Что такое естественный пейзаж: Упражнение 38. Естественный пейзаж. 50 упражнений для развития способности жить настоящим

27.01.1986 alexxlab 0 Разное

Содержание

Упражнение 38. Естественный пейзаж. 50 упражнений для развития способности жить настоящим

История развития пейзажного жанра

В переводе с французского слово “пейзаж” (paysage) означает “природа”. Именно так именуют в изобразительном искусстве жанр, главная задача которого – воспроизведение естественной или измененной человеком природы.
Кроме того, пейзаж – это конкретное художественное произведение в живописи или графике, показывающее зрителю природу. “Героем” такого произведения является естественный или выдуманный автором природный мотив.
Элементы пейзажа можно обнаружить уже в наскальной живописи. В эпоху неолита первобытные мастера схематично изображали на стенах пещер реки или озера, деревья и каменные глыбы. На плато Тассилин-Аджер в Сахаре были обнаружены рисунки со сценами охоты и перегона стад. Рядом с фигурками животных и человека древний художник схематично нарисовал простенький пейзаж, не дающий возможности конкретизировать место действия. В искусстве Древнего Востока и Крита пейзажный мотив – довольно часто встречающаяся деталь настенных росписей.

Так, недалеко от селения Бени-Хасан в Среднем Египте были найдены скальные гробницы древнеегипетских правителей, живших в 21-20 веках до н.э. Одна из многочисленных фресок, покрывавших стены погребальных камер, изображает дикую кошку, охотящуюся в густых зарослях. Среди росписей залов знаменитого Кносского дворца на острове Крит обнаружена роспись, названная исследователями “Куропатки в скалах”.
В древнеримском городе Стабии, разрушенном, как и Помпеи, во время извержения Везувия, среди других росписей, найденных в одном из патрицианских домов, выделяется фреска “Морской порт”, представляющая собой настоящий морской пейзаж.

В качестве самостоятельного жанра пейзаж появился уже в VI веке в китайском искусстве. Картины средневекового Китая очень поэтично передают окружающий мир. Одухотворенная и величественная природа в этих работах, выполненных в основном тушью на шелке, предстает как огромная вселенная, не имеющая границ. Традиции китайской пейзажной живописи оказали большое влияние и на японское искусство.

К сожалению, рамки нашего издания не позволяют рассказать подробно о пейзажистах Китая и Японии – это тема для отдельной книги.
В Европе пейзаж как отдельный жанр появился намного позже, чем в Китае и Японии. В период Средневековья, когда право на существование имели лишь религиозные композиции, пейзаж трактовался живописцами как изображение среды обитания персонажей.
Большую роль в формировании пейзажной живописи сыграли европейские миниатюристы. В средневековой Франции при дворах герцогов Бургундских и Беррийских в 1410-х годах работали талантливые иллюстраторы братья Лимбург – создатели очаровательных миниатюр к часослову герцога Беррийского. Эти изящные и красочные рисунки, рассказывающие о временах года и соответствующих им полевых работах и развлечениях, показывают зрителю природные ландшафты, выполненные с мастерской для того времени передачей перспективы.

Ярко выраженный интерес к пейзажу заметен в живописи Раннего Возрождения. И хотя художники еще очень неумело передают пространство, загромождая его ландшафтными элементами, не сочетающимися друг с другом по масштабу, многие картины свидетельствуют о стремлении живописцев добиться гармоничного и целостного изображения природы и человека.

Таково полотно “Шествие волхвов” (первая половина XV века, Метрополитен-музей, Нью-Йорк) итальянского мастера Стефано ди Джованни по прозвищу Сасетта.

Значительный шаг вперед по пути развития пейзажной живописи сделал швейцарский художник XV века Конрад Виц, показавший в своей композиции на религиозный сюжет конкретную местность – берег Женевского озера.
Более важную роль пейзажные мотивы начали играть в эпоху Высокого Возрождения. Многие художники стали внимательно изучать натуру. Отказавшись от привычного построения пространственных планов в виде кулис, нагромождения деталей, несогласованных в масштабе, они обратились к научным разработкам в области линейной перспективы. Теперь пейзаж, представленный как цельная картина, становится важнейшим элементом художественных сюжетов. Так, в алтарных композициях, к которым чаще всего обращались живописцы, ландшафт имеет вид сцены с человеческими фигурами на первом плане.
Несмотря на столь явный прогресс, вплоть до XVI столетия художники включали в свои произведения пейзажные детали лишь в качестве фона для религиозной сцены, жанровой композиции или портрета.

Ярчайшим примером тому является знаменитый портрет Моны Лизы (ок. 1503, Лувр, Париж), написанный Леонардо да Винчи.
Великий живописец с замечательным мастерством передал на своем полотне неразрывную связь человека и природы, показал гармонию и красоту, которые на протяжении вот уже многих столетий заставляют зрителя в восхищении замирать перед “Джокондой”.
За спиной молодой женщины открываются безграничные просторы вселенной: горные вершины, леса, реки и моря. Этот величественный ландшафт подтверждает мысль о том, что человеческая личность так же многогранна и сложна, как мир природы. Но постичь многочисленные тайны окружающего мира люди не в силах, и это словно подтверждает загадочная улыбка на устах Джоконды.
Постепенно пейзаж вышел за рамки других художественных жанров. Этому способствовало развитие станковой живописи. В небольших по своим размерам картинах нидерландского мастера И. Патинера и немецкого художника А. Альтдорфера пейзаж начинает господствовать над сценами, показанными на переднем плане.

Многие исследователи именно Альбрехта Альтдорфера считают родоначальником немецкой пейзажной живописи. Маленькие человеческие фигурки на его полотне “Лесной пейзаж с битвой св. Георгия” (1510, Старая пинакотека, Мюнхен) теряются среди могучих стволов деревьев, мощные кроны которых заслоняют землю от солнечного света.
Написанные позднее “Дунайский пейзаж” (ок. 1520-1525, Старая пинакотека, Мюнхен) и “Пейзаж с замком Верт” (ок. 1522-1530, Старая пинакотека, Мюнхен) свидетельствуют о том, что теперь изображение природы – главная и, наверно, единственная задача художника.

OZON.ru

Москва

Ozon для бизнеса
Мобильное приложение
Реферальная программа
Зарабатывай с Ozon
Подарочные сертификаты
Помощь
Пункты выдачи

Каталог ЭлектроникаОдеждаОбувьДом и садДетские товарыКрасота и здоровьеБытовая техникаСпорт и отдыхСтроительство и ремонтПродукты питанияАптекаТовары для животныхКнигиТуризм, рыбалка, охотаАвтотоварыМебельХобби и творчествоЮвелирные украшенияАксессуарыИгры и консолиКанцелярские товарыТовары для взрослыхАнтиквариат и коллекционированиеЦифровые товарыБытовая химия и гигиенаOzon ExpressМузыка и видеоАлкогольная продукцияАвтомобили и мототехникаOzon УслугиЭлектронные сигареты и товары для куренияOzon PremiumOzon GlobalТовары в РассрочкуПодарочные сертификатыУцененные товарыOzon СчётСтрахование ОСАГОРеферальная программаOzon TravelОzon ЗОЖДля меняЗона лучших ценOzon MerchOzon для бизнесаOzon КлубOzon LiveМамам и малышамТовары OzonOzon ЗаботаЭкотоварыДоставка от 2 часовSALEПодарки на Новый год Везде 0Войти 0Заказы 0Избранное0Корзина

TOP Fashion
Premium
Ozon Travel
Ozon Express
Ozon Счёт
LIVE
Акции
Бренды
Магазины
Электроника
Одежда и обувь
Детские товары
Дом и сад
Зона лучших цен

Такой страницы не существует

Вернуться на главную Зарабатывайте с OzonВаши товары на OzonРеферальная программаУстановите постамат Ozon BoxОткройте пункт выдачи OzonСтать Поставщиком OzonЧто продавать на OzonEcommerce Online SchoolSelling on OzonО компанииОб Ozon / About OzonВакансииКонтакты для прессыРеквизитыАрт-проект Ozon BallonБренд OzonГорячая линия комплаенсУстойчивое развитиеOzon ЗаботаПомощьКак сделать заказДоставкаОплатаКонтактыБезопасностьOzon для бизнесаДобавить компаниюМои компанииПодарочные сертификаты © 1998 – 2021 ООО «Интернет Решения».

Виды пейзажей в изобразительном искусстве

Виды пейзажей

Жанр пейзажа – сравнительно молодой по отношению к портрету, батальной или религиозной картине. Стремительное развитие пейзажа во всем своем разнообразии сделало его одним из наиболее популярных и любимых жанров изобразительного искусства. Существует множество подвидов этого жанра.

Рассмотрим наиболее известные виды пейзажа.

ПРИРОДНЫЙ – пейзаж с изображением природного ландшафта лесов, полей, рек, явлений природы в разные времена года. Написание пейзажа всегда требует о художника личного эмоционального отношения к состоянию природы, которое автор собирается отобразить на холсте. Природные пейзажи в свою очередь имеют подвиды по изображаемым ландшафтам – горный, лесной, стеной, морской пейзажи. Последний – это особое направление, которые мы вынесли отдельно.

МОРСКОЙ – марины, морские картины в виде самостоятельного направления в пейзаже появились в Нидерландах в 17 веке. В штиль и шторм, в любую погоду море прекрасно. Волны и морской прибой, морская стихия на картинах художников зачастую олицетворяет людские проявления любви, страсти, умиротворения.

СЕЛЬСКИЙ – картины деревень и сел, пейзажи крестьянской жизни. В деревенских пейзажах художники воспевают единение с природой, гармоничное сосуществование человека и окружающего мира, простой и понятный сельский быт, любовь к родному краю.

ГОРОДСКОЙ–пейзаж города, другое название урбанистический пейзаж. Виды улиц и кварталов населенных жителями и транспортом. В итальянском искусстве ренессанса существовала ведута – городской вид с детальным изображением зданий, уютных улочек, мостовых и тротуаров.

АРХИТЕКТУРНЫЙ – пейзаж, демонстрирующий красоту зданий и сооружений и их фрагментов.Каменные мосты, башни и крепости, храмы и маяки становятся объектом внимания художника. Пейзажисты этого направления любят изображать исторические постройки и развалины античных городов.

ПАРКОВЫЙ (усадебный) – пейзаж обжитой человеком природы, обустроенной для приятного время провождения. Аккуратные дорожки и удобные скамьи, романтичные фонари, изящные статуи и фрагменты архитектуры характерны для паркового пейзажа.

ИНДУСТРИАЛЬНЫЙ, промышленный пейзаж – появился с развитием большого производства и городского строительства. Такие пейзажи можно встретить в творчестве импрессионистов и более всего в период соцреализма, когда достижения в промышленности воплощали художники в художественных произведениях.

ЛИРИЧЕСКИЙ пейзаж или пейзаж настроения. Такие пейзажи выразительно передают зрителю настроения и впечатления художника от природы в момент написания картины. Это может быть безмятежная тишина и спокойствие туманного утра, или уныние и безысходность холодной ненастной осени.

Пейзаж — жанр в живописи: суть, разновидности, типы пейзажей, история, примеры картин в пейзажном жанре.

Известные художники-пейзажисты: Тёрнер, Левитан, Айвазовский, Шишкин

Updated: 31.03.2020

Пейзаж — это живописный жанр, предметом которого являются природные, сельские и городские ландшафты, а также атмосферные явления. Люди и животные тоже могут появляться в пейзажах, но их роль второстепенна: они «захвачены» кистью творца, поскольку оказались частью изображаемой реальности. Иногда это вообще не более чем стаффаж — фигуры, которые оживляют местность.

Пейзаж многолик в живописи. В этом жанре создано множество бессмертных шедевров. Пейзажисты переносят на холсты леса и моря, грозы и радугу, архитектуру и даже просторы космоса. Иногда они заглядывают в прошлое, а иногда в будущее. Часто отражают реальность, нередко дают волю фантазии, а порой переливают в краски своё настроение.

Пейзажи, вошедшие в число самых знаменитых творений планеты, оцениваются в миллионы долларов. Многие художники-пейзажисты — такие, как Уильям Тёрнер (Joseph Mallord William Turner), Исаак Ильич Левитан, Иван Константинович Айвазовский — относятся к элите живописцев. Их гениальность бесспорна. Поэтому даже трудно поверить, что ещё несколько веков назад этот жанр считался… низким! (Наряду с бытовым жанром и натюрмортом). Мастера не сразу оценили его потенциал и довольно долгое время рассматривали ландшафты только как фон для сюжетных картин и портретов.

Развитие пейзажной живописи

Пейзажная живопись — это молодой жанр. В качестве самостоятельной живописной ветви в европейском искусстве он начал оформляться только в XV столетии, а зрелости достиг в XVII-XVIII веках.

Пейзажные мотивы встречались на античных фресках, но в эпоху Средневековья развитие традиций античности прервалось. Иногда ландшафтные детали появлялись в средневековых рукописях, но только как элемент среды обитания человека.

Крупным прорывом стало создание братьями Лимбург (Frères de Limbourg) «Великолепного часослова герцога Беррийского». Его наполняют изображения сельской местности в разные времена года. Иллюстрации написаны в духе интернациональной готики — переходного стиля, предшествовавшего Проторенессансу и Ренессансу.

В эпоху Возрождения мастера начинают всё больше уделять внимания природным мотивам, впрочем, всё ещё используя их в качестве фона. Но росло мастерство, повышалась реалистичность, усиливалась проработка деталей. Ландшафт всё чаще становится не просто дополнением, а значимым элементом композиции. Примером может служить знаменитая «Мона Лиза» Леонардо да Винчи (Leonardo di ser Piero da Vinci).

Совершенствовалась техника, изучались законы перспективы, композиции, светотени. Всё это открывало новые возможности для изображения окружающего мира.

Большую роль сыграла венецианская школа в период Позднего Возрождения. Одним из первых авторов, у которых природа обретает самостоятельное значение, стал Джорджоне (Giorgio Barbarelli da Castelfranco). В его «Буре» роль человеческих фигур уже второстепенна.

Параллельно на Севере Европы развивала пейзажно-живописное направление голландская школа. В отличие от насыщенного колорита итальянцев, у голландцев краски были приглушёнными.

К концу XVI столетия уже можно говорить о выделении пейзажно-ландшафтной живописи в качестве отдельной ветви. Так, в работе Эль Греко (El Greco) «Толедо в грозу» уже вообще нет человеческих фигур.

В XVII-XVIII веках свою изюминку в живописание «натуры» вносили различные стили:

классицисты искали в ней идеальную гармонию;
мастера барокко переносили на полотна буйство стихий, наполняли свои творения динамикой и эмоциями;
представители рококо создавали изящные, утончённые, полные очарования образы, сотканные из пастельных оттенков.

Огромную роль сыграл романтизм XIX века. Художники-романтики обращались к темам, будоражащим чувства и воображение. Их творчество зовёт в дальние странствия, показывает экзотические или затерянные уголки мира, воспевает красоту стихии или же приглашает приоткрыть полог тайны.

Следующим революционным шагом стало появление пленэра — живописания на открытом воздухе. В конце XIX столетия начали выпускать тюбиковые краски, что позволило выезжать с мольбертами в леса, поля, луга, на берега водоёмов.

Благодаря натуральному освещению открылись новые возможности в передаче красоты воздушно-световой среды. Первую скрипку в этот период играли импрессионисты.

В XIX — начале XX веков также повышается значение реализма. Поразительно точная передача действительности — вплоть до травинки — характерна, например, для Ивана Ивановича Шишкина.

Ну, а затем разнообразие стилей становится таким, что нет смысла их перечислять. По-своему отображали окружающую среду «дикие фовисты», кубисты, абстракционисты…

Передача реальности окончательно теряет значение, а доминантой становится самовыражение художника, его личный взгляд на мир.

Какими бывают пейзажи

Природа многолика, и искусство отображает всё её многообразие. На полотнах предстают водопады, леса и реки, горы и озёра, моря и небо, луга и океаны, поля и города. В XX столетии живописцы-пейзажисты обратились даже к космической тематике, отражающей и реалистическое, и фантастическое представление о глубинах Вселенной.

Разнообразие тем привело к выделению пейзажных поджанров:

Природный пейзаж. В центре внимания художников — местности, нетронутые цивилизацией, смена времён года, а также всевозможные естественные явления — от летнего дождика до извержения вулкана.
Парковый (или усадебный) — отображение облагороженного ландшафта, которого коснулась рука человека. Образы, как правило, носили идиллический характер.
Морской (марина). Разновидность природного, даже получившая собственное название. Авторов, вдохновлённых морем, называют маринистами. Сначала марины писали со стаффажем (кораблями), но в XIX веке живописцы-маринисты сосредоточились на красоте волн.
Сельский. Этот поджанр возник в рамках пасторалей, приверженцы которых воспевали гармоничную жизнь на лоне природы без горестей и забот. Но постепенно и в сельские образы вторгается реализм.
Городской. Предметом внимания художника-пейзажиста являются архитектура, урбанистика. В работах предстают силуэты городов, руин, а с конца XIX века — и индустриальные сооружения.
Космический. Сравнительно недавно выделившийся подвид. К нему относятся и вполне реалистичные изображения, основанные на знаниях, полученных в результате развития космонавтики, и фантастические, и даже астрально-эзотерические (они превратились в визитную карточку целого направления — русских космистов).

В свою очередь, и эти разновидности дали свои ответвления. Среди природных пейзажей особняком стоит марина — возможно, потому, что морская стихия противостоит суше. Самостоятельность марина обрела ещё в XVII столетии.

Также выделяются (хотя, скорее, неофициально — у них нет специальных названий), пейзажи горные, лесные, степные и другие.

А вот городской пейзаж получил более чёткое деление.

От него отпочковались:

Архитектурный (ведута). В ведутах итальянские мастера с высокой точностью порой близкой к фотографической, отражали детали зданий и сооружений.
Каприччио (в переводе — «причуда» или «каприз»). Это тоже итальянское изобретение: виды с руинами (как правило, античными), причём зачастую они были несуществующими, вымышленными.
Индустриальный. Возник с развитием промышленности, появлением грандиозных заводов, огромных мостов, железных дорог.
Урбанистический. Это перенесённые на полотно небоскрёбы, эстакады и другие атрибуты мегаполисов. Интересная ветвь — футуристическая урбанистика, изображающая мегаполисы будущего.

Есть также обширные группы, объединённых общей пейзажной темой (достаточно узкой, специфической), но не имеющие специальных названий. Так, например, в эпоху романтизма живописцы-пейзажисты часто писали виды с замками, монастырями, средневековыми руинами.

Ещё одна интересная группа — пейзажисты, «специализирующиеся» на изображении неба. Главная фигура среди них — Уильям Тёрнер (Joseph Mallord William Turner), которого называют художником воздуха и света.

А минималист Ив Кляйн (Yves Klein) в 1962 году довёл воспевание красоты чистого неба до апофеоза работой «IKB», представляющей собой прямоугольник синего цвета.

Распространено также деление живописно-пейзажного творчества по времени года:

Делят работы мастеров-пейзажистов и по времени суток: на утренние, дневные, вечерние и ночные. Крупные тематические группы — картины, воспевающие закаты и восходы, жаркий полдень, таинственный покров ночи — звёздной, беззвёздной, лунной…

Специальной классификации для изображений природных явлений не разработано.

Но, опять же, можно выделить группы произведений, в которых основное внимание художника-пейзажиста сосредоточено именно на атмосферных явлениях: дожде, снеге, грозе, сильном ветре (вплоть до бури и шторма), радуге.

Типы пейзажей по жанру и характеру — эпика, лирика, сюрреализм…

Помимо тематического деления, есть и другие классификационные подходы. По характеру выделяют:

Эпические пейзажи — полные величественности, размаха, масштаба, даже пафоса.
Героические — близкие к эпическим, замысел которых — в преклонении перед величием природы, могуществом стихии.
Лирические — их ещё называют пейзажем-настроением. В них звучат эмоции творца, а мир становится зеркалом души. Такие творения бывают радостными, грустными, меланхолическими.
Идиллические — живописно-идеализированное лоно природы, дружественное человеку, дарующее ему радости отдыха.
Пасторальные — подвид идиллических, со стаффажем из пейзан, овечек и тому подобных атрибутов сельской жизни.
Исторические — демонстрирующими ландшафты в определённый период времени. Их частью бывают исторические и мифологические персонажи. Пример — «Дидона, основательница Карфагена» Уильяма Тёрнера.

Фантастические — изображающие сказочные, фэнтезийные, небывалые миры. В их числе — футуристические (ландшафты будущего, как правило, технологичные), мистические (с флёром тайны и мистики), сюрреалистические (с парадоксальным слиянием реального и ирреального).
Абстрактные — такие творения появились в XX столетии с появлением абстракционизма и родственных ему направлений.
Реалистические — точно отображающие действительность (но, разумеется, не фотографически, а через призму художественного видения).

Важным моментом для характеристики является указание на конкретный стиль, в котором написано полотно: например, академический пейзаж, барочный, романтический, импрессионистский, гиперреалистичный.

Что ещё нужно знать о пейзажах

Значимое деление пейзажно-ландшафтных полотен — на камерные и панорамные. Первые изображают небольшие природные уголки и, как правило, наполнены лиризмом.

Пейзаж

Портрет-картина на пленэре (т. е. в естественной природной среде). Заказ портрета на фоне пейзажа по фотографии. Пейзаж в портретном жанре.
Пейзаж! Что же это такое?

Пейзаж (франц. paysage, от pays – страна, местность) – это жанр изобразительного искусства, основным предметом живописи и графики, которого является местность, естественная или преображённая человеком.

        В зависимости от главного предмета изображения и характера природы, внутри пейзажного жанра различают: сельский и городской пейзажи; архитектурный и индустриальный пейзажи; морской и речной пейзажи.
       Портретист на своих полотнах не редко изображает пейзаж. Портрет на пленэре – часто заказываемый сюжет. А как красив парадный портрет на фоне морского пейзажа!
      Пейзаж часто используется как важное дополнение к портретам, бытовым, историческим и батальным  картинам, но может выступать и как самостоятельный жанр изобразительного искусства. Произведения пейзажной живописи нам близки и понятны, хотя человек на полотне нередко отсутствует.
       Почему художники пишут пейзажи, когда так просто взять и сфотографировать понравившийся природный ландшафт? Чем же отличается живописный пейзаж от фотографии местности?
       Если портретист изображает человека не только с внешней, так сказать, физической стороны, но и его внутренний мир, то на пейзаже он изображает своё внутреннее состояние, свою душу. То есть, живописный пейзаж – это не только картина природы, это картина внутреннего мира художника. И в этом смысле пейзаж отличается от фотографии.
        Когда мы приходим на выставку, то мы смотрим на душу другого человека. Глядя на пейзаж, мы видим мир глазами художника.
         Иван Шишкин, например, выписывал свои пейзажи до мельчайших деталей, так что от фотографии не  отличишь. Однако не это главное, а то, что его душа выбирала именно этот вид, это состояние природы.
    Поэтому пейзажная живопись – это изображение видов природы с передачей настроения, навеваемого их созерцанием.

        Сколько мы знаем волнующих откровений, связанных с этим жанром. Возьмём только наши отечественные имена – К. Саврасов, К. Коровин, А. Рылов, Н. Крымов, А. Пластов, А. Куинджи, Н. Рерих, И. Айвазовский и другие. Они создали прекрасную традицию русской пейзажной живописи.
       Пейзаж – непосредственный отзвук души человека, зеркало его внутреннего мира. Подчас он решает  крупные задачи, воплощает тончайшие духовные коллизии. Скажем, импрессионисты ставили перед собой довольно узкие цели – передать воздух, свет, запечатлеть мерцание силуэтов. Русский же пейзаж в лучших его воплощениях всегда был прежде всего сосредоточением глубоких переживаний, острых философских идей.
       В русской пейзажной живописи есть произведения, значение которых в истории нашей культуры необычайно велико.
        Мы часто говорим: “левитановская осень”, “шишкинский лес” или “поленовский пруд”. Образы природы волнуют всех людей, рождая у них сходные настроения, переживания и раздумья. Кому из нас не близки пейзажи русских живописцев: “Грачи прилетели” А. К. Саврасова, “Оттепель” Ф. А. Васильева, “Рожь” И. М. Шишкина,
“Ночь на Днепре” А. И. Куинджи, “Московский дворик” В. Д. Поленова, “Над вечным покоем” И. В. Левитана? Мы невольно начинаем смотреть на мир глазами художников, раскрывших поэтическую красоту природы. Умение создать в пейзаже образ, передать самое характерное в явлении природы есть качество, отличительное для русской пейзажной школы. Этим качеством, пожалуй, определяется и её место в истории мировой живописи.  Русские пейзажисты всегда ставили перед собой задачу создания пейзажа-картины, которая по глубине замысла, по силе эмоционального воздействия по количеству “материала” для размышления не уступит многофигурной композиции.
         Художники-пейзажисты видели и передавали природу каждый по-своему. Свои излюбленные мотивы были и у Айвазовского И. К., изображавшего различное состояние моря, корабли и людей, борющихся со стихией. Его полотнам присущи тонкая градация светотени, эффекта освещения, эмоциональная приподнятость, тяготение к героике и пафосу.
         Природа, изображение которой представлено на картинах русских пейзажистов, не имеет ничего общего с равнодушно и бездумно воспроизведённым куском поля, леса или реки ради “красивости” того или иного мотива. В них всегда присутствует сам художник, его чувства, мысли, его ясно выраженное отношение к тому,
что он изображает. Беря реальные предметы окружающей природы, пейзажист пользуется и композицией и цветовой характеристикой их, одно усиливая, другое приглушая, чтобы создать определённый образ, точнее передать необходимое ему по замыслу состояние природы.
         Пейзажисты не только видят, но и с волнением узнают то или иное явление и состояние природы. И именно состояние, а не внешний вид природы является предметом изучения, наблюдения, постижения художников.
        У пейзажистов с природой ведётся, вероятно, интимный разговор на языке, понятном только им. В явлении природы пейзажист видит скрытый ею смысл, он чувствует “душу” природы и понимает её по-своему. В основе таланта пейзажиста всегда лежит искренняя любовь к природе. Понять, почувствовать природу, суметь подслушать её говор не всем дано. Поэтому не каждый художник (хотя бы и очень талантливый) может быть пейзажистом, как не всякий писатель-прозаик может писать стихи.
         И действительно, для того чтобы передать то или иное состояние природы посредством красочных и тональных отношений, нужно всё это увидеть в природе и переложить на язык красок, ибо механически “списать” пейзаж с натуры невозможно.
         Недаром говорят, что картина – это кусок природы, профильтрованный через темперамент художника.

14. 06. 2009 год. Художник-портретист Яков Пульнов

< Предыдущая		Следующая >

Русский пейзаж – Пейзаж

ПЕЙЗАЖ — жанр или отдельное произведение искусства, предметом которого является изображение природы, ее преображение и выражение отношения художника к окружающей его среде — ландшафту: лесам, полям, морям, долинам и горным вершинам.

В качестве самостоятельного жанра пейзаж появляется в то время, когда человек начинает ощущать себя отдельно от природы; противопоставляя себя ей, он смотрит на окружающую местность отстраненно.

Этот процесс развивался постепенно, начинался в эпоху проторенессанса и Итальянского Возрождения и завершился в искусстве Голландии 17 века. Начиная с рубежа 16-17 веков, в жанре пейзажа складываются разновидности: архитектурный пейзаж, сельский, морской, идиллический, фантастический. ..

До начала процесса жанрообразования, в мифологическом сознании человека природа была едина. В лесах танцевали нимфы, бродили кентавры и кентаврессы, сатиры и силены. Всемогущий Пан охранял стада, быстроногая Артемида охотилась на диких зверей. Всем повелевали духи стихий. У источников и ручьев люди возводили святилища нимф — нимфеи, на перекрестках дорог — столбы: гермы. Таким был античный пейзаж, и таким мы его видим на мозаиках и в помпейских росписях.

На Востоке пейзажное мироощущение пронизывало все виды и жанры творчества. В классическом искусстве Китая и Японии XVII—XVIII вв. предмет и наименование отдельных жанров определяются не столько по объектам изображения, сколько по отношению к ним художника, по состоянию его души, мыслям, чувствам и символическому переосмыслению изображаемого (сравн. Фэн Шуй).

В средневековом византийском, арабском, романском искусстве встречаются композиции, в которых переосмысливаются связи природной среды с архитектурой — реальной и изображаемой в мозаиках и фресках. Однако пейзаж еще не становится предметом целенаправленного внимания художника. Своеобразной мифологией пейзажного жанра считают восхождение итальянского поэта Ф. Петрарки на гору Ванта в 1336 г., которое он совершил под воздействием чтения “Исповеди” Августина Блаженного.

Предполагают, что это было мысленное, аллегорическое восхождение (сравн. лестница). В картинах на библейские сюжеты и даже в алтарных композициях все чаще появляется пейзаж, обычно вид реки, моря или горных далей, уводящих взгляд зрителя в безбрежное пространство.

Художники Северного Возрождения, в частности дунайской школы, создавали особую разновидность архитектурного пейзажа с изображением невероятных зданий, фантастических руин с башнями, полуразрушенными арками, заросшими травой и кустарником. Сцены “Рождества” или “Поклонения волхвов” происходят в картинах фламандских, итальянских и немецких художников на фоне именно такой архитектуры, символизирующей таинственность, мистичность действия (сравн. вертеп).

В капелле Бранкаччи во Флоренции, на фреске правой стены с изображением устрашающей сцены Распятия Св. Апостола Петра, на дальнем плане Филиппино Липпи изобразил спокойный, идиллический пейзаж (1481). Аналогичны странные, на первый взгляд, “скальные”, неземные, фантастические пейзажи живописцев итальянского кватроченто, например в знаменитой “Джоконде” или в “Мадонне в гроте” Леонардо да Винчи.

Подобный пейзажный фон в изображениях Мадонн и композициях на библейские сюжеты свидетельствует о раздвоении сознания художника, невозможности соединить в одном изобразительном пространстве реальное и идеальное (реальным в данном случае является “присутствие” Мадонны, идеальным — пейзаж).

Позднее, в искусстве римского классицизма начала 16 века, пейзаж, напротив, гармонирует, сливается с изображением святых персонажей. Идея гармонии человека и пейзажа как символического выражения его духовного состояния получила литературное воплощение в “Гипнеротомахии Полифила”, романе Ф. Колонны (1499), а затем нашла отражение и в изобразительном искусстве.

Изображение прекрасного человека на фоне прекрасной природы совпало с периодом формирования эстетики Классицизма в итальянском искусстве 16 веке. Классические произведения Джорджоне “Спящая Венера” и “Сельский концерт” позднее получили название «Locus amoenus” (лат., “Место наслаждения”). Однако и в них отчетливо выражена идея двух миров: земного и небесного.

Земной мир олицетворяет сельский пейзаж, а небесный — изображение обнаженной богини (сравн. “Любовь земная и любовь небесная”). В XVI в. складывается жанровая разновидность “морализованного пейзажа”. На закате эпохи Северного Возрождения, в творчестве выдающегося нидерландского художника Питера Брейгеля Старшего (ок. 1526—1569) дан пример особенной разновидности “альпийского пейзажа”.

После путешествия в Италию в 1552—1554 гг., во время которого он дважды пересек Альпы, художник создал около 50 рисунков с изображениями гор, долин, диких скал и затерянных среди них городков. В этих произведениях очевидны итальянские впечатления, а также — воздействие пейзажей венецианского художника Д. Кампаньолы.

Однако в сравнении с другими мастерами, например Леонардо да Винчи или А. Дюрером, которые анализируют в своих рисунках природные явления в их конкретности, Брейгель преображает конкретные пейзажи в обобщенный образ, создает космическую панораму, близкую библейской картине мира. Недаром он предпочитает высокую точку зрения, с которой наиболее полно раскрывается земной пейзаж (именно отсюда название “альпийские пейзажи”).

Брейгель изображает природу как целое, иногда даже интуитивно подчеркивает сферичность пространства. Многие пейзажи Брейгеля тем не менее выполнены по натурным зарисовкам. В сравнении с драматическими пейзажами Брейгеля становятся понятнее особенности ранней нидерландской школы пейзажной живописи, мастера которой более рационально, схематично выстраивают пространственные планы своих картин. Малые голландцы привнесли в искусство пейзажной живописи специализацию.

Так появились “зимние пейзажи” и “ночные пожары”, “корабли на рейде” и “закаты”, “пейзажи с мельницами” и “пейзажи со стадами”. Голландские и французские граверы 17—18 веков разрабатывали особый композиционный тип “пейзажа-карты”, в котором соединились традиции научной картографии, прикладное значение гравюры и новое пейзажное видение пространства.

Венецианцы в 17—18 веков создавали классическую жанровую разновидность ведуты — топографически точного городского пейзажа. Наиболее значительны произведения Каналетто, Ф. Гварди, Б. Беллотто. Под влиянием голландской и венецианской пейзажных школ в Петербурге в первой четверти 18 века складывается уникальный стиль “петровской гравюры”, а в странах Западной Европы в 19 веке — литографированная ведута.

В 17 веке французский живописец Клод Лоррэн (1600—1682) создал тип идиллического пейзажа с мифологическими фигурами. Этот художник с 1614 г. работал в Италии, изображал виды Неаполя и римской Кампаньи (равнинной области к югу от Рима).
В пейзажах Кампаньи, как писал П. П. Муратов, “нет ничего расплывчатого и неопределенного. Ее красота — это красота для художника”, поэтому, по утверждению писателя, именно в “римской Кампанье родилась пейзажная живопись”

1. Пейзажи центральной Италии действительно необычны, однако, как известно, сила искусства такова, что мы смотрим на мир глазами своих любимых художников. Поэтому и писатель проецирует на свои впечатления “картинное” восприятие, привитое ему классическим искусством. “Стоит выйти за любые ворота Рима, — продолжает Муратов, — чтобы во все стороны открылись прекрасно составленные картины…

Живописные руины, деревья, расположенные в виде кулис, богатое разнообразие планов, чистые линии гор, замыкающие горизонт, — все эти черты пейзажей Пуссена и Клода Лоррэна подсказаны здесь действительностью. Насыщенные тона зелени и коричневатой земли, золото, светящееся в белых облаках, и глубокая влажная синева неба не столько созданы художниками римской Кампаньи, сколько найдены ими. В К. Лоррэне художник сочетался еще с лирическим поэтом”

2. Пантеистическое мироощущение, сложившееся в искусстве Северного Возрождения, в Лоррэне нашло своего продолжателя. Идеи “вселенского пейзажа” (нем. Weltlandschaft) в искусстве Классицизма 17 века обрели форму, которую применительно к картинам Лоррэна связывали с понятием “природного света” (итал. lume naturale; см. семнадцатого века искусство). В композициях Лоррэна мифологические фигуры как сторонние наблюдатели расположены в нижней части холста либо сбоку, у самой рамы, и выглядят стаффажем. Главным является сама природа — небо, солнце, море.

В живописи другого выдающегося классициста, Николаса Пуссена (1594—1665), также француза, работавшего в Италии, пейзаж, как правило, включен в композицию исторического жанра. Картины Пуссена называют эпическими, их персонажи будто сошли с античных рельефов.
В “Образах Италии” Муратов логично переходит от рассказа о Лоррэне к анализу творчества Пуссена, о котором пишет: “Его пейзажи поднимают нас до высоты того сознания, которое рождало мифы. В них воскресает сама земля античного сказания.”

Отношение Пуссена к римской Кампанье было сложнее, чем отношение Клода. Один стремился выразить в изображениях ее природы свою душу. Другой нашел самую душу этой природы. Маленькие фигурки на картинах Пуссена — это настоящие психеи римского пейзажа… В лучших вещах Пуссена… есть волшебно-близкое ощущение классического мира”

3. В память о работе выдающегося художника одна из долин римской Кампаньи носит его имя (итал. Valle Pussino). Тип идиллического пейзажа с мифологическими фигурами, созданный К. Лоррэном и Н. Пуссеном, иногда неверно называют “декоративным”. Более правильно — эпический пейзаж.
Декоративными, скорее, являются композиции художников-академистов. В них отсутствует гармония человека и природы, и тогда пейзаж действительно превращается в условный фон для фигур, искусственно скомпонованных согласно мифологическому или библейскому сюжету. К примеру, Агарь, умирающая от жажды в пустыне, может быть изображена на фоне цветущей природы.

4. В эпоху Неоклассицизма второй половины XVIii в. снова на итальянской земле был создан особенный тип классицистическиромантического пейзажа, в котором соединились идеология и формы обоих художественных направлений: Классицизма и Романтизма. Его выразители: итальянский архитектор и гравер Джованни Баттиста Пиранези (1720—1778) и французский живописец Юбер Робер (1733—1808).

Прекрасным образцом мистического пейзажа является знаменитая картина испанского художника Эль Греко “Вид Толедо”. В западноевропейском искусстве XVII—XVIII вв. помимо сформировавшихся жанровых разновидностей классицистического и романтического пейзажа сохраняется сакральный пейзаж (от лат. sacralis — “священный”).
Обычно такой пейзаж входит в композицию алтарных картин и характеризуется особым дескриптивным (лат. descriptivus — “описательный”), т. е. сложенным, составленным из разных элементов изобразительным пространством.

Эти элементы имеют преимущественно символический характер. В такое пространство не допускаются посторонние, в него нельзя мысленно “войти”, это мир ирреальных, запредельных, метафизических ценностей. В композиции алтарных картин подпись, монограмма художника либо название, дата или девиз помещаются на картушах либо бандеролях, находящихся вне изобразительного пространства, как бы приклеенных к поверхности холста, — вертикальной плоскости фронтального плана.

В картинах инскриптивного (лат. inscriptivus — “надписанный”) пространства такие же элементы могут помещаться внутри пейзажа, в его глубине, в перспективном сокращении, например лежащими на земле или висящими на дереве в самом пейзаже. В такую картину мы можем “войти”, как и художник, который тоже там “был” и оставил свою подпись.

Этот тип пейзажной композиции иногда именуют нарративным (от лат. narratio — “рассказ, повествование”). В нарративных композициях изобразительное пространство строится последовательным чередованием фронтальных планов. На первом плане создается нечто вроде кулис, иногда с фигурами, которые своим положением, жестами “приглашают войти” в картину.

Далее располагается небольшой проскениум (лат., из греч. proscaenium — “перед скеной”) — передняя часть сцены с действующими лицами, за ними — фон, “задник”. Существует предположение, что пространственное построение ведут связано с искусством театральных декораций и представляет собой изображение улиц города, на фоне которых разыгрывали средневековые мистерии.

Благодаря ясности структуры такой нарративный пейзаж легко соединяется с другими жанрами изобразительного искусства — картиной на исторический, мифологический сюжет, портретом, натюрмортом. В результате возникают смешанные жанры: портрет в пейзаже, “вид из окна”, натюрморт в пейзаже. На основе целостности пространственно-временных отношений, последовательно связанных во времени и пространстве эпизодов, такое изобразительное пространство можно читать как книгу (отсюда термин “нарративный”).

Пейзажное изобразительное пространство тем не менее двойственно. При восприятии издали зритель видит картину целиком, автономным пространством, заключенным в раму. При “чтении” вблизи, как в книге, переворачивая страницы, зритель воспринимает отдельные эпизоды последовательно, подобно клеймам иконы. Поэтому художник выстраивает картину субординационно, выделяя размером и центральным положением главные элементы (обычно на втором пространственном плане), детали дальнего плана дополняют и завершают “рассказ”.

Из этого вытекает особенность пейзажного жанра. В отличие от картин, рисунков, гравюр на бытовые, исторические, мифологические сюжеты содержанием пейзажа является не внеположенный сценарий — сюжет, программа, а собственное изобразительное пространство. Пейзаж самоценен, он будто “не пускает” темы, идеи и мотивы изображения, не соответствующие природе жанра.

Попытки художников вводить в пейзаж “фигуры для оживления” чаще всего выглядят неорганичными. В классике жанра, в пейзажах Эль Греко, Я. Рёйсдала , главным действующим лицом являются могучие природные силы, обращающие в прах хрупкие создания человеческих рук (см. философия искусства). Предметом художественного творчества в пейзажном жанре является субъективное переживание природы, создание особого образного пространства и сообщение зрителю переживания художника посредством преображения действительного, физического пространства в художественное пространство-время.

Поэтому художники-пейзажисты так часто используют слово мотив, подразумевая под ним эмоциональное содержание, определенное состояние, настроение, возникающее при восприятии природы. В создании композиции, отвечающей этому состоянию, и заключено понятие реализма в искусстве пейзажного жанра. Содержание — идея, тема — пейзажного произведения чаще всего обозначается наименованием состояний природы: “Утро”, “Полдень”, “Вечер”.

Сюжет в подобных случаях замещен мотивом. Если же в композиции возникают аллегорические фигуры или сюжетные линии, то пейзаж переходит в иной жанр, например аллегорических картин на тему “Четыре времени года”. Специфика пейзажного жанра и пейзажного художественного мышления, сформированная самим развитием изобразительного искусства, породила еще одно явление.

Слово “пейзаж” мы относим в равной степени к виду местности и к ее изображению. Во всех европейских языках “пейзаж” прежде всего означает вид, протяженность местности, пространство, открывающееся взгляду целиком, на большие расстояния. Именно такое содержание проецируется на смысл понятия “изображение пейзажа”.

Великий представитель фламандского барокко Питер Пауль Рубенс (1577—1640) в картинах “Возчики камней” и “Пейзаж с радугой” достиг пространственно-временной целостности изображения, выстроив на плоскости качественно новое “философское пространство”. В искусстве пейзажного жанра в XVII в. значительное место занимали живописцы неаполитанской школы, и среди них — Сальватор Роза (1615—1673), под воздействием которого работали голландец Пьетро Темпеста (1637—1701) и представитель генуэзской школы Алессандро Маньяско (1667—1749).

“Пейзажное видение”, воспитанное многими поколениями живописцев, в значительной степени определяло художественную культуру XIX в. Швейцарский живописец Александр Калам (1810—1864) возродил “альпийские пейзажи”, которые когда-то рисовал П. Брейгель, но трактовал эту тему по-новому, соответственно романтической эстетике начала XIX в.

Английские художники развивали созданный в предыдущем столетии национальный стиль “пикчуреск”. Во Франции национальную школу пейзажа формировали барбизонцы. В Италии неаполитанские пейзажи писали русские живописцы М. И. Лебедев, Сильв. Ф. Щедрин.

Особенная безграничность и красота русской природы, несколькими столетиями ранее способствовавшая сложению национальной школы зодчих, в 19 веке создала собственных живописцев. В Германии пейзажи писали дрезденские романтики и художники дюссельдорфской школы. Камиль Коро (1796—1875;), пейзажисты нормандской школы, французские импрессионисты и постимпрессионисты последовательно работали над расширением “пространства пейзажа”. Эти поиски продолжил выдающийся мастер Поль Сезанн.

Веками пейзаж воспитывал у художника и зрителя чувство формы и пространства, необходимое для взаимопонимания. Монотонность, однообразие жизненного ландшафта препятствует формированию воображения, мышления формой, массами, силуэтами, составляющими специфику изобразительного искусства. И напротив: глубина раскрывающихся перспектив, контрасты пространственных планов развивают воображение живущих в таком пейзаже людей, воспитывают их особенное отношение к форме.

В этом смысле в более благоприятных условиях оказались народности, населявшие Грецию, Италию, Южную Германию, долины Дуная и Рейна. Однообразный пейзаж пустынь не способствует рождению живописцев и скульпторов.

Можно согласиться с П. П. Муратовым, а также с Н. А. Бердяевым, который писал, что значительная часть восточноевропейской равнины с ее унылыми перелесками и болотами может рождать только “унылых людей” и исторически препятствовала развитию “чувства формы” у русского человека. Этим обстоятельством Бердяев объясняет относительно слабое в сравнении с западноевропейскими странами развитие в России искусства скульптуры

5. В то же время именно русский пейзаж с его необъятными просторами способствовал тому, что, по утверждению И. Э. Грабаря, Россия является “по преимуществу страной зодчих”. Давно замечено, что там, где чередуются холмы и долины, возникают контрасты, там вырастают башни и стены, поднимаются в небо шатры колоколен.

Склоны Альп вызвали к жизни форму итальянских кампанил, сложенных “из камней гор”, пейзажи Тибета подсказали строителям силуэты пагод и ступ, российские холмы — облик белокаменных монастырей. Горизонты голландских лугов формировали пространственность картин малых голландцев, а легкие тени Умбрии — необычный колорит ее живописцев.

Новые качества пространственности в живописи, архитектуре часто возникали на границах естественного и искусственного ландшафта. Однако урбанизация среды ослабляет влияние природного пейзажа на человека. Художники модернистских и постмодернистских течений игнорировали специфику пейзажного мышления, и пейзаж как жанр растворился в море формальных экспериментов .

Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства

На главную Статьи Биография художника Каталог картин

Перейти к началу страницы

пейзаж | Национальное географическое общество

Ландшафт — это часть земной поверхности, которую можно рассматривать одновременно из одного места. Он состоит из географических объектов, которые отмечают или характерны для определенной области.

Термин происходит от голландского слова ландшап , название, данное картинам сельской местности. Географы заимствовали это слово у художников. Хотя пейзажная живопись существовала еще с древнеримских времен (пейзажные фрески присутствуют в руинах Помпеи), возродилась она в эпоху Возрождения в Северной Европе.Художники игнорировали людей или сцены в пейзажном искусстве и делали саму землю предметом картин. Известными голландскими художниками-пейзажистами являются Якоб ван Рейсдал и Винсент Ван Гог.

Художник пишет пейзаж; его изучает географ. Некоторые географы, такие как Отто Шлютер, на самом деле определяют географию как науку о ландшафте. Шлютер был первым ученым, написавшим конкретно о природных ландшафтах и культурных ландшафтах.

Природный ландшафт состоит из совокупности форм рельефа, таких как горы, холмы, равнины и плато.Озера, ручьи, почвы (такие как песок или глина) и естественная растительность – другие особенности природных ландшафтов. Пустынный пейзаж, например, обычно указывает на песчаную почву и небольшое количество лиственных деревьев. Даже пустынные ландшафты могут различаться: например, холмистые песчаные дюны пустыни Сахара сильно отличаются от усеянного кактусами ландшафта пустыни Мохаве на юго-западе Америки.

Культурный ландшафт

Ландшафт, измененный людьми, называется культурным ландшафтом.Люди и растения, которые они выращивают, животные, о которых они заботятся, и сооружения, которые они строят, составляют культурные ландшафты. Такие пейзажи могут сильно различаться. Они могут быть такими же разными, как огромное ранчо крупного рогатого скота в Аргентине или городской пейзаж Токио, Япония.

С 1992 года Организация Объединенных Наций признала значительное взаимодействие между людьми и природным ландшафтом в качестве официальных культурных ландшафтов. Международная организация защищает эти объекты от уничтожения и идентифицирует их как туристические направления.

Комитет всемирного наследия ЮНЕСКО (Организация Объединенных Наций по экономическим, социальным и культурным вопросам) дает три определения культурного ландшафта.

Первый — это четко определенный ландшафт, спроектированный и созданный человеком намеренно. Археологический ландшафт первых кофейных плантаций на юго-востоке Кубы, недалеко от Сантьяго, Куба, является примером такого типа культурного ландшафта.

Второй тип культурного ландшафта — это органически сложившийся ландшафт.Органически развитый ландшафт — это ландшафт, в котором духовное, экономическое и культурное значение территории развивалось вместе с ее физическими характеристиками. Культурный ландшафт долины Орхон, расположенный вдоль берегов реки Орхон в центральной Монголии, является примером органически развитого ландшафта. Долина Орхон использовалась монгольскими кочевниками с 8 века в качестве пастбищ для своих лошадей и других животных. Монгольские скотоводы до сих пор используют богатую долину реки в качестве пастбищ.

Последний тип культурного ландшафта — ассоциативный культурный ландшафт. Ассоциативный ландшафт очень похож на органически развившийся ландшафт, за исключением того, что могут отсутствовать физические доказательства исторического использования участка человеком. Его значение – связь с духовными, экономическими или культурными особенностями народа. Национальный парк Тонгариро в Новой Зеландии является ассоциативным культурным ландшафтом народа маори. Горы в парке символизируют связь между маори и физической средой.

Люди и природный ландшафт

Развитие технологий расширило наши возможности по изменению природного ландшафта. Пример воздействия человека на ландшафт можно увидеть на побережье Нидерландов. Вода из Северного моря была откачана из определенных районов, обнажив плодородную почву внизу. Дамбы и плотины были построены для удержания воды в этих районах, которые сейчас используются для сельского хозяйства и других целей.

Плотины могут изменить природный ландшафт, затапливая его.Плотина «Три ущелья» на реке Янцзы в Ичане, Китай, является крупнейшей в мире электростанцией. Проект плотины «Три ущелья» привел к перемещению более 1,2 миллиона человек и навсегда изменил течение реки Янцзы, изменив как физический, так и культурный ландшафт региона.

Многие виды деятельности человека увеличивают скорость, с которой естественные процессы, такие как выветривание и эрозия, формируют ландшафт. Вырубка лесов подвергает больше почвы ветровой и водной эрозии. Загрязнение, такое как кислотные дожди, часто ускоряет выветривание или разрушение каменистой поверхности Земли.

Изучая природные и культурные ландшафты, географы узнают, как деятельность людей влияет на землю. Их исследования могут предложить способы, которые помогут нам защитить хрупкий баланс экосистем Земли.

Природные ландшафты – наша уникальная Земля

–
–
–

Джунгли

Джунгли — это земля, покрытая густым лесом и запутанной растительностью, обычно в тропиках. Применение этого термина сильно различалось в течение последних последних столетий.До 1970-х годов влажные тропические леса обычно назывались джунглями, но эта терминология вышла из употребления.

Слово «джунгли» происходит от санскритского слова «Джангла», означающего сухую, сухую землю, пустыню. Хотя санскритское слово относится к суше, было высказано предположение, что англо-индийская интерпретация привела к его коннотации как густая «заросшая заросль», в то время как другие утверждали, что родственное слово на урду действительно относилось к лесам.

Этот термин распространен во многих языках Индийского субконтинента и Иранского нагорья, где он обычно используется для обозначения растительности, заменяющей первобытный лес, или неопрятной тропической растительности, покрывающей заброшенные территории.

Поскольку джунгли встречаются на всех обитаемых территориях и могут включать в себя многочисленные типы растительности и земли в различных климатических зонах, дикую природу джунглей нельзя однозначно определить.

Одно из наиболее распространенных значений слова «джунгли» — земля, заросшая спутанной растительностью на уровне земли, особенно в тропиках. Обычно такая растительность достаточно густая, чтобы препятствовать движению людей, поэтому путешественники должны прорезать себе путь.

В этом определении проводится различие между тропическим лесом и джунглями, поскольку нижняя часть тропического леса обычно открыта для растительности из-за недостатка солнечного света и, следовательно, относительно легко проходима.

Джунгли могут существовать внутри тропических лесов или на их границах в районах, где тропические леса были раскрыты в результате естественных нарушений, таких как ураганы.

Сукцессионная растительность, которая возникает после такого нарушения тропического леса, густая и запутанная и представляет собой «типичные» джунгли.

Джунгли также обычно образуются на окраинах тропических лесов, таких как берега ручьев, опять же из-за большего количества доступного света на уровне земли.

Муссонные леса и мангровые заросли обычно называют джунглями этого типа.Имея более открытый полог, чем тропические леса, муссонные леса обычно имеют густые подлески с многочисленными лианами и кустарниками, затрудняющими передвижение, в то время как опорные корни и низкие кроны мангровых зарослей создают аналогичные трудности.

Поскольку европейские исследователи первоначально путешествовали по влажным тропическим лесам в основном по рекам, густая запутанная растительность, покрывающая берега ручья, создавала ложное впечатление, что такие условия джунглей существовали по всему лесу.

В результате было ошибочно принято, что весь лес представляет собой непроходимые джунгли.Это, в свою очередь, по-видимому, привело ко второму популярному использованию джунглей как практически любого влажного тропического леса.

Джунгли в этом контексте особенно связаны с тропическим дождевым лесом, но могут распространяться на облачный лес, тропический лес умеренного пояса и мангровые заросли без учета структуры растительности или удобства передвижения.

Слово «тропический лес» в значительной степени заменило «джунгли» в качестве дескриптора влажных тропических лесов, лингвистический переход, который произошел с 1970-х годов.Само слово «Тропический лес» не появлялось в английских словарях до 1970-х годов. На слово «джунгли» приходилось более 80% терминов, используемых для обозначения тропических лесов в печатных СМИ до 1970-х годов; с тех пор его неуклонно заменяли словом «тропический лес», хотя слово «джунгли» по-прежнему широко используется применительно к тропическим лесам.

В качестве метафоры джунгли часто относятся к ситуациям, которые являются неуправляемыми или беззаконными, или где единственным законом считается «выживание наиболее приспособленных».Это отражает мнение «горожан», что лес — это такое место.

Само слово «джунгли» несет в себе коннотации неукротимой и неконтролируемой природы и изоляции от цивилизации, а также эмоции, которые вызывают: угроза, замешательство, бессилие, дезориентация и обездвиженность.

Изменение термина «джунгли» на «тропический лес» в качестве предпочтительного термина для описания тропических лесов было ответом на растущее восприятие этих лесов как хрупких и духовных мест, точка зрения, не соответствующая более мрачным коннотациям слова «джунгли». .

Культурологи, особенно постколониальные критики, часто анализируют джунгли в рамках концепции иерархического господства и требований, которые западные культуры часто предъявляют к другим культурам, чтобы они соответствовали их стандартам цивилизации.

10 самых живописных природных ландшафтов мира

Осень в Шварцвальде в Германии, где леса смешиваются с открытыми ландшафтами холмистых сельскохозяйственных угодий, небольших озер и скал. Фото: Алами

Однажды я имел удовольствие прогуляться по старой японской пешеходной тропе Кумано Кодо через полуостров Кии. Этот регион издавна почитается японцами, а живописная пешеходная тропа служит паломнической тропой, которая ведет от буддийского храма к синтоистскому храму.

Хотя полуостров находится всего в 150 км к югу от Осаки, суровые горы, густые леса и деревни создают ощущение бегства от городского стресса и жизненных невзгод. Один из самых живописных участков тропы, между святилищами Хоссинмон и Кумано Хонгу, проходит через великолепный кедровый лес, где под деревьями лежат бревна для медитации.

Вам предлагается лечь на бревно и созерцать тайны синтоистских богов или просто красоту солнечного света сквозь ветки, для которой у японцев есть слово комореби. Это было одно из самых простых путешествий, но оно дало небольшой сдвиг во времени-пространстве насыщенной жизни, которую я надолго запомню.

Конечно, нет ничего нового в том, что природа способна перезарядить наши духовные батареи. Синтоистская религия, в которой боги проявляются в скалах, деревьях и реках, говорит так с восьмого века.

До этого древние греки строили лечебные святилища в горах и в оливковых рощах. В 19 веке писатели, больные туберкулезом, поселились в швейцарских Альпах и непреднамеренно внесли свой вклад в развитие альпийского туризма.

По мере того, как наше общество становится все более урбанизированным и ориентированным на закрытые помещения, практикующие врачи подтверждают вековые убеждения о успокаивающей силе природы с помощью научных исследований. В одном из последних исследований, проведенном в Королевском колледже Лондона в 2018 году, изучалось влияние пребывания на открытом воздухе, наблюдения за деревьями и небом и прослушивания пения птиц.Результаты показали, что краткосрочное воздействие на природу оказало ощутимое благотворное влияние на психическое благополучие.

Помимо радостей природы, природные ландшафты также являются местами, которые побуждают к физическим упражнениям. Современные исследования также неоднократно демонстрируют тесную связь между физическими упражнениями и психическим здоровьем, поскольку физические упражнения повышают уровень серотонина и повышают температуру тела, что повышает настроение.

Получайте последние новости и обновления по электронной почте прямо на свой почтовый ящик.

Что возвращает меня в леса Японии. У японцев есть другое слово, синрин-йоку или «лесное купание», обозначающее искусство погружения в лес для хорошего самочувствия. Это не древняя практика, а скорее причуда 1980-х годов, которая с тех пор приобрела устойчивых поклонников во всем мире.

Его ведущий эксперт, иммунолог доктор Цин Ли из Медицинской школы Японии в Токио, более десяти лет изучает купание в лесу и обнаружил, что оно укрепляет иммунную систему, помогает бороться с депрессией и тревогой, снижает кровяное давление и снимает стресс.

Короче говоря, уединение на природе не только вдохновляет и избавляет от повседневных забот, но и явно полезно для нашего физического и психического здоровья. Может, нам стоит больше гулять, обнять дерево или лечь на бревно для медитации. Вот где и как можно подышать свежим воздухом.

ПРОГУЛКА

РОНА ДОЛИНА, ШВЕЙЦАРИЯ

ФАКТОР ЗЕЛЕНОГО МИРА Неудивительно, что поэты-романтики восхваляли духовные блага альпийской Швейцарии. Одна только долина Роны — это великолепная страна для пеших прогулок, с обширной сетью обозначенных троп через цветущие луга и под 50 с лишним альпийскими пиками, которые гарантированно заставят вас чувствовать себя хорошо.

ПОДРОБНЕЕ Остановитесь в Ридеральпе или Беттмеральпе, где нет автомобилей, и избавьтесь от городского стресса. Вы можете присоединиться к альпийской йоге, осознанному дыханию и лесным купаниям в древнем сосновом и лиственничном лесу и даже зарядиться энергией в предполагаемых энергетических точках.

НЕ ПРОПУСТИТЕ Ледник Алеч, 23-километровое зрелище из скал и льда, внесенное в список Всемирного наследия, особенно видно из Моосфлу или Эггисхорна, где вам предлагается бросить «счастливый камень» и символически забыть о своих заботах. См. aletscharena.ch

ОЗЕРА

ОЗЕРНЫЙ РАЙОН, АНГЛИЯ

Озерный край Фото: Alamy

ЗЕЛЕНЫЙ ФАКТОР МИРА Великолепные вершины, глубокие долины и озера, отражающие облака, объединяются, чтобы создать прекрасный пейзаж, сочетающий в себе уют английской деревни и суровый национальный парк. Борроудейл и Грасмир — великолепные долины, и даже популярный, развитый Уиндермир впечатляет.

РАССКАЖИТЕ МНЕ БОЛЬШЕ Уильям Вордсворт оттачивал свои поэтические таланты в Озерном крае и продвигал романтическое представление о возрождении сельской местности, так что отправляйтесь на более чем 3000 километров полос отчуждения вокруг некоторых из крупнейших озер Англии и восковой лирики.

НЕ ПРОПУСТИТЕ Ближе к вечеру в Блеа Тарн в Лэнгдейле, откуда открывается прекрасный вид на щуки и сопки. Научные исследования показывают, что вид на воду действительно способствует психическому благополучию, и это место, безусловно, подтверждает это.См. Lakedistrict.gov.uk

ОСТРОВ

КО БУЛОН ЛЕХ, ТАИЛАНД

Ко Булон Лех Фото: Alamy

ФАКТОР ЗЕЛЕНОГО МИРА Этот небольшой остров в Андаманском море у юго-западной оконечности Таиланда затенен деревьями казуарины, окаймлен пляжами с белым песком и омывается кишащими рыбой лазурными водами. Его блистательную красоту омрачает только сдержанная застройка.

РАССКАЖИТЕ ПОДРОБНЕЕ Тропические острова являются воплощением прекрасного самочувствия и безудержной фантазии, однако их часто отвлекают шумные курорты и коктейль-бары.У Булон Леха как раз достаточно развития для комфорта без толпы. Исследуйте его красоту, прогуливаясь, занимаясь сноркелингом, цифровым детоксикацией и самокопанием под пальмами.

НЕ ПРОПУСТИТЕ Сказочный пляж, огибающий северо-восточную часть острова, где вы можете побыть наедине со своими мыслями, вдали от рейв-тусовок и лодок-бананов. См. Tourismthailand.org

ГОРЫ

ДРАКЕНБЕРГ, ЮЖНАЯ АФРИКА

Амфитеатр Дракенсберг Фото: Лукас Бишофф

ФАКТОР ЗЕЛЕНОГО МИРА Дракенсбергские горы простираются на 1600 километров, но наиболее драматичны вдоль западной границы провинции Квазулу-Натал к югу от Йоханнесбурга.Зубчатые вершины и горы со столешницами карликовых деревень, а каждый изгиб дороги — еще одна возможность сфотографироваться.

ПОДРОБНЕЕ Жители гор повсюду более здоровы, чем жители низменностей, так что получите доступ к некоторым преимуществам и потренируйтесь среди зубчатых пиков, одних из самых высоких водопадов в мире и стад бушбоков.

НЕ ПРОПУСТИТЕ Королевский национальный парк Натал, где водопады низвергаются с откоса, обрамленного горами, достигающими 3282 метров. Эта потрясающая дикая местность доступна для всех: 25-дневные прогулки по извилистым вершинам.См. zulu.org.za

ПЛЯЖ

ТОФИНО, КАНАДА

Тофино, Канада Фото: Alamy

ЗЕЛЕНЫЙ ФАКТОР СПОКОЙСТВИЯ Все мы знаем, что на пляжах нам хорошо, но они не обязательно должны быть солнечными или безмятежными. Окаймленный лесом Тофино на разрушенном западном побережье острова Ванкувер — это столица Канады, где наблюдают за штормами, и посетители надеются на ненастную погоду.

РАССКАЖИТЕ МНЕ БОЛЬШЕ Взметнутый бурей лес, огромные буруны северной части Тихого океана, угрюмое небо и зимние ветры объединяются в волнующем, краснеющем проявлении природы. Наденьте ковер и отправляйтесь на пляж, омываемый волнами и усеянный корягами.

НЕ ПРОПУСТИТЕ Экскурсию на лодке в бухту Хот-Спрингс в проливе Клейокуот, где вы сможете посидеть под горячими каскадами, традиционно использовавшимися коренными народами для лечения, и понаблюдать, как снег падает между ветвями старовозрастного леса. См. Tourismtofino.com

ГОРЯЧИЕ ИСТОЧНИКИ

ПАММУКАЛЕ, ТУРЦИЯ

ФАКТОР ЗЕЛЕНОГО МИРА Известняковые отложения, просачивающиеся вниз по склону холма, образовали серию впечатляющих многоярусных белых бассейнов и террас в Денизли на юго-западе Турции.Погрузитесь в теплую, богатую кальцием молочную воду, и вы также освежитесь видами, простирающимися до побережья.

ПОДРОБНЕЕ 2000-летние руины Иераполиса напоминают о том, что горячие источники всегда ассоциировались с отдыхом и омоложением. Оставайтесь на ночь, чтобы избежать дневных экскурсий, и наслаждайтесь дальнейшим бальзамом, обеспечиваемым прекрасными закатами.

НЕ ПРОПУСТИТЕ Поплавайте в кристально чистых, шипучих водах Священного бассейна, являющегося частью термальных ванн Памуккале. Когда вы плывете, вы можете увидеть древнегреческие колонны, погруженные под воду.См. pamukkale.gov.tr

УДАЛЕННОЕ МЕСТО

ГОРЫ УТАЙ, КИТАЙ

Храм Тайхуа недалеко от Куньмина Фото: Alamy

ФАКТОР ЗЕЛЕНОГО МИРА Пять пиков высотой более 3000 метров служат фоном для паломничества в провинции Шаньси, усеянной храмами и монастырями. Буддисты говорят, что отказ от земных желаний позволяет мельком увидеть нирвану, и, безусловно, есть что-то успокаивающее и вдохновляющее в этом изолированном горном регионе.

РАССКАЖИТЕ МНЕ БОЛЬШЕ Звенящие колокола и бормочущие молитвы тибетцы служат фоном для вдохновляющего пейзажа высоких гор и полевых цветов, который представляет собой волнующую альтернативу безмятежным достопримечательностям большого города Китая.

НЕ ПРОПУСТИТЕ Храмовый комплекс Тайхауи, в центре которого находится гигантская белая ступа. 108-ступенчатая храмовая лестница символизирует 108 земных забот, отброшенных по мере восхождения вверх. Один только вид на снежные вершины просто райский. См. cnto.org.au

САМЫЕ ВЫСОКИЕ ДЕРЕВЬЯ

REDWOOD FOREST, КАЛИФОРНИЯ, США

ФАКТОР ЗЕЛЕНОГО МИРА Национальный парк Редвуд-Форест в Северной Калифорнии защищает почти половину оставшихся в Америке старовозрастных секвойных лесов.Самые высокие деревья на земле вызывали благоговение не менее 3000 лет, и коренные американцы считали, что в них заключены могущественные духи.

РАССКАЖИТЕ ПОДРОБНЕЕ Эти деревья огромного диаметра невозможно обнять, но среди них можно пройти до 320 километров троп. Если купание в лесу полезно для вас, это, безусловно, сделает вашу походку весенней.

НЕ ПРОПУСТИТЕ Знаменитый поход на полдня в гору к роще высоких деревьев, особенно известной группе секвойи, многие из которых достигают высоты более 100 метров, прославившейся благодаря статье National Geographic 1963 года.См. nps.gov/redwood

ЛЕС

ЧЕРНЫЙ ЛЕС, ГЕРМАНИЯ

Шварцвальд, Германия Фото: Alamy

ФАКТОР ЗЕЛЕНОГО МИРА Эта лесистая цепь холмов на юго-западе Германии представляет собой лес, смешанный с открытыми ландшафтами холмистых сельскохозяйственных угодий, небольших озер и скал, по которым извиваются дороги и пешеходные тропы.

ПОДРОБНЕЕ Леса издавна считались таинственным местом убежища, преображения и приключений.Вы можете повысить ставку на здоровье, обратив внимание на логотип «Schwarzwald Balance», который указывает на местные спа-процедуры, ориентированные на здоровье, меню ресторана и косметические продукты, изготовленные из бузины и ели.

НЕ ПРОПУСТИ Шлухтенштайг, недавно проложенный из 20 дальних пешеходных маршрутов, пересекающих регион, проходит через семь ущелий и каньонов южного Шварцвальда и предлагает особенно вдохновляющие виды. См. сайт blackforest-tourism.com

ДОЛИНА

СВЯЩЕННАЯ ДОЛИНА, ПЕРУ

ФАКТОР ЗЕЛЕНОГО МИРА Инки считали долину Урубамба возле Куско священной, а ее реку — земным аналогом Млечного Пути.Это, несомненно, безмятежное место среди великолепного скопления андских гор и склонов холмов, усеянных останками инков.

РАССКАЖИТЕ ПОДРОБНЕЕ Перу становится местом назначения мечтателей, шарлатанов и духовных паломников, но одна только природа может творить здесь настоящие чудеса. Вы также получите много упражнений, так как это лучшее место в Перу для адреналиновых видов спорта, таких как рафтинг и парапланеризм.

НЕ ПРОПУСТИТЕ Бодрящий подъем по склону горы к руинам крепости инков над Писаком, откуда ваша душа будет радоваться видам на пики и рушащиеся сельскохозяйственные террасы, возделываемые веками.См. peru.travel

ГДЕ ЧЕЛОВЕК И ПРИРОДА ОБЪЕДИНЯЮТСЯ

Иногда природе нужна помощь человека. Вдохновляющие слияния, которые получаются в результате, создают идеальные места для отдыха и созерцания жизни.

КИТАЙСКИЕ ЧАЙНЫЕ

Чай был разработан в Китае, чтобы помочь буддийским монахам медитировать. Чайные в Чэнду, столице провинции Сычуань, славящейся расслабленной атмосферой, еще больше способствуют медитативному настроению, поскольку они встроены в общественные парки и приглашают послеобеденного чаепития, игры в карты и беседы.Лучшая чайхана находится в парке Wangjiang Pavilion Park, где вас убаюкивают под гигантскими рощами из скрипящего бамбука. См. gochengdu.cn

ПАРКИ АНГЛИИ

Ландшафтные сады, возникшие в Англии 18-го века, воссоздали идиллические формы природы и заменили формальные французские сады в качестве обязательного стиля. Холмистые лужайки, рощи, безумия, озера и пасторальные пейзажи объединяются, чтобы создать расслабляющие романтические пейзажи. Величайшим дизайнером движения, который сравнивал себя с поэтом, был Ланселот «Способность» Браун.Полюбуйтесь его шедеврами в Чатсуорте, Бовуде и Бленхеймском дворце. См. visitbritain.com

JAPAN’S ZEN GARDENS

Эти японские шедевры, более правильно называемые сухими садами, воссоздают миниатюрные стилизованные пейзажи с использованием граблей из гравия, хорошо уложенных камней и, возможно, мха и некоторых строго подстриженных растений. Сады возникли в киотских храмах 14-го века как вспомогательное средство для медитации. В Киото есть великолепные храмы Кеннин-дзи, Кончи-ин, Рёан-дзи и Тофуку-дзи, где можно посидеть в спокойном созерцании смысла жизни. См. kyoto.travel

МОНАСТЫРИ ГРЕЦИИ

Монахи и отшельники прошлого – будь то христиане, индуисты или буддисты – признавали способность пейзажей успокаивать ум и стимулировать религиозные размышления. Удаленные горные монастыри особенно вдохновляют своей уединенностью и естественной обстановкой. Мало что может быть более ошеломляющим, чем монастыри Метеоры в северной Греции, которые расположены на вершинах скал с видом на заснеженные горы. См. visitmeteora.travel.

Одним из величайших изобретений современного путешественника являются роскошные домики в отдаленных живописных местах, таких как Новая Зеландия, Патагония или Кимберли.Соедините изысканную кухню и комфорт с большими пейзажами и беззаботными местами, и вы обязательно почувствуете себя расслабленным и взволнованным. В Южной Африке вы также можете добавить крупных животных. Только несчастные люди не смогут почувствовать себя счастливыми. См. newzealand.com; www.visitchile.com; Аргентина.путешествие; vistwesternaustralia. com; southafrica.net

ДАЙТЕ МИРУ ШАНС В ЭТИХ ГОРОДАХ

Вам не нужно отказываться от большого дыма, чтобы обрести зеленый покой. Вот 10 замечательных природных ландшафтов в городах.

СТЭНЛИ ПАРК, ВАНКУВЕР, КАНАДА

С этой тысячи акров леса, болот и парков открывается великолепный вид на гавань и горы.8,8-километровая морская дамба идеально подходит для пеших или велосипедных прогулок, но если вы отправитесь вглубь страны, вы найдете густые нетронутые леса из кедра, болиголова и пихты Дугласа, где обитают бобры и белоголовые орланы. См. vancouver.ca

НАЦИОНАЛЬНЫЙ ПАРК НАЙРОБИ, НАЙРОБИ, КЕНИЯ

Первый национальный парк Кении находится в семи километрах от центра города, что позволяет увидеть жирафов на фоне небоскребов. Вы также увидите львов, леопардов, носорогов, зебр, водяных козлов и газелей среди пастбищ и разбросанных акаций.См. kws.go.ke

EKOPARKEN, СТОКГОЛЬМ, ШВЕЦИЯ

Этот массивный участок площадью 27 кв. км возник на месте бывших королевских охотничьих угодий и включает в себя дворцы, музеи, стадионы и исторические здания, а также здесь обитают олени, барсуки, лисы и более 100 видов птиц. Здесь также находится один из самых густых дубовых лесов в Европе. См. ekoparken.org

ПОЛУОСТРОВ КЕЙП, КЕЙПТАУН, ЮЖНАЯ АФРИКА

Выйдите за пределы приморских пригородов, и вскоре на этом труднопроходимом полуострове будут доминировать бабуины, страусы и зебры.Дорога вьется вдоль великолепной береговой линии и пересекает возвышенности до мыса Кейп-Пойнт, юго-восточной окраины Африки. Пик-драйв Чепмена, высеченный в скале, на западной стороне полуострова впечатляет. См. capetown.travel

БУКИТ ТИМА, СИНГАПУР

Первичный тропический лес этого природного заповедника занимает площадь 160 гектаров, но утверждает, что в нем больше видов деревьев, чем в Северной Америке. Его очаги холмистого диптерокарпового леса больше нигде в Сингапуре не сохранились. Вы найдете семикилометровый маршрут для катания на горных велосипедах и несколько пешеходных маршрутов.См. https://www.nparks.gov.sg

EPPING FOREST, LONDON, ENGLAND

В Лондоне много обширных парков, но самое большое открытое пространство города сохраняет полуестественный ландшафт охотничьих угодий 16-го века. В грабовом, дубовом и буковом лесу живут лани, и он особенно великолепен осенью. Луга для выращивания крупного рогатого скота. См. visiteppingforest.org

GRIFFITH PARK, LOS ANGELES, US

Один из крупнейших городских парков Северной Америки больше всего известен своей вывеской Голливуда и обсерваторией Гриффита, но большая его часть покрыта нетронутыми зарослями чапара, по которым проходят лишь несколько пешеходных и конных троп.Здесь обитают койоты, олени-мулы и горные львы. См. laparks.org

ПОЛУОСТРОВ САИ КУНГ, ГОНКОНГ, КИТАЙ

К северо-востоку от городской суеты Гонконга лежат живописные скалистые возвышенности и побережье, пересекаемые пешеходными тропами, усеянные причудливыми скальными образованиями, изрытыми морскими пещерами и окруженные тихими пляжами, включая самый красивый пляж региона Лонг Ке Ван. См. Discoverhongkong.com

НОРДМАРКА, ОСЛО, НОРВЕГИЯ

Этот огромный участок леса, ручьев и разбросанных озер к северу от Осло, несмотря на случайные встречи с волками, является излюбленным местом местных жителей, желающих совершить пешие и велосипедные прогулки летом или покататься на санях и беговых лыжах зимой. Проложено 450 километров накатанных лыжных трасс. См. visitoslo.com

ЗОНА ОТДЫХА GOLDEN GATE, САН-ФРАНЦИСКО, США

Этот заповедник площадью более 32 000 гектаров разделен на 37 частей, включая Алькатрас, и включает в себя другие исторические здания и памятники. Но он также защищает 19 различных экосистем и 2000 видов животных и растений, в том числе возвышающиеся прибрежные секвойи в Мьюир-Вудс. См. nps.gov

Природный ландшафт – обзор

4.1 Практический пример 1: MESMA для изучения степени тяжести пожара и восстановления после пожара в экосистеме со средиземноморским климатом

Лесной пожар представляет собой одну из наиболее серьезных форм нарушений, изменяющих природные ландшафты.Интенсивность пожара зависит от сочетания свойств топлива, в том числе влажности живого топлива и загрузки топлива, погоды, включая температуру воздуха, относительную влажность и ветер, а также рельефа местности, где пожары обычно разгораются быстрее по мере продвижения вверх по склону [61]. SMA играет важную роль на всех этапах оценки лесных пожаров, включая оценку влажности топлива до пожара и состояния топлива [62], свойств активного пожара [63], интенсивности пожара [64] и восстановления после пожара [65]. Особой проблемой при оценке степени тяжести пожара и восстановлении после пожара является изменчивость конечных элементов, при которой спектральная разделимость между многими продуктами после пожара, включая мертвые кроны (нефотосинтетическая растительность), обнаженную почву и золу, может быть низкой, и эти материалы встречаются в нескольких формах [66]. .

В следующем тематическом исследовании мы иллюстрируем использование MESMA для количественной оценки состояния топлива до пожара, серьезности пожара и восстановления после пожара в горах Санта-Инес, к северу от городов Санта-Барбара и Голета, Калифорния. Изображения были получены с помощью бортового спектрометра видимого инфракрасного излучения (AVIRIS) перед тремя крупными пожарами: щелевым пожаром 1–28 июля 2008 г. (3862 га), чайным пожаром 13–17 ноября 2008 г. (785 га, 210 построек) и майским пожаром. 5–18 2009 Хесусита Файр (3 534 га). Все три пожара возникли после относительно жаркого и засушливого года, а два (Тай и Хесусита) возникли в экстремальных метеорологических условиях, включая сильный нисходящий ветер.

Снимки AVIRIS были получены до пожаров в 2004 г., между пожарами (10 марта, 31 марта 2009 г.) и во время нескольких кампаний после пожаров в июне 2009 г., августе 2009 г., апреле 2010 г., июле 2011 г., апреле 2013 г., июне 2013 г. и Ноябрь 2013 г. Основная цель закупок заключалась в количественной оценке состояния топлива до пожара, серьезности пожара и восстановления после пожара. На предпожарных снимках виден смешанный ландшафт, состоящий из смешанной городской, естественной и антропогенной растительности вдоль прибрежной равнины (рис.5) примыкает к крутому южному хребту, состоящему из смеси стелющихся кустарников, стареющих пастбищ и дубовых лесов в более мезозированных руслах рек. Преобладающие поверхностные фракции на основе MESMA включают зеленую растительность (GV; зеленый на рис. 5) в переднем диапазоне с переменным уровнем нефотосинтетической растительности (NPV; красный на рис. 5), моделирующую засушливые листопадные кустарники и луга, а также большие участки стареющей растительности. трава вдоль прибрежной равнины, смоделированная с высокой долей NPV. Эта модель, состоящая из NPV, GV, почвы и золы (рис.6), большая часть урбанизированного ландшафта остается не смоделированной, поскольку в модель не были включены непроницаемые материалы.

Рис. 5. Композиция искусственного цвета AVIRIS, показывающая 1653, 835 и 682 нм во фракциях RGB и MESMA для NPV, GV и почвы (RGB). Это изображение было получено в августе 2004 г. с ER-2 на высоте ~ 20 км с пространственным разрешением 18 м.

Рис. 6. Спектры конечных элементов, выбранные с помощью EMC для использования в MESMA. Спектры , обведенные пунктиром, были извлечены из изображения за июнь 2009 г. , тогда как сплошных линий показывают спектры, извлеченные за август 2009 г.NPV (A) отличается от ПОЧВЫ (C) и золы (D) заметными полосами лигноцеллюлозы в SWIR. ПОЧВА и зола спектрально схожи, но зола имеет более низкую отражательную способность и более систематическое увеличение отражательной способности в сторону более длинных волн, чем почвы. Спектры GV (B) различаются в первую очередь в ближней ИК области с небольшими различиями в видимой области спектра и SWIR.

После пожара в Хесезите библиотеки спектров были разработаны на основе эталонных полигонов, предназначенных для регистрации спектральной изменчивости GV, NPV, почвы и золы (рис.6). Оптимальные наборы конечных элементов были определены с использованием EAR, MASA и COB (EMC; см. Раздел 3.2) со снимками за июнь 2009 г. и август 2009 г., с использованием июньских конечных элементов для немоделирования весенних изображений и августовских конечных элементов для немоделирования летних и осенних изображений. Наибольшее разнообразие наблюдалось в концевых членах GV, требующих 11 концевых членов (шесть из июня, пять из августа), за которыми следуют девять спектров пепла (три из июня, шесть из августа), семь NPV (четыре из июня, три из августа), и четыре почвы, по паре с каждой даты изображения.

Степень пожара была высокой на большей части ожогового рубца (рис. 7). Разностный нормализованный коэффициент горения (dNBR) является распространенным методом оценки тяжести пожара, основанным на соотношении [67]. dNBR представляет собой адаптацию нормализованного коэффициента горения, который основан на разнице между коэффициентами отражения NIR и SWIR2 (NIR-SWIR2), деленной на сумму коэффициентов отражения на этих двух длинах волн. Пожары, поскольку они удаляют растительность с высоким коэффициентом отражения в ближней ИК области и низким КСВ и заменяют ее мертвой растительностью, пеплом или почвой с более низким значением БИК и более высоким КСВ, уменьшают NBR.dNBR рассчитывается как разница между NBR до и после пожара и, таким образом, является положительным числом. Обычно его умножают на 1000. Высокий уровень dNBR на большей части рубца после пожара Хесусита моделируется в виде крупных фракций пепла (рис. 7). Низкий уровень dNBR в шраме от огня Хесезита представляет собой несгоревшие прибрежные зоны. Более низкая зольность и dNBR в Gap Fire являются результатом более низкой интенсивности пожара и частичного восстановления в период с июля 2008 г. по август 2009 г. dNBR в рубце Tea Fire является продуктом частичного восстановления, о чем свидетельствует высокая доля NPV на снимках после пожара, продукт однолетней растительности, произрастающей на месте недавнего пожара.NPV, смоделированная в рубце от чайного огня, иллюстрирует слабость dNBR, которая не может отличить изменение отражательной способности из-за пожара от стареющей однолетней растительности в рубце от пожара.

Рис. 7. Модель смешивания за август 2009 г. ( сверху ) и разность нормированного коэффициента выгорания ( снизу ). Недавние шрамы от огня появляются в синем ( темно-сером в версии для печати), смоделированном в основном как ASH. Стареющие луга за пределами огненных шрамов были смоделированы с высокой долей NPV, отображая красный ( серый в версии для печати). В шрамах от пожаров были смоделированы несгоревшие прибрежные участки с высокой долей ВТС. В прибрежных зонах нанесены различные уровни опасности, при этом более низкая степень опасности наблюдается в каньоне Гремучей змеи (восточная часть пожарного шрама), где навесы в основном не повреждены и смоделированы как GV, а более сильные пожары в каньоне Гремучей змеи ( слева ), в навесы которых ниже в водоразделе моделируются как преобладающие NPV.

Основное внимание при восстановлении после пожара уделяется тому, как серьезность пожара влияет на водосборы, питающие прибрежную зону к югу от города Санта-Барбара.Пожары могут увеличивать поступление наносов в прибрежные воды в результате эрозии, изменяя транспорт питательных веществ вниз по течению и воздействуя на полог вышележащих водотоков, усиливая рост водорослей. Фракции NPV, GV, почвы и золы показаны в границах двух прогоревших водоразделов – каньона Мишн и каньона Гремучей змеи (рис. 8).

Рис. 8. Показаны временные изменения в составе поверхности между 2004 и 2013 годами. Фракции NPV, GV, почвы и пепла, усредненные по водоразделам каньона Мишн и каньона Рэттлснейк, показаны для семи изображений AVIRIS, полученных в период с 2004 по 2013 год.Изображения NPV–GV–Ash водоразделов показаны ниже для четырех дат.

До пожаров в водосборных бассейнах преобладал GV с NPV около 25% (типично для чапараля в середине лета; [62]) с небольшим количеством обнаженной почвы. Пепла почти нет, что ожидаемо, учитывая несгоревший характер водораздела. Непосредственно перед костром Хесезита, но после чайного пожара, фракции GV достигают пика со значительно более низкими фракциями NPV, типичными для позднезимнего чапараля, у которого растения начали сбрасывать новые листья, а стареющий материал находится на самом низком уровне в кронах деревьев.Незначительное увеличение доли золы и почвы в водоразделе, вероятно, является результатом того, что небольшие участки водораздела были сожжены Чайным огнем. После пожара Хесезита в водоразделах преобладает зольная фракция. Доля GV существенно уменьшилась, сконцентрировавшись почти исключительно в прибрежных зонах, расположенных ближе к среднему положению. Также наблюдается увеличение фракции почвы, но лишь незначительное увеличение NPV, вероятно, является результатом гибели листьев в выжженных кронах деревьев. Последнее наблюдение подтверждается увеличением NPV в период с июня по август, что, вероятно, отражает продолжающуюся гибель листьев в выжженных кронах.

Последующие изображения фракций показывают быструю потерю фракции золы, уменьшающуюся до 10 % к апрелю 2010 г. и менее 5 % к 2011 г. Значительное увеличение фракции NPV в 2010 и 2011 гг. является результатом увядания однолетней растительности в пределах гари . К 2013 г. доля GV оставалась ниже допожарного уровня, а доля NPV оставалась повышенной, вероятно, в результате длительной засухи, продолжавшейся с 2012 по 2015 гг. наблюдается, отражая покраснение листьев весной и старение листьев летом и осенью.Межгодовые изменения в осадках и фенологии остаются проблемами в послепожарных исследованиях, в которых изменения за несколько лет могут отражать послепожарное восстановление или изменения в годовых осадках или различия из-за времени получения изображений. В этом примере восстановление после пожара происходит с задержкой, вероятно, из-за продолжительной засухи.

Границы | Дискурсы о природе в новом восприятии природного ландшафта на юге Чили

Введение

Какое отношение имеют дискурсы природы к понятию ландшафта, и, в частности, природных ландшафтов? В последние годы различные понятия и восприятия подчеркивают, как концепция природного становится все более доминирующей, желательной и важной темой, превращаясь в современный идеал, из которого возникли нормативные и организационные критерии территории и ландшафта.Дискуссию оживили широкие дебаты по этому вопросу, и акцент делается на идее понимания политического характера темы, а не на рассмотрении ее просто как нейтрального элемента. Для этого необходимо определить условия, которые определяют характеристики и намерения, которые в конечном итоге приводят к созданию территорий (Castree, 1995, 2008, 2014; Harvey, 1996; Smith, 2008; Swyngedouw, 2015). Хотя цель этой статьи не состоит в том, чтобы вступать в дискуссию как таковую, она предлагает исследовать, в какой степени определенные дискурсивные практики способствуют интерпретации процессов ландшафтного производства в двух конкретных контекстах в Чили, и как это влияние помогло формируют определенные территориальные процессы.

В рамках этого мы должны учитывать, что, в частности, с начала двадцать первого века экологический кризис и различные дискурсы, связанные с необходимостью общественного уважения и гармонии с нашим природным окружением, стали максимой, влияющей на государственную политику. , международные отношения, политика и многочисленные проблемы, связанные с растущей потребностью общества в восстановлении представления о ландшафте, способного решить проблемы нашего века (Lascoumes, 1994). По словам Корбина:

«[…] Политическая озабоченность на Западе сохранением, наблюдением и восстановлением ландшафтов возникла лишь недавно […].Это результат различных способов оценки пространства. Сохранение ландшафта, вызывающее все большую озабоченность, одновременно представляет собой источник удовольствия, спусковой крючок для конфликта, инструмент власти и вопрос идентичности. Идея окружающей среды, забота об окружающей среде и стремление к природе способствуют растущему понятию ландшафта». (Корбин, 2001, стр. 149).

Поэтому нам необходимо более подробно исследовать это понятие естественного и, в частности, попытаться определить, что на самом деле имеется в виду под понятием природы, вызываемым такими дискурсами.Для этого мы должны рассматривать природу в том виде, в каком она определена Кастри (2008), поскольку мы исследуем, почему нечеловеческие явления становятся все более неолиберализованными в разных частях мира, и как использование определенных концепций управления, основанных на этом обосновании (управление, ценность атрибуция, услуги и т. д.) помогают продвигать стиль дискурса, способный переопределить то, как мы воспринимаем природу.

Настоящая статья направлена на анализ трансформаций в ландшафте, в частности изменений в восприятии ландшафта, и представляет собой продолжение дискуссии вокруг идеи природы, рассуждений на эту тему и особенностей каждого типа трансформации ландшафта.Прежде всего, статья стремится с историко-географической точки зрения определить влияние изменяющихся дискурсов с течением времени на то, как воспринимается ландшафт, а также некоторые эффекты, которые они вызвали.

По словам Ноге:

«Интерпретации ландшафта, да и самого ландшафта, отражают особый подход к организации и переживанию визуального порядка географических объектов на территории. Таким образом, ландшафт способствует натурализации и нормализации социальных отношений с установленным территориальным порядком» (Ноге, 2009, с.12).

Хотя понятие природы уместно в данном контексте, его следует рассматривать как элемент, служащий для подчеркивания условий, создающих определенный тип ландшафта. В самом деле, существуют действия, которые, движимые определенным воображаемым, привносят в различные представления о ландшафте содержание, способное повлиять на то, как общество организует свое знание, идеологию и различные формы культурного производства, которые, в свою очередь, воздействуют на ландшафт и его природу. использовать.

Настоящая работа посвящена двум случаям, которые помогают не только поставить под вопрос статус этой идеи о природе и ландшафте, который она формирует, но и попытаться исследовать конкретный опыт, чтобы проанализировать возможность открытия дискуссии о двух изменениях направления в территориальные производства, которые сегодня набирают обороты. Это преобразующие дискурсы об окружающей среде и социальных и культурных условиях на территории, и они используют определенные дискурсы природы.Короче говоря, работа ставит под сомнение концепцию «природного ландшафта» как социального и политического элемента, используемого для содействия переопределению и реорганизации территории в Чили.

Мы рассмотрим два случая. Во-первых, это земли, принадлежащие лесозаготовительным компаниям в прибрежных районах центрально-южной части Чили. Эти поместья были консолидированы с помощью политики, проводившейся в основном во второй половине двадцатого века, и сегодня образуют обширные участки коммерческих монокультурных лесных плантаций.Они составляют естественную основу ландшафта для основных слоев местного населения и определяют территориальную идентичность. Второй и контрастный случай — это так называемая «неоколонизация» или «экоколонизация», происходящая в последние годы и порождающая новое признание ценности первозданной, дикой природы чилийской Патагонии. Это явление сместило акцент в регионе Айсен с традиционной деятельности жителей, которые более века занимались животноводством – культурным ландшафтом, который сегодня практически не виден в регионе, – на смену им пришли крупные предприятия, занимающиеся недвижимостью. занимается охраной природы и экотуризмом.

Район исследования представлен на рисунке 1.

Рисунок 1 . Области изучения. Источник: составлено авторами на основе данных ESRI, USGS, NOAA.

Основываясь на этих двух тематических исследованиях, мы надеемся способствовать обсуждению и размышлению о степени и способе восприятия природного ландшафта, а также выявить некоторые практические последствия такого восприятия.

Материалы и методы

Реконструкция истории и дискурса ландшафта Кордильера-де-ла-Коста (Прибрежный горный хребет) и связанной с ним политики лесоразведения осуществляется с помощью документального и литературного анализа.Мы анализируем содержание документации, созданной учреждениями и органами, занимавшимися созданием этого ландшафта в период с 1930-х годов по настоящее время, в том числе Институтом лесного хозяйства (INFOR), Национальной лесной корпорацией (CONAF) и Министерством сельского хозяйства. Этот анализ дополняется полевыми работами и открытыми интервью с жителями территорий, подверженных лесонасаждениям. Кроме того, мы проводим реконструкцию и анализ статистической информации, относящейся к лесному хозяйству с 1970 года по настоящее время.

Для тематического исследования Патагония-Айсен на местах была проведена серия открытых интервью. Интервью были посвящены традиционным жителям, ставшим свидетелями территориальных преобразований последних 40–50 лет, и проходили в форме открытых, направляемых бесед в свободном формате. Намерение состояло в том, чтобы эти диалоги предоставили информацию о процессах землепользования, признании ценности и идентификации преобразований в качественных рамках и с прочной феноменологической основой.Между тем, мы провели исследование таких источников, как официальные реестры и документы государственных организаций, включая бывшее Министерство земли и колонизации, а также Земельный кадастр Койайка и Кокрейна, что позволило с помощью методов пространственного анализа создать картографические изображения. преобразований и изменений в собственности на землю.

В обоих случаях источником вдохновения является геоисторический подход, заключающийся в наблюдении трансформаций существующих территорий, которые можно прочесть в длинных циклах, скрытых за более короткими циклами, непосредственно влияющими на текущую организацию территорий (Мюссе). , 2009).

Природа и ландшафт: история окружающей среды для понимания территориальной динамики

К понятию природы обращаются бесчисленные школы и традиции, которые, с философской точки зрения, предлагают множество форм, областей и идей для исследования этого понятия. А пока, принимая во внимание этот широкий диапазон возможностей и признавая огромный масштаб концепции природы, следует отметить, что наше внимание будет сосредоточено на ее современной интерпретации и будет кратким.Намерение состоит в том, чтобы поддержать идею природного ландшафта, находящегося в диалоге с понятием окружающей среды. Мы принимаем принцип Фуко, согласно которому порог современности можно поставить именно в этой точке разделения между природой и человеческой природой (Foucault, 1999).

Историю ландшафтов и окружающей среды можно понимать как процесс истории культуры, который, в свою очередь, превращается в историю окружающей среды. Предложение понять эстетический паттерн — его экологическую ценность; его социальный, экономический или ценностный вклад — строится на отношениях, которые общество развивает со своим окружением и своим временем (Ingold, 2000; Corbin, 2001; Delort and Walter, 2001; Walter, 2004; Lugynbühl, 2008).Это требует, чтобы история окружающей среды понималась как двусторонний процесс, определяющий как влияние окружающей среды на общество и его атрибуты, так и степень влияния, которое общество, в свою очередь, оказывает на преобразования окружающей среды (Worster, 1988; O’Connor, 2001). Таким образом, изучение истории окружающей среды не только желательно, но и должно рассматриваться как незаменимый инструмент анализа, помогающий глубже понять сложность понимания таких понятий, как ландшафт, территория и природа.Такие понятия, как « longue durée » Фернана Броделя (долговременная перспектива), исследуют связь между пространством и временем, определяя неразрывную связь между процессами, которые воплощают в жизнь определенные социальные, культурные, экономические и политические характеристики территорий (Braudel, 1969; Cunill, 1995, 1999; Алисте и Мюссе, 2014). Экологическая история должна стать частью комплексной стратегии, в которой изучение социальных, культурных, политических и экономических процессов может быть эффективно объединено с пониманием пространственных и экологических преобразований, чтобы можно было получить представление об экологическом измерении этих процессов. (Алисте, 2010; Алисте и Мюссе, 2014).Таким образом, такие понятия, как ландшафт, пространство, территория, окружающая среда и устойчивость, должны быть подвергнуты тщательному анализу, чтобы обеспечить контекст для возможных временных или пространственных интерпретаций и, таким образом, создать образ того, что ландшафт значит для общества, частью которого он является. , а затем важность дискурсов, образов и репрезентаций для понимания этих жизненных пространств (Ди Мео, 1991; Берк, 1994; Фремонт, 1999; Ингольд, 2000; Беласевич, 2006).

Г. Лефевр делает интересное замечание по этому поводу, подчеркивая идею представлений.Автор утверждает, что понятие природы является ностальгическим и поддается манипуляциям (Лефевр, 1983). Как и почему эти концепции возвращаются в дискуссию даже сегодня? Казалось бы, они всплывают на поверхность в контексте новых (если их можно так назвать) представлений об охране, сохранении и восстановлении природы или природного мира. Что это за природа, которая лежит в основе этой дискуссии? Swyngedouw (2015) и Castree (2005, 2008, 2014) утверждают, что природы не существует, а вместо этого является продуктом общества, которое в значительной степени способствовало укреплению неолиберального подхода к нашим отношениям с нашим окружением, активно поддерживаемому такие понятия, как управление, управление, присвоение стоимости и услуги.Эти понятия стали более распространенными с появлением экологических дискурсов или тех, которые продвигают концепцию ландшафта с естественным оттенком. Авторы подчеркивают необходимость рассмотрения этих понятий наряду с их политическими ассоциациями.

Поэтому большое значение имеет исследование пространственного производства (Lefebvre, 1974) и особенно того, каким образом ландшафты трансформируются не только посредством материальных модификаций, но и посредством изменений, происходящих внутри общества.Например, одна интересная точка зрения разработана Menatti (2017) с точки зрения задуманного ландшафта, идущего от общего блага к правам человека. Последние приписывают ландшафту значение и ценность в соответствии с новыми структурами знаний, новыми рамками ценностей или определенными социальными соглашениями, определяемыми случайными нормами. По той же логике некоторые ситуации дают возможность применить силу или навязать социальную сегрегацию (Roger, 1995; Escobar, 2000; Porto-Goncalves, 2001, 2006; Neumann, 2003; Himley, 2008; Marcel, 2008; Aliste, 2010; Miles, 2010; Carman, 2011; Grove, 2014; Latta, 2014; Poe et al., 2014).

Таким образом, размышляя о динамике ландшафта и влиянии, которое восприятие оказывает на его географические определения, исследуя случаи лесных насаждений центрально-южного прибрежного хребта Чили и представление о природе в ее очищенной форме. в чилийской Патагонии может стать поводом для дальнейших размышлений по этому вопросу.

Прибрежный горный хребет: представленный, спорный и оккупированный ландшафт

Кордильера-де-ла-Коста , или Прибрежный горный хребет, является одной из четырех макроформ рельефа центрально-южной части Чили, образуя горную цепь, протянувшуюся по всей стране. Его самые высокие вершины (более 2000 м) находятся на широта Сантьяго, а диапазон понижается к югу.Вокруг города Консепсьон оно превращается в плато неправильной формы со средней высотой 500 м. К югу от реки Биобио диапазон начинает подниматься, достигая 1000 м, прежде чем снова потерять высоту. Почва темно-красновато-коричневого цвета образовалась из гранита и достигает глубины до 120 см (Luzio, 2010). Климат становится более сухим к северу и более влажным к югу. В результате на почвах сформировался растительный покров с преобладанием колючих кустарников ( Acacia ) и средиземноморских склерофильных кустарников (включающих вечнозеленые виды) в северных районах и лиственных лесов ( Nothofagus ) на юге (см. рис. 2). .Этот ландшафт оставался постоянным до девятнадцатого века, когда расширение сельскохозяйственных границ за пределы Центральной долины привело к использованию этих земель для выращивания сельскохозяйственных культур, животноводства и сжигания древесного угля (Donoso, 1998).

К концу 1930-х гг. появилось поколение агрономов, озабоченных сохранением природных ресурсов, и одной из главных забот их была проблема эрозии почвы. В мае 1940 года один из них, Мануэль Эльгета, принял участие в Восьмом Американском научном конгрессе, состоявшемся в Вашингтоне, округ Колумбия.C. Он участвовал в секции, посвященной «Сельскому хозяйству и охране природы», которую возглавлял североамериканский эксперт по сохранению почв Хью Хаммонд Беннетт, с презентацией под названием «Эрозия почвы в Чили». Во время своего выступления Эльгета (1941, стр. 122) описал проблему эрозии почвы в Чили следующим образом:

«В центральной части Чили наблюдается сильная эрозия в засушливых прибрежных районах, где вода не орошается. В течение продолжительного сухого лета вся растительность отмирает, а склоны прибрежных гор подвергаются интенсивным дождям в зимние месяцы.В некоторых местах, где выращивается пшеница, эрозия усугубляется. На пшеничных землях почва вспахана начисто и подвергается сильным зимним дождям. Пшеницу выращивают раз в два года. Осенью, когда семена вспахивают, еще одна зима усиливает процесс эрозии. Овраги характерны для прибрежных склонов Чили. Эти овраги рассказывают историю эрозии в этом регионе».

Его описание южной части страны было еще более резким:

«Холмистая местность, огромное количество дождей и тип сельского хозяйства привели к одной из самых серьезных проблем эрозии, о которых я знаю.Первые поселенцы — пионеры, расчищавшие лес для сельского хозяйства, уничтожали деревья, сжигая их. На расчищенной огнем земле они посеяли свою пшеницу. Первые посадки принесли высокие урожаи. В течение многих лет этот регион был богатой и процветающей страной пшеницы. Но, к сожалению, пшеница была единственной культурой. Тип земледелия заключался в том, чтобы вспахивать землю начисто в один год и сеять семена в следующем году. Эрозия начала уносить верхний слой почвы […] За чуть более пятидесяти лет весь верхний слой почвы был смыт.То, что мы видим сегодня, путешествуя по провинции, — это красноватая почва — на самом деле недра». (Эльгета, 1941, стр. 123).

За этой первоначальной оценкой последовало несколько исследований той же группы агрономов, которые занимали должности в Министерстве сельского хозяйства и других государственных ведомствах (Эльгета и Джиркал, 1943 г.; Родригес и Суарес, 1946 г.; Бьянки, 1947 г.; Родригес и Диас, 1951 г.). ). Эти исследования послужили выявлению масштабов проблемы, затронувшей обширные территории страны (см. рис. 3), анализу причин — как экономических, так и социальных — и поиску решений.К ним относятся изменения методов эксплуатации, реализация проектов по защите почвы, внедрение новых методов возделывания, улучшение управления пастбищами и животноводством и, наконец, лесовосстановление «на определенных участках, которые из-за почвенных условий должны быть отведены исключительно для этой цели, будь то потому, что они экономически непригодны для дальнейшего возделывания, или потому, что формирование лесов жизненно важно для сохранения почвы (Министерство сельского хозяйства, 1945, с.223). Следует отметить, что до этого момента лесоразведение рассматривалось лишь как одна из многих мер, направленных не только на решение проблемы, но и на борьбу с ее причинами.

Обеспокоенные ситуацией, это поколение экспертов усмотрело возможность того, что эти деградировавшие или находящиеся под угрозой почвы могут быть засажены деревьями без разбора. В 1946 году Мануэль Родригес, глава отдела охраны почв Министерства сельского хозяйства, раскритиковал лесонасаждения (сосны и эвкалипты), которые образовались в некоторых частях прибрежного хребта:

«Мы должны обратить внимание на опасность залесения сельскохозяйственных полей.Ни при каких обстоятельствах они не должны быть изъяты из обработки, так как это приведет к удалению ценных почв с и без того уменьшившихся сельскохозяйственных угодий страны. Это тем более немыслимо, если принять во внимание тысячи гектаров, непригодных для какого бы то ни было использования, кроме лесного, и которые должны быть засажены как можно скорее, чтобы они не пришли в полную негодность. Типичным примером такой ошибочной политики является засаживание лесами тысяч гектаров холмистой местности на побережье Сантьяго вблизи городов Льоллео и Картахена, почвы которых идеально подходят для выращивания зерновых и формирования неорошаемых пастбищ» (Родригес и Суарес). , 1946, с.44).

Именно в этом контексте лесозаготовительные компании начали заявлять о себе, определяя проблему деградации почв и предлагая лесонасаждения как наилучшую, если не единственную, стратегию решения этой проблемы.

В 1951 году они запустили канал для продвижения своих идей и интересов: Revista Forestal Chilena (Chilean Forestry Review). Публикация обосновывала «лесное призвание» страны и подчеркивала необходимость развития отрасли.Год спустя была создана торговая ассоциация производителей древесины Corporación de la Madera (CORMA). Среди ее основных инициатив было выдвинутое правительству предложение о широкомасштабной программе лесонасаждений с охватом не менее 100 000 га в год, что позволило бы:

№

«вновь использовать обширные площади, которые в настоящее время остаются заброшенными, и положить конец угрозе разрушения, которая нависла над многими ценными пахотными землями. Учитывая огромную капитализацию и богатство, которые будут получены таким образом, можно только надеяться, что будущие люди в правительстве осознают трансцендентное значение, которое такая программа лесонасаждения будет иметь для будущего страны, и полностью поддержат ее. создание обширных расширений «Зеленого золота».

Помимо присоединения к дискурсу сторонников развития, который преобладал в стране в то время, CORMA представила (в высшей степени детерминистскую) идею о том, что Чили является «лесной страной»: такова ее природа и что именно эта деятельность будет источник его богатства и процветания. Это определение естественного призвания рассматривало эксплуатацию не только «джунглей» (родного леса), но и «искусственных лесов». В 1954 году CORMA призвала правительство отказаться от своей «пассивности» перед лицом проблем лесного сектора и принять меры, необходимые для поощрения его развития.При этом:

«Чилийская экономика будет стремиться к процветанию, видимому в самой природе, предоставив стране обширные джунгли и исключительные климатические и почвенные условия, чтобы сохранить их как неисчерпаемый источник богатства для ее жителей».

Президент торговой ассоциации Хулиан Эчаварри высказался аналогичным образом в 1956 году, добавив определенный националистический оттенок в дискурс лесного хозяйства, утверждая, что:

№

«Нет деятельности, более тесно связанной с самой сущностью отечества, чем та деятельность, которая прямо или косвенно связана с лесом.Деревья — это не просто коммерческий продукт: их корни уходят глубоко в сердце нации. Они связаны с нашими домами, с уходом за нашими сельскохозяйственными угодьями, с балансом нашего климата, с течением рек, с мощностью наших гидроэлектростанций и вообще со всеми аспектами чилийской жизни».

Забота чилийского государства о лесах началась в 1920-х годах. По указанию первого эксперта по лесоводству, ступившего на чилийскую землю, немецкого натуралиста Федерико Альберта, в 1925 году был принят первый в стране Закон о лесах с целью структурирования использования национальных лесов и поощрения посадки новых (Camus, 2003). ; Рамирес, 2007; Фолчи, 2015).С этой целью была введена фискальная система для субсидирования расходов на государственные питомники, а также были предложены субсидии тем частным землевладельцам и местным советам, которые хотели участвовать в лесоразведении. Кроме того, все земли лесного фонда были освобождены от уплаты «всех фискальных и местных налогов».

Эта первая политика лесоразведения не была особенно успешной из-за ограниченных ресурсов, доступных для нее. В 1936 году было подсчитано, что «искусственные леса» занимали общую площадь 90 548 га (Министерство сельского хозяйства, 1945, с.32). Начиная с 1940-х годов, чилийское государство активизировало продвижение лесного хозяйства, но не как средства сохранения почвы. Скорее, это произошло в ответ на неизбежное истощение естественных древесных лесов, которые были опустошены в прошлом (Otero, 2006; Folchi, 2015), а также из-за потребности в древесине для расширения городов и в качестве основного материала для выращивания целлюлозы. промышленность. Последние являются частью модели развития индустриализации импортозамещения (ИСИ), продвигаемой государством.Основными инструментами этой политики были расширение государственных питомников и предоставление кредитов для посадки быстрорастущих пород деревьев Eucalyptus spp . и Pinus radiata , создание первого в стране целлюлозного завода (1959 г.) и создание в 1961 г. специализированного технического органа – Лесохозяйственного института. В результате этих мероприятий к середине 1960-х гг. Центрально-южный регион страны увеличился до 277 944 га.

В 1965 году государство продолжило участие в процессе лесонасаждения, на этот раз с явным намерением защитить деградировавшие почвы. В том же году правительство разработало амбициозный Национальный план лесовосстановления, в котором к 2000 году предлагалось засадить пять миллионов гектаров. Эта площадь соответствовала почвам, «пригодным для лесоводства», которые пострадали от эрозии. План так и не был реализован, но многие другие более целенаправленные планы лесонасаждения действительно материализовались как на частных, так и на государственных землях по всей территории страны, и все они находились под контролем Корпорации лесовосстановления в 1970 году.По оценкам, к 1973 году общая площадь лесов достигла 478 918 га. Президент Республики Эдуардо Фрей Монтальба (1964–1970) объяснил мотивы этих усилий по лесонасаждению в своем последнем послании Конгрессу:

«Главное из наших национальных богатств — это наша земля и вода […]. Разве не правда, что эрозия разрушает основные сельскохозяйственные регионы и что мы беззаботно наблюдаем, как миллионы тонн верхнего слоя почвы смываются в море? […]. Когда наши деревья были сожжены и уничтожены, особенно в бассейнах рек, эти реки теперь омывают живую землю, теряя регулярность своего течения или омывая землю губительными потоками […].Как мы можем игнорировать то, что на участках земли, простирающихся более чем на тысячу километров, там, где когда-то был покров местной растительности, теперь остались только голые скалы? […]. Если у меня еще есть какие-либо полномочия говорить с моими согражданами, так это указать на эту проблему и сказать, что мы, как нация, должны стремиться к ее решению» (Фрей, 1970, с. 87–81).

Позднее, с приходом к власти военной диктатуры (1973–1989 гг.), была принята новая стратегия развития экономики, основанная на расширении экспортного сектора.При этом роль государства в экономике сокращалась, а его место поощрялась частная инициатива. Оба принципа были успешно применены к развитию лесной промышленности посредством агрессивной политики развития, воплощенной в Законе-декрете № 701 от 1974 года, в котором был принят ряд инициатив по лесоразведению. Самым важным из них была субсидия в размере 75% на стоимость лесоразведения. В то же время Центральный банк предлагал кредиты на развитие для стимулирования частного лесного хозяйства, а также освобождение от земельного налога и гарантию защиты от экспроприации земель, обозначенных как «пригодные в первую очередь для лесного хозяйства».Между тем государственные лесные массивы перешли в руки лесхозов. Эта ситуация ознаменовала собой новый период в истории сектора, характеризующийся ускоренным ростом и отсутствием прямого участия государства. Площадь засаженных экзотическими видами увеличилась с 576 тыс. га в 1975 г. до почти 3,7 млн га в 2014 г. (см. диаграмму 1). Физическое производство отрасли росло пропорционально. В 1975 г. производство пиломатериалов составило 976 000 м ³ . К 2014 году он достиг почти восьми миллионов кубометров (см. график 2).

График 1 . Посевная площадь, 1970-2014 гг. (га). Источник: ИНФОРМ. Статистика лесного хозяйства. Примечание: рассчитано на основе годового реестра вновь засаженных площадей.

График 2 . Производство пиломатериалов, 1970–2014 гг. (тыс. м ³ ). Источник: INE до 1973 г.; ИНФОР с 1974 года.

Лесные насаждения были сосредоточены в основном в районе Прибрежного хребта и между шестым и девятым регионами страны, исходя из утверждения, что это были почвы, которые «необходимо» облесить (см. рис. 4).До 1960-х годов эти земли использовались для сельского хозяйства и животноводства, в них проживало значительное сельское население и определялся ландшафт, сочетающий сельские традиции с прибрежной сельской местностью. Изменение землепользования создавало большие трудности для продолжения сельскохозяйственной деятельности и сопровождалось скудной или отсутствующей компенсацией с точки зрения вклада плантаций в сельскую экономику. Наоборот, ситуация вынуждала вытеснять мелких сельских производителей с лесопокрытых территорий.Между тем расширение лесного хозяйства также имело значительные экологические последствия, начиная с замены естественного растительного покрова — по самым скромным оценкам — 262 967 га (Прадо, 2015, с. 69). Это было связано с уменьшением доступности воды в речных бассейнах, покрытых лесами с быстрорастущими экзотическими видами, и ухудшением состояния почв в результате неправильных методов ведения лесного хозяйства.

Рисунок 4 . Лесной массив (2011). Источник: Составлено авторами.

В ответ на эту критику лесохозяйственные компании продолжали конструировать естественное воображаемое, связанное с расширением лесохозяйственной деятельности. В их рассуждениях прежде всего подчеркивается, что Чили — «лесная страна», в которой большинство почв пригодны для лесного хозяйства (см. рис. 5). Затем они обращаются к истории, утверждая, что большая часть лесов была бы вырублена, чтобы освободить место для сельскохозяйственной деятельности, и что связанные с этим плохие методы в конечном итоге уничтожили бы почвы под ними.После этой катастрофы лесозаготовительные компании должны были прибыть, чтобы посадить деревья там, где их изначально посадила Природа, включив эти «искусственные леса» в чудесное «лесное наследие» страны (см. рис. 6).

«Наиболее эффективным способом борьбы с опустыниванием и эрозией является лесовосстановление […]. То, что лесохозяйственная деятельность несовместима с экологическими целями, является заблуждением. Леса – источник жизни. И если лесохозяйственная деятельность ведется надлежащим образом, качество нашей жизни не только улучшится благодаря экономическому доходу, который будет приносить лесохозяйственная деятельность, но мы также улучшим — с экологической точки зрения — качество жизни населения страны в целом» (Блут). , 2002, с.99).

Между тем, для людей, проведших детство в районах, где преобладали лесохозяйственные работы, плантации были местом отдыха и фантазий. Одна молодая женщина, которая провела свое детство в общине Эмпедрадо и отец которой работал в лесном хозяйстве, вспоминает, что он брал ее с братом «гулять среди сосен», и что:

«Мы бегали между соснами, потому что это было как в лесу из «Красной шапочки». Так что мы будем бегать среди сосен.Время от времени мы находили пауков, а иногда и других существ, которые были еще более ужасающими. Это одно из моих воспоминаний, когда я была маленькой девочкой, бегущей как по джунглям».

В другом случае юноша, проведший детство в доме в глубине плантаций, окружавших общину Пеллинес, вспоминает, что вместе со своей сестрой:

«Мы бы целый день провели в лесу. У нас было много игр; мы притворялись, что можем видеть животных, мы притворялись исследователями […], как если бы это были тропические джунгли».

На самом деле, за сосновыми насаждениями скрывается большее биоразнообразие, чем кажется на первый взгляд, и это биоразнообразие составляет основу культуры этих традиционных сельских жителей и, в свою очередь, передается детям. Одна из опрошенных вспоминает, что когда она была маленькой девочкой, она ходила с мамой и братом на плантации:

«ищем что поесть, что положить в рот. На самом деле, если перевернуть [сосновую] шишку, из них выпадают маленькие фрукты, которые мы привыкли есть […].Мы всегда ходили в лес есть, […] есть то и это: есть ежевику, есть murtilla , есть шиповник, искать грибы есть, искать морчеллу, искать quideñes в сентябре. Все сводилось к поиску еды».

Другой респондент вспоминает, что в детстве ходил с мамой в сосновый лес собирать грибы, которые перед продажей сушили на солнышке на крыше семейного дома. Чтобы собрать их, «мы переходили дорогу к каким-то холмам, которые, как я полагаю, принадлежали лесозаготовительным компаниям.Для него эта продуктивная деятельность была игрой: «для меня это не была работа. Я прекрасно провел время, исследуя лес». Еще он помнит, что, выйдя за грибами:

«Ваши руки в конце концов были испачканы неделями, как от грязи. И ты помыл руки, но он не вышел. Это от грибов; грибы оставляют это на ваших руках. Так вот, это было забавно, потому что в это время года я ходил в школу, а там было, я не знаю, десять детей, у которых все руки были такими».

Самые молодые жители этих регионов, родившиеся много лет спустя после того, как были посажены сосны и эвкалипты, считают, что это родные леса, просто потому, что они были там «сколько себя помню». Один человек, живший в этих лесах в детстве, но позже переехавший в Сантьяго, признался, что узнал, «что сосны не чилийские», только когда готовился к вступительным экзаменам в университет:

«До cuarto medio я думал, что сосны отсюда, и эвкалипты тоже.Потому что это были деревья, на которых я вырос; это деревья моего детства. Это деревья, на которые я лазил, где играл. Так что у меня не было оснований думать, что сосны не отсюда».

Для этих поколений сосны являются частью их ландшафта. Они являются частью их культуры и их идентичности, и значение, которое они приобретают, настолько важно, что оно может быть сформировано только в детстве. Для них эти леса были там всегда, а потому родные. У них также есть все культурные атрибуты традиционного леса: место приключений, место опасности и место, где можно найти пропитание.

Точно так же горожане и те люди, которые живут в регионах дальше на север, никогда не имевшие контакта с другими типами леса, также считают эти леса естественными. В своем стремлении соприкоснуться с природой, о которой они ничего не знают, они придают новую ценность этим искусственным лесам. Многие плантации располагались на западных склонах Прибрежного хребта, и со временем они превратились в леса с видом на море. Сегодня это создает вдвойне привлекательный ландшафт для горожан, чей интерес побудил владельцев небольших плантаций отказаться от своего первоначального намерения продавать свою землю как древесину, решив вместо этого продавать их как ландшафт.Это явление известно как благоустроенная миграция , которая определяется как «миграция людей, которые, посетив данное место назначения в качестве туристов, решают вернуться, на этот раз не для посещения, а для того, чтобы стать жителями» (Мосс, 2006, с. 3). Это приводит к разделению привлекательных участков и развитию проектов в сфере недвижимости и туризма, в которых используются выразительные рекламные сообщения, такие как:

«Привилегированное место природы, где турист будет чувствовать себя комфортно и спокойно, в окружении лесов, ручьев и впечатляющей реки Мауле (…)»

«Красивые, привлекательные участки земли с привлекательным эвкалиптовым и сосновым лесом, расположенные в сообществе Гуаллеко, в районе Курепто.Очень близко к морю”

«Урбанизированный с подземным светом и питьевой водой. Асфальтированный подъезд, гарантирующий легкий и безопасный заезд зимой. Земля, окруженная красивым лесом, который обеспечивает мир и спокойствие, необходимые для отдыха и наслаждения природой»

Таким образом, природный ландшафт, созданный в этом секторе Прибрежного горного хребта Чили, является результатом механизма экономического производства, направленного на восстановление прибыльности и продуктивности земли за счет лесохозяйственной деятельности, основанной на необходимости возродить природные атрибуты ландшафта, разрушенного земледелием.Результатом является ландшафт, который приобрел новую ценность с точки зрения возобновления продуктивной способности, но который с течением времени может быть переименован в естественный благодаря благоприятному имиджу, проецируемому возникающими дискурсивными практиками.

Патагония-Айсен: пейзаж, воспринимаемый как очищенная природа

Патагония-Айсен расположена на юге Чили и с девятнадцатого века считается периферийной зоной. Он, как правило, ассоциировался с понятием «конец света», чужеродным местом, нуждающимся в приручении, цивилизации или интеграции.Эта концепция конца света исторически имела негативный оттенок и рассматривалась как нечто, что необходимо было преодолеть, чтобы достичь современности, прогресса или цивилизации, в зависимости от контекста времени. Фактически, даже в 1920 году этот район назывался «ничейной землей» (Bandieri, 2011), зоной, которая на самом деле не была частью нации, или, другими словами, «пустой». Именно по этой причине были введены инициативы по развитию, ориентированные на появление транснациональных животноводческих предприятий.

Этот акцент на форме природы, которая была бы полезна как для животноводческого сектора, так и для национального прогресса, представлял собой первый важный шаг к правильному восприятию природы, и в результате этот тип ландшафта пропагандировался в течение многих лет. . По большей части финансируемые британскими деньгами, животноводческие компании стремились обосноваться между степью и густым лесом, которые преобладали в этой зоне, и их деятельность в конечном итоге распространилась по всему региону, охватив более 110 миллионов квадратных километров, или площадь почти в три раз превышает территорию Швейцарии.В рамках этих практик и дискурсов природа рассматривалась как вызов, который необходимо преодолеть, и как реальная помеха развитию животноводства. Это было правдой до такой степени, что во время своего визита в этот район в 1908 году шведский исследователь Карл Скоттсберг сделал следующий комментарий:

«…Территория не имеет большого значения; только в восточной части хорошие травы, а продвигаясь на запад, скоро натыкаешься на непроходимый девственный лес» (Мартиник, 2014, с.298).

Этот дискурс, принятый животноводческим сектором, привел к напряженным отношениям, которые привели к географическому определению Патагонии-Айсен как изолированной, экстремальной и отдаленной территории. Государственная политика, реализованная в 1930 году после капиталистического кризиса, по-прежнему ценила это пространство как животноводческий ландшафт, и земли были предоставлены для колонизации. В 1934 году немецкий исследователь Макс Юнге упомянул о задержке включения чилийской Патагонии в идеалы «современной» и «цивилизованной» страны:

«…снова начинаются исследования, на этот раз по воздуху и по суше, в попытке заполнить эти пустые места на карте — позор цивилизованной страны — которые до сих пор называют «неизведанными»», добавляя, что « подсчитано, что 50% Западной Патагонии до сих пор неизвестна», и постановка вопроса: «Что есть в этих областях? Ледяные поля, зубчатые пики, озера (…) или можно предположить, что есть еще и плодородные долины, которые остались незамеченными?» (Юнге, 1934, с.29).

Таким образом формировался образ земли на самом переднем крае цивилизации, и процесс, начавшийся в период подражания американскому Дикому Западу: это было время колонистов, уделом которых было «расширить отечество» и построить будущее среди враждебный, сложный и неблагоприятный характер. В 1942 году немецкий исследователь Аугусто Гроссе написал, что:

«…колонист без капитала в этих патагонских джунглях сталкивается с суровой реальностью, и сталкивается с ней в одиночку; в результате он прогрессирует очень медленно» (Гроссе, 1986, с.117).

Нарратив, сложившийся вокруг южных земель, связывал идею прогресса с животноводством. Ответственность за отрасль была возложена на Министерство южных имуществ (создано в 1930 г.), под руководством которого был образован так называемый Департамент колонизации.

Однако для того, чтобы стратегия увенчалась успехом, расчистка и открытие земель были жизненно важны. Государство включилось в задачу, узаконив этот процесс очищения. Между 1930 и 1940 годами государство санкционировало открытие территории колонизации посредством процесса «сноса земли» — практики, которая применялась в других местах в качестве средства территориального контроля, — которая включала сжигание обширных лесных массивов. для того, чтобы открыть или «очистить» территории для выращивания скота.В контрактном предложении указано:

«Арендатор имеет предварительный документ на землю и должен расчистить не менее 100 га. Если по истечении одного года эта территория не будет расчищена, жилец не сможет продолжить работу над постоянным документом» (AMTC, 1941–1948).

Эта точка зрения определяла лес как препятствие на пути к тому, что считалось прогрессом. Другими словами, естественный лес представлял собой нежелательный ландшафт для современного общества региона.

Таким образом, на протяжении значительной части ХХ века природные атрибуты Патагонии-Айсен воспринимались в негативном свете, а ландшафт региона ассоциировался с понятием дикости. Видение и практика государства и общества в то время породили образ колониста, первооткрывателя или патриота, борющегося против враждебной и неблагоприятной природы, но способного победить ее и, таким образом, сделать значимый шаг к завоеванию территории и тем самым укрепляя идею национальной идентичности на основе «однородной мечты» или образа (Бхабха, 2010).

Этот ландшафт природных сил, которые нужно было победить, выражал формы и идентичности, коренящиеся в общем географическом воображении, которое нормализовало взгляд и восприятие природы (Делёз и Гваттари, 2002).

Со временем отношения между культурой и природой в Патагонии-Айсен предстали в новом свете (Descola, 2012). К концу 1980-х годов начался новый процесс. Была создана новая интерпретационная матрица, в которой на этот раз природа стала географической основой социальной идентичности, создав идею « Reserva de Vida » (Жизненный резерв), официальное название, которое в настоящее время применяется к региону (Gobierno Regional). де Айсен, 2009).Подход теперь определяет природу как «требование» государства и государственной политики, но на этот раз для ее очистки [(Jazeel, 2014), p. 79].

Эта новая идентичность основана на подчеркивании того, что мир природы представляет высшие ценности и потенциал богатства в контексте, в котором природа (выражение, которое ранее представляло дикость) является основным условием экологической устойчивости, которая сама по себе стала важным условием. требование развития. Таким образом, продвигается ряд практик и действий, порождающих новые представления о развитии и изменениях в отношениях с региональной средой (Nuñez et al., 2014а; Мелладо, 2015).

Новый дискурс природы в Патагонии-Айсене, символизируемый лозунгом « Айсен, Резерва де Вида », теперь заменяет старые социальные рациональности и передает свежие сообщения: биоразнообразие, нетронутая дикая природа, чистота расстояния, преимущество изоляции от мир. Это новая экологическая рациональность, которая показывает, что, по словам Леффа:

«биоразнообразие включает в себя не только множество форм жизни, но и полноценные природные заповедники — биологически и культурно разнообразные территории и места обитания, — которые приобретают ценность благодаря своему генетическому богатству, своим ресурсам экотуризма и функции фиксаторов углерода» (Лефф, 2004, с.113).

С начала XXI века мы можем наблюдать новую сферу бизнеса, основанную на «зеленых» идеях, устойчивом развитии, экотуризме и т. д. Это находит свое отражение в увеличении услуг, связанных с туризмом в регионе (см. Графики 3 и 4).

В конечном итоге «новая» и «озелененная» природа Патагонии-Айсена стала утопическим дискурсом типа, описанного Фуко:

«Утопии — это укрепления, не имеющие реального места. Это места, которые поддерживают общее отношение прямой или обратной аналогии с реальным пространством общества.Это общество, совершенное или противоположное обществу, но в любом случае эти утопии — пространства, фундаментально и по существу нереальные» (Фуко, 2010, с. 69).

Другими словами, устанавливается независимо существующая природа, полная собственной рациональности, устойчивая, гармоничная, этическая и универсальная цель которой состоит в том, чтобы служить опорой глобализированному человечеству на его пути к новой судьбе.

Защита леса, ранее считавшегося бесполезным и бесполезным (маркировка monte (кустарник), mala hierba (сорняки) и maleza (кустарник) первопроходцами-колонизаторами, сжигание или уничтожение которых было закреплено законом государства в середине двадцатого века) больше не были несовместимы с устойчивым развитием и его глобальным влиянием (Nuñez et al., 2017).

В этом глобальном масштабе Патагония-Айсен за последние десятилетия приобрела положительное значение как «край света». Одним из очень заметных последствий является устойчивое увеличение концентрации земли в руках новых инвесторов, заинтересованных в своего рода «зеленом капитализме» (Ayala and Moritz, 2012). Основополагающей достопримечательностью этих территорий сегодня является экологическая ценность природных ландшафтов. Это вызвало быстрый процесс купли-продажи земли, через который традиционные колонисты теперь начинают уходить из-за неожиданного спроса на земли, которые, согласно их традиционной логике животноводства, не имеют никакой ценности.По одним показаниям:

«Мои земли ничего не стоили, потому что они были полны лесов, озер и рек… Там я мало что мог сделать. Из моих 1200 гектаров я мог использовать только 100 для своих коров. Так что я был счастлив продать» (колонист, Кокрейн, старше 60 лет).

Этот процесс передачи земли выявляет тенденцию, уже присутствующую в центральной части Чили: те же самые бизнес-группы, которые инвестируют в центральную и северную части страны, в основном в горнодобывающий, лесной, инфраструктурный и энергетический секторы, деятельность которых подверглась тщательной проверке из-за воздействия на окружающую среду — начинают приобретать собственность на юге, исходя из высокой ценности природных ландшафтов.Концентрация «богатой природой» собственности становится жизненно важным аспектом усиливающегося глобального экологического и капиталистического дискурса, и Патагония-Айсен является одним из самых знаковых случаев во всем мире.

Рисунок 7 иллюстрирует этот процесс. На нем показан район О’Хиггинс на юге региона и концентрация в 2015 году собственности, принадлежавшей многочисленным группам, в частности Las Margaritas SA, природоохранной компании, контролируемой Luksic Group. Последняя является одной из самых богатых корпораций в Чили и во всем мире и владеет рядом добывающих предприятий, в основном горнодобывающих, по всей планете (Nuñez et al., 2014б).

Рисунок 7 . Процесс приобретения «богатой природой» недвижимости на вилле О’Хиггинс. Источник: Составлено авторами.

Природе, ныне очищенной и преобразованной в жизненную систему, придается значение воображаемой зелени, полной биоразнообразия и основанной на идеале: идеальном балансе между деятельностью человека и окружающей его средой, из которого выковывается новая судьба человека. По словам Свингедоу:

«Нормативная власть, вписанная в Природу, вызывается как организующий принцип, который является трансцендентным и универсальным, предположительно находящимся вне компетенции, отведенной как людям, так и не-людям, но который оказывает неизбежный перформативный эффект и оставляет неотчуждаемый отпечаток.Это точка зрения, которая рассматривает природу как нечто данное, как прочную фундаментальную (или онтологическую) основу, на которой мы действуем, и на которую можно ссылаться, чтобы обеспечить якорь для этических или нормативных суждений об экологических, социальных, культурных, политических или экономических процедурах. и практики» (Swyngedouw, 2015, стр. 17).

Эта новая онтологическая поддержка, обеспечиваемая природой, оправдывает распространение нового консервативного бизнеса в сфере недвижимости и, параллельно, поддерживает развитие крупномасштабных проектов экотуризма.Этот процесс не только заведомо избирательный и исключительный, но и требует помещения природы в фиксированный, статичный и объективный мир: «лес, сохранившийся в своей естественной форме», «природные ландшафты, уникальные для Чили», «неизведанная территория нетронутых естественных лесов». », «уникальное место, которое переписывает историю неизведанных лесов и рек Айсена… оно предлагает возможность испытать и прожить природу в ее самой дикой форме, в привилегированном месте, которое еще совсем недавно было совершенно недоступным». Таким образом, все представляется как начало заново, и посетитель приглашается принять участие в воссоздании нового природного мира.

Очевидно, что нынешнее географическое представление Патагонии-Айсен как Reserva de Vida не было создано на основе неотъемлемых или «естественных» характеристик района, а скорее является результатом процесса территориального производства, в котором отношения между культурой и природой развиваются как соизготовление или сопринадлежность между субъектом и ландшафтом, который он сам конструирует. Таким образом, признание ценности природы в глобализированном контексте представляет собой просто новую географическую колонизацию пространств на национальной периферии.

Заключение: как мы должны воспринимать новые природные ландшафты Чили?

Историческое и пространственное путешествие, которое определило ландшафт Чили, идет рука об руку с созданием воображаемых образов и репрезентаций. Как видно из случаев, рассмотренных в настоящей работе, ряд путей сошлись так, что к началу двадцать первого века дискурсы о ценности природы начали приобретать актуальность в повседневной жизни. Понятия, связанные с концепцией «профессионального» землепользования, будь то в отношении лесного хозяйства, животноводства или природоохранной деятельности, тесно связаны с спроецированной идеей природного ландшафта, которой в разные моменты социальной и культурной истории уделялось различное внимание. .

Не прошло и 40 лет с начала лесного бума, и более 80 лет с момента начала первых масштабных кампаний по лесоразведению, монокультурное лесоводство стерло из памяти сельскохозяйственный ландшафт Прибрежного горного хребта. Более молодые жители центральной части Чили считают эти коммерческие лесные плантации естественными лесами, учитывая, что они существовали там «сколько себя помню». Эти жители являются живым свидетельством природы, которую они испытали, и придают смысл тому, что стало естественным ландшафтом лесных насаждений.С течением времени это становится все более распространенным и еще больше укореняется в современной практике, основанной на удобствах, которые сегодня вносят все больший вклад в рынок земли.

Тем временем в Патагонии-Айсен весь двадцатый век отражал национальное представление о том, что это изолированная, неинкорпорированная и отсутствующая территория, характеризующаяся диким, враждебным и нецивилизованным ландшафтом, который необходимо завоевать. Можно сказать, что это был нежелательный природный ландшафт.Примерно в 1990 году Патагония-Айсен была охвачена дискурсивным процессом глобального масштаба, который оказался жизненно важным для оправдания ее статуса исключительности или периферии. На этот раз, однако, он усилил признание природы, которая также является глобальной (как Reserva de Vida ), и при этом этот нежелательный ландшафт становится высоко ценимым товаром именно из-за его естественного состояния.

Однако, принимая во внимание всю предысторию и процессы, описанные в настоящей работе, один элемент выделяется как критический и заслуживающий обсуждения с точки зрения того, как воспринимается ландшафт — и, в частности, природный ландшафт.Хотя, с одной стороны, концепция природы сыграла ключевую роль в создании условий, которые в начале двадцать первого века привели к определению того, что сегодня известно как экологически устойчивое развитие, можно также парадоксально заметить, что тот же самый аргумент, изложенный в контекст дискурсивного производства, основанный на идее естественного, стал основой новой формы рынка территориального производства. Результатом стало расширение лесного хозяйства и связанные с ним социально-экологические последствия для центральной части Чили, в то время как в Патагонии-Айсен результатом стало изменение рода занятий и концентрация собственности на землю.

В обоих случаях концепции природного ландшафта, призвания и природы акцентировали внимание на процессах территориального производства, акцентируя внимание на понятии экологически устойчивого развития и ставя вопросы: Кому выгодна идея и аргумент, связанный с важностью природы? Какие процессы вызывает представление о природных ландшафтах?

В контексте экстремальных неолиберальных экономик, таких как Чили, дискурсы, которые подталкивают к необходимости или желательности природных ландшафтов, на самом деле, по-видимому, подчеркивают неравенство и ведут к дистанцированию от самих целей экологически устойчивого развития.Таким образом, парадокс дискурсов природы состоит в том, что, обеспечивая основу для осуществления изменений, помогающих вещам оставаться прежними, они одновременно порождают новые неравенства с точки зрения доступа к этим природным ландшафтам.

Вклад авторов

EA: Автор, ответственный за переписку; отвечает за теоретические аспекты, пересмотр и руководство дискуссией. MF: Отвечает за элементы Кордильера-де-ла-Коста, представление и исторические элементы о лесных землях в Центральном Чили.Статистический анализ, дебаты и т. д. А.Н.: Отвечал за элементы описания и анализа Патагонии-Айсен, включая обсуждения и дебаты по этому поводу.

Финансирование

Эта статья возможна при поддержке CONICYT (Национальная комиссия Чили по научным и технологическим исследованиям) по проектам: PIA-Anillo Soc 1404; FONDECYT 1150770 и FONDECYT 1170643.

Заявление о конфликте интересов

Авторы заявляют, что исследование проводилось при отсутствии каких-либо коммерческих или финансовых отношений, которые могут быть истолкованы как потенциальный конфликт интересов.Рецензент IH и главный редактор заявили о своей общей принадлежности во время рецензирования.

Благодарности

Авторы благодарят за помощь Даниэлу Сеа, Памелу Кастро и Оливера Охеду с факультета географии Чилийского университета. В то же время мы выражаем признательность всем людям, которые помогали нам в полевых работах: научным сотрудникам, а также жителям Кордильера-де-ла-Коста и Патагонии-Айсен. В то же время мы очень благодарны рецензентам за важные предложения.

Сноски

Каталожные номера

Алисте, Э. (2010). «Territorio y ciencias sociales: Traectorias espaciales yambientales en Debate», в Medio Ambiente Y Sociedad: Conceptos, Metodolog í as Y Experiencias Desde Las Ciencias Sociales Y Humanas , редакторы Э. Алисте и А. Уркиса (Сантьяго: Ril Editores), 55–76.

Алисте, Э., и Мюссе, А. (2014). Pensar лос territorios дель desarrollo: sustentabilidad у acción pública en nombre де уна ciudad imaginaria.Консепсьон (Чили), 1950-2010 гг. Ред. EURE. 40, 91–110. дои: 10.4067/S0250-71612014000200005

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Айяла, М., и Мориц, Т. (2012). El Capitalismo Verde: Otra Cara del Mismo Modelo . Колумбия: Социальная корпорация для Asesoría y Capacitación Comunitaria (COSPACC).

Бандиери, С. (2011). История Патагонии . Буэнос-Айрес: Южная Америка.

Берк, А. (1994). Cinq Propositions Pour une Théorie du Paysage .Сейссель: чемпион Валлон.

Бхабха, Х. (2010). Nación y Narración. Entre la Ilusion de una Identidad y las Diferencias Culturales . Буэнос-Айрес: редакторы Siglo XXI.

Беласевич, Л. (2006). Географии производства и контексты политики: дислокации и новые экологии страха в «распространенном городе» Венето. Окружающая среда. План. Д Соц. Космос 24, 41–67. дои: 10.1068/d346t

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Бьянки, В.(1947). Эрозия. Рак-дель-Суэло . Сантьяго: Departamento de Bosques del Ministryio de Tierras y Colonización.

Блат, А. (2002). Чили Forestal: Una Realidad que se Consolida . Сантьяго: Corporación Chilena de la Madera.

Бродель, Ф. (1969). É crits sur l’histoire . Париж: Фламмарион.

Камю, П. (2003). Федерико Альберт: artífice de la gestión de los bosques de Chile. Реви. геогр. Норте-Гранде 30, 55–63.

Карман, М. (2011). Лас-Трампас-де-ла-Натуралеса. Medio Ambiente у Segregación в Буэнос-Айресе. Буэнос-Айрес: Fondo de Cultura Económica/CLACSO.

Google Scholar

Кастри, Н. (1995). Природа произведенной природы: материальность и конструкция знания в марксизме. Антипод 27, 12–48. doi: 10.1111/j.1467-8330.1995.tb00260.x

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Кастри, Н. (2005). Природа: приключения концепта .Лондон: Рутледж.

Кастри, Н. (2008). Неолиберализирующий характер: логика дерегулирования и ререгулирования. Окружающая среда. План. А 40, 131–152. doi: 10.1038/nature07328

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Кастри, Н. (2014). Осмысление природы . Абингдон: Рутледж.

Google Scholar

Корбин, А. (2001). Человек в Paysage . Париж: Les éditions Textuel.

Корпорация Чилена-де-ла-Мадера (1999). Боскес-де-Чили . Сантьяго: Corporación Chilena de la Madera.

Корреа, М., и Мелла, Э. (2010). Las Razones del Illkun/Enojo: Memoria, Despojo y Criminalización en el Territorio Mapuche de Malleco . Сантьяго-де-Чили: LOM.

Корреа М., Молина Р. и Яньес Н. (2005). La Reforma Agraria y las Tierras Mapuches : Чили, 1962–1975 годы. Сантьяго-де-Чили: LOM.

Кунил, П. (1995). Las Transformaciones del Espacio Geohistórico Latinoamericano, 1930-1990 .Мексика: Fondo de Cultura Económica.

Кунил, П. (1999). «La geohistoria», в Para una historia de America. I. Las estructuras , ред. М. Карманьяни, А. Эрнандес и Р. Романо (Мексика: Fondo de Cultura Económica), 13–159.

Делёз Г. и Гваттари Ф. (2002). Миль Месетас. Капитализм и Эскизофрения . Валенсия: Pre-Textos.

Делор, Р., и Уолтер, Ф. (2001). Европейская история окружающей среды . Париж: Presse Universitaires de France.

Дескола, П. (2012). Más allá de la Naturaleza y Cultura . Буэнос-Айрес: Аморрорту.

Ди Мео, Г. (1991). L’homme, la Société, l’Espace . Париж: Антропос-Экономика.

Доносо, К. (1998). «Bosques nativos de Chile: patrimonio de la Tierra», в La Tragedia Del Bosque Chileno , eds Defensores del Bosque Chileno (Сантьяго: Ocho Libros Editores), 83–88.

Эльгета, М. (1941). «Эрозия почвы в Чили», в Actas del Octavo Congreso Científico Americano , изд.Х. Озер (Вашингтон, округ Колумбия: Secretaria de Estado), 122–123.

Эльгета, М., и Джиркал, Дж. (1943). Эросион-де-лос-Суэлос-ан-Чили . Сантьяго: Министерство сельского хозяйства, Депто. Генетика и Фитотехника.

Эскобар, А. (2000). «Эль Лугар де ла натуралеса и ла натуралеса дель Лугар. Globalización o posdesarrollo», in Antropolog í a Del Desarrollo , изд. А. Виола (Барселона: Paidós Studio), 169–216.

Фолчи, М. (2015). «Historia de las Áreas Silvestres Protegidas en Chile», в Conservando El Patrimonio Biológico De Chile: El Aporte De Las Áreas Protegidas , eds J.Симонетти, Г. Симонетти-Грез и Г. Эспиноза (Сантьяго: GEF-PNUD/Kauyeken), 31–57.

Фуко, М. (1999). Лас-палабрас-и-лас-косас. Una Arqueolog í a de las Ciencias Humanas . Мексика: редакторы Siglo XXI.

Фуко, М. (2010). El Cuerpo Utópico, las Heterotop í as . Буэнос-Айрес: Новое видение.

Фрей, Э. (1970). Sexto Mensaje del Presidente de la Republica de Chile Don Eduardo Frei Montalva .Сантьяго: Departamento de Publicaciones de la Presidencia de la Republica.

Фремонт, А. (1999). La Région, Espace Vécu . Париж: Фламмарион.

Гроссе, Дж. А. (1986). Visión Histórica y Colonización de la Patagonia Occidental . Сантьяго-де-Чили: Ministryio de Obras Públicas.

Гроув, К. (2014). Биополитика и адаптация: управление социально-экологическими непредвиденными обстоятельствами посредством изучения изменения климата и стихийных бедствий. Геогр. Компас 8, 198–210.дои: 10.1111/gec3.12118

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Хартвиг, Ф. (1994). La Tierra que Recuperamos . Сантьяго: редакция Лос-Андес.

Харви, Д. (1996). Справедливость, природа и география различий . Оксфорд: Blackwell Publishers Inc.

Google Scholar

Химли, М. (2008). Географии экологического управления: связь природы и неолиберализма. Геогр. Компас 2, 433–451. DOI: 10.1111/j.1749-8198.2008.00094.x

CrossRef Полный текст | Google Scholar

ИНФОР (1966). Inventario de las Plantaciones Forestales en la zona Centro-Sur de Chile, Informe Técnico N ° 24 . Сантьяго: Лесной институт.

Ингольд, Т. (2000). Восприятие окружающей среды: очерки о средствах к существованию, жилище и навыках . Лондон: Рутледж.

Google Scholar

Джазил, Т. (2014). Subaltern Geographies: географические знания и постколониальная стратегия. Сингапур. J. Trop. геогр. 35, 88–103. doi: 10.1111/sjtg.12053

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Юнге, М. (1934). Exploraciones en la Patagonia Chilena. Анальный университет Чили 13, 27–46.

Ласкумс, П. (1994). Экопувуар. Окружающая среда и политика . Париж: Éditions La Découvert.

Латта, А. (2014). Материя, политика и священное: повстанческая экология гражданства. Культ. геогр. 21, 323–341.дои: 10.1177/1474474013495642

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Лефевр, Х. (1974). La production de l’Espace . Париж: Антропос.

Лефевр, Х. (1983). La presencia y la ausencia. Вклад в теорию и в представительство . Мексика DF: Fondo de Cultura Económica.

Лефф, Э. (2004). Racionalidad Ambiental: Reapropiación de la Naturaleza . Буэнос-Айрес: редакторы Siglo XXI.

Люберт, Ф.и Плискофф, П. (2006). Sinopsis Bioclimática y Vegetacional de Chile . Сантьяго: Редакционный университет.

Лугинбюль, Ю. (2008). «Laspresentaciones sociales del paisaje y sus evoluciones», в Paisaje y Territorio , изд. Дж. Мадеруэло (Мадрид: Абада), 143–180.

Луцио, В. (2010). Суэлос-де-Чили . Сантьяго: Чилийский университет.

Марсель, О. (2008). Paysage видимый, Paysage невидимый. Поэтическая конструкция заместо .Сейссель: Шам Валлон.

Мартинич, М. (2014). Де ла Трапананда аль Айсен . Сантьяго: Fundación Rio Baker.

Министерство сельского хозяйства (1945 г.). План Аграрио . Сантьяго: Министерство сельского хозяйства Республики Чили.

Мосс, Лос-Анджелес (2006). Мигранты с удобствами: в поисках и поддержке гор и их культур . Уоллингфорд: CAB International.

Мюссе, А. (2009). ¿ Геоистория или геофизика? Ciudades Vulnerables и Justicia Especial .Медельин: Editorial de la Universidad de Antioquia.

Нойманн, Р. (2003). «Производство природы: колониальная переделка африканского ландшафта в национальном парке Серенгети», в Политическая экология. Интегративный подход к исследованиям географии и окружающей среды и развития , редакторы К. Циммерер и Т. Бассет (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: The Gilford Press), 240–255

Ноге, Дж. (2009). La construcción Social del Paisaje . Мадрид: Biblioteca Nueva.

Нуньес, А., Алисте, Э., и Белло, А. (2014b). El discurso del desarrollo en Patagonia-Aysen: la conservación y la protección de la naturaleza como dispositivos de una renovada Colización». Скрипта Нова. Ред. Электрон. геогр. Ciencias Soci. 493, 1–13. doi: 10.1344/sn2014.18.15035

Полнотекстовая перекрестная ссылка

Нуньес, А., Алисте, Э., и Белло, А. (2017). Discursos Ambientales y Procesos de Fronterización en Patagonia-Aysén (Чили): de los paisajes de la mala hierba a los del bosque sagrado. Перед. Дж. Соц. Тех. Environ. Sci. 6, 198–218. doi: 10.21664/2238-8869.2017v6i1.p198-218

Полнотекстовая перекрестная ссылка

О’Коннор, Дж. (2001). Causas Naturales: Ensayos de Marxismo Ecológico . Мексика DF. Редакторы Siglo XXI.

Отеро, Л. (2006). Ла-Уэлья-дель-Фуэго. История де лос Bosques Nativos. Poblamiento y Cambios en el Paisaje en el sur de Chile . Сантьяго: Pehuén Editores.

По, М. Р., Норман, К. С., и Левин, П.С. (2014). Культурные аспекты социально-экологических систем: ключевые связи и руководящие принципы сохранения в прибрежной среде. Консерв. Письмо . 7, 166–175. doi: 10.1111/conl.12068

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Порто-Гонсалвеш, CW (2001). Гео-граф и ас. Movimientos Soiciales, Nuevas Territorialidades y Sustentabilidade . Буэнос-Айрес: редакторы Siglo XXI.

Порто-Гонсалвеш, CW (2006). Globalização da Natureza e a Natureza da Globalização .Рио-де-Жанейро: Civilização Brasileira.

Прадо, Дж. (2015). Подорожники лесные . Мас-алла-де-лос-Арболес . Сантьяго: Colegio de Ingenieros Forestales de Chile.

Google Scholar

Рамирес, Ф. (2007). Los bosques nativos chilenos y la ‘politica forestal’ en la primera mitad del siglo XX. Cuadernos de Historia 26, 139–146.

Родригес, М., и Диас, К. (1951). Факторы, определяющие эрозию в Чили. En Agricultura Técnica , 11, 25–53.

Родригес М. и Суарес Дж. (1946). La Conservación de los Suelos en Chile . Сантьяго: Министерство сельского хозяйства, Депто. Генетика и Фитотехника.

Роджер, А. (1995). La Theorie du Paysage en France (1974-1994) . Сейссель: Шам Валлон.

Смит, Н. (2008). Неравномерное развитие. Природа, капитал и производство пространства, 3-е изд. Афины: Издательство Университета Джорджии.

Google Scholar

Свингедоу, Э. (2015). Естествознания не существует. La Sostenibilidad como S í ntoma de una Planificación Despolitizada . Аргентина: Puente Aéreo ediciones.

Уолтер, Ф. (2004). Les Figures Paysageres de la Nation. Territoire et Paysage en Europe (16–20 века). Париж: Éditions de l’École des Hautes Études en Sciences Sociales.

Уорстер, Д. (1988). Концы Земли: взгляды на современную историю окружающей среды .Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета.

Google Scholar

Virginia ConservationVision Оценка потребностей природного ландшафта

Введение

Утрата среды обитания представляет собой наибольшую угрозу биоразнообразию. Преобразование естественных земель в жилую и коммерческую застройку является основным механизмом безвозвратной утраты среды обитания в Вирджинии. Без надлежащего планирования это преобразование может происходить децентрализованно и разрозненно, потребляя чрезмерное количество земли и вызывая ненужную фрагментацию ландшафта.Так было в Вирджинии в последние десятилетия, и последствия включают не только потерю среды обитания и естественных коридоров, но и деградацию важных экосистемных услуг, которые поддерживают чистоту воздуха и воды, помогают регулировать климат и уменьшают воздействие стихийных бедствий.

Фрагментация ландшафта также наносит неизмеримый урон биоразнообразию Вирджинии; дороги и другое развитие сократили количество больших участков естественной растительности в Вирджинии.Такие большие участки имеют больше преимуществ, чем такая же общая площадь естественной растительности, распределенная между меньшими участками. Одно из этих фундаментальных преимуществ относится к соотношению видов и площадей, при котором богатство видов постепенно увеличивается с размером среды обитания. В целом биоразнообразие примерно удваивается с каждым десятикратным увеличением площади среды обитания. Большие участки, как правило, имеют большее разнообразие мест обитания и большую защиту от беспокойства со стороны прилегающих территорий. Таким образом, они, как правило, имеют большее количество видов, чем небольшие участки.Большие участки также важны для их экосистемных услуг, включая фильтрацию питательных веществ и загрязняющих веществ из воды, предотвращение эрозии, сохранение почвы, обеспечение опылителями сельскохозяйственных культур, удаление углерода из воздуха и связывание его в древесной биомассе, замедление и поглощение стока для пополнения грунтовых вод. , поглощая солнечную энергию и сохраняя прохладу в местных районах, а также обеспечивая защиту от ураганов и наводнений. Экосистемные услуги часто упускают из виду по мере развития ландшафтов в основном потому, что традиционный экономический анализ, учитывающий финансовые выгоды от развития, обычно не включает финансовые выгоды от экосистемных услуг.Согласно исследованиям, эти услуги вносят такой же или даже больший вклад в глобальную экономику, как и рыночные процессы (Costanza et al., 1997), и что они могут привести к возврату инвестиций в соотношении 100 к 1 при сохранении природных земель (Balmford et al. др. 2002). Эти финансовые выгоды еще больше увеличиваются, если учесть возможности для отдыха, которые предоставляют природные земли, и доходы от туризма, которые они приносят.

Некоторым видам требуется укрытие глубоко внутри непрерывной среды обитания, которая находится далеко от естественных или созданных человеком границ.Эти основные области, которые для чувствительных внутренних видов могут во много раз превышать размер их домашних ареалов, изолируют виды от краевых эффектов, которые отрицательно сказываются на их способности выживать и размножаться. Для лесных птиц эти краевые эффекты включают хищничество гнезд и взрослых особей обитающими на краю видами, такими как енот, полосатый скунс, рыжая лисица, американская ворона и голубая сойка, которые обычно не встречаются в обширных лесах с высокой долей внутренних условий. . Там, где пригородная застройка соседствует с естественной территорией, домашняя кошка может быть значительным источником хищнических потерь для птиц и мелких млекопитающих.Еще одним побочным эффектом, вызывающим значительное сокращение популяций певчих птиц, является паразитирование расплода коричневыми воловьими птицами, которые откладывают яйца в гнезда других видов, которые выводятся и выращиваются хозяином. Поскольку большинство видов лесных птиц на востоке Северной Америки не произошли от коровьих птиц, немногие восточные виды-хозяева, гнездящиеся на востоке, имеют защиту от них. Буроголовые воловьи птицы возникли на Великих равнинах и двинулись на восток по мере вырубки лесов европейскими поселенцами. Ландшафты, фрагментированные за счет развития и сельского хозяйства, обеспечивают открытые земли, которые предпочитают коровьи птицы, и позволяют им легко проникать в леса с краев, чтобы добраться до гнезд хозяев.Европейские скворцы, еще один вид, предпочитающий открытые и освоенные земли, могут заходить в лес по опушкам и конкурировать за гнездовые полости с лесными птицами. Существуют также граничные эффекты окружающей среды, включающие различия в скорости ветра, температуре, освещенности и относительной влажности (Harris, 1984). Эти воздействия на окружающую среду, которые наиболее выражены, когда различия в прилегающем растительном покрове максимальны, например, на опушке леса и лужайки, могут настолько изменить среду обитания, что она станет непригодной.

По мере фрагментации среды обитания увеличивается длина края и возникает больше негативных последствий. Кроме того, из-за неотъемлемого отношения площади (например, размера участка леса) к периметру (например, длины края, окружающего этот участок леса), по мере фрагментации участков нетронутой среды обитания длина края увеличивается, а площадь внутренней части непропорционально уменьшается. . По мере того, как участки среды обитания становятся все более и более фрагментированными, они могут демонстрировать настолько низкое отношение площади к периметру, что они больше не подходят для внутренних видов.Со временем фрагментированные участки могут стать настолько маленькими или узкими, что полностью состоят из края и не содержат внутреннего покрова. Форма участка среды обитания также важна; круглая форма сохраняет больше внутреннего покрытия, чем узкая или изогнутая форма равной площади. Из-за изменений в физической структуре среды обитания или нарушения ими стратегий жизненного цикла многих видов фрагментация среды обитания способствует сокращению местных популяций, сокращению видового разнообразия и даже локальному вымиранию наиболее восприимчивых видов.

Потеря связности — еще один фактор, влияющий на виды в фрагментированных ландшафтах. Поскольку развитие происходит по разрозненным схемам, оставшиеся естественные земли также разбросаны, в результате чего образуются фрагменты, имеющие экологическое сходство с настоящими островами, окруженными водой. Эти фрагменты изолированы не только расстоянием до других фрагментов, но и преобладающим земным покровом, который их окружает, известным как матрица. Люди могут пересечь матрицу, чтобы добраться до других участков, если эта матрица хотя бы немного им подходит.Однако, если матрица жесткая, люди могут не пытаться пройти через нее или безуспешно пытаться это сделать. Таким образом, популяции в изолированных участках могут испытывать снижение генетического обмена с популяциями в других фрагментах, что может привести к инбридингу и, в конечном итоге, к локальному вымиранию. Даже кажущиеся здоровыми популяции на изолированных участках могут подвергаться локальному вымиранию, вызванному катастрофическими погодными явлениями, внезапными вспышками болезней или чрезмерным хищничеством. Когда происходит локальное вымирание, вероятность повторного заселения изолированных участков с меньшей вероятностью из-за барьера, создаваемого матриксом.

Сеть естественных земель, взаимосвязанная система коридоров и участков может смягчить негативные последствия фрагментации. Соотношение видов и площадей указывает на то, что очень большие участки являются лучшим способом сохранения биоразнообразия, и эти большие участки обычно содержат более крупные популяции, что делает виды менее восприимчивыми к стохастической изменчивости, но не всегда возможно сохранить большие участки по мере освоения ландшафтов. . В развивающихся ландшафтах важно учитывать сохранение метапопуляций, которые представляют собой пространственно разделенные субпопуляции одного и того же вида, которые находятся достаточно близко друг к другу, чтобы позволить расселить особей с занятых участков для повторного заселения участков, где вид вымер.Ландшафтные коридоры, полосы естественного покрова, соединяющие участки с похожим покровом, играют центральную роль в сохранении метапопуляций, поскольку было показано, что они увеличивают обмен животными между участками и облегчают распространение пыльцы и семян (Tewksbury et al. 2002). Исследования пришли к выводу, что ландшафтные коридоры являются ценными инструментами сохранения (Bier and Noses, 1998), которые необходимы для сохранения биоразнообразия (Damschen et al., 2006). Короткие и широкие коридоры лучше, чем длинные и узкие, а ширина положительно коррелирует с численностью и разнообразием видов птиц, млекопитающих и беспозвоночных (Линденмайер и Франклин, 2002 г.).Коридоры также должны использовать узлы, небольшие участки среды обитания, которые действуют как ступеньки и значительно облегчают перемещение между участками. Таким образом, в фрагментированном ландшафте коридоры и узлы позволяют нескольким участкам функционировать так, как если бы они были частью более крупного и непрерывного заповедника.

Оценка

Программа природного наследия Вирджинии (VNHP) Департамента охраны природы и отдыха разработала сеть природных земель для штата Вирджиния.Этот проект, получивший название «Оценка природных ландшафтов Вирджинии» (VaNLA), представляет собой геопространственный анализ в масштабе ландшафта для выявления, определения приоритетов и связывания природных земель в Вирджинии. Используя данные о растительном покрове, полученные со спутниковых снимков, VaNLA идентифицирует большие участки естественной земли с внутренним покровом не менее ста акров. Это внутреннее покрытие, известное как основная зона, начинается в сотне метров от краев участка. Небольшие участки с внутренним покровом от десяти до девяноста девяти акров включены в качестве фрагментов среды обитания, которые поддерживают ландшафтные коридоры и могут иметь важное значение в местах с несколькими большими участками естественной земли.Для простоты в оставшейся части этого документа основные области и фрагменты местообитаний будут совместно именоваться экологическими ядрами. Хотя VaNLA в основном представляет собой анализ лесов, экологические ядра включают болота, дюны и пляжи, где эти покровы многочисленны и превышают минимальные требования по размеру.

Экологические ядра были нанесены на карту для всей области исследования, которая включала Содружество Вирджинии и 20-мильный буфер вокруг штата. Экологическим ядрам было присвоено более пятидесяти атрибутов, предоставляющих информацию о редких видах и средах обитания, разнообразии окружающей среды, видовом разнообразии, характеристиках участков, контексте участков и преимуществах качества воды.Эти атрибуты могут использоваться планировщиками для выбора экологических ядер, обладающих характеристиками и предоставляющих преимущества, представляющие для них наибольший интерес. Чтобы помочь в выявлении очень значимых экологических ядер, VNHP выбрала девять экологических атрибутов и использовала их в анализе основных компонентов для определения приоритетов по экологической целостности. В следующем абзаце дается краткий обзор экологической целостности и описываются факторы, используемые при установлении приоритетов.

Поддержание жизненно важных природных ландшафтов необходимо для основных экосистемных услуг, таких как очистка воздуха и фильтрация воды.Природные земли также являются пристанищем для тысяч видов животных и растений и содержат библиотеки генетической информации, из которых мы получаем новые продукты питания, материалы и лекарственные соединения. Эти части ландшафта также предоставляют нам возможности для отдыха и ресурсы открытого пространства. Но эти качества по-разному представлены в ядрах и фрагментах местообитаний, составляющих природный ландшафт. Чтобы оценить их уникальные ценности, каждому ядру и фрагменту среды обитания был присвоен балл экологической целостности, который оценивает относительный вклад этой области в приведенные выше значения экосистемных услуг.Как правило, более крупные и биологически разнообразные территории получают более высокие баллы. Баллы повышаются, если ядро или фрагмент среды обитания является частью более крупного комплекса природных земель. Также увеличиваются баллы за те ядра и фрагменты среды обитания, которые влияют на качество воды. улучшение.

Полученные баллы были классифицированы по пяти категориям экологической чистоты: C1 – Отлично; С2 — Очень высокий; С3 – Высокий; С4 – умеренный; и C5 – Общие.

Все экологические ядра двух высших категорий (т.е. C1 и C2) были соединены ландшафтными коридорами и узлами, чтобы создать общегосударственную сеть природных земель. Это было сделано путем разработки модели, которая представляла препятствия для перемещения диких животных по ландшафту, а затем выбора самых простых маршрутов между каждым экологическим ядром с высоким приоритетом и соседними когортами. Каждый из этих маршрутов, известных как пути с наименьшими затратами, был расширен до трехсот метров в ширину, чтобы создать ландшафтные коридоры. Эта ширина была выбрана из соображений сохранения ста метров внутреннего покрытия по всей длине и ста метров буфера с каждой стороны.Коридоры в максимально возможной степени проходили через естественные земли и экологические ядра более низкого ранга (т. е. C3, C4 или C5), причем последние автоматически становились частью общегосударственной сети природных земель в качестве узлов коридора.

Блоки природного ландшафта , скопления одного или нескольких экологических ядер и прилегающих природных покровов, были нанесены на карту для поддержки экологических ядер. Эти блоки создавались путем выделения природных земель, примыкающих к экологическим ядрам, и установления их границ на основных дорогах и участках освоения не менее ста метров в поперечнике.Эти функции аналогичны узлам в других оценках ландшафта. Поскольку в этих оценках приоритет отдавался узлам, а не экологическим ядрам, название было изменено на природные ландшафтные блоки, чтобы приуменьшить их значение и уменьшить путаницу. Меньшие размеры экологических ядер и тот факт, что они часто ограничены местными дорогами, делают их гораздо более полезными для планирования сохранения на местном уровне, таким образом, эти характеристики были приоритетными в данной оценке.

Товары

Продукты VaNLA включают данные ГИС, печатные и цифровые карты, а также отчет, в котором обобщаются методология и результаты, а также обсуждаются возможные варианты использования данных ГИС.Три слоя ГИС, использованные для создания карты, показанной на рис. 1, составляют общегосударственную сеть природных земель: экологические ядра, ландшафтные коридоры и узлы, а также блоки природного ландшафта. Экологические керны можно просматривать в интерактивном режиме с помощью Natural Heritage Data Explorer, или полный набор продуктов VaNLA можно загрузить по ссылкам ниже для использования с программным обеспечением ГИС.

Заявка

VaNLA можно использовать по-разному. Его можно использовать для определения целей для защитных мероприятий, таких как покупка земли для сохранения или сервитуты; для руководства комплексными усилиями по планированию на местах; для рассмотрения предлагаемых проектов на предмет потенциального воздействия на экологические ядра и коридоры; направлять владельцев частной собственности и управляющих государственными и частными земельными ресурсами в принятии решений, способствующих повышению экологической ценности; информировать граждан о закономерностях и степени фрагментации ландшафта; и выделить земли для восстановления среды обитания.Экологические ядра и ландшафтные коридоры могут быть защищены для множества преимуществ, включая открытое пространство, сеть троп, среду обитания диких животных, живописные навесы, отдых и другие преимущества, описанные во введении.

Потенциал биоразнообразия, здоровые популяции диких животных и экосистемные услуги крупных экологических ядер делают их наиболее приоритетными объектами сохранения. Планировщики должны стремиться к защите экологических ядер во всей их полноте, чтобы сохранить эти преимущества не только для популяций растений и животных, но и для человеческих сообществ.Любая фрагментация экологических ядер приведет к обязательной потере выгод, причем степень этой потери зависит от интенсивности фрагментации. Местные органы власти должны рассмотреть вопрос о возрождении ранее освоенных территорий, а не об освоении наших природных земель. Однако, если освоение естественных земель считается необходимым, такое освоение следует проводить вдали от самых крупных и наиболее экологически значимых ядер, оставшихся в этой местности. Если развитие значительного экологического ядра неизбежно, это развитие должно быть ограничено краями или сгруппировано к одному концу, в любом случае пытаясь избежать воздействия на внутренний характер.Нынешние тенденции к регрессу в жилищной застройке для сохранения вида в сельской местности наносят особый ущерб экологическим центрам, поскольку застройка ведется во внутренних районах, а узкие полосы естественной растительности, оставленные между застройкой и близлежащими дорогами, преимущественно расположены по краям.

По мере освоения ландшафтов большие участки естественной земли становятся менее распространенными, а значение ландшафтных коридоров возрастает. Было показано, что эти связи необходимы для поддержания метапопуляций и сохранения биоразнообразия в фрагментированных ландшафтах.Процесс соединения экологических ядер с линейными полосами естественной земли не гарантирует, что эти полосы будут функционировать как ландшафтные коридоры. Слишком узкие коридоры могут полностью состоять из краев и, вероятно, не будут использоваться уязвимыми видами. Виды, пытающиеся использовать узкие коридоры, будут более восприимчивы к хищникам, преследованиям и другим пограничным эффектам, упомянутым ранее. Чтобы правильно функционировать, ландшафтные коридоры должны быть достаточно широкими, чтобы обеспечить их многочисленные потенциальные преимущества.Рекомендуется, чтобы коридоры были не уже 300 метров, что обеспечивает внутреннее покрытие по всей длине и сто метров буфера с каждой стороны. Коридоры должны быть улучшены везде, где это возможно, с добавлением узлов коридора, участков вдоль коридора, которые содержат внутреннее покрытие и действуют как ступеньки. При правильном проектировании ландшафтные коридоры и узлы привлекательны для широкого круга видов, от редких и чувствительных до обычных и толерантных.

Продукты VaNLA обладают огромным потенциалом для планирования отдыха.Экологические ядра могут быть сохранены как парковые зоны для отдыха с низким уровнем воздействия (например, походы, наблюдение за птицами и т. д.), а ландшафтные коридоры обеспечивают видение сети пешеходных троп. Интеграция людей в естественные земли необходима для их понимания и оценки этих земель, но это должно быть сделано экологически чувствительным образом, когда негативные последствия минимальны. Для сохранения экологических благ интенсивная рекреация должна быть исключена из внутренней части как экологических ядер, так и ландшафтных коридоров и направлена на окраины этих особенностей.Кроме того, с учетом этого общего практического правила для любой деятельности в рамках экологической сети эти области могут одновременно и постоянно приносить пользу человеческому и нечеловеческому населению.

Список литературы

Балмфорд, Эндрю, Аарон Брунер, Филип Купер, Роберт Костанца, Стивен Фарбер, Риз Э. Грин, Мартин Дженкинс, Пол Джефферис, Валма Джессами, Джоа Мэдден, Кэт Манро, Норман Майерс, Шахид Наим, Джуни Паавола, Мэттью Рэймент, Серджио Розендо, Джоан Рафгарден, Кейт Трампер, Р.и Керри Тернер. 2002. Экономические причины сохранения дикой природы. Наука 297: 950-953.

Бейер, Пол и Рид Ф. Носс. 1998. Обеспечивают ли жилые коридоры связь? Биология сохранения 12:1241-1252.

Костанца Р., Р. д’Арж, Р. де Гроот, С. Фарбер, М. Грассо, Б. Хэннон, К. Лимбург, С. Наим, Р.В. О’Нил, Дж. Паруэло, Р.Г. Раскин, П. Саттон и М. ван ден Белт. 1997. Стоимость мировых экосистемных услуг. и природный капитал. Природа 387:252-259.

Дамшен, Эллен И., Ник М. Хаддад и Джон Л. Оррок. 2006. Коридоры увеличивают видовое богатство растений на Крупные весы. Наука 313:1284-1286.

Харрис, Л. Д. 1984. Фрагментированный лес. University of Chicago Press, Чикаго, Иллинойс. 211стр.

Линденмайер Б. и Дж. Франклин. 2002. Сохранение лесного биоразнообразия: комплексный многоуровневый Подход. Айленд Пресс, Вашингтон, округ Колумбия. 352 стр.

Тьюксбери, Джошуа Дж., Дуглас Дж. Леви, Ник М.Хаддад, Сара Сарджент, Джон Л. Оррок, Эйми Уэлдон, Брент Дж. Дэниелсон, Джори Бринкерхофф, Эллен И. Дамшен и Патрисия Таунсенд. 2002. Коридоры влияют на растения, животных и их взаимодействия в фрагментированных ландшафтах. Труды Национальной академии наук 99:12923-12926.

Доступ к данным

Обновленные экологические ядра (версия 2017 года, основанная на NLCD 2011) доступны двумя способами:

Интерактивный просмотр в Исследователе данных о природном наследии Вирджинии, NHDE.Ядра можно сравнивать с охраняемыми землями, аэрофотосъемкой, данными об окружающей среде и эталонными слоями. Инструмент идентификации может использоваться для получения атрибутов экологических ядер, а простые запросы могут выполняться для поиска экологических ядер в пределах диапазона экологической целостности и по уникальным идентификаторам.
как общедоступный сервис объектов в ArcGIS Online; этот сервис также можно использовать в настольной версии ArcGIS.

Контактный телефон

Для получения дополнительной информации об оценке природных ландшафтов штата Вирджиния обращайтесь к Джо Веберу из [email protected] или 804.371.2545.

Этот проект частично финансировался Программой прибрежных районов Вирджинии Департамента качества окружающей среды в рамках гранта № NA17OZ1142-001 Национального управления океанических и атмосферных исследований, Управления управления океаническими и прибрежными ресурсами, в соответствии с Законом об управлении прибрежными зонами от 1972 г., как исправлено.

последнее обновление страницы 7/2018

Как сохранить более естественный ландшафт – мужество

Большинство североамериканских кварталов не отличаются особым ландшафтом.В пригородах по всей стране вы найдете хорошо ухоженные газоны, подстриженные кустарники, безобидные деревья и идеально расположенные цветы. Это, по общему признанию, привлекательная планировка, но ее влияние на окружающую среду не так уж приятно.

Примерно 90 миллионов газонокосилок, воздуходувок, триммеров для сорняков и других маломощных инструментов в Соединенных Штатах составляют около 5 процентов загрязнения воздуха в стране. Имея это в виду, легко понять, почему домовладельцы проявляют растущий интерес к более естественному ландшафту.

Если вы готовы заняться экологически безопасным ландшафтным дизайном, мы расскажем вам обо всем, что вам нужно знать, чтобы сделать свой двор немного более зеленым. Большинство этих изменений просты, и даже если вы не проводите много времени в своем саду, вы обнаружите, что их легко реализовать.

Фото Pexels.

1. Соберите растения, поддерживающие дикую природу

Большинство домовладельцев выбирают растения и цветы из-за их эстетической ценности, ища виды, которые дополнят их пространство и придадут ему цвет или глубину.К счастью для них, им не нужно жертвовать красотой своего ландшафта, чтобы создать дом для диких животных в своем районе. Они могут служить и себе, и природе.

Когда вы выбираете растения, поддерживающие дикую природу, такие как живые изгороди, вы структурируете свое пространство, создавая естественную среду обитания для целого ряда животных. Живые изгороди привлекают птиц, ежей и других мелких млекопитающих в поисках пищи и убежища. Хотя имущество принадлежит вам, делиться им по-прежнему жизненно важно.

2.Сократите использование удобрений

Несмотря на то, что удобрения ускоряют рост ваших растений, их чрезмерное использование сказывается на ваших расходах. Когда вы наносите слишком много удобрений на свой газон, он будет расти слишком быстро, и по мере его роста вам потребуется больше воды, чтобы поддерживать его здоровье. Вам также придется проводить больше времени с газонокосилкой, увеличивая выбросы.

По правде говоря, вам нужно удобрять свой ландшафт только два раза в год. Если вы вносите удобрения один раз весной и один раз осенью, у вас не должно возникнуть никаких проблем в дальнейшем.Что касается типа удобрения, которое вы должны использовать, лучше всего подходят органические продукты, обеспечивающие ваши растения всеми необходимыми микроэлементами и макроэлементами.

3. Поднимите деку газонокосилки

Конечно, вы хотите, чтобы ваш ландшафт выглядел естественно, но трава высотой по пояс не выглядит привлекательно. К счастью, легко поддерживать внешний вид своего двора и оставаться в хороших отношениях с соседями, используя при этом меньше ресурсов. Если вы обрежете только верхнюю треть лезвия, вы ограничите рост и уменьшите свою рабочую нагрузку.

Поднятие деки газонокосилки для сохранения высоты травы имеет и другие преимущества, помимо замедления ее роста. Ваш газон не потребует столько воды и не произведет столько же сорняков. Когда ваш газон пышный и плотный, он вытесняет любые семена сорняков, которые в противном случае воспользовались бы напряженным пространством с меньшим количеством тени.

4. Выберите местные виды

Пока вы просматриваете местную теплицу в поисках семян для своего инвентаря, ищите местные виды, которые хорошо подойдут для вашего сада.У вас может возникнуть искушение купить большие, яркие цветы с визуальной привлекательностью, но если они не местные, вы обнаружите, что вам приходится выполнять больше работы по уходу. Естественно, это приводит к увеличению расходов.

Местные, неинвазивные растения идеально подходят для вашего ландшафтного дизайна, потому что они могут легче устанавливать баланс с другими растениями. При поиске этих местных видов вам не нужно идти в теплицу — достаточно съездить на местный фермерский рынок. Продавцы будут рады направить вас в правильном направлении.

5. Соберите воду с помощью бочек

Ваши методы ухода так же важны для ландшафтного дизайна, как и виды растений, которые вы выбираете. Вы всегда можете найти новые способы сократить потребление ресурсов, а также, проявив немного творчества, улучшить внешний вид вашего сада. Рассмотрите возможность использования бочек для сбора воды.

Когда вы прикрепляете деревянную бочку к водосточной трубе, она наполняется водой, что является экологически чистым и привлекательным при правильной настройке.Помимо функциональности бочки, она привнесет деревенский шарм в ваш ландшафт — что-то скромное и простое, что сделает ваш сад более дружелюбным.

Возможность роста

При проектировании газона помните, что вам не нужно соответствовать доминирующей эстетике. Природный ландшафт — это простая альтернатива, которая не менее привлекательна визуально и гораздо более полезна для окружающей среды. Домовладельцы, такие как вы, внесли изменения в этот список с невероятным эффектом.

Пока вы рассматриваете варианты, подумайте о растениях, поддерживающих дикую природу, местных видах и стратегиях сохранения ресурсов.

Упражнение 38. Естественный пейзаж. 50 упражнений для развития способности жить настоящим

Читайте также

Естественный язык

Естественный отбор

2. Естественный эксперимент

Пейзаж из окна

Что такое естественный вес?

§ 4.

НАШ ЕСТЕСТВЕННЫЙ ПРОЦЕСС ОБУЧЕНИЯ И ОСВОБОЖДЕНИЯ

Способ третий: «Естественный»

Естественный лидер народа нохчи

Естественный путь формирования привязанностей

Естественный родительский авторитет

История развития пейзажного жанра

OZON.ru

Такой страницы не существует

Виды пейзажей в изобразительном искусстве

Виды пейзажей

Пейзаж — жанр в живописи: суть, разновидности, типы пейзажей, история, примеры картин в пейзажном жанре.

Развитие пейзажной живописи

Какими бывают пейзажи

Типы пейзажей по жанру и характеру — эпика, лирика, сюрреализм…

Что ещё нужно знать о пейзажах

Пейзаж

Русский пейзаж – Пейзаж

пейзаж | Национальное географическое общество

Природные ландшафты – наша уникальная Земля

Джунгли

10 самых живописных природных ландшафтов мира

ПРОГУЛКА

РОНА ДОЛИНА, ШВЕЙЦАРИЯ

ОЗЕРА

ОЗЕРНЫЙ РАЙОН, АНГЛИЯ

ОСТРОВ

КО БУЛОН ЛЕХ, ТАИЛАНД

ГОРЫ

ДРАКЕНБЕРГ, ЮЖНАЯ АФРИКА

ПЛЯЖ

ТОФИНО, КАНАДА

ГОРЯЧИЕ ИСТОЧНИКИ

ПАММУКАЛЕ, ТУРЦИЯ

УДАЛЕННОЕ МЕСТО

ГОРЫ УТАЙ, КИТАЙ

САМЫЕ ВЫСОКИЕ ДЕРЕВЬЯ

REDWOOD FOREST, КАЛИФОРНИЯ, США

ЛЕС

ЧЕРНЫЙ ЛЕС, ГЕРМАНИЯ

ДОЛИНА

СВЯЩЕННАЯ ДОЛИНА, ПЕРУ

ГДЕ ЧЕЛОВЕК И ПРИРОДА ОБЪЕДИНЯЮТСЯ

КИТАЙСКИЕ ЧАЙНЫЕ

ПАРКИ АНГЛИИ

JAPAN’S ZEN GARDENS

МОНАСТЫРИ ГРЕЦИИ

ДАЙТЕ МИРУ ШАНС В ЭТИХ ГОРОДАХ

СТЭНЛИ ПАРК, ВАНКУВЕР, КАНАДА

НАЦИОНАЛЬНЫЙ ПАРК НАЙРОБИ, НАЙРОБИ, КЕНИЯ

EKOPARKEN, СТОКГОЛЬМ, ШВЕЦИЯ

ПОЛУОСТРОВ КЕЙП, КЕЙПТАУН, ЮЖНАЯ АФРИКА

БУКИТ ТИМА, СИНГАПУР

EPPING FOREST, LONDON, ENGLAND

GRIFFITH PARK, LOS ANGELES, US

ПОЛУОСТРОВ САИ КУНГ, ГОНКОНГ, КИТАЙ

НОРДМАРКА, ОСЛО, НОРВЕГИЯ

ЗОНА ОТДЫХА GOLDEN GATE, САН-ФРАНЦИСКО, США

Природный ландшафт – обзор

4.1 Практический пример 1: MESMA для изучения степени тяжести пожара и восстановления после пожара в экосистеме со средиземноморским климатом

Границы | Дискурсы о природе в новом восприятии природного ландшафта на юге Чили

Введение

Материалы и методы

Природа и ландшафт: история окружающей среды для понимания территориальной динамики

Прибрежный горный хребет: представленный, спорный и оккупированный ландшафт

Патагония-Айсен: пейзаж, воспринимаемый как очищенная природа

Заключение: как мы должны воспринимать новые природные ландшафты Чили?

Вклад авторов

Финансирование

Заявление о конфликте интересов

Благодарности

Сноски

Каталожные номера