое нажатие одной клавиши.

    Операционные системы для ноутбуков всегда включают / поддерживают голосового помощника, такого как Cortana (MS Windows), Siri (Mac OS) и Mycroft (Linux). Голосовые помощники автоматизируют задачи, но работают медленно и не настраиваются. Этот проект преодолевает все эти ограничения и позволяет автоматизировать любую задачу, которую может вообразить разработчик.

    Как это работает?

    Компьютерное приложение, работающее в фоновом режиме, может управляться автоматическими нажатиями клавиш. Рис. 1 дает краткий обзор процедуры. Микрофон записывает звук с помощью скрипта Python.Интенсивность звука анализируется, и нажатия клавиш имитируются для управления такими приложениями, как презентация (слайд-шоу), музыка или видео. Например, звук музыки можно отключить или включить, имитируя мультимедийную кнопку отключения звука на клавиатуре. Нажатие клавиш может быть изменено в соответствии с требованиями.

    Рис. 1: Блок-схема проекта автоматизации ЭВМ

    Создание рабочей среды

    Используйте дистрибутив Anaconda в операционной системе Windows. На Anaconda предустановлен Jupyter Notebook, Python 3.xx и многие другие пакеты Python. Заархивированная папка AutomateBySound состоит из пяти файлов, как показано на рис. 2. Для простоты сохраните распакованную папку AutomateBySound на диске C (расположение C: \ AutomateBySound>).

    Рис. 2: Рабочая среда

    Установка программного обеспечения и запуск проекта

    Шаг 1

    Сначала установите Python 3.7 Distribution с www.anaconda.com. При этом также будут установлены Anaconda PowerShell Prompt, Jupyter NoteBook и другие пакеты Python.

    Затем откройте командную строку. (Для работы в Windows 7 вам потребуется запустить PowerShell из меню «Пуск» на рабочем столе, чтобы открыть командную строку.) Установите пакеты Python в автономном режиме из папки AutomateBySound с помощью команд, как показано на рис. 3.

    Рис. 3: Установка пакетов с помощью команды pip

    Преимущество использования автономных исходных файлов для установки пакета заключается в том, что скрипт Python запускается каждый раз без изменения версии пакета, обновлений или устаревания. В качестве альтернативы для онлайн-установки также будут работать команды «pip install sounddevice» и «pip install pyautogui».После установки на экране появляется сообщение «успешно установлено» или «требование уже выполнено». Вам также может потребоваться установить пакет PortAudio, запустив conda install portaudio в командной строке с правами администратора или открыв Среды через Anaconda Navigator.

    Шаг 2

    Этот шаг можно пропустить, приняв безопасное пороговое значение 0,1 для щелчка пальцем, которое по умолчанию задано в сценарии AutomateBySound_Main.ipynb. Чтобы изменить пороговое значение, выполните следующие действия:

    • Откройте AutomateBySound_Test.Скрипт ipynb в Jupyter Notebook.
    • Запустите сценарий. Обеспечьте десять щелчков / хлопков с интервалом в пять секунд перед микрофоном, подключенным к вашему ПК / ноутбуку. Вы увидите десять графиков, построенных на экране, с отображением десяти максимальных значений интенсивности. Порог можно определить, наблюдая за графиками. На рис. 4 показан пример графика. Для показанного образца графика порог равен 0,2.
    Рис. 4: Пример графика

    Шаг 3

    Затем откройте AutomateBySound_Main.ipynb в Jupyter Notebook.Измените значение переменной «data» в сценарии с порогом, определенным на шаге 2. Запустите сценарий AutomateBySound_Main.ipynb. Программа предложит вам ввести данные, как показано на рис. 5. Программа предоставляет время в пять секунд, чтобы пользователь мог запустить целевое приложение (презентация / музыка / видео).

    Рис. 5: Запрос на сбор информации и автоматизацию слайд-шоу

    Step 4

    Далее вам необходимо запустить приложение (файл презентации, аудиофайл или видеофайл.) В примере, показанном на рис. 5, «1» выбрана для запуска слайд-шоу, которое будет длиться шестьдесят минут. Щелчком пальца или хлопком слайд будет переходить к следующему слайду каждые пять секунд. Точно так же вы можете ввести «2» и запустить музыкальный файл; он отключит звук. Для видеоприложения вам нужно ввести «3», чтобы оно приостанавливало и воспроизводило видео. (Обратите внимание, что вам нужно сначала щелкнуть первый слайд файла презентации, и аудио / видеофайл не должен находиться в режиме остановки перед запуском автоматизации.)

    Основной сценарий можно загрузить в виде файла Python (.py) и запустить напрямую двойным щелчком по нему. Сценарий может быть распространен как приложение Windows (.exe) в другие компьютерные системы, в которых нет инструмента Python, с помощью пакета «pyinstaller».

    Скачать
    Исходный код

    Проблемы и перспективы на будущее

    Обнаружение и анализ звука сложны, потому что звук / голос варьируются от человека к человеку, и на звук всегда влияет шум. Различные микрофоны обеспечивают различную реакцию с точки зрения интенсивности и частоты звука.

    Этот проект запускается на одном щелчке / хлопке. Подходящий сценарий может включать несколько щелчков / хлопков. Python - универсальный язык; следовательно, небольшие изменения в этом проекте могут автоматизировать многие задачи, такие как открытие приложений, отправка автоматических электронных писем, открытие веб-сайтов, парсинг веб-страниц, щелчки мышью на экране, переход в спящий режим ноутбука и т. д. Тот же проект можно очень легко расширить для создания приложений, которые включают платы микроконтроллеров (Arduino, NodeMCU, ESP, Raspberry Pi и т. д.) и датчики для управления функциями компьютера или внешними исполнительными механизмами (светодиод, двигатель, зуммер, динамик и т. д.).Можно включить преобразование Фурье для автоматизации функций ноутбука на основе частоты звука.


    Виджайкумар Саджанар - доцент кафедры электроники и связи инженерного и технологического колледжа BLDEA, Виджаяпур, Карнатака

    Автоматизация и искусственный интеллект похожи, но могут иметь совершенно разные последствия для будущего работы

    В ноябре прошлого года Brookings опубликовал отчет о влиянии искусственного интеллекта на рабочее место, который сразу вызвал удивление.Многие читатели, журналисты и даже эксперты были озадачены основным выводом отчета: по большей части, более высокооплачиваемые, более образованные белые воротнички больше всего подвержены потенциальному экономическому подрыву ИИ.

    Этот вывод, сделанный авторами Марком Муро, Робертом Максимом и Джейкобом Уитоном, казалось, противоречит популярному пониманию будущего воздействия технологий на рабочих. В течение многих лет мы слышали о том, что эти достижения вынудят в основном синих воротничков с низкими доходами покинуть рабочие места, поскольку робототехника и технологии постепенно поглощают эти отрасли.

    В статье о ноябрьском отчете The Mercury News описывается это несоответствие: «Исследование, опубликованное в среду Институтом Брукингса, похоже, противоречит выводам предыдущих исследований, в том числе собственных исследований Брукингса, которые показали, что более всего пострадают работники с низкой квалификацией. с помощью роботов и автоматизации, которые могут включать искусственный интеллект ».

    Одним из «предыдущих исследований», о котором идет речь в статье, вероятно, является отчет Брукингса за январь 2019 года (также написанный Муро, Максимом и Уитоном) под названием «Автоматизация и искусственный интеллект: как машины влияют на людей и места.И действительно, в явном противоречии с отчетом об ИИ, в более раннем исследовании говорится: «Влияние автоматизации в ближайшие десятилетия будет различным для разных профессий и будет особенно заметно среди ролей с более низкой заработной платой и низким уровнем образования в профессиях, для которых характерны механическая работа ».

    Итак, как же согласовать эти два, казалось бы, несопоставимых вывода? Ключевым моментом является различение искусственного интеллекта и автоматизации , двух схожих по звучанию концепций, которые, тем не менее, будут иметь очень разное влияние на будущее работы здесь, в США.С. и по всему миру. Выделение этих различий имеет решающее значение для понимания того, какие типы работников наиболее уязвимы, и что мы можем сделать, чтобы им помочь.

    Автоматизация против ИИ: в чем разница?

    Разница в том, как мы определяем автоматизацию и искусственный интеллект, важна с точки зрения того, как мы оцениваем их потенциальное влияние на рабочее место.

    Автоматизация - это широкая категория, описывающая целый класс технологий, а не только одну, отсюда и большая путаница, связанная с ее отношением к ИИ.Искусственный интеллект может быть формой автоматизации, так же как робототехника и программное обеспечение - три области, на которых сосредоточен отчет по автоматизации. Примерами последних двух форм могут быть машины, которые носятся по цехам завода и доставляют детали и пакеты, или программы, автоматизирующие административные обязанности, такие как бухгалтерский учет или расчет заработной платы.

    Автоматизация заменяет человеческий труд в задачах как физических, так и когнитивных, особенно тех, которые являются предсказуемыми и рутинными. Подумайте о механизаторах, поварах, клерках или водителях.«Действия, которые кажутся относительно безопасными, напротив, включают: управление людьми и их развитие; применение опыта для принятия решений, планирования и творческих задач; взаимодействие с людьми; и выполнение физических действий и работы оборудования в непредсказуемых физических средах », - говорится в отчете по автоматизации.

    В более позднем отчете, посвященном ИИ, авторы сосредоточились на подмножестве ИИ, известном как машинное обучение, или использовании алгоритмов для поиска закономерностей в больших объемах данных.Здесь актуальность технологии для рабочего места - это не столько задач и больше - интеллекта . Вместо «рутины» ИИ теоретически заменяет более межличностные обязанности, такие как человеческое планирование, решение проблем или восприятие.

    Согласно исследованию Брукингса, на какие профессии влияет ИИ? Аналитики рынка и специалисты по маркетингу («планирование и творческие задачи», «взаимодействие с людьми»), менеджеры по продажам («управление и развитие людей») и личные финансовые консультанты («применение опыта для принятия решений»).Параллели между тем, что автоматизация, вероятно, не повлияет на , и тем, что AI, вероятно, повлияет на , выстраиваются почти идеально.

    Машинное обучение особенно полезно для ролей, основанных на прогнозировании. «Прогнозирование в условиях неопределенности… является широко распространенным и сложным аспектом многих рабочих мест в информационном секторе в сфере здравоохранения, бизнеса, менеджмента, маркетинга и образования», - написали Муро, Максим и Уитон в недавнем дополнении к их отчету об ИИ. Эти предсказуемые, в основном "белые воротнички" профессии кажутся особенно уязвимыми для ИИ.

    Некоторые новостные агентства уловили разницу между ИИ и отчетом об автоматизации. В бюллетене The New York Times, посвященном Bits, Джейми Кондлифф писал: «Ранее подобные исследования объединяли робототехнику и ИИ. Но если их разобрать, становится логичным, что ИИ - то есть планирование, восприятие и так далее - попадет в роли белых воротничков ».

    Очень четкий способ различить влияние этих двух концепций - это наблюдать, где, по прогнозам исследований Brookings Metro, эти воздействия будут наибольшими.Области мегаполисов, в которых потенциал автоматизации наиболее высок, включают районы, ориентированные на рабочих или сектор услуг, такие как Толедо, Огайо, Гринсборо, Северная Каролина, Лейкленд-Винтер-Хейвен, Флорида и Лас-Вегас.

    Самый популярный район метро, ​​подверженный воздействию ИИ, напротив, - это технический центр Сан-Хосе, Калифорния, за которым следуют другие крупные города, такие как Сиэтл и Солт-Лейк-Сити. В отчете говорится, что места, менее подверженные воздействию ИИ, «варьируются от более крупных, ориентированных на услуги городских районов, таких как Эль-Пасо, Техас, Лас-Вегас и Дейтона-Бич, Флорида., для небольших "развлекательных" сообществ, включая Хилтон-Хед и Миртл-Бич, Южная Каролина, и Оушен-Сити, штат Нью-Джерси ».

    AI также, вероятно, будет иметь другое влияние на разные демографические группы, чем другие формы автоматизации. В своем отчете о более широкой области автоматизации Муро, Максим и Уитон обнаружили, что 47% латиноамериканских или латиноамериканских рабочих заняты на рабочих местах, которые можно - частично или полностью - автоматизировать. У американских индейцев следующий по величине потенциал автоматизации - 45%, за ними следуют черные рабочие (44%), белые рабочие (40%) и американцы азиатского происхождения (39%).Поменяйте этот порядок в обратном порядке, и вы очень близко подойдете к выводу авторов о влиянии ИИ на демографию рабочих: американцы азиатского происхождения имеют наибольший потенциальный риск нарушения ИИ, за ними следуют белые, латиноамериканцы, латиноамериканцы и черные рабочие.

    Чего мы еще не знаем

    Для всех этих различий существует одно важное сходство как для ИИ, так и для более широкого воздействия автоматизации на персонал: неопределенность. Реальный потенциал искусственного интеллекта туманен из-за двусмысленности, и действительно, в отчете по ИИ использовались тексты патентов на основе ИИ, чтобы попытаться предвидеть его использование на рабочем месте.Авторы предполагают, что искусственный интеллект не только не берет на себя человеческий труд, но и может дополнять труд в таких областях, как медицина или право, возможно, даже создавая новые работы и рабочие места по мере роста спроса.

    По мере появления новых форм автоматизации она тоже может иметь любое количество потенциальных долгосрочных последствий, включая, как это ни парадоксально, увеличение спроса и создание рабочих мест. «Машинное замещение рабочей силы повышает производительность и качество, а также снижает стоимость товаров и услуг», - пишут авторы.«Это может - хотя не всегда и не навсегда - повлиять на рост занятости в этих же секторах».

    По мере того, как политики разрабатывают потенциальные решения для защиты работников от технологических сбоев, важно помнить о различиях между такими достижениями, как ИИ и автоматизация в целом, и о том, на кого именно они могут повлиять.

    Полное руководство по автоматизации в электронной танцевальной музыке

    Автоматизация - ключ к интересной электронной и танцевальной музыке.

    До революции программного обеспечения; инженерам микширования, которые хотели что-то изменить в какой-то момент песни, приходилось вручную перемещать фейдеры и регуляторы.

    В настоящее время мы используем автоматизацию в современных DAW.

    Если мы хотим, чтобы что-то изменилось в определенный момент или со временем, мы можем просто нарисовать несколько точек и покончить с этим. Это быстро, просто и интуитивно понятно.

    Автоматизация изменила способ производства музыки.

    В этом руководстве я собираюсь углубить в автоматизацию.Мы расскажем обо всем: от его использования, некоторых фактов и мифов, до того, как его можно использовать в вашем рабочем процессе, и многого другого.

    Итак, независимо от того, используете ли вы Ableton Live, Logic Pro X, FL Studio или что-то еще - давайте изучим автоматизацию.

    Что такое автоматизация?

    Как художники, все мы любим объяснять концепции по-разному. Я спросил у нескольких друзей, как они определяют автоматизацию, и вот что я получил:

    Автоматизация может использоваться для управления параметрами дорожки и построения графиков в вашей DAW, что чрезвычайно полезно для направления потока и создания энергии в производстве.Использование автоматизации - полезный инструмент для добавления вариаций и дополнительных деталей в проект. - Джошуа Олертон

    Автоматизация - это способ создать органично звучащую эволюцию и движение в музыке. Это позволяет продюсеру замысловато вылепить трек, чтобы создать эффект напряжения, открывая двери для многих других, более творческих применений. - Моноверс

    Процесс, который позволяет вам программировать роботов, поворачивающих ручки, на любое количество параметров, пока вы сидите и пьете кофе - Levi Whalen

    Я считаю автоматизацию одним из величайших «дополнений» в музыкальном производстве.Кажется, что внутри приложений и плагинов для закрытой среды вы можете сделать так много, что автоматизация открывает неизведанные территории и безграничные возможности. Он обеспечивает улучшенный контроль и точность, что существенно увеличивает затраты энергии и энергии для ваших творений. Дополнительное количество энергии, которое поставляет автоматизация, может быть разницей между влиятельной или не влиятельной частью. - Несиан

    Факты и мифы, которые вам следует знать об автоматизации

    Где можно использовать автоматизацию? Какие еще преимущества у него есть? Мой друг-продюсер рассказал мне об автоматизации, и я не уверен, что это правильно!

    Вот несколько фактов об автоматизации и три мифа, о которых я слышал раньше.

    Факт: радует слушателя

    У всех нас непродолжительное внимание, особенно при прослушивании музыки. Если что-то не изменится или не будет развиваться достаточно быстро, нам станет скучно.

    Автоматизация делает звучание трека более динамичным. Это помогает направить слушателя от одного участка трека к другому, подсказывая, что будет дальше.

    Если вы читали мое полное руководство по сборкам, то вы заметили, что я посвятил целый раздел автоматизации.

    Автоматика почти всегда используется, когда нужно создать напряжение , и, как мы все знаем, напряжение радует слушателя .

    Факт: это инструмент звукового дизайна

    Большинство людей думают об автоматизации как об инструменте микширования, и это понятно. Однако он также используется повсеместно. Звуковой дизайн выигрывает от автоматизации во многих отношениях.

    Вы можете возразить, что внутренняя модуляция внутри синтезатора противоречит цели автоматизации, но модуляция часто требует времени и не лучший инструмент для работы.

    Автоматизация может использоваться в процессе звукового дизайна для преобразования звука с течением времени, уменьшения резкости определенных частей звука, изменения амплитуды и т. Д.

    Факт: это инструмент композиции

    Между автоматизацией композиции и автоматизацией микширования есть нечто среднее.

    Например: автоматизация среза фильтра - решение микширования или решение композиции? Ответ непонятен, и люди будут давать разные ответы.

    Но одно можно сказать наверняка; автоматизация может быть и используется в композиционном процессе.

    Вы можете автоматизировать MIDI-эффект, параметры переходного эффекта или задействовать фильтр нижних частот на некотором белом шуме, чтобы создать простой стояк.

    Факт: это инструмент для смешивания

    И, наконец, автоматизация - это инструмент смешивания. Автоматизация громкости, сухой / влажный, время затухания, эквалайзеры и фильтры, список можно продолжать. Вы могли бы обойтись без автоматизации в процессе микширования, но зачем вам это нужно?

    Миф: сложно использовать

    20 лет назад это было сложно, но из-за быстрого развития технологий и стремления разработчиков к эффективности и простоте; Автоматизация никогда не была такой простой в использовании.

    Новому производителю может быть сложно понять, где и как его реализовать, но это руководство предназначено именно для этого.

    Миф: в этом нет необходимости

    Это наполовину правда. Автоматизация - это не для создания музыки, но она необходима, если вы хотите создавать интересную, захватывающую и динамичную музыку.

    Но знаете, если вы хотите делать скучную и безжизненную музыку, то вперед.

    Миф

    : вы должны использовать его, только если у вас есть опыт

    Я довольно часто слышал об этом, что удивительно, и я понятия не имею, почему.Понятие автоматизации не сложно понять.

    Конечно, не так сложно, как компрессия, фазировка или даже эквалайзер. Новым производителям стоит сразу погрузиться в это и как можно ближе познакомиться с ним.

    Короче говоря, используйте автоматизацию, даже если вы чувствуете, что тем самым опережаете себя. Чем раньше вы к этому привыкнете, тем лучше.

    Визуальный взгляд на автоматизацию - общие типы

    Существует четыре основных типа автоматизации: плавные переходы и кривые, двоичная, ступенчатая и пиковая.

    Плавные переходы и изгибы

    Плавные переходы и кривые, вероятно, наиболее распространенные типы автоматизации. Вы, вероятно, представляете это в своей голове, когда думаете об автоматизации (или когда мечтаете об этом после долгого дня в студии).

    Для автоматизации часто используются плавные переходы и кривые:

    • Громкость
    • Сухой / мокрый эффекты
    • Значения ADSR
    • Параметры эквалайзера и фильтра (вы часто увидите кривую пропускания верхних или нижних частот)
    • Шаг

    Подумайте сами: какой уникальный способ использования автоматизация замирание или кривая? Комментарий в конце статьи!

    двоичный

    Иногда плавный переход или кривая просто не справляются с этим.Вы хотите, чтобы происходило мгновенно. Включить и выключить. Именно здесь вступает в игру двоичная автоматизация (я уверен, вы могли бы назвать это как-нибудь иначе, но двоичная система звучит потрясающе).

    Этот тип автоматизации часто используется для автоматизации:

    • Включение / выключение синтезаторов и эффектов
    • Отключение / включение звуков
    • Фильтр высоких и низких частот
    • Функции синтезатора (например, потребность в дополнительном осцилляторе в определенной секции)
    • Различные переходные эффекты: сбой, битовое сжатие и т. Д.

    Ступени

    Бинарная автоматизация - это здорово, но часто вам нужно что-то более конкретное, чем просто включить или выключить, правда или ложь. Войдите в пошаговую автоматизацию.

    Шаговая автоматизация - один из менее распространенных видов автоматизации. Я часто использую его для изменения параметров синтезатора, таких как синхронизированные скорости LFO или высота звука генератора. Вот еще несколько вариантов использования:

    • Транспонирование
    • Сухой / влажный эффекты
    • Кроссовер A / B на синтезаторах или эффектах (некоторые плагины допускают настройку A и B, которые можно переключать между собой и даже перекрещивать)
    • Синхронизированные ритмические эффекты (эффекты стробирования, LFO, заикание и т. д.)

    Вы обнаружите, что в некоторых жанрах этот тип автоматизации используется чаще. Например, у вас меньше шансов использовать его в плавной, плавной эмбиентной музыке по сравнению с быстрым, прерывистым глитч-прыжком.

    Можете ли вы придумать пример, где можно было бы использовать пошаговую автоматизацию?

    Шипы

    Затухание слишком медленное, двоичный файл слишком ограниченный, а шаги слишком резкие. Какое решение? Шипы. Вы можете думать о шипах как о микрозатухании или кривой, потому что это технически то, что они собой представляют.

    Автоматика Spike часто используется для:

    • Переходные эффекты (фильтры, искажение, реверберация)
    • Автоматизация коротких фильтров (например, быстрое включение среза фильтра)
    • Шаг

    Самое лучшее в автоматизации всплесков - это то, что она выглядит великолепно, поэтому даже если вы этого не сделаете нужен , чтобы использовать его в своем треке - просто создайте пустой канал midi и автоматизируйте его, чтобы повысить эстетическую ценность файла вашего проекта (на самом деле не делайте этого, это пустая трата времени).

    Правило автоматизации №1

    При добавлении автоматизации у вас должна быть причина . Не добавляйте автоматизацию, потому что чувствуете, что в вашем треке недостаточно. Добавьте автоматизацию по определенным причинам.

    Я собираюсь добавить фейд на высоких частотах во время этого наращивания, потому что это помогает добавить напряжения и придает падению большее влияние.

    Мне нужно добавить некоторую сухую / влажную бинарную автоматизацию к этой реверберации в конце этой 16-тактовой фразы, чтобы сигнализировать слушателю, что вводится новая идея.

    Я собираюсь добавить несколько шипов среза фильтра к этой подушке пилы, так как она звучит статично и скучно.

    Наличие такого внутреннего повествования позволяет вам работать быстро и быть критичным. Вы не переусердствуете и не почувствуете себя не в своей тарелке.

    Подпрыгивание и автоматизация

    Нет ничего хуже, чем ваш процессор зависает на 80% пути из-за нагрузки инструментов и автоматизации.

    Но есть исправление, и оно называется подпрыгивание (также называемое "замораживанием и рендерингом").Передача MIDI в аудио значительно снижает нагрузку на процессор. Это также идет рука об руку с автоматизацией.

    Пример подпрыгивания

    Допустим, мы хотели сделать стояк. Типичный подступенок для пилы EDM. Сначала я беру синтезатор, набираю простой патч и создаю MIDI-клип.

    Тогда я, вероятно, автоматизирую некоторые изменения высоты тона, фильтр низких и высоких частот и, возможно, немного реверберации.

    Здесь я могу оставить это. 3 или 4 клипа автоматизации просто съедают ресурсы (и вызывают беспорядок).Но я мог бы также переключить его на звук и забыть об этом.

    Вы, наверное, задаетесь вопросом - звучит здорово, но что, если я захочу внести в него изменения?

    Нельзя отрицать, что звук имеет свои ограничения. Применение изменения высоты звука к звуку гораздо менее эффективно, чем его применение через MIDI. И часто вам захочется изменить звук, который вы отскочили. Я рекомендую продублировать трек перед тем, как оттолкнуть его. Например, я бы взял стояк, нажал Ctrl + D на клавиатуре, чтобы увеличить его вдвое, воспроизвести дублированный трек, а затем приглушить его в MIDI.Я бы также заморозил исходный трек, чтобы сэкономить ресурсы. Таким образом, если я хочу внести изменения, я могу просто вернуться к исходному, отредактировать его и снова отскочить.

    Три уровня автоматизации

    Я коснусь рабочего процесса, поскольку это одна из основных тем на этом веб-сайте. Автоматизация - медленный процесс. Это часто бывает скучно и утомительно; то, чего многие из нас боятся после того, как собрали приличную аранжировку и композицию.

    Чтобы противостоять этому, вы можете думать об автоматизации в терминах уровней, которых существует три.Есть автоматизация решения проблем, автоматизация потока и автоматизация творчества.

    Работа с этими уровнями в логическом порядке не только ускоряет рабочий процесс, но также означает, что вы будете знать, что и где делать, и (надеюсь) в результате будете меньше скучать и разочаровываться.

    Автоматизация решения проблем

    Автоматизация решения проблем, как ни странно, используется для решения проблем.

    Это первый уровень автоматизации, который вы захотите внедрить в свой производственный рабочий процесс.

    Например: ваше вступление может быть слишком полным энергии, поэтому вы автоматизируете высокий проход на своем басу, чтобы уменьшить низкочастотный контент. Или ваш свинец может показаться слишком сухим в одном разделе, но слишком влажным в другом.

    Автоматизация сухого / влажного реверберации и / или задержки решит эту проблему.

    Вы должны быть осторожны здесь, так как легко увязнуть в более творческом использовании автоматизации, которое не поможет вашему рабочему процессу, если вы еще не исправили фундаментальные проблемы!

    Решите очевидные проблемы, прежде чем добавлять более сложную и «яркую» автоматизацию.

    Автоматика потока

    Следующий уровень - автоматизация потока. Вот где вы захотите сгладить ситуацию; особенно ваши переходы.

    Вы также можете рассматривать это как решение задач автоматизации , но вы решаете менее очевидные проблемы.

    Это похоже на шлифовку и разглаживание сделанной вами мебели. Он уже построен, но вы хотите его усовершенствовать.

    Автоматизация потока обычно включает автоматизацию фильтров, эффектов и громкости.При работе с этим слоем будут широко использоваться плавные переходы и кривые.

    Автоматизация творчества

    AKA самое интересное. После устранения всех основных проблем и обеспечения плавности дорожки пора добавить глазурь на торт или вернуться к аналогии со строительной мебелью - добавить пятна и блеск.

    Здесь действительно нет ограничений, но вы не хотите слишком сильно отвлекать от своей песни. Я считаю, что лучший способ добавить творческую автоматизацию - это мыслить субтрактивно, а не аддитивно, потому что после первых двух уровней автоматизации ваш трек должен быть в значительной степени завершенным.

    Креативная автоматизация - это добавление чутья и сложности. Это заключительная часть процесса, во время которой вы демонстрируете свои профессиональные качества как продюсер.

    Когда мне следует добавить автоматизацию?

    Вы знаете о трех уровнях автоматизации, но , когда в производственном процессе, вы должны их добавить? После сведения? До сведения? После аранжировки?

    Выбор за вами. Однако я настоятельно рекомендую вам рассматривать решение проблем и автоматизацию потока как часть самого микширования.Если вы тот, кто микширует на ходу, то вы, вероятно, добавите автоматизацию и на ходу, и это здорово!

    Но если вы похожи на меня и почти всегда делаете финальное сведение, то я рекомендую воздержаться от любой тяжелой автоматизации до тех пор, поскольку это только замедлит ваш рабочий процесс.

    Несмотря на все это, всегда будет автоматизация, которую вы должны добавить при создании трека. Если вы помните, в разделе «Факты и мифы» этого поста я утверждал, что автоматизация - это инструмент звукового дизайна, а также инструмент композиции.

    Вы, конечно же, не разрабатываете звуки после микширования и не сочиняете после , выполняя микширование. Вам нужно будет добавить автоматизацию на протяжении всего рабочего процесса, но я рекомендую отложить это на потом.

    Мышление нестандартно

    Вы знакомы с основами автоматизации, знаете, где и когда ее можно внедрить, и у вас есть несколько идей, с которыми можно уйти.

    Пришло время остановиться на этом подробнее. Начните мыслить нестандартно - что, если бы я применил для этого автоматизацию? Что, если я автоматизирую затухание всего трека?

    Вопросы такого рода приводят к творчеству и оригинальности, а также к удовольствию.

    Home Automation Company в Апленде, Калифорния

    Artistic Sound & Cinema - это компания по домашней автоматизации в Апленде, Калифорния, предоставляющая современные пакеты домашней автоматизации, которые помогут вам полностью контролировать свой дом. Позвольте нам поставить вас на передний край систем управления и превратить ваш дом в обтекаемый современный шедевр. Мы объединяем устройства, процессы и сети, от интеллектуального аудиовизуального опыта до повседневных домашних удобств в экосистеме, чтобы помочь вам ощутить истинные преимущества дома, который адаптируется к вашим потребностям.

    Узнайте о преимуществах установки домашней автоматизации

    От голосовых помощников до умных приборов - мы вступили в эпоху умных домов. Никогда не было так просто использовать возможности этих устройств для создания среды обитания, в которой есть все, что вы хотите, и многое другое. Artistic Sound & Cinema - от адаптивных технологий до голосового автоматизированного управления экосистемой - предлагает вам полностью захватывающий умный дом. Строите ли вы новый дом или обновляете существующий, мы проектируем и устанавливаем полностью индивидуализированные системы домашней автоматизации, которые улучшат вашу повседневную жизнь.

    Мы применяем комплексный подход к системам домашней автоматизации в Апленде, Калифорния, чтобы помочь вам управлять своим домом одним нажатием кнопки. Нашими технологическими решениями можно управлять с помощью однопользовательского интерфейса, который прост в использовании и легко модернизируется, когда в этом возникает необходимость, - от аудио и видео для всего дома до автоматических шторы и освещения, наружных AV-систем и систем безопасности с полным покрытием. Мы знаем, что технологии постоянно совершенствуются, поэтому мы стараемся заложить основу, которую легко добавлять и улучшать с течением времени.

    Домашняя автоматизация начинается с профессионального проектирования. Наша команда экспертов применяет подход к дизайну интерьера для каждой установки, следя за тем, чтобы ваше новое оборудование органично вписывалось в общий вид и стиль вашего дома в Нагорье, Калифорния. Хорошо спроектированные установки включают в себя громкоговорители, телевизоры, сигнальные клавиатуры, термостаты и выключатели света, которые могут быть минимизированы, скрыты или объединены. Мы знаем, что многим домовладельцам нужны новейшие технологии в своих домах без постоянных визуальных напоминаний. Мы сохраним вашу любимую среду обитания, улучшив ее фоновые возможности.

    Мы обеспечиваем постоянную поддержку даже после завершения установки. Позвольте нам держать вас в курсе последних тенденций и технологий, чтобы постоянно учитывать все ваши потребности, как настоящие, так и будущие. Мы рады помочь вам жить лучше дома.

    • Мы являемся членами CEDIA, Глобальной ассоциации индустрии домашних технологий.
    • Устанавливаем внутреннее и внешнее интеллектуальное освещение и датчики, в комплекте с автоматикой
    • Мы устанавливаем сертифицированные системы THX, чтобы дать вам полное погружение в аудиовизуальные возможности.
    • Наши инсталляции включают наружные аудиосистемы, чтобы превратить ваше пространство в уединенный оазис.
    • Мы прошли сертификацию HAA и ISF, что гарантирует качественную установку.

    .

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *