Ноты отчего плачет осень: “Отчего плачет Осень…” – слова и музыка Е.Соколовой

Содержание

Нотный редактор - Е. Соколова. ОТЧЕГО ПЛАЧЕТ ОСЕНЬ (дуэт гитар)

NoraMusic / Нотный редактор

00:00 / 01:19

Продолжительность:

01:19

Похожие треки

00:00 / 02:32

00:00 / 03:06

00:00 / 03:16

00:00 / 03:15

00:00 / 02:38

00:00 / 02:15

00:00 / 03:21

00:00 / 02:21

00:00 / 03:04

00:00 / 02:41

00:00 / 03:03

00:00 / 03:43

00:00 / 02:49

00:00 / 01:57

00:00 / 03:25

Песни выглядят неактивными - Служба поддержки Apple

В случае подписки на Apple Music или iTunes Match можно включить функцию «Синхронизация медиатеки» на каждом из своих устройств, чтобы получить доступ к медиатеке на этих устройствах. Если песни выглядят неактивными и не воспроизводятся после включения функции «Синхронизация медиатеки», выполните следующие действия.

Все песни или большая часть песен выглядят неактивными

Возможно, функция «Синхронизация медиатеки» отключена или не может подключиться к Интернету на одном из ваших устройств. Проверьте следующее.


Если песня неактивна, но ее все равно можно воспроизвести

Откройте приложение Apple Music на компьютере Mac или iTunes на ПК. В разделе «Медиатека» нажмите «Песни» и убедитесь, что рядом с песней стоит флажок.

Если рядом с песнями нет флажка

  1. Откройте приложение Apple Music или iTunes.
  2. На компьютере Mac перейдите в строку меню и выберите «Музыка» > «Настройки». На ПК выберите iTunes > «Настройки».
  3. Перейдите на вкладку «Основные».
  4. Выберите «Флажки списка песен».
  5. Нажмите «ОК».
  6. В разделе «Медиатека» нажмите «Песни» и убедитесь, что рядом с песней стоит флажок. Если флажка нет, нажмите в месте для флажка рядом с песней, чтобы он появился.


Загрузка медиатеки выполняется очень долго

Если большая часть вашей музыки была импортирована из сторонних источников (не из Apple Music) или если у вас очень большая медиатека, загрузка музыки может занять продолжительное время.

Убедитесь, что ваш компьютер авторизован, чтобы обеспечить загрузку музыки, приобретенной ранее в iTunes Store. Затем выполните указанные действия.

  1. Подключите компьютер Mac или ПК к Интернету.
  2. Откройте приложение Apple Music или iTunes.
  3. На Mac проверьте, чтобы функция «Синхронизация медиатеки» была включена. На ПК проверьте, чтобы функция «Медиатека iCloud» была включена.
  4. Не закрывайте приложение Apple Music или iTunes до тех пор, пока не завершится загрузка медиатеки.

Если после загрузки медиатеки песня по-прежнему неактивна, импортируйте в медиатеку новую копию этой песни. Затем в приложении Apple Music или iTunes перейдите в строку меню и выберите «Файл» > «Медиатека» > «Обновить медиатеку iCloud».


Песня не загружается с помощью Apple Music или iTunes Match

Наличие значка  рядом с песней означает, что песня не подходит для отправки. Узнайте почему.


Песня недоступна в Apple Music

Некоторые песни или альбомы могут быть неактивными, так как в настоящее время они недоступны в Apple Music. Вот некоторые возможные причины.

  • Артисты и поставщики контента могут выпускать определенные песни из альбома заранее (но не все). Если вы добавите в медиатеку весь альбом, песни станут доступны только после выпуска.
  • Артисты и поставщики контента могут изменять или удалять музыку из каталога Apple Music. Попробуйте найти эту песню в Apple Music под другим именем или в виде другого файла. Если она найдется, добавьте песню в медиатеку, чтобы она стала активной.
  • Песня может быть недоступна в вашей стране или регионе — в таком случае она будет выглядеть неактивной в результатах поиска в Apple Music.
  • Если песня с ненормативной лексикой выглядит неактивной, возможно, на вашем устройстве включены ограничения. Чтобы выключить ограничения, можно воспользоваться функцией «Экранное время» на устройстве iPhone, iPad или iPod touch или функцией «Экранное время» на компьютере Mac. Также можно добавить версию песни с цензурой в медиатеку из Apple Music.


Дополнительная информация

Информация о продуктах, произведенных не компанией Apple, или о независимых веб-сайтах, неподконтрольных и не тестируемых компанией Apple, не носит рекомендательного или одобрительного характера. Компания Apple не несет никакой ответственности за выбор, функциональность и использование веб-сайтов или продукции сторонних производителей. Компания Apple также не несет ответственности за точность или достоверность данных, размещенных на веб-сайтах сторонних производителей. Обратитесь к поставщику за дополнительной информацией.

Дата публикации: 

Ольга Абрамова. Стихи

Ольга Абрамова. Стихи
Date: Mon,  5 May 1997 18:51:07 +0500 (EBG)
From: "Olga A. Abramova" 

Равель, привет.
Вот, в общем-то мои стихи. Я ориентируюсь по тому файлу, что видела
у Тишина (имеется в виду - какие стихи есть, а каких нет). Правда,
я довольно смутно помню, что там было. Так что все очень примерно.
Если где повторюсь - не ругайтесь. Да, и по возможности, напишите
что-нибудь вроде вашего мнения на ниже приведенные произведения...

                        х х х

Ровно светит луна,
И в безветрии полном,
Навевая нам сны,
Ночь стоит рядом с домом.

Утихает в душе
Буря бывшего дня.
Свет окна в темноте
Снова лечит меня.

И вселяет надежду
На лучшие дни,
Говорит: "Не сдавайся,
Ты надейся и жди.

По своей лишь дороге
Старайся идти,
И пусть много окошек
Зажгутся в ночи.

май 1994

                        х х х

Боль души - она всего сильнее.
Ты один, все валится из рук.
Кажется, не может быть больнее...
Чужим становится единственный твой друг.

Вместе вы всегда везде ходили,
И шагать с ним было так легко.
Вместе ели, вместе что-то пили,
Если друг - не все ли там равно.

Думал ты, что так и будет в жизни,
И беда не так страшна для вас.
Но сегодня, когда все крушилось,
Он сказал: "Я не могу сейчас..."

Лучше бы он умер...
Умер? Что ты. Пусть спокойно дальше он живет.
Знаю я, ты выдержишь, ты стойкий.
А боль? Всего лишь боль, она пройдет.

июль 1994

                        х х х

Гадкий, мерзкий дождик
Вновь стучит в окно.
"У природы нет плохой погоды" -
Истина известная давно.

Может быть, конечно, дождик классный,
Но вспоминая солнце и жару,
В пять минут до нитки промокая,
Мрачно прям по лужам я бреду.

25 августа 1994

                        х х х

Мне сегодня приснился парус,
Яхты бег и пение шверта,
Ветер свежий, гуляющий вольно,
Волны, что обтекают борта...
Жаль растаял сон этот быстро,
Своего не оставив следа.
Подхожу к окну, а там осень
Желтой листвой заявляет права...

26 августа 1994

                        х х х

"Непредвиденные обстоятельства" -
Эти два слова спокойно тревожны.
Непредвиденные обстоятельства
Сделали цель твою невозможной.
Непредвиденные обстоятельства
Разлучают порою бывает.
И всегда непредвиденно люди
Очень близкие погибают...

26 августа 1994

                        х х х

Мы прощается с летом,
Вспоминая при этом
Солнышко вперемешку с дождями.
Из того, что было,
Мы что-то забудем,
Что-то же будем помнить годами.

26 августа 1994

                       х х х

Как здорово, что есть на свете этом
Земля и небо, солнце и цветы,
Моря и горы, время года - лето,
Как здорово, что есть на свете мы.

24 сентября 1994

                       х х х

Хоть на время хочется забыться,
Спрятавшись в каком-нибудь углу.
А не биться, биться, биться
Головой, как муха по стеклу.

Ничего теперь здесь не изменишь.
Чашу вместо сладкого вина
Горькой безнадежностью без края
Вновь наполнила тебе судьба.

Силы ни к чему не прилагаешь
И, над собою потерявши власть,
Боль души ты снова заслоняешь,
Болью тела наслаждаясь всласть.

осень 1994

                       х х х

Судьбою предреченный путь
Бывает часто в жизни труден.
Желая счастья, не забудь,
Что праздник есть, но больше буден,
Обычной маетной работы,
Что утомляет нас порой.
Но в этих будничных заботах
Путь, предрекаемый судьбой.

18 ноября 1994
                        х х х

И как бы случай нас не бил,
И что бы я не говорила
О том, что, мол, весна прошла,
И все в душе давно остыло.

Что пылью станут города,
Все безнадежно в жизни этой,
И в ожидании конца
Так глупо наслаждаться светом...

Ты можешь верить всем словам,
Или не верить - твое право.
Запомни только, что всегда
С тобою есть твои друзья.

18 ноября 1994

                        х х х

В такие ночи бы писать стихи
О том, как поэтичен лунный свет,
Какой прекрасный первый белый снег
И как чудесно там, где нас с тобою нет.

Упомянуть звезды полночной свет
И без конца бегущую дорогу...
Зачем, когда на сердце тяжело,
Ты воспеваешь вновь красивую природу?

И для чего поэзия, когда
От горькой боли сердце твое сжалось
И не осталось в мире ничего,
А только безнадежность и усталость?

За окнами холодный ветер свищет,
И кажется надежды больше нет.
Но ты берешь вдруг карандаш и пишешь:
Смотрите, как прекрасен лунный свет!

20 декабря 1994

                        х х х

Неправда то, что время все залечит.
Спасение единственно - склероз.
Лишь он один надежно обеспечит
Забыть о том, к чему душой прирос.

И время - ран могучий исцелитель -
Бессильно даже чуть помочь тогда,
Когда все то, что было и могло быть,
Запечатлела в памяти душа...

Коль вдруг покажется, что про тебя забыли
Твои, порой далекие, друзья,
Поверь, как помнишь их своей душою,
Так постоянно помнят и тебя.

18 июня 1995

                        х х х

Где-то сейчас гроза
Струей воды по крыше хлещет...
Если бы выйти под дождь,
Может быть, станет легче?

21 июня 1995

                        х х х

Глубокого неба
Вверху синева,
Зелень, обилие света.
Белые ночи,
        длинные дни...
                  Лето...
27 июня 1995

                        х х х

                 к "Мальчик и тьма"
                   С.Лукьяненко

Рассвет придет, разгонит мрака тучи.
Он придет, ведь мы его так ждем.
И с рассветом сразу станет лучше,
Даже если день закончится дождем.

Солнца диск взойдет над горизонтом.
Помолчим, пускай зальет все свет.
И пушистым солнечным котенком
Будет мир, купивший тьму, согрет.

Ждать в бездельи не имеет смысла,
Если хочешь мир ты изменить.
Взять с собой надежду, дружбу, веру
И судьбе навстречу поспешить.

Пусть добро бывает с кулаками,
Истина же все равно одна,
Как в Вселенной, переполненной мирами,
Есть для каждого своя "Земля".

Истинно, что есть на свете дружба,
Есть на свете верные друзья.
И определения искать не нужно,
Что эти два слова значат для тебя.

С другом может всякое случиться
И с тобой... Пусть станет общею беда.
Но предать тебя, забыть, оставить
Друг, коль вправду друг, не сможет никогда.

4-6 июля 1995

                        х х х

Друг уехал... Пусть не навсегда,
Все равно неудержимо грустно.
Его позвали, меня держат здесь дела.
На душе, как в доме моем пусто...

10 июля 1995
                        х х х

В разлуке время пролетит
И в ожиданье новой встречи.
Пускай на всем вашем пути
Вам лишь попутный дует ветер.

Вы вспоминайте иногда
То, что недавно было с нами:
Как фильм снимали без конца,
Проделки мафии... Ночами

Как вдруг срывалась вниз звезда,
Зарницы небо освещали.
Палатки, песни у костра...
Все, что зовем мы Увильдами.

7 августа 1995

                        х х х

Как старательно мы все же осуждаем
Тех, кто ушел, цель свою не найдя.
Кто не смог забыть и жить дальше, прощая
Предавших друзей ради блага себя.

Я к ним хочу, мне надоело ждать
И верить в то, что будет все отлично.
Сидеть одной - не плакать, не мечтать,
Лишь в темноту ночи смотреть привычно.

К судьбе дальнейшей равнодушной быть,
Не понимая, что твердят мне люди...
Но заставляет почему-то жить
Уверенность, что так честнее будет.

11 августа 1995

                        х х х

Вокруг нет никого, одно безличье.
В душе же сердца боль,
Что с каждым днем острей.
Мне фотографии напомнят о наличье
Когда-то бывших у меня друзей.

11 августа 1995
                        х х х

Отчего я не художник,
Не умею рисовать?
Чтобы все, что просто вижу,
На бумаге передать.

Как же мне суметь запомнить
Всю заката красоту:
Как багровый, красный, желтый
Замещают синеву.

Как потом темнеет небо,
Поднимается луна,
И под нею серебрится
Светлой полосой вода.

Звезды искрами на черном
Просто так не описать...
Не хватает мне таланта
Все словами рассказать.

11-12 августа 1995, оз. Увильды.

                        х х х

               Памяти журналистов, погибших...

Сегодня опять в новостях сообщили -
Еще одного журналиста убили.
И нет уже сил, чтоб его нам оплакать,
Слеза бесполезна
               там, где бесится драка.

Хотя драки нет, нет открытого боя -
Нежданная смерть принесет больше боли.
Не веря, ты смотришь в лицо на экране,
Не можешь подумать, что нет его с нами.

Какой он уже за последнее время?
Неважно,
        любой был единственнен в мире безверья.
Пусть даже о нем мы сегодня узнали,
Когда некролог в газете читали.

Да, больно. Да, горько. Но надо работать,
Писать, материал собирая по крохам.
Учиться, с трудом подбирая слова,
Чтоб поняли все, что правда одна.

Что молчать не заставить и "перья" сложить,
И честности хоть на миг изменить.
А если случится, то пусть сообщат:
Журналиста убили, не просто писак...

12 августа 1995

                        х х х

Будь осторожен и не лихач,
Даже если очень спешишь ты.
Я не хочу вдоль обочин шоссе
Видеть с фамилиями монолиты...

16 августа 1995

                        х х х

Таблетки взяв за основу,
Ты катишь по жизни вперед.
Ничто тебя не остановит,
Пока тебя смерть не возьмет.

19 августа 1995

                        х х х

Из крана тихо капает вода,
И также незаметно, постепенно,
Спокойно очень, очень равномерно
Из жизни в никуда идут года.

4 октября 1995

                        х х х

Метелью желтой осень заметает
Траву, дороги, гладь пруда.
Все засыпая, мертвая листва
Ковер вновь желто-красный расстилает.

И тихий шелест от моих шагов
Нарушит тишину ночного парка,
Где фонарей, едва горящих, лампы,
А вдоль дорожки заросли кустов.

Три цвета там - зеленый, черный, желтый
Собою наполняют наполняют темноту,
Неуловимо изменяя пестроту,
При свете дня казавшуюся блеклой.

Средь по-домашнему спокойной пустоты,
Блуждая, летних дней ищу осколки,
Что были нереальны и недолги,
Но вижу лишь осенние цветы.

4 октября 1995

                        х х х

                 Юльке

Небо. Звезды. Тишина.
Вверх ушел карниз.
Скорость. И уже в ушах
Только ветра свист...

Боль. Пропало забытье...
И в палатной тьме
Шепчу: "Прости, что я в тот миг
Не вспомнил о тебе..."

13 ноября 1995

                        х х х

Когда увидишь неба синь,
То снова вспоминаешь лето.
Пять дней осталось до зимы.
Еще она блуждает где-то.

В лесу, среди осин, берез,
Не потревожена шагами,
Лежит осенняя листва
Едва прикрытая снегами.

Пять дней осталось, и зима
Придет хозяйкой, а не гостьей.
Ну, а сейчас у нас пока
Та осень, что зовется поздней...

25 ноября 1995

                        х х х

Падал первый снег.
Снежинки летели медленно
И с неохотой ложились на землю.
Зачем спешить туда,
Где на тебя плюют
И топчут ногами?..

8 февраля 1996

                        х х х

                      Никите

С дороги море кажется горой
С вершиною покрытою туманом,
Но если присмотреться, то тогда
Окажется все зрительным обманом...

Мы в жизни часто смотрим на других
И слушаем слова, что говорятся.
И, не вникая, просто верим им,
Не думая поглубже разобраться...

Пусть море будет морем, а гора
Над ним крутым обрывом нависает.
И окружающие остаются все
Такими, как их вера представляет.

21 мая 1996 (дорога Севастополь-Ялта)

                        х х х

                      Сергею

Ровно три часа от встречи до прощания -
И в душе очередная боль.
Боль от новой дружбы прорастания,
Что связала нас теперь с тобой...

Нет, конечно, дружба - это здорово.
Только рааставания горьки.
Три часа прошли так быстро,
                         снова мы
Стали безнадежно далеки.

Боль утихнет. Будет грусть и радость
От приобретений и потерь...
И пускай опять на сердце тяжесть,
Неизменно верую в друзей.

11-12 марта 1997

                        х х х

Слова неудачны и строчки неловки,
А рифмы банальны и просто плохи...
Я устала, я как-то чертовски устала...
И давно не писала стихи...

12 марта 1997

                        х х х

Настроение отстуствует.
Вышло на солнышке погреться
И не вернулось.
Уже снег выпал, а его все нет.
Сижу, думаю.
По больницам искать
Или по сугробам рыскать?
Хоть и никудышное оно было,
Жалко все-таки -
Пропадет ведь бедолага...

20 марта 1997

                        х х х

И по большому счету, какая разница, что мы поем: "Звезду по имени
Солнце" или "Солнышко лесное...", если я чувствую, что рядом со мной
мои единомышленники, мои друзья. Если песня соответствует нашему
настроению и восприятию окружающего мира. Если понятны мысли и идеи,
содержащиеся в песне. Если мне просто хорошо от того, что есть люди,
с которыми я могу петь любимые песни и есть песни, которые мы можем
петь все вместе.

Песня -
Это не ноты,
Приведенные в соответствие со словами,
Не слова,
Подогнанные под определенные ноты.
Песня -
Это созвучие рифмы
И выбивающейся из обыденности мысли,
Нежность мелодии
И ощущение ритмичности белого стиха.
Песня -
это "я" автора,
Выраженное музыкой слова и поэзией звука,
Чья-то мечта
И воплощенный в жизнь идеал,
Крик души
И молчание двух влюбленных, что идут, взявшись за руки...
А, впрочем, зачем это я?
Ведь песня -
Это всего лишь ноты,
Приведенные в соответствие со словами,
Всего дишь слова,
Подогнанные под опреленные ноты...

24 апреля 1997 года
                        х х х

Счастливо.
    Ольга.

Утес — Лермонтов. Полный текст стихотворения — Утес

Утес — Лермонтов. Полный текст стихотворения — Утес

Михаил Лермонтов

Ночевала тучка золотая
На груди утеса-великана;
Утром в путь она умчалась рано,
По лазури весело играя;

Но остался влажный след в морщине
Старого утеса. Одиноко
Он стоит, задумался глубоко,
И тихонько плачет он в пустыне.

1841 г.

Теги:

Михаил Лермонтов

Михаил Лермонтов — один из самых известных русских поэтов, и признание к нему пришло еще при жизни. Его творчество, в котором сочетались острые социальные темы с философскими мотивами и личными переживаниями, оказало огромное влияние на поэтов и писателей XIX–XX веков. «Культура.РФ» рассказывает о личности, жизни и творчестве Михаила Лермонтова.

{"storageBasePath":"https://www.culture.ru/storage","services":{"api":{"baseUrl":"https://www.culture.ru/api","headers":{"Accept-Version":"1.0.0","Content-Type":"application/json"}}}}

Мы ответили на самые популярные вопросы — проверьте, может быть, ответили и на ваш?

  • Подписался на пуш-уведомления, но предложение появляется каждый день
  • Хочу первым узнавать о новых материалах и проектах портала «Культура.РФ»
  • Мы — учреждение культуры и хотим провести трансляцию на портале «Культура.РФ». Куда нам обратиться?
  • Нашего музея (учреждения) нет на портале. Как его добавить?
  • Как предложить событие в «Афишу» портала?
  • Нашел ошибку в публикации на портале. Как рассказать редакции?

Подписался на пуш-уведомления, но предложение появляется каждый день

Мы используем на портале файлы cookie, чтобы помнить о ваших посещениях. Если файлы cookie удалены, предложение о подписке всплывает повторно. Откройте настройки браузера и убедитесь, что в пункте «Удаление файлов cookie» нет отметки «Удалять при каждом выходе из браузера».

Хочу первым узнавать о новых материалах и проектах портала «Культура.РФ»

Подпишитесь на нашу рассылку и каждую неделю получайте обзор самых интересных материалов, специальные проекты портала, культурную афишу на выходные, ответы на вопросы о культуре и искусстве и многое другое. Пуш-уведомления оперативно оповестят о новых публикациях на портале, чтобы вы могли прочитать их первыми.

Мы — учреждение культуры и хотим провести трансляцию на портале «Культура.РФ». Куда нам обратиться?

Если вы планируете провести прямую трансляцию экскурсии, лекции или мастер-класса, заполните заявку по нашим рекомендациям. Мы включим ваше мероприятие в афишу раздела «Культурный стриминг», оповестим подписчиков и аудиторию в социальных сетях. Для того чтобы организовать качественную трансляцию, ознакомьтесь с нашими методическими рекомендациями. Подробнее о проекте «Культурный стриминг» можно прочитать в специальном разделе.

Электронная почта проекта: [email protected]

Нашего музея (учреждения) нет на портале. Как его добавить?

Вы можете добавить учреждение на портал с помощью системы «Единое информационное пространство в сфере культуры»: all.culture.ru. Присоединяйтесь к ней и добавляйте ваши места и мероприятия в соответствии с рекомендациями по оформлению. После проверки модератором информация об учреждении появится на портале «Культура.РФ».

Как предложить событие в «Афишу» портала?

В разделе «Афиша» новые события автоматически выгружаются из системы «Единое информационное пространство в сфере культуры»: all.culture.ru. Присоединяйтесь к ней и добавляйте ваши мероприятия в соответствии с рекомендациями по оформлению. После подтверждения модераторами анонс события появится в разделе «Афиша» на портале «Культура.РФ».

Нашел ошибку в публикации на портале. Как рассказать редакции?

Если вы нашли ошибку в публикации, выделите ее и воспользуйтесь комбинацией клавиш Ctrl+Enter. Также сообщить о неточности можно с помощью формы обратной связи в нижней части каждой страницы. Мы разберемся в ситуации, все исправим и ответим вам письмом.

Если вопросы остались — напишите нам.

Пожалуйста подтвердите, что вы не робот

Войти через

или

для сотрудников учреждений культуры

Системное сообщение

Ошибка загрузки страницы. Повторите попытку позже, либо воспользуйтесь другим браузером.
Спасибо за понимание!

Мы используем сookie

Во время посещения сайта «Культура.РФ» вы соглашаетесь с тем, что мы обрабатываем ваши персональные данные с использованием метрических программ. Подробнее.

Омск – город будущего!. Официальный портал Администрации города Омска

Омск — город будущего!

Город Омск основан в 1716 году. Официально получил статус города в 1782 году. С 1934 года — административный центр Омской области.

Площадь Омска — 566,9 кв. км. Территория города разделена на пять административных округов: Центральный, Советский, Кировский, Ленинский, Октябрьский. Протяженность города Омска вдоль реки Иртыш — около 40 км.

Расстояние от Омска до Москвы — 2 555 км.

Координаты города Омска: 55.00˚ северной широты, 73.24˚ восточной долготы.

Климат Омска — резко континентальный. Зима суровая, продолжительная, с устойчивым снежным покровом. Лето теплое, чаще жаркое. Для весны и осени характерны резкие колебания температуры. Средняя температура самого теплого месяца (июля): +18˚С. Средняя температура самого холодного месяца (января): –19˚С.

Часовой пояс: GMT +6.

Численность населения на 1 января 2020 года составляет 1 154 500 человек.

Плотность населения — 2 036,7 человек на 1 кв. км.

Омск — один из крупнейших городов Западно-Сибирского региона России. Омская область соседствует на западе и севере с Тюменской областью, на востоке – с Томской и Новосибирской областями, на юге и юго-западе — с Республикой Казахстан.

©Фото Б.В. Метцгера

Герб города Омска

Омск — крупный транспортный узел, в котором пересекаются воздушный, речной, железнодорожный, автомобильный и трубопроводный транспортные пути. Расположение на пересечении Транссибирской железнодорожной магистрали с крупной водной артерией (рекой Иртыш), наличие аэропорта обеспечивают динамичное и разностороннее развитие города.

©Фото Алёны Гробовой

Город на слиянии двух рек

В настоящее время Омск — крупнейший промышленный, научный и культурный центр Западной Сибири, обладающий высоким социальным, научным, производственным потенциалом.

©Фото Б.В. Метцгера

Тарские ворота

Сложившаяся структура экономики города определяет Омск как крупный центр обрабатывающей промышленности, основу которой составляют предприятия топливно-энергетических отраслей, химической и нефтехимической промышленности, машиностроения, пищевой промышленности.

©Фото Б.В. Метцгера

Омский нефтезавод

В Омске широко представлены финансовые институты, действуют филиалы всех крупнейших российских банков, а также брокерские, лизинговые и факторинговые компании.

Омск имеет устойчивый имидж инвестиционно привлекательного города. Организации города Омска осуществляют внешнеторговые отношения более чем с 60 странами мира. Наиболее активными торговыми партнерами являются Испания, Казахстан, Нидерланды, Финляндия, Украина, Беларусь.

Город постепенно обретает черты крупного регионального и международного делового центра с крепкими традициями гостеприимства и развитой инфраструктурой обслуживания туризма. Год от года город принимает все больше гостей, растет число как туристических, так и деловых визитов, что в свою очередь стимулирует развитие гостиничного бизнеса.

©Фото Б.В. Метцгера

Серафимо-Алексеевская часовня

Омск — крупный научный и образовательный центр. Выполнением научных разработок и исследований занимаются более 40 организаций, Омский научный центр СО РАН. Высшую школу представляют более 20 вузов, которые славятся высоким уровнем подготовки специалистов самых различных сфер деятельности. Омская высшая школа традиционно считается одной из лучших в России, потому сюда едут учиться со всех концов России, а также из других стран.

©Фото А.Ю. Кудрявцева

Ученица гимназии № 75

Высок культурный потенциал Омска. У омичей и гостей нашего города всегда есть возможность вести насыщенную культурную жизнь, оставаясь в курсе современных тенденций и течений в музыке, искусстве, литературе, моде. Этому способствуют городские библиотеки, музеи, театры, филармония, досуговые центры.

©Фото В.И. Сафонова

Омский государственный академический театр драмы

Насыщена и спортивная жизнь города. Ежегодно в Омске проходит Сибирский международный марафон, комплексная городская спартакиада. Во всем мире известны такие омские спортсмены, как борец Александр Пушница, пловец Роман Слуднов, боксер Алексей Тищенко, гимнастка Ирина Чащина, стрелок Дмитрий Лыкин.

©Фото из архива управления информационной политики Администрации города Омска

Навстречу победе!

Богатые исторические корни, многообразные архитектурные, ремесленные, культурные традиции, широкие возможности для плодотворной деятельности и разнообразного отдыха, атмосфера доброжелательности и гостеприимства, которую создают сами горожане, позволяют говорить о том, что Омск — город открытых возможностей, в котором комфортно жить и работать.

©Фото из архива пресс-службы Ленинского округа

Омск — город будущего!

Сюжеты | СТД РФ

Надежда Новикова

Актерский портрет Натальи Рожковой, актрисы театра «Около дома Станиславского»

У Юрия Погребничко особые отношения с музыкой в спектакле. Песня для него – важнейший художественный образ, и вряд ли можно припомнить спектакль, в котором она не играла бы значимой роли. Уже не говоря о том, что у Погребничко нет спектаклей, в котором песни не было бы вовсе. Но труппа его театра всё же драматическая, хотя и прекрасно поющая. Задачи у драматического актера в вокальном материале несколько иные, нежели у эстрадников и тем более академистов. Актерское существование драматического артиста в вокальном материале не отличается от работы, к примеру, в монологе. Да, средства выразительности иные, но суть – в идеале – та же. Песня в спектаклях театра "Около" становится словно квинтэссенцией человека и эпохи. Речь идет о таком типе театре, где песня наделена драматизмом и одушевлена актером, а драматический материал буквально музыкален, ведь порой состоит из одной музыки и песен. Есть в этом театр и актриса, которая в прямом смысле слова поёт свои роли. Именно в Наталье Рожковой и её ролях, без малого тридцать лет служащей в театре Погребничко, воплощается сама музыкальность театра.

Наталья Рожкова – это профессиональная актриса, которая так владеет вокалом, или певица, которая вдобавок еще и большая драматическая актриса? В одном из интервью Рожкова ответила на этот вопрос: «Нечто смешанное, судя по всему. Или и то, и другое, взятое по отдельности. Честно сказать, актеры меня не очень-то воспринимают как актрису, тем более что ролей, по-настоящему драматических, типа Нины Заречной, у меня и правда нет. Ну а певцы не видят во мне певицы, поскольку я актриса, хотя все мои герои — поющие. Выходит, я где-то посередке» (Кузьмина. О. Наталья Рожкова: Наверное, я просто «белая ворона»… // Вечерняя Москва. https://vm.ru/stars/679581-natalya-rozhkova-navernoe-ya-prosto-belaya-vorona).

Путь Рожковой к театру явился, прежде всего, личностным поиском, дорогой к себе. Начался поиск именно с музыки. И хотя, как рассказывает сама, петь любила всегда и в четырехлетнем возрасте на всю улицу голосила «Парней так много холостых…», по первому образованию Наталья Рожкова – инструменталист. Окончив Харьковское музыкальное училище по классу скрипки, она работала учителем музыки. После поступила на эстрадное отделение Киевского эстрадно-циркового училища. Хотя в учебной программе у вокалистов есть основы актерского мастерства, можно сказать, что актерскую школу Рожкова получила, уже работая в театре у Погребничко, здесь она стала именно актрисой. После окончания училища Наталья Владимировна в разные годы была солисткой Киевского театра эстрады, Киевского мюзик-холла. Участвовала в различных конкурсах, в том числе неоднократно в московском фестивале «Песня года».

Примечателен дебют певицы на телевидении в программе «Первомайский голубой огонек» (1983) в связи с победой на VII Всесоюзном конкурсе артистов эстрады. Рожкова исполнила песню «Если в небе солнце светит» (музыка Вадима Ильина, стихи Юрия Рыбчинского). Миниатюрная, хрупкая, белокурая… Златовласка с выразительными глазами-озерами и колоратурным сопрано. И вправду есть что-то волшебное в её образе. То ли Дюймовочка, то ли Золушка, искренне призывающая радоваться и никогда не плакать. Одним словом, лирическая, если не сказать больше, «голубая героиня». Но по той смене, которая происходит с Рожковой в проигрыше между куплетами, становится ясно, что и её образ в этой песне, и сама по себе она глубже. По резко изменившемуся, крайне озабоченному и испуганному взгляду Рожковой и неловкой, как бы превозмогающей боль и сильные душевные переживания полуулыбке становится ясно, что та беззаботность, к которой она призывает, невозможна. Хотя текст песни по-прежнему исполняется столь же убедительно и искренне, как до перемены настроения. Второй план считывается благодаря невербальным знакам – взгляду и улыбке актрисы. Они словно рассказывают о реальном положении детворы, живущей в послевоенные годы и мечтающей только об одном: чтобы больше никогда не было войны. И если текст песни о детворе мечтающей, то взгляд Рожковой – про надеющихся, но уже давно не питающих иллюзий детей.

Этот удачный дебют и образ, нашедший отклик у зрителя, не определят амплуа Рожковой. Она примерит, например, и шутовской, клоунский образ. В его воплощении хорошо помогает щербинка между зубами, которая при улыбке будто бы добавляет в образ Золушки хитрости и хулиганства. В дальнейшем Рожкова будет пробовать в своей эстрадной карьере разный и порой неожиданный материал.

Например, Наталья Владимировна возьмет в репертуар песню «Белая ворона» (музыка Геннадия Татарченко, стихи Юрия Рыбчинского). Песня в её варианте будет названа иначе: «Монолог Жанны д'Арк» из поэмы Рыбчинского «За мной, кто любит меня». В этом материале не узнать ту нежную и хрупкую Рожкову. Здесь она острая, колючая, пронзающая энергетически и голосово, рычащая о своей особости и непримиримости. С устрашающим блеском в глазах Рожкова распевает ненавистные ей самой и её героине строки «Если мы черны, будь и ты черна». В этой песне разворачивается нешуточная драматическая борьба. Неслучайно автор многих её песен Юрий Рыбчинский сравнил каждую исполняемую Рожковой песню с маленьким музыкальным спектаклем.

Сравнение справедливо, ведь уже на примере ранних, казалось бы, «эстрадных» работ, ярко проявляются актерские качества Рожковой. Во-первых, природная расположенность: эмоциональная подвижность и «взрывчатость», способность внутренне подключаться к исполняемому материалу и вовлекать в него зрителя; сценический темперамент и заразительность. Во-вторых, стремление к поиску, расширению границ своего диапазона, невзирая на внешние данные, которые вполне могли бы определить дальнейший путь: «Моя эстрадная жизнь, в общем-то, складывалась хорошо. Жила вроде себе в удовольствие, песенки пользовались успехом, получала разные дипломы. Кажется, чего еще? Но внутри росло какое-то смутное неудовольствие... Я тосковала по чему-то другому, более глубокому. Искала это нечто, писала легкие стихи. А потом вдруг написались другие — плачи. Попросила композитора Глеба Мая написать для них музыку. Так вышла вторая пластинка, «День первый» — уже на несколько иную аудиторию, более узкую. И тут мне позвонила Лиля, жена Юрия Погребничко — мы с ней учились вместе, и предложила — Наташ, а не хочешь спеть у нас в «Трех сестрах»? Я спела. А когда увидела, что и как происходит у Погребничко, начала в этом театре… застревать. Так и осталась. Поняла, что это — мое».
Если Рожкову пригласили спеть несколько песен в одном спектакле, то впоследствии песня в театре Погребничко стала буквально вытеснять текст и какую бы то ни было литературную основу, забирая себе всё больше сценического времени. Благодаря ли тому, что появилась Рожкова, или потребность Погребничко в музыкальности была бы реализована с кем-либо другим, также интересный вопрос. У Погребничко в труппе появилась необходимая ему «краска».

В репертуаре театра стали возникать спектакли-концерты, впоследствии отделившиеся в самостоятельный жанр: ностальгическое кабаре. Началось всё с «Русской тоски»: городских романсов 1930-40-х годов, хитов советской эстрады, народных песен и заплачек под баян, гитару и а капелла исполненных Рожковой. Премьера «Русской тоски» случилась в 1994 году. И хотя Погребничко явился основоположником этого жанра, назвать его новатором сложно. 

Спектакли «по песням» часто возникали в репертуаре драматических театров во второй половине XX века. Судьбу этого жанра подробно исследует Надежда Таршис в статье «Аэды XX века» (сборник "Взаимосвязи: театр в контексте культуры. Л., 1991"). Ностальгическое кабаре Погребничко – скорее, один из обликов спектакля «по песням». Погребничко продолжает линию, его кабаре вписываются в общетеатральный контекст. Ностальгическое кабаре как раз про боль времени или, как часто говорят о театре Погребничко, про боль советского безвременья.
Говоря о ностальгических кабаре Погребничко, нельзя не отметить, что и Наталья Владимировна таким образом обретает своего рода предшественниц в этом жанре (хотя речь идет о разнице всего в несколько лет) – Татьяну Кабанову и Марию Иткину.

Ностальгическое кабаре Погребничко в одной из рецензий назвали русским мюзиклом без хэппи-энда, который «насквозь печален и ироничен по отношению к себе с настроением прозрачной импрессионистичной акварели» (Казьмина. Н. Русский мюзикл // Русский журнал. http://old.russ.ru/culture/20021121.html). Это "мюзикл" с трудом поддается анализу. Именно такого эффекта – невозможности описать сценическую ткань словами – добивается сам режиссер, в чем не раз признавался.

Они совпали в том, что театр для них – это главным образом про чувство: «Мне в работе с Погребничко важно это состояние, когда нет никакого смысла детально разбирать, что именно хотел сказать режиссер, поместив сюда обрывок, деталь, а туда — нечто большее. У нас люди приходят на один и тот же спектакль по несколько раз, и хотя в нем ничего не поменялось, каждый раз считывают и видят разное. Но мудрить с восприятием не стоит. Не надо пытаться объяснить то, что объяснять не надо — прими сердцем, и будет хорошо». 

Второй спектакль в жанре ностальгического кабаре после «Русской тоски» – «Перед киносеансом / Три музыканта и моя Марусечка» (1997, реж. Юрий Погребничко, Лилия Загорская). Драматизм заложен уже в само́й, казалось бы, простой истории. Группа артистов выступает на летней площадке за час до начала киносеанса, действие протекает в реальном времени. Звонки, предвещающие начало киносеанса и приближение финала их выступления, работают на сильнейший драматический эффект, как и само знание на протяжении всего концерта о том, что всё вот-вот кончится. Знание того, что ты сам и отведенное тебе время – только прелюдия к чему-то иному. Но главное, конечно, в том, как эта история сыграна.

Действие начинается не с концерта, а с пролога. Саша (Юрий Погребничко) в потертом кожаном плаще, в полумраке, читает рассказ Уильяма Сарояна. «Чтобы спастись, нужно веровать – веровать во всё, что видишь – и тогда ты спасен», – говорит Саше встреченный им на вокзале по пути в Нью-Йорк незнакомец (Юрий Кантомиров). «Окэй, верую» - отвечает Саша, и, как пишет Сароян, сам того не сознавая, начинает веровать. Саша, сев в автобус и глядя в окно, веровал во всё налево и направо – и оказался спасен. А дальше… из песни, которую напевают три музыканта о «томительной пустыне», фигурирующей и в рассказе Сарояна, из песни о странной встрече и странной разлуке появляется ангел. Ангел особый. Это маленькая хрупкая женщина в большом, не по размеру ей, сером мужском костюме. На пиджачные плечи нашита разрезанная на ленты белая сетка. И почему-то не возникает сомнений в том, что это образ крыльев ангела и образ того самого заветного спасения, ведь, как нам уже сказали, достаточно просто верить. Ангел не говорит, только поёт, и буквально ангельским голосом. Поёт воздушно, легко, звонко. Голосовые перезвоны настолько чисты, что предстают звоном то колокольчиков, то хрустальных бокалов. Это Наталья Рожкова. Сопрано её звучит камертоном всего спектакля и камертоном того рассказа о невероятном спасении верой. Звучат простые, порой наивные песни советской эпохи. Все – о любви. Ангел порхает среди цветов, стоящих в железных ведрах, под транспарантом «Будь готов». В атмосфере спектакля сквозит та самая боль времени, заключенная в том числе в «интонационном строе песен». Казалось бы, своеобразное спасение. Но к финалу калейдоскопа ностальгии по эпохе, по чувству, по любви, в конце концов, через эту боль вправду начинаешь веровать, что спасение где-то рядом.

Действие, как и всегда у Погребничко, развивается на нескольких уровнях. Есть концерт, который играют перед нами персонажи-артисты – с широкими, театральными и как бы заведомо постановочными жестами. Они играют в концерт. Как раз за этой игрой, картинностью, театральностью и иронией над самими собой ощущается нечто настоящее. Ведь за этим есть еще взаимоотношения этих персонажей, есть партнерство и актерский ансамбль. Иногда даже невозможно понять, это продуманные персонажами интермедии между песнями или эмоциональный порыв героини Рожковой, влюбленной в Баяниста (Николай Косенко)? Их дуэт заслуживает отдельного разговора. Дуэт певицы и музыканта. Сценическая история их взаимоотношений пролегает через все программные спектакли: «Русская тоска» – «Перед киносеансом» – «Магадан /Кабаре/». В спектакле «Перед киносеансом» Рожкова снуёт вокруг неповоротливого и неподвижного Баяниста, не теряя надежды на взаимность. Песни о любви поёт, где-то обращаясь к нему, где-то вовсе к нему пригнездившись. Баянист непреклонен. Когда Рожкова решает исполнить песню «Скажите, почему?» из-за его спины, он спокойно достает из кармана ватку, затыкает своё ухо и продолжает аккомпанировать. Сценическая ткань наполнена бесконечным множеством актерских пристроек. Пристройка – оценка – и снова…

Она, кстати, не только певица, но и инструменталист в этом маленьком оркестрике. Кроме как на ведрах, выступающих в роли ударных, Рожкова иногда играет на скрипке, которую в остальное время прячет под помостом. Играет на инструменте, с которого начался её путь к театру, самой будучи сегодня инструментом в руках режиссера Погребничко.

Наталья Владимировна так говорит о методе Погребничко: «Текст возникает из паузы. Между словом и действием есть маленький люфт, дающий энергию жеста... Вот представьте, например: когда мы едем на машине, за окном мелькают люди, пейзажи, дорожные столбы и знаки, что-то еще. А в памяти остаются общее впечатление и только самые существенные вещи. Вот так, наверное, я бы «перевела» его способ».

Роли музыкантов в программке так и обозначены – Баянист, Гитарист, Пианист. А вот Рожкова названа просто – Лауреат. Из этого ироничного обозначения возникает рифма с реальным «лауратством» Рожковой.
В спектакле Лауреат исполняет репертуар Изабеллы Юрьевой, Петра Лёщенко… «В парке Чаир» и «Утомленное солнце», «Скажите, почему?», «Осень» и «Белую ночь», «Хризантемы», «Саша», «Всё, что было» и, конечно, «Мою Марусечку». Большинство городских романсов 30-40-х годов звучат от мужского лица. Через это, а так же через костюм и угловатую прическу раскрывается и травестийная сторона её дарования. В течение спектакля Лауреат меняет образы в зависимости от песни: появляется то в матроске, то в кофте от синего «советского» спортивного костюма. Из головных уборов – шляпы, шапки, капитанская фуражка. Через смены её роль будто бы дробится на еще более мелкие роли – роли-песни: «Найти голос в песне — процесс непростой. Кто его знает, как срабатывает этот механизм...Ты просто понимаешь в какой-то момент, что эту конкретную песню нужно петь так — и никак иначе. Они должны встретиться — песня и голос, подойти друг другу. Вот, скажем, изучая иностранный язык, вы обязательно слушаете записи носителей языка и пытаетесь сначала копировать произношение. Изменишь его — изменится и речь, а то и смысл. Примерно то же самое происходит, мне кажется, когда ты с песней знакомишься... У настоящих песен есть вкус и аромат, я их чувствую — голосом, нутром. «В парке Чаир» — помните? Перезвон хрустальный. Как объяснить вкус? Только чувствовать…»

Описать существование Рожковой в спектакле и песне редко берутся. Вот яркий пример одной из попыток – отрывок из рецензии на ностальгическое кабаре «Перед киносеансом / Три музыканта и моя Марусечка»: «Главная героиня этого вечера — певичка, женщина-лауреат — маленький, взъерошенный воробей в большом, не по росту, сером пиджаке. Она, скорее всего, уборщица в этом садике, но еще и поет. Голос этот описать трудно, интонации, с которыми поется «Акация» или «По аэродрому», — вовсе невозможно. Рассказать, почему зал хохочет и плачет одновременно, — не хватит мастерства» (Елена Строгалева. В нашу гавань заходили корабли // Петербургский театральный журнал. 2003. № 3 (33). http://ptj.spb.ru/archive/33/festivals-33/v-nashu-gavan-zaxodili-korabli/).
Трагикомедийный дар Рожковой раскрывается в этом материале со всей полнотой. В песне «Моя Марусечка», к примеру, в ход идет «вокальный смех», Рожкова заливисто хохочет по нотам. И в эти моменты уже точно – торжество клоунессы, смех сквозь слезы: «Моя Марусечка, а жить так хочется…» И чем темпераментнее с каждым следующим припевом Рожкова – тем больнее и сильнее ощущается эта ностальгия по желанию жить и самой жизни. Но вот-вот прозвенит последний – третий звонок.

До него, правда, еще успеют спеть «Проводы любви», и важно, что хором, все вместе. Этот «совместный» финал еще более важен в разговоре о Рожковой , чем её сольные эпизоды. Ведь именно здесь её голос – только один из голосов. А она часть хора, цельного и неделимого, в котором при этом слышен каждый по отдельности. Может быть, это имела в виду Наталья Владимировна, когда говорила о растущей тоске по чему-то более глубокому? По этому ощущению целостности, которое возникает как раз благодаря тому, что ты являешься только частью – инструментом, скрипкой, если угодно. И она, казалось бы, самодостаточная, смогла стать инструментом. Но инструментом ради чего-то большего, при создании которого инструмент и становится сотворцом.
После хора звучит: «Господа, освободите помещение». Артисты покидают сцену. Здесь в полной мере раскрывается драматизм – театра и жизни: просьба освободить помещение наслаивается на «а жить так хочется». Вечные вопросы и неразрешимое противоречие. Вот и «всё, что было».

В репертуаре театра есть несколько спектаклей, которые буквально держатся на Рожковой, есть и такие, где она поёт две-три песни в течение действия. Но и в таких появление Рожковой никогда не выглядит «вставным номером». В спектакле «Оккупация – милое дело. О, Федерико!» Рожкова выходит единожды: спеть «Давай закурим». Её героиню в этом спектакле зовут Клавдия. Не возникает сомнения, что это отсылка к одной из самых знаменитых исполнительниц этой песни – Клавдии Шульженко. Рожкова существует в этом материале несколько отстраненно, интонационно подражая Шульженко. И в эстрадной карьере, и театральных работах Рожкова редко перепевает песни, не меняя их «под себя». Но именно здесь – такой случай. И как раз через эти интонации ощущается, что «не распалась связь времен»…

Также в репертуаре Рожковой есть спектакль, где она не произносит ни слова. В спектакле «Старый, забытый… Поздравление с днем рождения», также спектакле «по песням», Наталья Владимировна появляется ближе к финалу действия, на втором плане, еле заметно шевелит губами, как бы пропевая текст звучащих песен. Это дипломный спектакль курса Погребничко 2008-2012 годов. Рожкову конферансье представляет как главного бухгалтера завода. С каждый ее выходом ждешь: вот-вот должна запеть. Но нет, Рожкова здесь за чем-то другим. И действительно, Рожкова здесь именно хормейстер, в финале дирижирующая хором работников завода. Героиня её указана в программке, как Маша Рожкова.

Неслучайно все её роли только условно являются ролями. И это, конечно, свойство театра «Около»: «Режиссура освобожденная от сюжета и текста пьесы, актеры, освобожденные от ролей. Результат самоограничения и вычитания, которое мало какой театр выдержит» (Семеркин Л. Русская тоска-2 // https://teatr-live.ru/2002/12/russkaya-toska-2/).

В 2016 году Погребничко сделал еще один спектакль «по песням» и вынес жанр в название: «Магадан /Кабаре/». В одном из интервью Погребничко сказал, что этот спектакль сделан из воздуха. На пандусах, выставленных в несколько уровней и буграми укрытых серой тканью, отчего возникает образ магаданских сопок, сидят люди. Они то ли ждут чего-то, то ли, напротив, уже ничего не ждут. Но за внешним, казалось бы, бездействием, напряженное драматическое действие. В попытке описать сценическую ткань спектаклей Погребничко, начинаешь понимать, почему часто выбирают иной, ассоциативный путь при разговоре об этом театре. Формальная сторона ровным счетом ничего не говорит о сути этого театра. Сидят люди, смотрят вдаль, поют песни, изредка цитируют Дэвида Бома или Татьяну Черниговскую. Но именно при таком течении действия, когда время словно остановилось, на первый план и выходит главное – человек, то есть, актер.

Сам же Погребничко этот способ и, что важно в данном разговоре, работу актера в его спектаклях формулирует таким образом в аннотации к "Магадану": «Актер должен оказаться в некоем эмоциональном и еще каком-то личном контексте, или аффективной памяти по Станиславскому, точно там, где надо, и тогда получится спеть правильно. Ну вот Наташа Рожкова сидит и поет, в общем, банальные песни. Но они чем-то впечатляют, эти песни. Тот же Круг. Темой и неким искренним отношением к этой теме. Вот она сидит. А рядом сидит девушка в какой-то кофте, и этот сидит, в шинели, в шапке, и она, и баянист в валенках. А кто они такие? Ну какие-то люди сидят в Магадане, в Якутске, во Владивостоке. Они же со своей судьбой сидят. Ну, какой-то мальчик родился, рос где-то, почему-то сюда попал, вот сейчас сидит в шинели. Такая перспектива. И вообще эта загадка, почему они появились. И вот она [Наталья Рожкова] должна удержать во внимании судьбу этих персонажей. Но ни в том смысле, что она их внутри себя помнит. Она их не видит, но знает, что они сидят. <…> “Меня интересует смысл жизни”, - говорит женщина. Но у нее же фингал под глазом, вот это важно. Видимо, она выясняла. “Меня интересует смысл жизни, поэтому я так выгляжу”. Вот это только важно».

Знание того, «что они сидят»… Судьба героини Рожковой в этом спектакле, вероятно, имеет к самой актрисе непосредственное отношение. Вряд ли, что имя героини – Маша Рожкова – просто совпадение. В системе персонажей этого спектакля героиня Рожковой – единственная, кто наделен именем, среди Людей с вершин, Девушки, Человека с баяном и Конферансье. Можно только догадываться, что за персонаж Маша Рожкова. Ясно одно: она имеет отношение к самой Рожковой, так как носит её фамилию, но не идентична ей (как и в других спектаклях). В «Русской тоске» героиню Рожковой звали Наташей, в «Молитве клоунов» – Певицей, «Перед киносеансом» – Лауреат. Это всё будто бы качества, «роли» самой Рожковой. Маша Рожкова в «Магадане» сидит в бессменном сером пиджаке Лауреата, на голове у нее ассиметричные хвостики. Добавились очки. Под пиджаком – еще более длинный пиджак или пальто, на ногах – чуни. Между Лауреатом и Машей Рожковой можно найти внешние сходства, но главное отличие – исчезла былая легкость. В этом спектакле не звучат привычные голосовые перезвоны. Высоких нот Рожкова еле касается, иногда будто бы намеренно срываясь. Манера исполнения близка к народной. И вот, сидя на пандусе, смотря за «последний ряд», в первой части спектакля звучат песни о Магадане Александра Городницкого, Михаила Круга и многих других… Органично звучит магаданский шансон. Кульминация случается во второй половине спектакля, когда вдруг с русского шансона Рожкова переходит на французский. Но поёт его так же – «по-русски». И в этом «по-французски с русским акцентом» больше узнается и Магадан, и Россия, чем в «посылочках» Круга. Вот она – русская тоска – раскрывается во всей её полноте в не старающемся быть красивым и гладким звуке, в крике. Перевод с французского озвучивает Конферансье (Лилия Загорская): «Мы шли по улице Комсомольской, шел сильный снег..» 

Финальная песня «Tombe la neige» – единственная, которую Рожкова исполняет стоя, отчаянно крича в припеве, срываясь, закидывая назад голову. После – в полголоса. «Весь ты в белом лежишь со своими снегами, с черной меткой на теле твоем, Магадан», «Всё равно ты красив и свободен, город мой, город мой, город мой» - фразы из песни, которой начинается и завершается спектакль.

Надежда Новикова - студентка режиссерской мастерской Геннадия Тростянецкого (РГИСИ). В 2020 году окончила актерский факультет ВГИКа (маст. А. Михайлова). Училась на театроведческом факультете РГИСИ (2017-2020), руководитель - Н.А. Таршис (заочное отделение). В 2019 году стала победителем Межвузовского конкурса научных студенческих работ (ГИТИС, РГИСИ, Академия А. Я. Вагановой) в номинации "Лучшая работа по истории театра (драматический театр)". Публиковалась в журналах "Сцена", "Вопросы театра". [email protected]

Развитие вокальных способностей у детей дошкольного возраста

Методические рекомендации

для музыкальных руководителей детских садов

« Развитие вокальных способностей у детей

дошкольного возраста.»

Автор методической рекомендации

музыкальный руководитель МАДОУ

ЦРР Детский сад №74 «Маячок»

г. Великий Новгород

2015 год.

Пояснительная записка.

Актуальность работы по развитию вокальных способностей у детей обусловлена возрастными психологическими и физиологическими особенностями детей: ребёнок растёт, изменяется и укрепляется его голосовой аппарат, меняется диапазон, углубляется дыхание, расширяется кругозор, изменяется речь ребёнка. В этот возрастной период организм отличается большой пластичностью. Важной особенностью хорового пения является его массовость и доступность. Пение – лучшая форма дыхательной гимнастики.

Педагогическая целесообразность данной работы обусловлена тем, что она позволяет ребёнку развиваться соответственно его способностям, даёт толчок детскому творчеству.

Песня яркая, образная, предельно приближенная к переживаниям и интересам ребёнка. Она должна обогащать его в познавательном и эмоциональном отношении. Н .Г. Чернышевский относил пение в «высшему искусству».

Голос – естественный инструмент, которым ребёнок обладает с ранних лет.

Пение – наиболее доступный, исполнительный вид музыкальной деятельности детей дошкольного возраста. Пение способствует развитию активного восприятия музыки, умения искренне, глубоко выразить свои чувства, переживания. Встреча с песней, общение с ней окрашивается для детей светлой радостью, вызывает положительные эмоции. У ребёнка появляется заинтересованное отношение к музыке, эмоциональная отзывчивость на неё. Пение развивает у детей музыкальные способности: музыкальный слух, память и чувство ритма, расширяет общий и музыкальный кругозор, приучает детей в процессе пения к совместным действиям, объединяя их общим настроением, воспитывает чувство коллективизма.

Цель работы: оказание методической помощи музыкальным руководителям в развитии вокальных способностей у детей дошкольного возраста посредством упражнений, распевок и подбором музыкального репертуара.

Задачи:

Обучающие.

1.Упражнять детей в умении владения голосовым аппаратом.

2.Обучать правильной певческой установке.

3.Продолжать знакомить с вокальными навыками: звукообразованием,

Дыханием, дикцией.

Развивающие.

1.Формировать у детей певческие умения, навыки, способствующие выразительному исполнению.

2.Развивать у детей музыкальный слух, приучая различать правильное и неправильное пение, высоту звуков, их длительность, направление движения мелодии.

3.Учить детей петь с сопровождением и без него.

4.Формировать естественное детское звучание.

5.Помогать проявлению творческих способностей, самостоятельному использованию знакомых песен в играх и хороводах.

Воспитывающие.

1.Воспитывать умение слушать других детей при исполнении песен в ансамбле.

Методы и приёмы.

В зависимости от поставленных задач на занятиях используются различные методы: словесные, наглядные и практические Чаще всего работа основывается на сочетании этих методов.

Наглядные методы: показ, демонстрация, рисунки и схемы обеспечивают зрительное и слуховое восприятие изучаемого действия.

Практический метод играет решающую роль в формировании певческого аппарата. Это, как правило, повторение упражнений или разученного материала с постепенным усложнением (темпом, ритмом, динамикой и звуковысотностью).

Я хочу поделиться своим опытом работы по использованию дидактических игр и упражнений для развития вокальных способностей у детей. Пособие предназначено для музыкальных руководителей ДОУ. Пособие рассчитано для индивидуальной, групповой и самостоятельной деятельности детей, является многофункциональным. Можно использовать в разных образовательных областях: «Познавательное развитие», «Социально-коммуникативное развитие», «Речевое развитие».

Предложенный в рекомендациях материал развивает голосовой аппарат, память, внимание, повышает умственную активность. Способствуют объединению детей и развивают дружеские взаимоотношения. Стимулируют интеллектуальную деятельность, помогают творчески выразить себя.

Результативность дидактических игр подтверждается следующими умениями к концу года.

Результаты работы:

1.дети любят петь.

2.научились владеть своим голосом.

3.понимают многие вокальные термины , дирижёрские жесты.

4.научились слышать и передавать в пении поступенные и скачкообразные движения мелодии.

5.Научились начинать петь самостоятельно после музыкального вступления и проигрыша, точно попадая на первый звук.

6. научились слышать и оценивать правильное и неправильное пение.

« Запоют дети – запоёт народ», - писал К.Д. Ушинский.

А будут любить пение дети или нет, во многом зависит от взрослых.

Распевки.

«Программа воспитания в детском саду» предъявляет к пению детей довольно большие требования. В подготовительной группе дети должны правильно передавать мелодию песни, брать дыхание между музыкальными фразами, петь напевно лёгким, подвижным звуком. Выразительно исполнять знакомые песни с динамическими оттенками. Диапазон их голоса за время обучения должен вырасти приблизительно до октавы.

Все эти требования могут быть выполнены только в результате планомерной и методически правильной работы в течении всего срока пребывания в детском саду.

Обучение пению проводится на репертуарном материале. Однако разучивание песен не всегда проходит гладко, часто в мелодической линии песен дети встречают различные затруднения. Многократное повторение песен иногда приводит к тому, что дети теряют интерес к обучению и отвлекаются. Для преодоления певческих трудностей нужны специальные приёмы, одним из которых является использование попевок.

В каждом выпуске «Музыка в детском саду репертуар по пению включает несколько коротких песенок, часто народного характера. Текст их очень простой, чаще всего русская потешка или прибаутка имеет простую мелодию в пределах кварты, квинты, реже большего интервала. Это и есть попевки, которые даются для подготовки детей к пению более сложных песен, для придания подвижности голосу. Аккомпанемент к попевке должен быть предельно простым, чтобы не отвлекать внимание детей от мелодии и не затруднять транспортирование. Попевку следует пропевать несколько раз в разных тональностях с постепенным повышением на полтона - такой приём оказывает исключительно благотворное влияние на развитие диапазона голоса детей и музыкального слуха.

Однако использование попевок на музыкальных занятиях может быть гораздо шире. Внимательно анализируя песенный материал музыкальный руководитель может уверенно сказать, какое затруднение возникает у детей при исполнении данной песни Здесь и приходит на помощь правильно подобранная попевка.

Сначала попевка должна пропеваться только в удобном для большенства детей диапазоне, но по мере расширения диапазона звучания их голосов транспортироваться в более высокие тональности, чтобы в конечном счёте подвести детей к исполнению намеченной к разучиванию песни.

Дети старшего дошкольного возраста испытывают затруднения при исполнении скачков в мелодии на ч.4 или ч.5 вверх, особенно если верхняя нота находится у границы их диапазона. Хорошую помощь оказывают такие попевки ка «Труба» Е. Тиличеевой, «Ох не везёт», где мелодия сначала постепенно подходит к верхнему звуку, а потом трудный интервал повторяется несколько раз. При обучении детей любого возраста нужно придерживаться правила постепенного подхода к трудному интервалу или к высоким звукам, не допуская «нечистого» пения или перегрузки голосового аппарата.

Подвижность, лёгкость звучания приобретаются исполнением программных попевок: «Скок-поскок», «Патока с имбирём», «Конь» Е. Тиличеевой. Они хорошо готовят детей к исполнению песен в быстром темпе.

Напевные: «Вальс» Е. Тиличеевой и «Колыбельная зайчонка» В. Карасёвой подводят детей к протяжному пению окончания фраз, к широкому дыханию.

Если дети «нечисто» интонируют повторяющийся звук, то хорошо дать попевку «Жук» Н. Потоловского. Исполняют её хор и солист в виде диалога, а при индивидуальном обучении – руководитель и ребёнок.

Все попевки оказывают благотворное влияние на развитие чёткой дикции, хорошей артикуляции. Особенно полезно пение различных слогов ( Ля-ля, тра-та-та, ха-ха-ха) часто встречающихся в попевках.

Попевки должны усложняться в зависимости от возраста детей. У попевки всегда вспомогательная роль и время, отводимое для них, не должно превышать 1,5м – 2 минуты. Обучение певческим навыкам с их помощью не нужно форсировать, оно должно идти постепенно, от занятия к занятию.

В конце учебного года попевки можно давать просто для распевания, не преследуя более конкретных певческих задач. В этом случае возможно применение различных игровых приёмов. Так дети по своему желанию могут выбрать попевку или узнать её по мелодии или музыкальному сопровождению. С удовольствием выбирают дети попевки по художественным иллюстрациям.

Попевка бывает излишней на музыкальном занятии, если дети разучивают мелодию песни, особенно если это разучивание идёт без текста, просто на различные слоги. Можно заменить попевку исполнением хорошо знакомой песни.

Методические приёмы обучения детей пению попевок могут варьироваться:

Очень полезно давать слушание попевки в исполнении чисто поющих детей с последующим повторением её хором, в той же тональности.

При подходе к трудному интервалу или высокому звуку можно петь попевку без аккомпанимента, подыгрывая только мелодию, которая помогает контролировать пение.

Правильно звучащую попевку полезно пропевать и без сопровождения – «а сaреlla». Здесь обычно необходима помощь голоса руководителя.

Попевка незаменима для индивидуального обучения пению детей с ограниченным диапазоном или низким звучанием голоса.

В некоторых случаях место попевки может занять вокальное упражнение («Лесенка» Е. Тиличеевой). Поступенное движение вверх хорошо подводит к начальному звуку песни, если заучиваемая песня начинается с высокой ноты. Это полезное упражнение можно расширить на текст «Вот бегу я вверх, вот бегу я вниз» - дети легко и подвижно «пробегают» голосом по ступеням воображаемой лестнице.Такие упражнения, как «А – у» ( «В лесу»), «Где ты?» («Позвать отсутствующего»), учат дошкольников петь интервалы.

Дети любого возраста с удовольствием поют попевки. Но нужно помнить, что попевка на музыкальном занятии не самоцель, она должна отвечать певческим задачам данного или последующих занятий и приносить конкретную пользу для развития музыкальных способностей детей.

Приёмы по обучению пению.

Попевки и упражнения (на дикцию, артикуляцию, интонацию).

Пение без сопровождения.

Пение по цепочке.

Пение по фразам.

Пение вопрос – ответ.

Пение вслух и про себя.

Пение с разной динамикой.

Пение с ускорением и замедлением.

Пение мальчики – девочки.

10. Использование иллюстраций и игрушек.

11 .Пение шёпотом и говорком.

12. Пение с солистами.

13. Пение с инсценированием.

14. Пение в разных жанрах.

Распевки для детей 4-5 лет

(средний возраст).

«Кукушка»

Сидит кукушка на суку, кричит ку-ку, ку-ку, ку-ку.

Как только ей не надоест. Весь день кричит, не пьёт, не ест.

2 . «Белка»

Белка пела и плясала словно заводная.

Все подмётки оттоптала, шла домой босая.

«Едет воз»

Едет воз без колёс. Едут, едут сани.

Что привёз Дед Мороз догадайтесь сами.

«Как нужно петь»

Звонко, звонко пойте ля-ля-ля-ля-ля.

Громко петь не надо ля-ля-ля-ля-ля.

«Солнышко»

Утром солнышко встаёт выше-выше-выше.

К ночи солнышко зайдёт ниже-ниже-ниже.

«Жучка»

В будку лезет жучка, с нею кот.

Если в небе тучка дождь пойдёт.

«Дождик»

Дождик, дождик пуще, дадим тебе гущи.

Дадим тебе ложку, хлебай понемножку.

«Барабанщик»

Тра-та-та, тра-та-та, барабаню я с утра.

Барабаню целый день. Барабанить мне не лень.

«Зайчик»

В поле на пригорке заинька сидит.

Свои ушки греет, ими шевелит.

«Лошадка»

Цок-цок-цок-цок я лошадка – серый бок.

Я копытцем постучу, если хочешь – прокачу.

«Паровоз»

Паровоз кричит: «Ду-ду! Я иду, иду, иду!»

«Заинька»

По тропинке кувырком, скачет зайчик босиком.

«Заинька, не беги! Вот тебе сапоги!»

«Горка»

Наша горка высока, наша речка глубока.

Ай люли, ай лю-ли наша речка глубока.

«Васька – кот»

Притаился Васька кот, мышек поджидает.

Распевки для детей 5-6 лет

( старший возраст).

«Мышка»

Мышка, мышка, что не спишь? Что соломкою шуршишь?

Я боюсь уснуть сестрица, кот усатый мне приснится.

«Куры, гуси да индюшки»

Куры, гуси да индюшки наклевалися петрушки.

Закусили лебедой, побежали за водой.

«Осенняя песенка»

Миновало лето, осень наступила.

На полях и в рощах пусто и уныло.

Птички улетели, стали дни короче.

Солнышка не видно, тёмны, тёмны ночи.

«Баю-баюшки»

Баю, баю медвежонок, баю, баю, бай.

Мой лохматый, косолапый засыпай.

«Весёлая дудочка»

Ду-ду-ду-ду дудочка, ду-ду-ду-ду-ду.

Заиграла дудочка в зеленом саду.

«Весёлая песенка»

У ручья, где ели, мы бруснику ели.

Ровно 10 лет в июле будет нам и мне и Юли.

«Лето»

Золотое солнце в золотой рубашке.

Всюду разбросало жёлтые ромашки.

» «Ночь на землю к нам сошла

Ночь на землю к нам сошла, ясный месяц нам зажгла.

Уложила всех ребят, все ребята крепко спят.

«Песенка – дразнилка»

Воробей выходи, воробей погляди.

Тут насыпано зерно. Очень вкусное оно!

Воробей выходи, воробей погляди.

Воробей лети сюда. До чего ж вкусна вода!

«В облачные пёрышки»

В облачные пёрышки, в мягкую кровать.

Опустилось солнышко, захотелось спать.

«Серая коза»

На меня во все глаза смотрит серая коза.

Я её боюсь немножко. Я к козе не подхожу.

Я во все глаза гляжу. На неё я из окошка.

«Снежный ком»

Мы катаем снежный ком, белый, снежный ком

Мы постоим снежный дом, белый, снежный дом.

«Как ежонок умывается»

На заре в лесу спросонок умывается ежонок.

Мать ежиха таз берёт, мордочку ежонку трёт.

«Осень»

Вот настала осень, целый день дожди.

Будет, будет лето, только подожди.

«Белка»

Скачет белка скок да скок. Что за маленький зверёк?

Вот бы мне её поймать, всем ребятам показать.

«Скок – поскок»

Скок-скок-поскок, молодой дроздок,

По водичку пошёл, молодичку нашёл.

Молодиченька невеличенька, сама с вершок, голова с горшок.

Молодичка молода поехала по дрова,

Зацепилась за пенёк, простояла весь денёк.

«Лошадка»

Скачут, скачут две лошадки, но, но, но.

Мчатся, мчатся без оглядки но, но, но.

Скачут, скачут в город новый цок, цок, цок.

Звонко цокают подковы цок, цок, цок.

«Кашка» ЕН. Туманян.

Варись, варись кашка. В голубенькой чашке.

Варись поскорее, булькай веселее.

Варись кашка сладка из густого молока,

Да из мелкой крупки.

У того, кто кашу ест, вырастут все зубки.

«Солнышко – вёдрышко» В. Карасёвой.

Солнышко –вёдрышко выгляни в окошко.

Твои детки плячут, по камушкам скачут.

20.«Верблюд» Н .Андреевой.

Бедный, маленький верблюд, есть ребёнку не дают.

Он сегодня съел с утра, только два таких ведра.

21. «Песенка медведя» А. Филиппенко

Под сосной я живу у болота, полететь на луну мне охота.

Никаких я зверей не боюсь. На луне, вам друзья, пригожусь.

Я могу одолеть бегемота. На луну полететь мне охота.

22. «На вокзале»

Тра-та-та, тра-та-та, вот мы на вокзале.

Тра-та-та, тра-та-та, мы билеты взяли.

Ту-ту-ту, ту-ту-ту, дым густой поднялся.

Ту-ту-ту, ту-ту-ту и гудок раздался.

23.«Бычок»

Встретил ёжика бычок и лизнул его в бочок,

И лизнув его в бочок, уколол свой язычок.

24. «У ворот»

Туки – туки, туки –туки, тук, тук, тук.

У ворот и смех и стук.

25.«В зоопарке»

В зоопарке есть площадка для молодняка.

Тут и звери и зверятки вместе все пока.

26. «Шалуны»

Шалуны, балуны выбегайте во дворы.

Становитесь играть, воеводу выбирать.

Распевки для детей 6-7 лет

(старший возраст).

«Зайчик»

Зайчик, зайчик, что ты грустный?

Не найду качан капустный.

А какой?

Вот такой! Спелый, сочный да большой!

«Нарисую кошкин дом»

Я открою свой альбом, нарисую кошкин дом.

Старый дом сгорел вчера. Кошке в новом жить пора.

«В октябре»

Ля, соль, фа, фа, ми, ми, ре, плачет осень в октябре.

Сыплет листья на дворе. Ля, соль, фа, ми, ре.

«Дождик»

Ля-ля-ля-ля, соль-соль, ля.Льётся дождик на поля.

Дождик, дождик лей сильней, станет травка заленей.

«Фасоль»

Ля, соль, фа, фа, соль. Вырастай фасоль.

Обвивай плетень, а мы сядем в тень.

«Сарафан»

Ля, ля, фа, фа, ми, ля, фа. Шила Оля сарафан.

Шила, шила, не дошила, всех подружек насмешила.

«Пляшут зайцы»

Соль, фа, ми, ре, до, до, ре. Пляшут зайцы на горе.

Под горою пляшет ёж. У него кафтан хорош.

«Паровоз»

Едет, едет паровоз. Две трубы и сто колёс.

Две трубы, сто колёс, Машинистом рыжий пёс.

«Два кота»

Та-та, два кота, два ободранных хвоста.

Серый кот в чулане, все усы в сметане.

Чёрный кот полез в подвал и мышонка там поймал.

«Зима»

Ля, си, до, до, си, си, ля. Снег ложится на поля.

На деревья и дома, это к нам пришла зима.

«Братец Яков»

Ах какой же братец Яков ты лентяй, ты лентяй.

Если по недели ты лежишь в постеле. Ай-ай-ай, ай, ай, ай.

«Три синички»

Три синички танцевали, на лугу траву помяли.

А корова: «Му-му-му эту травку не возьму.

Вы, синички, чем хотите, за траву мне заплатите.
А не то я зареву му-му-му да му-му-му»

«Маленькая рыбка»

Здесь река глубока, рыбка в ней резвится.

Заплыла в мой сачок быстрая плотица.

«Вот мы идём»

Вот мы идём с мамой домой.

Я иду первый, а мама за мной.

«Снежинки»

На полянку, на лужок, тихо падает снежок.

Улеглись снежинки, белые пушинки.

«Новый день»

Солнце встаёт, птица поёт.

Новый, хороший день настаёт.

«Самый интересный сон»

Самый интересный сон пусть тебе приснится.

Кто в кроватку раньше всех вечером ложится.

«Фея из сказки»

Фея из сказки к детской кроватке подойди.

Каждому новый, каждому светлый сон найди.

Сны за собоюлёгкой толпою приведи.

«Высокая лестница»

Мы по ступенькам вверх спешим,

Потом обратно побежим.

«Мы умеем чисто мыться»

Мы умеем чисто мыться в речке, в ванне и в корытце,

И в тазу и в тазу.

«Весна»

С крыши кап, с крыши кап, стал морозец очень слаб.

А снега, а снега, а снега осели.

Солнце в горенке живёт, солнце горенкой плывёт

Как на карусели, как на карусели.

«Флажок»

Посмотри, мой дружок, вот какой у нас флажок!

Наш флажок прекрасный, ярко -ярко красный.

«Дед Андрей»

Как- то дед Андрей в город гнал гусей.

-Эй, продай Андрей, парочку гусей.

Дед Андрей в ответ:

-Ты спляши, сосед!

Будешь мне плясать, можешь даром взять.

«Ёлка»

Соберёмся вместе мы на празднике своём.

Потанцуем весело и песенку споём.

«Танцоры»

Бойко пляшут рак с лягушкой

И морковь с сетрой петрушкой,

Луковичка с чесноком, курочка с петушком!

Подпевают помидоры: «Хороши у нас танцоры!»

«Чепуха»

Всех Надюша насмешила, рукава к трусам пришила.

И не два, а целых три, вот так платье, посмотри !

Ха-ха-ха, ха-ха-ха. Вот какая чепуха.

Перепутала Алёнка, рыбой кормит жеребёнка,

А в тарелке у котят сено и овёс лежат.

Распевки для песенного творчества.

1. «Зайчик» М. Скребковой.

Зайчик, зайчик, где бывал?

-На лужайке танцевал. (ответ ребёнка)

2.«Кошечка»

Что ты хочешь, кошечка?

-Молочка немножечко.

Что ты снова грустная?

- Молочко невкусное.

3.«Скворцы»

Деревянные дворцы. Кто же в них живёт?

- Скворцы.

4.«Лужи»

Блестят на солнце после стужи на асфальте сером

- Лужи.

5.«Гуси»

Гуси, гуси, где ваш дом?

Возле речки, под мостом.

6.«Самолёт»

Что там в небе летит? Что там в небе гудит?

То летит самолёт, то гудит самолёт.

7.«Поезд»

Здравствуй поезд, как дела?

-Мчусь я быстро, как стрела.

Поезд, поезд ты куда?

-Еду в сёла, города.

Поезд, поезд что везёшь?

-Письма, брёвна, соль и рожь.

8.« Снежок»

К нам на бережок

-Налетел снежок.

И до леса, и до речки

-Не видать дорог.

9. «Ваза»

Догадалась мама сразу кто разбил сегодня

- Вазу.

10.«Поганка»

Не чета другим грибам, на глаза он лезет сам

Обойдём приманку - Не сорвём поганку.

11. «Про Машу». (в минорном ладу)

Выйди Маша из ворот, из ворот.

Выйди Маша в хоровод, в хоровод.

- Нет, подружки, не могу, не могу.

Братца Ваню берегу, стерегу.

На крылечке серый кот, серый кот.

Пусть он Ваню бережёт, стережёт.

- Серый котик поскучай, поскучай.

Братца Ваню покачай, покачай.

12.«Птицы» (в минорном ладу )

Улетают птицы вдаль.

- Расставаться с ними жаль.

13.«Скворец» (в мажорном ладу).

Весенний день звенит.

- Встречай, скворец летит.

14. «Ёжик»

С головы до самых ног весь в иголочках зверёк.

Ты куда колючий ёж по кустам идёшь, бредёшь?

- Шарю, шарю по кустам, принесу подарки вам.

15.«Поросёнок»

Чок, чок, пятачок, сзади розовый крючок,

Посреди бочонок, голос тонок, звонок. Кто же это отвечай…

- Это порросёнок.

16. «Утёнок»

Здравствуй, утёнок, чей ты ребёнок?

Куда плывёшь ты, кого зовёшь ты?

- Здравствуйте, дети, Саши и Пети.

знаете сами, что плыву я к маме.

17. «Лягушки»

Утром на опушке квакали лягушки.

- Ква-ква-ква.

18.« Ёжик»

Что за шар не разберёшь.

- Это я, колючий ёж.

19. «Дом».

Мы бежим в наш

- Дом ,дом, дом.

Мы спешим в наш

- Дом, дом, дом.

Как хорош наш

- Дом, дом, дом.

Все мы входим

- В дом, в дом ,в дом.

Ночью спит наш

- Дом, дом, дом.

Весь затих наш

- Дом, дом, дом.

20.«Ёж».

Ёж, ёж, где живёшь? Кому ягоды несёшь?

- Я живу в густом лесу

Маме (папе) яблоки несу.

21. «Луна».

Отчего ты так грустна, серебристая луна?

-Я вчера звезду с небес уронила в тёмный лес.

Зря печалишься, луна. Ты на свете ни одна.

Мы на зорьке в лес пойдём и звезду твою найтём.

22.«Ёжик»

Ёжик, надевай сапожки, а не то замёрзнут ножки.

- Я свернусь вот так, в клубок. И согреюсь без сапог.

23.«Воробьишка»

Не замёрзнешь, воробьишка, без сапожек и пальтишка ?

- Не замёрзну! Я привык! Чик –чирик! Чик – чик –чирик!

24. «Мишутка»

Спи, Мишутка, баю бай поскорее засыпай.

Повернись ты на бочок, слушай как поёт сверчок.

-Баю, баю, бай.

25. «Кукушка»

В лесу кричит кукушка.

-Ку-ку, ку-ку.

А где моя подружка ?

-Ку-ку, ку-ку.

26.«Лягушата»

Лягушата на болоте.

-Ква-ква-ква, ква-ква-ква.

Кругом цветы и солнце, зелёная трава.

27.«Карусельные лошадки»

Карусельные лошадки целый день бегут, спешат.

Друг за другом без оглядки возят малышат.

-Цок-цок-цок, цок-цок-цок.

28. «Телёнок»

Среди ёлок и сосёнок маму потерял телёнок.

- Где же мама, не пойму?

Здесь я, мой хороший!

-Му-му-му!

29. «Самовар»

Самовар, ты что пыхтишь и отчаянно свистишь?

Пых-пых-пых! Зову с утра! Всем за стол давно пора.

30. «Егорка»

Егорка, Егорка, залезай на горку!

- На горку забираться не охота, братцы.

Подожду, вдруг сани на горку въедут сами.

31. «Заяц»

Что ты белый стал, косой?

- Я всегда зимой такой!

Чтоб в сугробе затаиться, если встретится лисица.

32. «Мишкин ужин»

Мы хотели мишке дать на ужин шишки.

Вдруг как начал он реветь:

-Я –не белка, я –медведь! Уберите ваши шишки

Мёд на ужин нужен мишке.

33. «Разговор»

Зайцу крикнул волк:

-Постой! У меня вопрос простой.

Серый ты , и серый я , значит мы с тобой друзья.

-Нет! Для дружбы велики твои белые клыки!

34. «Слон»

Вы куда спешите, слон?

-К серой мышке на поклон! День и ночь я танцевал,

Спать мышатам не давал.

Попрошу теперь прощенья за такое поведенье!

35.«Два крокодила»

Два зелёных крокодила улыбались очень мило.

- Подходите к нам , ребятки, Поиграем в жмурки, в прятки.

- Нет, уж лучше поиграем мы с зелёным попугаем.

36. «Белочка»

Где ты, белочка, гуляла?

-Я орешки собирала, а ещё грибы и шишки

Любят их мои детишки!

37. «Пароход»

Отплывает пароход.

- Ты куда, -кричит народ.

-Вокруг света обойду и домой вернусь! Ду-ду!

38.«Паровозик»

Паровозик, подожди!Там ведь речка впереди!

-Я поеду по мосту! До свидания! Ту-ту-у-у!

39. «Пёсик»

Пёсик в домике сидит и в окошечко глядит.

-Где же дорогие гости? Я им приготовил кости!

40.«Машина»

Что же встала ты, машина?

-Би-би-би! Спустила шина! Умоляю, выручайте!

Шину снова накачайте!

41. «Лошадка»

Я спросил свою лошадку: «Перепрыгнешь через грядку?

-С удовольствием, садись! Приготовились…Держись!

42. «Ветер»

Ветер воет:

-У-у-у! Очень скучно одному-у-у!

Веселее ветер вей! И найдёшь себе друзей!

43. «Хрюшка»

Подарила хрюшке пряники и сушки. Рада хрюшка:

-Хрю-хрю-хрю! Вас, друзья, благодарю!

44. «Пчела»

Здравствуй, милая пчела. Как здоровье? Как дела?

-Всё пруж-жусь и всё жуж-жу! Я на месте не сижу!

45. «Барашки»

Приходите к нам, барашки. Мы расчешем вам кудряшки.

-Нет, спасибо, бе-бе-бе-ее! Расчешите их себе!

46. «Лягушки»

После дождика лягушки веселились на опушке.

-Что за прелесть, ква-ква-ква. Всюду мокрая трава!

47. «Гусь»

Ты куда поплыл, мой гусь?

-Не волнуйся, я вернусь! Посмотреть хочу, га-га.

На другие берега.

48. «Утки»

Утки на лужок пришли, утки червяка нашли.

-Вот удача, кря-кря-кря! Мы пришли сюда не зря!

49. «Петух»

Как-то хвастался петух:

-У меня отличный слух. Ни козе, ни индюку,

Ни корове, ни быку так не спеть: «Ку-ка-ре-ку!»

50. «Курочка»

Ты скажи нам, курочка? Где же наша улочка?

-Да совсем недалеко! Там, за речкой! Ко-ко-ко!

Сочиняем песни на слова.

«Парад»

На парад идёт отряд. Барабанщик очень рад.

Барабанит, барабанит, полтора часа подряд.

«Электричка»

Едут в электричке волнушки да лисички.

«Мошки»

Облепили лампу мошки, греют тоненькие ножки.

Осторожно, мошки, обожжётесь, крошки.

«Берёзка»

Со двора к берёзке выскочили козы.

Стали гнуть берёзку, а берёзка в слёзы.

«Гуси»

Серые гуси настала весна.

Вымойте лапки свои до красна.

6.«Вобла»

Плыла в облачках вобла в очках.

7. «Кот»

Серый кот у ворот. Мур-мур-мур он поёт.

8. «Паровоз»

С горки мчится паровоз без трубы и без колёс.

Паровозом был Вадим, с ним в сугробе мы сидим.

9. «Медведь»

На пельмени и окрошку пригласил медведь матрёшку.

Пригласил и был не рад, ведь пришёл весь детский сад.

10.«Зима»

Рано утром выпал снег, замело полянки.

Может каждый человек сесть теперь на санки.

Песенное творчество в разных жанрах.

Колыбельная.

Солнце по небу гуляло, солнце к вечеру устало.

Прошептало: «Спать пора!» и уснуло до утра.

Колыбельная.

Спят и травы и кусты, баю – баю спи и ты.

Марш.

Левой, правой, левой, правой генерал шагает бравый.

Не беда, что генералу лет пока что очень мало.

Марш.

Мы идём, крепче шаг. Мы несём красный флаг.

Вальс.

Жил был один удивительный слон.

Вальс танцевал удивительно он.

Не знаю, поверите мне или нет, его пригласили в балет.

Полька.

Ёжик ёжится у ёлки, укололся об иголки.

Ёлка ёжится дрожа, укололась об ежа.

Песенная импровизация

дошкольников.

Песенное творчество детей дошкольного возраста помогает осуществлять

Задачи музыкального воспитания, способствует развитию звуковысотного ритмического, ладового восприятия, повышенной активности, инициативы.

Дети успешно импровизируют, если они достаточно развиты музыкально, чисто и выразительно поют, умеют петь без музыкального сопровождения.

Формирование песенного творчества надо начинать с младшей группы.

Младшая группа.

Имитация дудочки, трубы, барабана на одном звуке.

Пропевание имени – своего, куклы, соседа (конец года).

Пение колыбельной на двух звуках (конец года).

Средняя группа.

Пропевание имени.

Песенки, в которых звучит вопрос («Зайчик, где бывал?» «Что ты хочешь кошечка?»)

Старшая группа.

Заканчивание мелодии на устойчивом звуке – тонике («Лифт», «Скворцы», «Лужи», «Гуси», «Самолёт», «Поезд»).

Пение песен по ролям (вопрос – ответ), по цепочке.

Подготовительная группа.

Закончить песню в той же тональности что и музыкальный руководитель.

Импровизировать в определённом жанре (вальс, марш, полька) на слог «ЛЯ».

Импровизировать на предложенный текст и собственные стихи.

Сочинение радостных и печальных песен (мажор, минор), но сначала дать текст и настроить в тональности (сыграть Тоническое трезвучие).

Список литературы.

1.Кацер О.В «Игровая методика обучения пению» изд. «Музыкальная палитра», С-П -2005г

2. Орлова Т. статья «Учим детей петь» // «Музыкальный руководитель» №5,6 -2004г., с.21, №2-2005г., с.22

3. Тарасова К. статья «К постановке детского голоса» // «Музыкальный руководитель» №1-2005г., с.2

4. Шереметьев В. статья «Хоровое пение в детском саду // «Музыкальный руководитель»№5-2005г, №1-2006г.

5. Волкова Г.В. «Логопедическая ритмика». М., Владос, 2002.

6. Тиличеева Е. «Маленькие песенки». Вокальные упражнения для детей дошкольного возраста». М., Музыка, 1978.

7. Орлова Т. М., Бекина С. И. «Учите детей петь». Москва, 1998.

8. Емельянов В.В. Развитие голоса. Координация и тренаж, СПб, 1997.

9. Ветлугина Н.А. «Музыкальный букварь». М.: Просвещение, 1985.

10. Битус А.Ф. «Певческая азбука ребенка». Минск: ТетраСистемс, 2007.

11. Тютюнникова Т.Э. статья «Чтобы научиться петь, надо петь» //Музыкальная палитра, №5, 2004.

 

Материалы Интернет-ресурсов:

1. www.cronao.ru/aktualnyj-pedagogicheskij-opyt/doshkolnoe-obrazovanie

2. www.ipkrs.bsu.edu/sourse/metod_sluzva/teacher/op08/apo_08/kirichenko.pdf

3. www.rudocs.exdat.com/docs/index-333705.html

4. www.dslivenka6.gvarono.ru/metod/rubanova-oi/vokal_krujok-otchet.pdf

5. www.festival.1september.ru/articles/604265/

Адрес публикации: https://www.prodlenka.org/metodicheskie-razrabotki/142056-razvitie-vokalnyh-sposobnostej-u-detej-doshko

Осень: Печальная пора сенсаций | The Independent

Я думаю, все дело в меланхолии. Если вы попытаетесь понять, в чем особенная привлекательность осени, я думаю, что в конечном итоге у вас появится настроение.

Меланхолия может означать прямую депрессию или уныние, но у этого слова есть ряд оттенков, и то, что я имею в виду в контексте сентября, октября и ноября, и то, как мы относимся к этому периоду, - это своего рода печаль, которая не совсем нежелательный; своего рода трезвость, замедление духа, заставляющая нас задуматься.

Конечно, для некоторых осень не будет означать ничего, кроме скучного факта, что это уже не лето, и они могут рассматривать это как просто напряженную работу или учебу между пляжем и Рождеством, с более длинными ночами и ухудшение погоды; или, может быть, время, когда футбольный сезон станет серьезным.

Но для любого, кто способен оторвать взгляд от экрана, для любого, хоть сколько-нибудь знакомого с ритмами природного мира, его видами, звуками и запахами, осень обладает особой индивидуальностью, которая очень притягательна.

Совершенно очевидно, что мир обновляется: осенняя листва становится великолепной. Я никогда не слышал, чтобы кто-нибудь заметил, насколько любопытен этот феномен с биологической точки зрения, учитывая все негативное, что мы знаем о старении.

Листья деревьев приветствуются и чудесны своей зеленой переливчатостью, когда они распускаются в апреле, но к июню их цветение исчезает, а к августу они становятся просто тусклыми. Это было бы с большинством форм жизни. Мы не могли ожидать большего. Вместо этого по чистой случайности органической химии листья возрождаются, когда они начинают умирать, в удивительной цветовой гамме, которая посрамляет их весеннее рождение.

Как будто у них есть еще одна весна в другой палитре, вторая даже более яркая, чем первая: терракота, красновато-коричневый, бронзовый, пурпурный, золотой. Даже самые тонкие оттенки - старое золото - золото с полированным оттенком, золото с крошечным оттенком красного, почти типичный осенний цвет (посмотрите на Stourhead в Уилтшире, изображенный напротив).

А это распад. Это сворачивание всего к смерти. Тем не менее, великий дар осени состоит в том, что начало конца не похоже на распад, по крайней мере, на поверхности, оно не ощущается как крошка, гниение и крах изнутри; это похоже на прибытие мира новых ощущений.

Первый туман. Для меня осенний туман - это то, что вы чувствуете раньше, чем видите; это первый намек на запах в воздухе, когда вы выходите из дома утром, просто проникаете в ноздри, и вы сразу чувствуете в своих тканях, что лето закончилось и мир вращается; тогда вы замечаете, что солнечный свет мутный. Я почувствовал это еще в последнюю неделю августа, но, полагаю, это в основном особенность сентября.

Следующий дым. Это еще один запах, который доносится до ноздрей после лета, дым дров (и угольных костров в прошлом), дым костров; вы начинаете чувствовать его запах в октябре и видите, как он висит в воздухе в тихие дни с высоким давлением.Третий - мороз: снова другое. Не только отбеливание, но и отверждение, и обострение всего, и все же приветствуем, когда оно появляется впервые, с приятным сюрпризом новизны.

Туман, дым и иней; но многое другое. Вкусовые качества: землистый вкус грибов; насыщенная мягкая крошка жареных каштанов; мрачная острота игры; смолистый укус ягод можжевельника. Звуки: свист падающих листьев и их хруст под ногами; рев шторма; металлический кашель фазана, эхом разносящийся по лесам.Достопримечательности: листва, конечно, во всей красе, но менее очевидные вещи: смягчение солнечного света; блеклая синева заячьих колокольчиков; покраснение созревающих яблок; сдержанные серовато-коричневые оттенки хризантем.

Все это радует, источник огромнейшего удовольствия, но согласитесь ли вы, что это не совсем радует сердце, как весенние цветы или пение птиц?

Ибо колокольчики и пение птиц имеют надежду, обещание грядущего, тогда как знаки осени, при всем их великолепии, являются знаками умирающего мира; и от этого никуда не деться.

Вот откуда исходит меланхолия: подтекст, основная, настойчивая тема, скрывающаяся за последним всплеском красоты за год, заключается в том, что это происходит только потому, что конец не за горами, конец, который приходит ко всем живым существам, включая нас. Если мы посмотрим, в осенней листве мы увидим нашу собственную смертность: красота с нескончаемой печалью.

Это лучше всего выразил Джерард Мэнли Хопкинс, замученный викторианский иезуит, написавший на английском языке самые необычные стихи XIX века.В короткой и изысканной лирике «Весна и осень» он обращается к молодой девушке Маргарет, которая, к его удивлению, плачет из-за опадающих осенних листьев.

С большой нежностью он говорит ей, что по мере взросления она может гораздо меньше беспокоиться о листьях и больше беспокоиться о другой смертности; но он удивляется тому, что есть в ее юном духе, который уже почувствовал, что то, что она видит в падающих листьях, предвосхищает то, что однажды придет и с ней:

Это человек был рожден для чумы.

Ты оплакиваешь Маргарет.

Весна и осень, маленькому ребенку

Маргарет, ты горюешь

Из-за увольнения Голденгроу?

Уходит, как человеческие вещи, вы

С вашими свежими мыслями позаботитесь, не так ли?

Ач! по мере того, как сердце стареет

К таким взглядам придет холоднее

Мало-помалу, ни вздоха

Хотя миры бледной муки из листьев лгут;

И еще вы будете плакать, а теперь почему.

Теперь неважно, дитя, имя:

Пружины Скорби такие же.

Ни рта не было, ни разума, выражено

То, о чем слышал сердце, догадывался призрак:

Это болезнь, для которой родился человек,

Это Маргарет, о которой вы оплакиваете.

Джерард Мэнли Хопкинс

Десять лучших занятий этой осенью

1.Будьте любителем листвы

Совершите особенное путешествие, чтобы увидеть осеннюю листву, точно так же, как любопытные американцы, которые поддерживают целую туристическую индустрию в Новой Англии. Деревья сейчас в лучшем виде; на самом деле они даже начинают переходить, так что поторопитесь.

2. Напиток Божоле Нуво

Да, это уловка. Да, вот уже десять лет это совершенно не в моде. Но когда новый Божоле выходит в третий четверг ноября (18-го в этом году), пить его может быть очень приятно.Сначала уберите его в холодильник на 20 минут.

3. Примите участие в школьном футболе

Нет ничего более бодрящего, чем свежее осеннее утро на площадке для отдыха, когда ваш мальчик и его 11-летние приятели выстраиваются в линию против команды из соседнего пригорода. (Менее воодушевляет, когда мальчик, которого ваш сын решает слишком резко, оказывается папа с татуированным лицом.)

4. Собирайте грибы

Осень - пора грибов, так что переходите к лес, чтобы найти эти замечательные призы, лисички и белые грибы.Вы также можете найти смертельные шапки и ангелов-разрушителей, которые убьют вас. Так что возьмите эксперта (погуглите "грибковые набеги").

5. Охота на кривошея

Этот любопытный коричневый дятел, который может поворачивать голову почти на 360 градусов, более или менее вымер в Великобритании, но мигрирующие особи из Скандинавии каждую осень появляются на Восточном побережье. Побалуйте себя птичьим уикендом в Северном Норфолке, чтобы найти его.

6. Съесть дичь

Фазаны, оленина и им подобные сейчас в магазинах.У некоторых людей могут быть проблемы с охотой, но другие считают, что они бы предпочли есть мясо, которого никогда не было рядом с бойней.

7. Понаблюдайте за дикими гусями и дикими лебедями

Великолепное зрелище дикой природы осени - это мотки диких гусей и лебедей, которые прилетают сюда из таких далеких мест, как Гренландия и Сибирь. Посетите веб-сайт Wildfowl and Wetlands Trust, чтобы узнать, где можно увидеть этих птиц.

8. Ризотто и осенние овощи

Тыквы, баклажаны, грибы, савойская капуста и даже морковь кажутся прекрасными в это время года.Так что делайте ризотто. Кто знает почему? Они просто так делают.

9. Прогулка с дровами на конце

По мере того, как осенние дни становятся все холоднее и темнее, выйти из паба или отеля и вернуться к горящему огню - настоящее удовольствие.

10. Планируйте свой следующий летний отпуск

К концу ноября большая часть того, что может предложить осень, закончилась: деревья превратились в безлистные черные сучья, а погода обычно влажная и ужасная. С таким же успехом вы можете начать мечтать об этой вилле на Кефалонии.

Примите участие в нашем фотоконкурсе

Как осенние краски смотрятся в вашей части леса? Вы когда-нибудь видели, как вас вдохновил вид поистине сказочной листвы, чтобы вытащить камеру?

Пришлите нам свои фотографии и несколько слов о том, где и когда они были сделаны, и мы напечатаем лучшие из них. Тем, чьи работы опубликованы, мы отправим бутылку «Божоле нуво».

И этот, и последний год были хорошими для цвета листьев в Великобритании.В этом году это произошло из-за продолжительной весенней засухи и последовавшего затем влажного прохладного лета. В результате получается осенний оттенок, который варьируется от желтого цвета березы до оранжевого цвета рябины и глубокого красного цвета японских кленов. Попробуйте посетить сады, известные своими деревьями, такие как дендрарий Вестонбирт в Глостершире (слева) или Шеффилд-парк в Восточном Суссексе.

Однако на вашей фотографии не обязательно должен быть шикарный сад. Ваш собственный задний двор может быть таким же ярким.Отправляйте записи по адресу [email protected] Картинки должны быть в формате jpeg с разрешением 300 dpi (5-6 МБ). Не забудьте указать свое имя и адрес.

Du Fu English Translations

Du Fu English Translations

Щелкните название каждого стихотворения, чтобы увидеть текст китайскими иероглифами, пиньинь, глянец, примечания и ссылки.

Осенние медитации (1)
Ду Фу

Нефритовая роса иссушает и ранит кленовые рощи,
На горе Ву, в ущелье Ву, воздух тусклый и унылый.
На реке вздымающиеся волны поднимаются навстречу небу,
Над проходом ветер и облака соединяют землю с тьмой.
Кусты хризантем открываются дважды, оплакивая свои дни,
Одинокая лодка, одна линия, мое сердце полно дома.
Зимняя одежда повсюду срочно скроена и измерена,
Байдичэн наверху, вечером гонят удары по камням.

Осенние медитации (2)
Ду Фу

За одинокой стеной Куйчжоу, закатное солнце наклоняется,
Каждый день я следую за Плугом, чтобы посмотреть на столицу.
Я слышу обезьяну; Третий зов действительно вызывает слезы,
Выполняя миссию, напрасно слежу за плотом восьмого месяца.
Курильница с росписью министерства находится далеко от моей спрятанной подушки,
Белые зубцы горной башни скрывают грустные тростниковые флейты.
Вы только посмотрите на лунный свет на лианы, покрывающие камни,
Уже перед островком сияют камыши и цветы тростника!

Осенние медитации (3)
Ду Фу

Горный пригород из тысячи домов в тихом утреннем свете,
Весь день я сижу у реки в своей башне на зеленом холме.
Две ночи здесь остались рыбаки, плывут, плывут,
Ясной осенью ласточки все еще летают и летают.
Куанг Хэн представил мемориалы; Я получил небольшую похвалу,
Лю Сян передал классику; мои пожелания не реализованы.
Мои одноклассники в основном небедные,
В пяти городах-гробницах их меха и лошади легкие и толстые.

Осенние медитации (4)
Ду Фу

Я слышал, как они говорили, что Чанъань похож на игру в шахматы,
Сотня лет мировых событий причинили невыносимую боль.
Все дворцы знати получили своих новых хозяев,
Гражданская и военная форма и фуражки не такие, как раньше.
Прямо на север через горные перевалы, звенят гонги и барабаны,
Завоевывают запад, повозки и лошади, поспешные посылки.
Рыбы и драконы молчат и молчат, осенняя река холодная,
Мирная жизнь на родине всегда в моих мыслях.

Осенние медитации (5)
Ду Фу

Императорский дворец Пэнлай обращен к южному холму,
Золотой стебель для ловли росы высоко в небе.
Глядя на запад, Королева-мать спускается к Нефритовому озеру.
С востока перевал Хан наполнен пурпурным паром.
Подобно движущимся облакам, завесы фазанового хвоста во дворце открываются,
Залитый солнцем драконьей чешуи я знаю святое лицо.
Теперь я лежу у этой холодной реки, пораженный таким поздним годом,
Сколько раз я был там в утреннем дворе из-за синих цепей?

Осенние медитации (6)
Ду Фу

Устье ущелья Кутанг, берег реки Бендинг,
Бледной осенью к ним присоединяются десять тысяч миль ветра и тумана.
Через скрытый проход в Каликс-Холле прошла имперская аура,
Теперь маленький Парк Лотосов наполнен пограничными печалями.
Жемчуг на занавесках, вышивка на столбах, вокруг желтых журавлей,
Из парчовых тросов и мачт из слоновой кости поднимаются белые чайки.
Я поворачиваю голову, теперь грустно о месте песни и танца,
Цинь издавна был землей императоров.

Осенние медитации (7)
Ду Фу

Воды озера Куньмин были созданы во времена Хань,
Знамена и флаги военного императора все еще в моем воображении.
Ткацкий станок и нити простаивают под ночной луной,
Чешуя и доспехи каменного кита двигаются на осеннем ветру.
Волны швыряют семена дикого риса, черные тучи тонут,
Роса холодит стручок лотоса, падает красный порошок.
Между проходами в конце неба могут путешествовать только птицы,
Реки и озера заполняют эту землю; есть один старый рыбак.

Осенние медитации (8)
Ду Фу

Из Кунву река Юсу извивается по кругу,
Тень горы Пурпурной башни входит в озеро Мейпи.
Ароматный рис; клевание; оставляя излишки; попугаи; зерна;
Изумрудный вутонг; насест; стареет; фениксы; ветви.
Красивые женщины собирают зеленые перья, весной разговаривают друг с другом,
Бессмертные спутники делят лодку, вечером идут дальше.
Моя цветная кисть в былые времена фиксировала образ жизни,
Моя белая голова гудит и смотрит, горько свисая.

Баллада о древнем кипарисе
Du Fu

Перед святилищем Конгмина стоит древний кипарис,
Его ветви подобны зеленой бронзе, а корни подобны камню.
Матовая кора, скользкая от дождя, в сорока пролетах вокруг,
Ее чернота сливается с небом на две тысячи футов выше.
И господин, и слуга уже достигли конца своего времени,
Дерево, однако, все еще остается, получая мужскую преданность.
Облака приходят и приносят воздух бескрайнего ущелья Уся.
Выходит луна вместе с холодом снежной белизны гор.

Я вспоминаю извилистую дорогу к востоку от Парчового павильона,
, где военный мастер и его лорд в прошлом живут в потаенном храме.
Возвышая этот ствол, эти ветви на древней равнине,
Скрытые картины, красные и черные, двери и окна пусты.
Широко простирается, сворачивается вниз, хотя и держит землю,
В тусклых и далеких высотах много сильных ветров.
То, что поддерживает его, должно быть небесной силой,
Причина его прямолинейности, мастерство создателя.

Если бы большой зал качнулся, не имея стропил и балок,
Десять тысяч быков повернули бы головы навстречу весу его горы.
Его потенциал нераскрыт, мир уже изумлен,
Ничто не остановит его срубить, но кто сможет с этим справиться?
Его горькое сердце не может избежать проникновения муравьев,
Его ароматные листья всегда служили убежищем для феникса.
Честолюбивые ученые, отшельники-затворники - нечего вздыхать;
Всегда труднее всего использовать самую лучшую древесину.

Clearing Rain
Ду Фу

Вода в небе упала, и осенние облака тонкие,
Ветер западный подул десять тысяч ли.
Утренняя сцена хороша и прекрасна,
Продолжительный дождь не повредил земле.
Ряд ив начинает светиться зеленым,
У грушевого дерева на холме маленькие красные цветочки.
Наверху начинает играть трубка хуцзя,
Один гусь летит высоко в небо.

Восхождение на высоту
Ду Фу

Быстрый ветер, небо высокий, крик горя обезьяны,
На островке из чистого белого песка кружатся птицы.
Бесконечно деревья сбрасывают листья, шелестят, шуршат,
Непрестанно бушует великая река.
Десять тысяч миль печальной осенью, всегда чей-то гость,
Сто лет, полных болезней, я поднимаюсь на террасу один.
Страдая от неприятностей, я горько сожалею о своих побелевших висках,
К сожалению, мне пришлось отказаться от своей чаши с мутным вином.

Лицом к снегу
Ду Фу

После битвы многие новые призраки плачут,
Одинокий старик беспокоится и скорбит.
Рваные облака низко среди сумерек,
Снег быстро танцует на вихревом ветре.
Ковш заброшен, чашка не зеленая,
Печь все еще выглядит огненно-красной.
Во многих местах связь нарушена,
Я сижу, но не могу читать свои книги от горя.

Для Хуа Цин
Ду Фу

В Цзиньчэне весь день смешивается музыка шелка и флейты,
Половина уходит на речной бриз, половина уходит в облака.
Музыка, подобная этой, должна идти только на небеса,
В этом человеческом мире, сколько раз ее можно будет услышать?

Четыре рифмы, чтобы снова проводить герцога Яна на станции Фэнцзи
Ду Фу

После долгого сопровождения, с этого момента мы расстаемся,
Зеленые горы: напрасно я повторяю свои эмоции.
В какой день мы снова возьмем чашу?
Прошлой ночью мы вместе путешествовали под луной.
В каждом регионе вас превозносят и лелеют,
В трех царствованиях, старом и новом, вас чествовали.
Я возвращаюсь один в свою деревню на берегу реки,
Чтобы прожить последнюю жизнь в одиночестве.

В комнате аббата Зана в храме Дайун: четыре стихотворения (1)
Ду Фу

Мое сердце в мире воды и хрусталя,
Моя одежда влажная в это время весенних дождей.
Через ворота я медленно иду до конца,
Большой двор назначенное спокойное место.
Я подхожу к дверям - они снова открываются и закрываются,
Теперь ударяет в звонок - время еды пришло.
Этот крем поможет природе укрепиться и расти,
Диета поддерживает мой упадок.
Мы столько дней обнимали друг друга,
И открывали наши сердца без стыда и уклонения.
Золотые иволги порхают по балкам,
Пурпурные голуби спускаются с решетчатых экранов.
Я думаю, что нашел подходящее место,
Я иду мимо цветов в своем медленном темпе.
Tangxiu выводит меня из болезненного состояния,
И, улыбаясь, просит меня написать стихотворение.

В комнате аббата Зана в храме Дайун: четыре стихотворения (2)
Ду Фу

Прекрасные зеленые шелковые туфли,
Яркие белые хлопковые шарфы,
Глубоко в хранилище для старейшин,
Принесено, чтобы носить на моем теле.
Я считаю себя старым и скучным,
Как наша дружба может оставаться такой свежей?
таланты Даолиня превышают возраст,
сверхчеловеческие добродетели Хуэйюань.
Залитый дождем бамбук у карниза в сумерках;
Ветер в зеленом сельдерее у колодца;
Небо темное, я смотрю на фреску,
Сильнее всего чувствую сырость чешуи дракона.

В комнате аббата Зана в храме Дайун: четыре стихотворения (3)
Ду Фу

Свет лампы освещает мою бессонницу,
Мой разум ясен, я чувствую запах великолепных благовоний.
Глубоко в ночи зал возвышается высоко,
Ветер шевелится, и слышно, как звенит золото.
Черное небо маскирует весенний двор,
К чистой земле цепляется скрытый аромат.
Нефритовая веревка закруглена и обрезана,
Железный феникс, кажется, вот-вот взлетит.
Санскрит иногда исходит из храма,
Звон колоколов все еще разносится эхом вокруг моей кровати.
Завтра утром на плодородном поле,
Я горько увижу желтую грязь.

В комнате аббата Зана в храме Дайун: четыре стихотворения (4)
Ду Фу

Мальчик черпает из колодца сияющую воду,
Он ловко поднимает ведро в руку.
Он окропляет водой, не вымачивая землю,
И подметает так хорошо, как если бы метла не проходила.
Розовый рассвет снова освещает пагоду,
Очищающий туман поднимается из более высоких окон.
Тропу покрывают опавшие цветы,
Листья танцующей ивы доходят до ступенек.
Меня ведут эти хлопотные дела,
Уход от мира надо отложить.
Мы встретились и поговорили, наши глубочайшие сердца согласились,
Как мы можем полностью закрыть наши рты?
Я прощаюсь и беру свой хлыст,
А пока прощаюсь, я наконец поворачиваю голову.
Так много грязи, которая может осквернить человека,
Просто послушайте всех собак по всей стране.
Хотя я не могу освободиться от этого ига,
Иногда я прихожу отдохнуть от всей суеты.
Ваше присутствие, аббат, действует как белый снег,
Как я могу расстраиваться, понимая, что горячо?

Jueju (Наслаждаясь цветами, гуляя в одиночестве на берегу реки, № 5 из 7)
Ду Фу

Перед пагодой аббата Хуанга речная вода течет на восток,
В ярком свете весны лениво наклоняйтесь к легкому ветру.
Один куст персикового цвета раскрылся, никто не владеет им,
Темный или светлый красный цвет больше достоин любви?

Jueju (Наслаждение цветами, гуляющими в одиночестве по берегу реки, No.6 из 7)
Ду Фу

В доме Хуан Си цветы заполняют дорожку,
Мириады цветов низко прижимают ветви.
Постоянно танцующие бабочки остаются играть,
Безудержно плачут милые иволги.

Jueju Free Mood, № 3 из 9 (Я хорошо знаю, что моя соломенная хижина)
Du Fu

Я хорошо знаю, что моя хижина с соломенной крышей очень низкая и маленькая,
Из-за этого на реку часто приходят ласточки.
Кусочки грязи, которые они приносят в рот, попадают в мою цитру и книги,
И, пытаясь поймать летающих насекомых, они загоняют их в меня.

Jueju Free Mood, № 7 из 9 (Путь вымощен тополевыми сережками)
Ду Фу

Дорожка вымощена сережками из тополя, ковер из белого зерна,
Листья лотоса на ручье сложены, как зеленые монеты.
Среди корней нового бамбука, ростков, которых не видел никто,
На песке неподалеку спит утенок рядом со своей матерью.

Джуэджу, № 1 из 2 (В позднем солнце река и холмы прекрасны)
Du Fu

В позднем солнце река и холмы прекрасны,
Весенний ветерок несет аромат цветов и травы.
Грязь растаяла, а вокруг летают ласточки,
На теплом песке спят утки-мандаринки.

Jueju, No. 2 of 2 (Голубая река, Идеальная белая птица)
Ду Фу

Голубая река, идеально белая птица,
Гора зеленая с цветами, вот-вот вспыхнет.
Я снова видел, как весна ушла,
Когда я смогу вернуться?

Jueju, No. 3 of 4 (Две золотые иволги поют в зеленых ивах)
Ду Фу

Две золотые иволги поют в зеленых ивах,
Ряд белых цапель на фоне голубого неба.
Окно обрамляет снег тысячи осенних холмов на западе,
У дверей пришвартована лодка с восточной стороны Ву в десять тысяч ли.

Многие люди приходят в гости и приносят вина после того, как я упал с лошади, пьяный
Ду Фу

Я, Ду Фу, пожилой гость герцога,
допил вино, пьяно запел и помахал золотой алебардой.
Я сел на лошадь и внезапно вспомнил дни моей юности,
Летящие копыта бросали камни в ущелье Кутанг.
Городские ворота Байдичэна за водными облаками,
Наклонившись, я нырнул прямо вниз на восемь тысяч футов.
Белые стены пронеслись как молния, пурпурные поводья были ослаблены,
Затем на восток я достиг ровного гребня, мимо небесной скалы.
Речные деревни и сельские усадьбы наперебой пытались попасть мне в глаза,
Кнут опустился, уздечка обвисла, я вышел на малиновую дорогу.
Все десять тысяч человек, пораженных моей серебряной головой,
я доверился верховой езде и стрельбе из моей румяной юности.
Откуда я мог знать, что его грудь разрывается, копыта гонятся за ветром,
Эта скачущая лошадь, красная от пота, дышит нефритовыми брызгами,
Неожиданно упадет и в конечном итоге поранил меня?
В человеческой жизни удовольствие часто приводит к стыду.
Вот почему мне грустно, лежа на одеялах и подушках,
Быть на закате своей жизни только добавляет хлопот.
Когда я знал, что ты придешь в гости, мне захотелось спрятать лицо.
С ежевичной палкой мне удается подняться, опираясь на слугу.
Затем, после того как мы закончили говорить, мы открываем рты и смеемся,
Поддерживая меня, вы помогаете проехать по излучине чистого ручья.
Вино и мясо снова нагромождены горами,
Пир начинается: звучат грустные струны и храбрый бамбук.
Вместе мы указываем на западное солнце, чтобы недолго доставлять нам удовольствие,
Шум и восклицания, затем мы опрокидываем чашу с прозрачным вином.
Почему тебе пришлось торопить лошадей, чтобы спросить меня?
Разве вы не помните Си Канга, который питал жизнь и был убит?

Встреча с Ли Гуинян к югу от реки
Ду Фу

Я часто встречал тебя в особняке принца Ци,
В зале Цуй Цзю, я слышал тебя несколько раз.
Воистину пейзаж к югу от реки хорош,
Я снова встречаюсь с вами в сезон цветения.

Лунная ночь
Ду Фу

Сегодня в Фучжоу светит луна,
В своей комнате она наблюдает одна.
Мне жаль моих далеких мальчика и девочку-
Они не знают, почему она думает о Чанъане.
Ее облакаоподобные волосы сладки от тумана,
Ее нефритовые руки холодны в ясном лунном свете.
Когда мы прислонимся к пустому окну,
Вместе в яркости, и слезы высохнут?

Ночь в павильоне
Ду Фу

В конце года инь и ян торопят укороченный день,
В конце неба мороз и снег очищают застывшую ночь.
Пятая стража: звук барабана и рога звучит печально и сильно,
Три ущелья: река звезд отбрасывает свою дрожащую тень.
Сельские крики из тысячи домов, слыша новости о боях,
Варварские песни тут и там звучат от рыбаков и лесорубов.
Спящий дракон и Прыгающая лошадь оканчивались желтой грязью;
Ожидание новостей о мирских делах приносит мне бесполезное горе.

Ночные размышления во время путешествия
Du Fu

Легкий ветерок на траве у берега,
Высокая мачта лодки в одиночестве ночью.
Звезды падают на широкие плоские поля,
Луна восходит из течения великой реки.
Разве мои сочинения не оставили никаких следов?
Чиновник должен остановиться, когда он стар и болен.
Порхая с места на место Я похож,
Чайка между небом и землей.

Чиновник в деревне Каменный ров
Ду Фу

В сумерках я остановился отдохнуть в деревне Каменный ров,
. В ту ночь прибыл офицер, чтобы схватить людей.
Старик сбежал, перелез через стену,
Старая жена пошла посмотреть за дверь.
Как сердито кричал теперь офицер,
Как горько плакала жена!
Я слышал слова, которые посылала жена:
«Трое моих сыновей были посланы защищать Ечэн.
От одного из моих сыновей пришло письмо,
Двое других недавно погибли в бою.
Тот, кто выжил. пока сохранил жизнь,
Мертвые, хотя и встретили свой последний конец
В этом доме никого не осталось,
Внук сосет грудь.
Мать внука тоже не может ехать,
Она ходит без юбки цела.
Хотя я и старуха, у которой не хватает сил,
Прошу вас взять меня с собой сегодня вечером.
Если вам понадобятся рабочие в Хэяне,
Я могу приготовить для вас утреннюю еду ».
Затем ее голос затих в ночи,
Мне показалось, что я все еще слышу ее рыдания и хныканье.
На рассвете, прежде чем я начал дорога,
Это я только от старика расстаюсь.

На башне Юэян
Ду Фу

Раньше я слышал о водах озера Дунтин,
Теперь я поднялся на вершину башни Юэян.
Здесь Ву и Чу разделены на восток и юг,
Здесь небо и земля плавают днем ​​и ночью.
От семьи и друзей не идет ни слова,
Старый и больной, у меня одна одинокая лодка.
Боевые кони едут к северу от горного перевала,
Я опираюсь на перила, текут слезы.

Перелив
Ду Фу

Луна отражается в реке в нескольких футах от нас,
Фонарь светит в ночи возле третьей стражи.
На песке спят белые цапли, мирно свернувшись клубочком,
За лодкой слышу плеск прыгающей рыбы.

Расставание с настоятелем Заном
Ду Фу

Сотня рек каждый день текут на восток,
Путешественник продолжает движение без отдыха.
Моя жизнь полна горечи и уныния,
Когда они наконец дойдут до своего конца?
Аббат Зан, обученный буддийскому учению,
Изгнан из столицы сюда.
Тем не менее нас беспокоят эти земные заботы,
Отражаются в наших худых и изможденных лицах.
Однажды утром мы стояли с ивовыми ветками в руках;
Бобы проросли; затем дождь; потом они снова созрели.
Тело плывет, как облако,
Какой может быть предел, на юг или на север?
Встречаю своего старого друга в чужом крае,
Недавно счастлив, пишу то, что у меня в груди.
Небо длинное, укрепленный перевал холодный,
В конце года голод и холод преследуют меня.
Ветер пустыни развевает мою дорожную одежду,
Я готов уйти и отправиться в путешествие на закате.
Лошадь ржет, вспоминая свою старую конюшню.
Вернувшиеся птицы уже сложили крылья.
Места, где мы встречались и расставались,
Шипы и ежевики быстро покрылись.
Мы смотрим друг на друга в годы упадка;
Уезжая или оставаясь, каждый из нас должен сделать все, что в наших силах.

Деревня Цян (1)
Ду Фу

Башня красных облаков на западе,
Солнце садится на равнину.
Воробей щебечет на плетеных воротах,
Я возвращаюсь за тысячу ли отсюда.
Моя жена и дети потрясены, увидев меня,
Тогда успокойтесь и вытрите слезы.
Я плыл по этой беспорядочной жизни,
Случайно мне удалось вернуться живым.
Соседи все перегнулись через стену,
И они тоже вздыхают и рыдают.
Поздно ночью выносим свечи,
И лицом друг к другу, как во сне.

Деревня Цян (2)
Du Fu

Я опаздываю и только топчусь на месте,
Возвращаясь домой, я не нахожу радости.
Мой дорогой сын теперь не оставит мое колено,
Он боится, что я снова уйду.
Я помню, когда мы искали прохлады,
И пробирались между деревьями у бассейна.
Шорох и вздох сильного северного ветра,
Я думаю о сотне разных забот.
По крайней мере, я знаю, что урожай проса хороший,
Я уже слышу, как стучат жмыха зернового пресса.
На данный момент у меня достаточно, чтобы налить и попить,
Я использую его, чтобы почувствовать себя ближе к концу.

Деревня Цян (3)
Du Fu

Стая цыплят начинает дико кричать,
Когда приходят гости, цыплята начинают драться.
Я загоняю цыплят в дерево,
И вот я слышу стук в плетеные ворота.
Четыре или пять старейшин из деревни,
Спросите, как долго и далеко я езжу.
Каждый из них что-то приносит в руки,
Мы вместе наливаем прозрачное и густое вино.
Они извиняются, потому что у него такой тонкий вкус,
Некому ухаживать за пшенными полями.
Призыв продолжается без конца,
Дети воюют на востоке.
Я спрашиваю, могу ли я спеть песню для старших,
Времена такие тяжелые, мне стыдно за эти глубокие чувства.
Я заканчиваю песню, смотрю в небо и вздыхаю,
Все вокруг свободно плачут.

Прием гостя
Ду Фу

К югу от моей хижины, к северу от моей хижины, все это родниковая вода,
Стая чаек - это все, что я вижу каждый день.
Цветочная дорожка для гостя никогда не была заметна,
Сегодня впервые перед джентльменом открываются грубые ворота.
Вдали от рынка, моя еда невкусная,
В моем бедном доме можно купить только несвежее и мутное вино.
Согласие выпить с моим пожилым соседом,
У забора позвоню ему, и мы прикончим.

Вздохи осеннего дождя (1)
Ду Фу

Под осенним дождем трава гниет и умирает,
Под ступеньками свежий цвет цзюэминь.
Полные зеленые листья покрывают стебли, как перья,
И бесчисленные цветы распускаются, как золотые монеты.
Холодный ветер, стон, яростно дует на тебя,
Боюсь, что скоро тебе будет трудно стоять.
Наверху ученый распускает свои белые волосы,
Он смотрит на ветер, вдыхает аромат и плачет.

Вздохи осеннего дождя (2)
Ду Фу

Непрекращающийся ветер и продолжительный дождь сливаются этой осенью,
Четыре моря и восемь пустынь покрыты одним облаком.
Лошадь идет, идет вол, не отличить,
Как теперь можно отличить грязный Цзин и чистый Вэй?
Стоящее зерно начинает прорастать, колосья проса чернеют,
У фермеров и их жен нет обнадеживающих новостей.
В городе ведро риса может стоить шелковое одеяло,
И покупатель, и продавец должны согласиться, что сделка будет честной.

Вздохи осеннего дождя (3)
Ду Фу

Кто в Чанъане заметит ученого в тканевом платье?
Заперт за своими воротами и охраняет свои стены.
Старик не выходит, сорняки вырастают,
Дети беспечно мчатся сквозь ветер и дождь.
Шелестящий дождь ускоряет ранние холода,
И гуси с мокрыми крыльями летят высоко.
Этой осенью мы не видели белого солнца,
Когда ил и грязь станут сухой землей?

Песня моего коттеджа без крыш осенних бурь
Ду Фу

В восьмом месяце осенние сильные ветры злобно воют,
И сметают три слоя соломы с моего дома.
Солома летит над рекой, где она разбрасывается,
Некоторые ловят и вешают высоко на верхушках деревьев,
Некоторые плывут и опускаются в канаву.
Мальчики из южной деревни издеваются надо мной, как бы я ни был слаб;
Они достаточно жестоки, чтобы ограбить меня прямо в лицо,
Открыто, они несут солому в бамбук.
У меня пересохли во рту и губах от бессмысленного звонка,
Я снова опираюсь на трость и тяжело вздыхаю.
Ветер скоро стихнет, и облака станут чернильного цвета;
Осеннее небо стало совершенно черным.
Мое старинное хлопковое одеяло холодно, как железо,
Мои милые дети плохо спят и разбивают его.
Крыша протекает над кроватью - сухо негде,
Дождь идет густым, как пенька, и без конца.
Потерянный среди беспорядка, я почти не сплю,
Промокший, как я могу протянуть долгие ночи!
Если бы я мог получить особняк с тысячей, десятью тысячами комнат,
Великое убежище для всех ученых мира, вместе радующихся,
Твердый, как гора, стихии не могли сдвинуть его.
Ой! Если бы я мог видеть перед собой этот дом,
, я бы с радостью замерз до смерти в своей разбитой хижине!

Песнь фургонов
Ду Фу

Грохочут и катятся повозки,
Лошади ржут и ржут,
У каждого призывника на поясе луки и стрелы.
Их родители, жены и дети бегут проводить их.
Взбудоражено столько пыли, что она скрывает мост Сяньян.
Они натягивают одежду, топают ногами и, плача, преграждают путь,
Плачущие голоса поднимаются вверх и ударяют по облакам.
Прохожий на обочине дороги спрашивает призывника, почему,
Призывник отвечает только, что призывники случаются часто.
«В пятнадцать лет многие были отправлены на север охранять реку.
Даже в сорок лет им пришлось обрабатывать поля на западе.
Когда мы ушли, старейшины связали нам головы,
Вернувшись с белыми головами, мы отправили назад к границе.
На пограничных заставах пролитая кровь превращается в море,
Мечта военного императора об экспансии не имеет конца.
Разве вы не видели двухсот районов к востоку от гор,
Где растут колючки и ежевики. бесчисленные деревни и деревушки?
Хотя есть сильные женщины, которые ухватились за мотыгу и плуг,
Они выращивают урожай, но на полях нет порядка.
Более того, мы, солдаты Цинь, выдерживаем самые ожесточенные бои.
Нас всегда гонят вперед, как собак и цыплят.
Хотя старейшина может спросить меня об этом,
Как может солдат осмелиться жаловаться?
Даже зимой
солдат с запада от перевала продолжают движение.
Магистрат жаждет налогов,
Но как мы можем позволить себе платить?
Мы знаем, что теперь иметь мальчиков - это плохо,
А иметь девочек - к лучшему;
Наши девочки все еще могут выходить замуж за соседей,
Наши сыновья просто похоронены в траве.
Разве вы не видели на границе Цинхая,
Древние выбеленные кости, в которых никто не собирал?
Новые призраки возмущены несправедливостью, старые призраки плачут,
Влажный дождь падает с темных небес на визг голосов ».

Весенняя ночь в левом кабинете
Ду Фу

Цветы в тени, стена дворца в сумерках,
Птицы щебечут, возвращаясь на ночлег.
Звезды движутся над десятью тысячами дверей;
Большая луна приближается к девяти небесам.
Не сплю, слышу золотой ключик;
На ветру, кажется, подвески из нефрита.
Завтра утром я должен представить памятный знак,
Снова и снова я спрашиваю о ночи.

Spring View
Ду Фу

Страна разорвана, хотя холмы и реки остались,
В городе весной густая трава и деревья.
Тронутый моментом, залитый слезами цветок,
Скорбящая разлука, птица поразит сердце.
Пожары маяков соединились уже три месяца,
Семейные письма стоят десять тысяч штук.
Я чешу затылок, его белые волосы становятся все тоньше,
И теперь еле держу шпильку.

Ночевка у аббата Зана
Ду Фу

Как ваша трость с оловянными краями попала сюда?
Уже задыхает осенний ветер.
Дождь опустошил хризантемы большого двора,
И мороз повалил половину лотосов пруда.
Изгнанный, ты не отрекаешься от своей природы,
В подвешенном состоянии ты не покидаешь Чана.
Теперь мы встретились, мы можем провести вместе всю ночь,
Луна Ганьсу светит вокруг нас.

Закат
Ду Фу

Коровы и овцы медленно спускаются,
Каждый сельский житель закрыл свои плетеные ворота.
Ветер и луна мешают ясной ночи,
Этот пейзаж рек и холмов не моя родина.
Весна льется из камней темнеющего утеса,
Осенняя роса капает на корни травы.
Моя белая голова находится в пределах яркости лампы,
Зачем цветку так цвести?

Разборка решетки
Du Fu

Палки, которые я связал, уже засыхают и опадают,
Тыквенные листья становятся редкими и тонкими.
Хорошо, что белые цветы полностью выросли,
Вы должны помочь зеленым лозам исчезнуть.
Осенью нет конца звуку насекомых,
О чем думают воробьи в сумерках?
Теперь мир - это мир холода и пустыни;
У человеческой жизни тоже есть начало.

Одинокий гусь
Ду Фу

Гусь-одиночка не пьет и не ест,
Летает и кричит, пропуская стадо.
Никто теперь не помнит эту одну тень,
Они потеряли друг друга в бесчисленных слоях облаков.
Он смотрит вдаль: кажется, видит,
Он так огорчен, что думает, что слышит.
Бессознательно начинают кричать дикие утки,
Крики птиц везде сбивают с толку.

Думая о Ли Бай на краю неба
Ду Фу

Холодный ветер поднимается на краю неба,
Какие мысли занимают ум джентльмена?
Во сколько приедет дикий гусь?
Реки и озера полны осенней воды.
Литература и мирской успех противопоставлены,
Демоны ликуют в человеческих неудачах.
Поговорите с ненавистным поэтом,
Бросьте стихотворение в реку Милуо.

Думая о моих братьях лунной ночью
Ду Фу

Армейские барабаны преграждают путь людям,
Одинокий гусь звучит на окраине осенью.
Сегодня мы начинаем сезон Белой росы,
Луна такая же яркая, как на моей родине.
Мои братья разбросаны по всей земле,
Нет дома, чтобы спросить, живы они или мертвы.
Письма, которые мы отправляем, всегда сбиваются,
И все же борьба не прекращается.

Путешествие снова
Ду Фу

Я помню храм, этот маршрут, по которому я ехал раньше,
Я вспоминаю мост, когда пересекаю его снова.
Кажется, холмы и реки ждали,
Цветы и ивы теперь бескорыстны.
Поле гладкое и яркое, сияет тонкий туман,
На мягком песке цвет солнечного света показывает, что уже поздно.
Все печали путника утихают,
Что может быть лучше этого места для отдыха?

Два стиха о Желтой реке
Ду Фу

На северном берегу Желтой реки, к западу от моря, стоит армия,
Стук в барабанах и колокольчики слышны под небом.
Бронированные лошади громко кричат, я не могу сказать их количество,
Высоконосое племя Ху движется в большом количестве.

На западном берегу Желтой реки находится мой собственный Сычуань,
Я очень хочу выполнить свой долг и обеспечить свой дом без проса.
Хотел бы я изгнать орду в честь моего короля,
И ради одной книги или колесницы я отказался бы от золота и нефрита.

Просмотр равнины
Ду Фу

Белый снег лежит на западных холмах у трех окруженных стенами городов,
К югу от чистого берега реки тянется мост в тысячу ли.
В этом мире войны и смятения я отрезан от своих братьев,
Стоя один на краю неба, я оплакиваю далекие места.
Прошёл свой расцвет, все, что я могу предложить, - это больное тело.
У меня нет ни капли силы, чтобы отплатить императору.
На моей лошади, за городом, временами я смотрю вдаль,
Я не могу вынести нашего положения, которое с каждым днем ​​становится все более пустынным.

Приветственный дождь весенней ночью
Du Fu

Хороший дождь знает свое время,
Когда приходит весна, она приносит жизнь.
Он тайно следует за ветром в ночи,
И все мягко, беззвучно увлажняет.
На проселочной дороге облака все черные,
На речном судне один яркий огонь.
На рассвете видишь это место теперь красным и мокрым,
Тяжелые цветы в парчовом городе.

Извилистая река (1)
Du Fu

Каждая часть летающих цветущих листьев растет меньше,
Я скорблю, когда на ветру плывут мириады точек.
Я смотрю, как последние двигаются перед моими глазами,
И вина не хватает моим губам.
Зимородки гнездятся у небольшого зала на берегу реки,
Единороги лежат у ограды высокой гробницы.
Изучив мир, нужно искать радости,
Для чего польза от ловушки преходящей чести?

Извилистая река (2)
Du Fu

Я возвращаюсь из двора каждый день и закладываю весеннюю одежду,
Каждый день я возвращаюсь к реке настолько пьяным, насколько это возможно.
У меня много долгов за вино повсюду,
Для мужчин дожить до семидесяти лет всегда было необычно.
Я вижу, как бабочки уходят все глубже и глубже между цветами,
И стрекозы в праздном полете между каплями воды.
Как нам говорят, время всегда в движении,
Так мало времени, чтобы узнать друг друга: мы не должны расставаться.

Написано для ученого Вэй
Ду Фу

Мы прожили свою жизнь и не видели друг друга,
Мы были такими же, как звезды Шэнь и Шан.
О, что за вечер сегодня вечером,
Вместе в свете этой единственной лампы?
Молодые и энергичные на такое короткое время,
Уже сейчас у нас обоих седеют виски.
Мы просим старых друзей, половина из них уже мертва,
Твой возглас будоражит мое сердце.
Мы не знали, что пройдет двадцать лет,
Прежде, чем мы снова встретимся в вашем зале.
Когда мы тогда расстались, ты был неженатым,
Вдруг приходят мальчики и девочки подряд.
Счастливые и довольные, они уважают друга своего отца,
Спрашивают, откуда я.
И еще до того, как был дан ответ на вопрос,
Мальчики и девочки пошли за вином.
Дождливой ночью они режут зеленый лук,
И смешивают свежеприготовленный рис с золотым пшеном.
Мой хозяин говорит, что нам было трудно встретиться,
Один драфт повторяется, теперь становится десять чашек.
После десяти чашек, я все еще не пьян,
Это твоя прочная дружба движется.
Завтра нас разделят холмы,
Всего двое в безграничном мире человеческих дел.

Узнай пение птиц осенью

«Я… так… устал». Однажды сентябрьским утром вы услышите эти три жалобные нисходящие ноты, исходящие из края двора, новый звук в это тихое время, когда стихло летнее пение птиц.Каждый год люди просят меня идентифицировать этого неизвестного певца, эту птицу с ясным меланхоличным свистом, который внезапно появляется, когда другие птицы замолкают. Ответ на загадку - это воробей с золотой короной, самый яркий из наших осенних голосов и один из самых запоминающихся и надежных знаков смены времен года в природе.

В целом пение птиц достигает пика весной и затухает летом. Но воробей с золотой короной и его двоюродный брат, воробей с белой короной, исполняют прекрасную коду песенному сезону.Размножаясь на северо-западе, эти две птицы отправляются на зиму на юг, в Марин. А по прибытии, только что вернувшись с гнездовий и оказавшись в теплом климате с изобилием пищи, они поют.

Песня с золотой короной является наиболее очевидной, с этими тремя нисходящими свистками, которые часто сравнивают со словами «я так устал», «о, боже мой» или, в случае унылых юконских золотодобытчиков из их нерестилищ, « здесь нет золота ». Нередко вы услышите только первые две ноты этой песни.

Песню с белой короной также легко выделить в упрощенном осеннем звуковом ландшафте: она начинается с похожего чистого свиста, но затем переключается на переменную мешанину нот.

Найдите любую из этих песен в Интернете или в приложении для идентификации птиц, и вскоре вы начнете слышать их в своем районе. Затем переходите к крикам, более простым голосам, которые птицы издают круглый год. Здесь тоже есть птицы, которые прилетают осенью, и их крики поднимают мне настроение, как голоса давно отсутствующих друзей.

Фото Сьюзи Келли

Если вы хотите увидеть свиристелей этой осенью, главное - научиться распознавать их высокие свистящие крики.

Один из моих любимых - кедровый свиристель. Эта фантастически выглядящая птица с черной бандитской маской, красивым гребнем и яркими «восковыми» каплями на крыльях некоторых особей каждую осень и зиму путешествует стаями между плодоносящими деревьями, о которых часто забывают, и в лесу на Мадроне или Тойоне. и прямо по соседству с декоративными китайскими фисташками или камфорными деревьями.Секрет видеть сотни свиристелей каждый год заключается в том, чтобы научиться их зову - пронзительным свистящим свистам, которые издает каждая сплоченная стая при полете и часто во время кормления. Настройтесь на этот звук, и ваша жизнь изменится небольшим, но чрезвычайно приятным образом: от той, в которой встреча со свиристелями - редкая и особенная встреча, до той, в которой вы поймете, что эти бодрые аристократические духи, по сути, являются вашими повседневными. соседи.

Другие новые голоса подкрадываются с падением прямо за вашей дверью.Подобно свиристелям, малиновки собираются в группы и ищут ягоды на деревьях и червей на лужайках. В этих упакованных стаях есть своя собственная музыка, в которой много куриного кудахтанья, перемежаемого периодическим ржанием или сильным смешком: хе-хе-хе-хе! Северные мерцания, большие дятлы необычной окраски, рассредоточены по многим районам, и их можно услышать за полмили, когда они издают одинокие громкие крики. Королевские короны с рубиновыми коронами маленькие, тусклого цвета и довольно анонимные, но часто болтают хриплыми маленькими голосами, которые предупреждают вас о том, что что-то движется сквозь крону дерева.

А есть и другие звуки, выходящие за пределы нашего цивилизованного окружения. Выйдите на водно-болотные угодья, чтобы послушать куликов или уток, таких как отряд двусложных, звукоподражательных одноименных куликов, таких как олени-убийцы и кроншнепы, или шумное пение плотной стаи зеленокрылых чирков. И я оставлю вам еще один звук, чтобы вы посмотрели вверх и затем начали искать: волшебную и таинственную песню разнообразных дроздов, неуловимую «зимнюю малиновку» северо-запада, спускающуюся в наши леса каждую осень.Хотя в основном это весенняя песня, это еще одна песня, которую вы иногда слышите в течение зимы, особенно когда воздух влажный из-за надвигающегося или только что вышедшего дождя, а затем все чаще, когда мы приближаемся к их весеннему отъезду на места гнездования.

Это одна из самых странных песен, не длинная и сложная, но максимально простая: одиночные, металлические, дрожащие ноты, исходящие от невидимых существ в темном пологе секвойи и дугласовых елей, окружающие и эхом отражающиеся от поверхности. тишина осеннего леса.

Jack Gedney’s On the Wing проходит каждый второй понедельник. Он является совладельцем Wild Birds Unlimited в Новато, ведет прогулки и семинары по природе в Марине, а также ведет блоги в Nature In Novato. Вы можете связаться с ним по адресу [email protected]

Плач | Minecraft CreepyPasta Wiki

Это был просто еще один день. Еще один нормальный день в старшей школе. За исключением инцидента во время обеда. Это было другое.

Я только что сел в школьном кафетерии, примыкавшем к деревьям.В мой ланч-бокс был аккуратно упакован мой обычный ланч, бутерброд, чипсы и морковные палочки. Но была салфетка. Я редко упаковывал салфетки, я просто чувствовал, что они мне не нужны, так в чем был смысл? Было ощущение сырости, будто на него что-то пролили. Пахло ... соленым. Как слезы. Потом я услышал плач.

Мои уши оживились, я подумал, может, я это представил, а может, это была какая-то птица. Но нет. Он определенно плакал. Я знал, потому что моя младшая сестра много делала это после того, как родилась.Но это было тише, менее безумно и более грустно. Я подошел к деревьям, пытаясь заглянуть за их толстые ветви. Что-то, темная фигура, притаилось прямо за кустами. В этот момент зазвонил мой телефон. Что-то ускользнуло от куста, не издав ни звука.

Смущенный, я ответил на свой телефон. "Мама?"

«Дорогая ... иди домой. А теперь».

Моя первая мысль была: О нет, я в беде?

Я не помню, чтобы что-нибудь делал в последние несколько дней.

«Пожалуйста, Шарлотта, это твоя сестра! Она ушла!»

Моя кровь застыла. Осень всегда была далекой. Но она никогда не убежала.

Я пробежал три квартала до своего дома, чувствуя, что это миля. Дверь была распахнута настежь, мама стояла и ждала.

«Осень? Она ушла? Что случилось?»

Моя мама открывала и закрывала рот несколько раз, как будто хотела что-то сказать, но не могла. Я обернулся и увидел ее с мокрым лицом и красными глазами."Осень! Где ты был?" Я плакал.

Она не ответила, но медленно вошла в дом.

На следующий день была суббота. Отэм не сказала ни слова с тех пор, как вернулась домой, и ее глаза все еще были красными и водянистыми. В то утро я поднялся по лестнице, надеясь найти хоть какую-то подсказку в ее комнате. Что-то должно было быть, я просто не знала что. Но Осень была в своей комнате. Она присела возле своей кровати, и ее положение напомнило мне кое-что, что я видел в последние несколько дней ....

Но я ушел вместо того, чтобы требовать ответов.

Я хотел с кем-нибудь поговорить, но с кем? Quora был слишком большим сайтом, на мой вопрос никогда не было ответа. Моя мама и Осень были в каждой социальной сети, в которой я был. Остался Minecraft.

Я присоединился к миру своих друзей и начал помогать им строить, присоединившись к Skype.

Эй, ребята, вчера случилось что-то странное ...

Что ты имеешь в виду?

Моя сестра, Осень.Она пропала без вести, а затем вернулась домой.

Это странно ...

И она плакала ... Но это не самая странная часть вчерашнего дня.

<Шоколадный Дождь> Что было?

Ну ... за обедом ... я услышал этот странный звук.

Как что? Птица?

Я так и думал ... Но он плакал. С деревьев.

<Шоколадный дождь> Что? Вы имеете в виду деревья позади уличного кафетерия?

Очевидно, это единственные деревья вокруг нашей школы, не считая крошечных в "саду саженцев"."

В общем, он шел из-за деревьев, поэтому я подошел и увидел ...

Вдруг я услышал шум в мире. Я подключил наушники, чтобы убедиться, что он не исходит извне. Это не так.

Что? Что ты видел?

Ребята. Слушайте сервер Minecraft, вы это слышите?

Crying_Girl присоединилась к игре.

Подожди, что? Кто это?

DisasterDude: Кто ты?

Crying_Girl: Почему?

Я чуть не упал со стула.Кто это был? В голове вспыхнула осень. Я побежал к ней в комнату, где она сидела за компьютером. Она вышла с сервера Minecraft и осталась с титульным экраном на своем ПК.

«Осень, у тебя есть Minecraft? Какое у тебя имя пользователя?»

Я скрестил пальцы ног, надеясь, что это Плачущая девочка.

"Эээ ... Осень_Любовь ..."

«Хорошо ... ну ... Отлично. Можешь продолжать играть».

Я вернулся в свою комнату в замешательстве.

<Шоколадный дождь> Шарлотта? Где вы?

Я здесь.Я разговаривал с Осенью. У нее есть новая учетная запись Minecraft-

Плачущая девочка?

Нет. Осень_Любовь.

Хммм ...

Что?

Дай мне секунду ... Да! Оно делает!

<Шоколадный дождь> Что?

Crying_Girl и Autumn_Love имеют одинаковое количество персонажей! 11 и 11!

И вы говорите, это означает, что они такие же?

Может.

Подожди, а где Crying_Girl?

Она ушла. Почти сразу после того, как вы встали.

Примерно в то же время я наткнулся на комнату Отэм, может быть ...

<Чаризард Шарлотта> ......

Я думал об этом. Плач и осень, Майнкрафт и мои друзья ...

У меня заболел мозг.

Может, мы просто ... поиграем как обычно и подумаем об этом позже, когда в игре будет , а не .

Позже той ночью я решил записать свои выводы. Открыв приложение «Заметки» на телефоне, я записал все, что уже знал.

- Странные формы в кустах

- Осень ушла

- Осенняя спина

- Осень в комнате

- сервер Minecraft

- Странный шум (плач)

- Плачущая девочка

- Осень с новым аккаунтом

- Crying_Girl + Autumn_Love столько же букв

- Плачущая девочка ушла

- Обычная игра

Ну и что, если...

Осень была очерчена в кустах, потом она плакала. Это объяснило бы ее красные глаза. И то, что она делала в своей комнате ... это была та же поза, что и та, что в кустах! Затем она создала новую учетную запись Crying_Girl и присоединилась к нашему серверу после того, как мы услышали странный шум. Он плакал, я в этом уверен. У нее была новая учетная запись, и она не могла придумать имя с другим количеством символов? Хотя это могло быть просто совпадением. Когда я вошел в ее комнату, Crying_Girl ушла.Она тоже ушла с официанта.

На следующее утро я присоединился к разговору по Skype, присоединился к серверу и поделился своими открытиями с друзьями.

Так ты хочешь сказать, что твоя сестра плачущая чудак? Это немного больно.

Но, наверное, это правда. Я поискал Autumn_Love в архивах Minecraft. Ничего такого. Crying_Girl был создан вчера с помощью электронной почты [email protected]

Это ее адрес электронной почты.Это она.

<Шоколадный дождь> Итак, что нам делать?

Ну, мы могли-

Подожди. Ребята. Слушать.

Во время звонка раздался плач. Я отключил свой компьютер. Он остановился, но я почувствовал дыхание в шее.

О боже. Не оборачивайтесь, ребята.

Что? Что это такое? Это даже не похоже на человека-

Он ушел с звонка.

<Шоколадный Дождь> Эм ... Я думаю, он ушел. Подожди, мама? Я иду! До свидания, ребята.

Подожди, не надо.

<Шоколадный дождь> (издалека) Кто ты? * стук * Что ты? *крик*

Она тоже ушла.

О нет. Они ушли. Я ухожу. Нет-нет-нет-нет-нет.

Она тоже ушла. Я отключился, затем медленно повернулся. Там ничего не было. Но Отэм стояла в коридоре, совсем не похожая на человека.Красные, красные глаза, льющаяся вода. Но звука нет. Я подозревал, что это был брошенный звонок по скайпу. Она убежала через несколько секунд, вслед за моим сбежавшим другом. У меня была только одна мысль. Бег.

Итак, я собрал вещи, которые могут мне понадобиться. Батончики из мюсли. Телефон с Minecraft PE и Skype на всякий случай. Блок питания на солнечной энергии. Справочник для мальчиков, найденный в магазине бойскаутов. Я сбежал на кухню и вытащил из ножевого блока мясной нож. Я не мог плакать, иначе Осень могла бы выследить меня. Это я знал.Так что я просто вырезал вещи на нашей стене ножом.

Дорогая осень,

Если вы здесь, меня нет. Вы не будете знать, куда я иду, и это хорошо. Я просто хотел сказать, что ты монстр. Как сказочное чудовище. Дракон или тролль. И я хотел, чтобы вы знали, что я иду за вами. Прямо как рыцарь в сказке. ТЫ УМРЕШЬ.

С уважением,

Шарлотта

П.С. Спасибо за убийство моих друзей ... НЕТ.

Тогда я двинулся в путь. К дому Кэти (КиттиПлейз). Мы могли выжить. Мы отправимся после осени, чтобы убить ее. Мы выжили бы в опасном мире, в котором жили, вместе, помогая друг другу. Смотрят друг другу в спину. Прямо как в Майнкрафте.

Cry Quotes (472 цитаты)

"Плакать. Простить. Учить. Двигаться дальше. Пусть твои слезы поливают семена твоего будущего счастья ».
- Стив Мараболи


«Смейтесь, даже если вы чувствуете себя слишком больным, измученным или уставшим.
Улыбайтесь, даже когда вы пытаетесь не плакать, и слезы размывают ваше зрение.
Пой, даже когда люди смотрят на тебя и говорят, что твой голос дрянный.
Доверяйте, даже когда ваше сердце умоляет вас не делать этого.
Вращайтесь, даже когда ваш разум не понимает того, что вы видите.
Веселость, даже когда над тобой смеются. Целуйтесь, даже когда другие смотрят. Спите, даже если вы боитесь того, что могут принести сны.
Беги, даже когда кажется, что ты больше не можешь бегать.
И, всегда, помни, даже когда воспоминания ущемляют твое сердце.Потому что боль всего вашего опыта - это то, что делает вас тем человеком, которым вы являетесь сейчас. А без вашего опыта - вы - пустая страница, пустой блокнот, недостающий текст. Что делает вас храбрым, так это ваша готовность прожить свою ужасную жизнь и на следующий день высоко держать голову. Так что не живите в страхе. Потому что теперь, после всего этого дерьма, ты сильнее, чем когда-либо был до того, как он начался ».
- Алиша Спир


«Когда вы любите кого-то, искренне любите его, вы открываете ему свое сердце.Вы даете им часть себя, которую никому не отдаете, и позволяете им проникнуть в ту часть себя, которую только они могут причинить вреда - вы буквально вручаете им бритву с картой того, где наносить наиболее глубокие и болезненные порезы на вашем сердце. и душа. А когда они наносят удар, это как будто тебе вырезают сердце ».
- Шерилин Кеньон


«Когда боль подводит тебя, не будь глупцом, не закрывай глаза и не плачь, ты просто можешь быть в лучшем положении, чтобы увидеть сияние солнца.”
- Аланис Мориссетт


«Людям легче плакать, чем меняться».
- Джеймс Болдуин


«Они скажут, что вы плохой
, или, возможно, вы злитесь,
, или, по крайней мере, вам,
, следует оставаться под прикрытием.
Ваш разум должен быть пуст
, если вы осмелились
думать, что можете любить
больше, чем одного любовника ».
- Дэвид Ровикс


«Никогда не плачьте, потому что вам нужно решить горы проблем.Всегда улыбайся, потому что каждая проблема когда-нибудь разрешится ».
- Сантош Калвар


«Я хочу увидеть жажду
внутри слогов
, я хочу коснуться огня
в звуке:
Я хочу почувствовать тьму
крика. Мне нужно
слов,
грубых, как девственные камни ». - Глагол."
- Пабло Неруда


«Я смеялся на
больше, чем нарциссы
, и плакал больше, чем в июне.”
- Санобер Хан


«Если кто-то причинил тебе боль, можно плакать рекой, просто не забудьте построить мост и преодолеть его».
- Тэйлор Свифт


«Глаза такие молодые, такие полные боли ... Две одинокие капли зимнего дождя ... И слезы не выдержали бы эти глаза ... Ведь они слишком много видели».
- Шон Хик


«Я не создан для отчаяния»
- Lian Hearn


Раздел 12

Резюме и анализ Глава 12

Сводка

После второго падения Финни доктор Х.Стэнпол прибывает, чтобы взять на себя ответственность. Он говорит Джину, что Финни снова сломал ногу, но, похоже, это более простой перелом - «намного чище», чем исходная травма.

Вопреки приказу, Джин следует за машиной доктора и везет Финни в лазарет. Джин смотрит в окно и зовет Финни. В ярости Финни пытается подняться с кровати, но вместо этого падает. Извинившись, Джин быстро уходит и всю ночь бродит по кампусу. На следующее утро он просыпается в углу рампы под стадионом.

Вернувшись в свою комнату, Джин находит записку от доктора, в которой он просит принести одежду Финни в лазарет. Он пакует чемодан и отдает его Финни, который спокойно говорит, но дрожащими руками распаковывает одежду. Внезапно Финни хлопает кулаком по чемодану и говорит Джину, что он отчаянно пытался записаться в армию, но никто - даже канадцы и китайцы - не возьмет его из-за его травмы.

Джин говорит Финни, что он никогда не был бы хорош на войне, потому что он хотел бы играть с врагом в бейсбол вместо того, чтобы сражаться.Раздраженный этим, Финни спрашивает, было ли участие Джина в падении просто «слепым порывом», а не намеренным выражением ненависти. Джин уверяет его, и Финни с благодарностью принимает объяснение.

Джин проводит остаток дня в школьных мероприятиях, но возвращается в лазарет в пять часов, чтобы проверить, как Финни после операции по исправлению ноги. Там он узнает от доктора Станпола, что костный мозг из сломанной кости просочился в кровоток во время операции и попал в сердце Финни, убив его.Хотя он потрясен известием о смерти Финни, Джин не плачет, даже на похоронах, потому что ему кажется, что это на самом деле его собственные похороны.

Анализ

События, последовавшие за вторым падением, подчеркивают разделение между соседями по комнате теперь, когда Финни знает ответственность Джина в первоначальной аварии. Хотя Финни больше не может верить в своего друга, нарушая единство между двумя мальчиками, Джин, в свою очередь, понимает свою вину, и это знание почти сводит его с ума.

В ночь второго падения Джин переживает своего рода эмоциональный срыв, напоминающий истерические галлюцинации Лепера. Например, когда Джин скрывается за пределами лазарета, пытаясь увидеть Финни, он сопротивляется иррациональному импульсу украсть машину доктора. Позже, когда он замечает Финни и доктора в комнате, он представляет себе абсурдные разговоры и странно-комичные замечания, которые приводят его - как Прокаженного в Вермонте - до смеха и слез.

Позже той ночью Джин страдает «двоением в глазах» - своего рода галлюцинацией, которая также напоминает срыв Лепера.Спортзал, например, кажется знакомым, но «врожденно странным», «совершенно неизвестным зданием» со значением, которое Джин не может понять. Фактически, весь мир - и особенно тренажерный зал, который он связывает с Финни - кажется отдельным от Джина, как будто все вокруг него реально, но он - мечта.

Очевидно, что кошмарное видение Джина самого себя происходит из осознания своей вины - и разлуки, которую он теперь чувствует с Финни. Действительно, Джин опасается, что его больше нет, и поэтому он больше никогда не сможет быть частью мира Финни.Даже его попытка навестить Финни той ночью в лазарете, кажется, без сомнения доказывает это. Разозлившись при виде Джина, Финни вываливается из постели.

Кажется, даже добросовестно, Джин не может не заставить Финни упасть. Тем не менее, по иронии судьбы, теперь Джин наконец (хотя и косвенно) предлагает Финни извинения, которые он должен был дать летом: «Прости, прости».

Подобно Леперу, который должен уйти в бредовую безопасность своей столовой в Вермонте, Джин ищет убежище на остаток ночи в «защищенном» углу рампы стадиона.На следующее утро по пути в лазарет Джин пытается восстановить свое эмоциональное равновесие, сравнивая свой собственный «кратковременный всплеск враждебности» с ужасными зверствами войны. Но его рассуждения рушатся, когда он приближается к комнате - и к реальности Финни.

Тем не менее, последний разговор Джина с Финни в лазарете выражает все, что до сих пор между ними не было сказано. В мучительном разочаровании Финни признается в своих усилиях по завербованию, и, в свою очередь, Джин наконец говорит правду, которую он чувствует о своем друге - что Финни будет бесполезен на войне, потому что его естественные импульсы всегда указывают ему на дружбу и спорт, а не враждебность и драки.

Это понимание Финни, кажется, было скрыто в сознании Джина на протяжении всего романа, и только открытое откровение его собственной вины - правда о самом себе - может раскрыть правду о Финни. Когда Джин произносит слова, он понимает их важность как доказательство его дружбы - выражение его глубокого понимания Финни и даже его любви к нему.

Восхищение Джина - и его полное отсутствие ненависти - заставляют Финни вернуть доверие своего друга.Вопрос о виновности Джина всегда грыз Финни, несмотря на его нежелание признавать это даже самому себе. Две предыдущие попытки Джина признать свою вину закончились плохо, но теперь открытость и уязвимость Джина позволяют субъекту проявиться полностью, без защиты или гнева.

Обратите внимание, что Финни не спрашивает: «Ты заставил меня упасть?» В конце концов, заявление Лепера уже установило этот факт. Финни даже не спрашивает: «Почему ты заставил меня упасть?» Вместо этого он предлагает свое доверие, в слезах спрашивая, действовал ли Джин из «какого-то слепого порыва», а не из ненависти.

Финни тщательно формулирует вопрос как предложение объяснения, а не требование на него. Когда Джин с благодарностью принимает это, добавляя собственное признание «некоторого внутреннего невежества», примирение восстанавливает единство мальчиков.

И это единство переживает даже смерть Финни. Доктор Стэнпол размышляет о своей ответственности как лечащего врача, но именно Джин, наконец, понимает значение неожиданной смерти Финни, вызванной тем, что костный мозг из его ноги смертельно попал в его сердце.Сломанная нога, по сути, разбила сердце Финни, и поэтому Джин чувствует свою ответственность за смерть своего друга.

Тем не менее, даже когда он скорбит по Финни, Джин не плачет, потому что ему кажется, что он сам мертв. Поскольку теперь он заодно с Финни, Джин чувствует, что основная часть его самого умерла вместе с другом.

Глоссарий

«Gallia est omnis divisa in partes tres» Латинская фраза, означающая «Галлия разделена на три части»; начало Галльских войн г. Цезаря г.

Снаружи люди плакали или их не было

В квартире Майкла была осень, , а везде август. Шум от соседних домов раздавался сквозь стены, как кулаки в замедленной съемке. Я сидел на стуле в голом углу лицом к Майклу; позади него был крошечный мир, ни один из предметов в котором не бросался в глаза. На ковре между нами струился свет. Похоже на пятно. Снаружи люди плакали или нет.

*

Я хотел начать с объяснения, как будто тело перед Майклом в форме изогнутого восклицательного знака было чем-то вроде загадки.Я сказал ему, что буду проводить интервью с горсткой местных жителей по поводу романа, который собирался написать: родственники, знакомые, такие интересные люди, как он, и я надеялся, что это будет автобиография города, сельской Альберты. . В этот момент Майкл отклонил голову от плеч так, чтобы они больше не краснели, затем прищурился. Он спросил, как мне удастся написать автобиографию и роман. Я с уверенностью сказал, что меня интересует, как эмоциональный ритм одного голоса, слышимого с социологической дистанции, затрагивает большую популяцию, какой бы чудесной или разрушительной она ни была, или одновременно дивной и разрушительной.Я сделал все, что мог, чтобы прояснить, что я с подозрением отношусь к представлению о том, что автобиографичность - это индивидуалистический стиль, что, по моему мнению, каждый человек состоит из воспоминаний сообщества. Я хотел использовать форму романа, потому что это позволило бы мне лепить реальность вместо того, чтобы фотографировать или дублировать ее. Это также гарантировало определенную степень конфиденциальности и анонимности - способы, с помощью которых могут проявляться самые грубые виды языка. Я не стал бы пользоваться диктофоном и делать заметки, сказал я ему, так как это может создать ауру формальности, которая может помешать общению.В любом случае правдивость не была главной художественной задачей проекта, как я решил несколько дней назад. Меня гораздо больше интересовали неоценимые способы, которыми место управляет настроениями, атмосферой и климатом исповеди и самовосприятия. Я предположил, что при определенных условиях каждый участвует в жанре антропологической речи, которая разрушает туман незнания, который, как выясняется, также является тем, что он чувствует, выплескиваясь из колеи повседневной жизни. Аффективное скольжение между застреванием и вниманием к силе истории, стоящей за спиной, было тем, на что я хотел настроиться.

Я подмигнул, описав эту структуру, в меньшем количестве слов, Майклу, чтобы предположить, что я предположил, что он следит за мной, что он считает мою логику здравой, хотя сразу после этого мне пришло в голову, что такой язык тела может быть неверно истолкован в ущерб мне. Чтобы отречься от крохотного приступа стыда, я поспешил добавить, что писатели в целом согласны с тем, что нужно отказаться от веры в факты, чтобы понять все, что составляет текстуры и тона самости, о которых некоторые остаются в неведении всю свою жизнь.Я говорил с помощью обобщений, не опасаясь, что он подвергнет их перекрестному допросу и, следовательно, меня. Я сказал, что иногда жест к истине может быть более сильным, чем простое ее описание.

В момент чего-то вроде, но не окончательного ожидания, я проанализировал губы Майкла, которые выглядели как красное пятно посреди темно-серой бороды. Как будто кто-то одним быстрым движением потер мокрый большой палец ему под нос. Его рот казался творением нерадивого художника. «Все лица - все еще сохнущие картины», - подумал я, когда взглянул на них с обеих сторон долгого десятилетия.Я пытался представить Майкла тридцать, сорок лет назад. Я хотела, чтобы он был красивым, а это означало, что я могу превратить подарок в нечто вроде трагедии.

Майкл слышал о некоторых помещениях проекта раньше, когда я позвонил ему на работе на прошлой неделе (он издатель газеты), поэтому я был озадачен отсутствующим выражением лица, которое указывало не на скуку, а на беспокойство. Тогда я заметил, что рукава его рубашки были закатаны асимметрично, один до локтя, другой чуть выше запястья. Я просмотрел остальную его часть; его волосы, зачесанные назад водой, неровно выходили из головы.Его одежда свободно свисала с его тонкой фигуры, как будто она только что вышла из стиральной машины. Общее впечатление от его появления заключалось в том, что он, казалось, был поражен порывом ветра, как будто кто-то поднял его с воздуха посреди падения и усадил передо мной.

Майкл сказал, что он мало что может сказать мне из того, что еще не было напечатано в архивах в офисе. Он объяснил, что этот город - не литературное зрелище, хотя я и не думал иначе. Майкл писал о том, что важно для региона на протяжении большей части своей взрослой жизни, и что важно, часто было связано с банальностями и клише.Истории, которые он рассказывает, повторяются каждый год. Он подозревал, что это были скрытые скандалы и сплетни, за которыми я охотился, признал он, и что в этом случае встреча должна закончиться раньше, чем позже. Он сказал это не столько обвинительно, сколько решительно, скрестив одну ногу с другой. Однако я придерживался мнения, что клише может быть якорем, что оно может связать нас с миром, друг с другом.

Группа клише - это повод жить, сказал я Майклу с энтузиазмом, который, как я надеялся, не смутил бы его.Майкл испытующе уставился на меня, вероятно, перебирая мысли в своей голове, исследуя их на предмет правдоподобия. Был ли это интеллектуальный вздор, маскирующийся под сочувствие? Было ли что-то более зловещее под моим рвением? Или это было что-то, что могло связать нас вместе, хотя бы ненадолго? Как будто решая не согласиться со вторым, Майкл сердито сказал, что, если бы я хотел, чтобы он перефразировал последние полвека открытия и закрытия магазинов, выборы в советы и спортивные достижения, промышленное развитие и мелкие преступления, то он мог бы отправить цифровой файл с его газеты и спас меня от дороги из города.

Застигнутый врасплох отсутствием щедрости в голосе Майкла, я прибег к другому регистру, более требовательному и эмоциональному. Я сказал ему, что я проводил собеседование, что сделало его собеседником - должность, с которой, как я знал, он был незнаком. Я не видел в нем места, где хранилась местная история, и ничего больше. Я не был склонен отличать сказанное от невыразимого, чтобы вызвать споры. Я хотел показать, насколько глубоко они могут запутаться. Я напомнил ему, что тоже назвал маленький городок своим домом, что он преследует меня, как тень, несмотря на то, что я уехал несколько лет назад.Я чувствовал, как мой язык мерцает, болит. Я сказал, что долгое время внутри меня грохотал, как будто кто-то ударил камнем по моей грудной клетке. Я боялся, что это поглотит меня, но я ушел, когда у меня была возможность. Мой голос дрожал, когда слова вылетали изо рта. Я представил, что мне придется подметить слова позже. Я продолжал думать, что если бы это было так, что, если бы что-то двадцатилетние сочли бы достаточно важным, чтобы сказать, чтобы оправдать беспорядок?

Я уехал, чтобы быть кратким, как любой город, добавил я.Я ушел, чтобы тоже быть бесконечным.

Воцарилась тишина, но ее прервал или усилил слабый звук поп-песни из машины, остановившейся на соседнем перекрестке.

Я смотрел, как Майкл смотрит на меня. Как будто я внезапно стал для него не расплывчатым, как будто погода между нами изменилась. К худшему? Я пока не мог сказать. Он почти незаметно кивнул немигающими серьезными глазами, которые я принял за выражение сочувствия, сочувствия и разрешения продолжить, несмотря на то, что много двусмысленности заполнило комнату.

Я хочу поговорить с вами о сожалении, сказал я.

*

Предположим, что тело было заключено в ловушку между двумя круглыми скобками, изображенное как отвлечение, отвлечение, след другой возможности повествования. Вы бы освободили его, пустили бы в мир?

*

Я признался Майклу, что когда я был подростком, его вид был для него вторым шансом. Ничего в нем не было традиционно геем, но он отклонился от кодексов нормативной мужественности тихими способами, которые я приукрашивал в своем уме, чтобы представить грацию и свободу, которые я мог бы унаследовать.Там, где большинство мужчин были своего рода шумовым загрязнением, чем-то вроде телевизионных помех, Майкл был сдержанным, задумчивым, расчетливым. Вдобавок, окруженный теми, для кого радость была призванием, задачей, влекущей за собой материальные последствия, которые, как они чувствовали, они должны были, я был очарован элегическим, не высокомерным регистром, в котором Майкл населял мир. Я рассудил, что это составляет социальность нашего вида. Даже его горе было маяком для мальчика, чье будущее не имело для него никакого значения.

Может быть, рано я решил, что мне не нужно жить, - сказал Майкл резким тоном, - просто должен быть жив.Разница была настолько точной, что мне пришлось закрыть глаза, чтобы ее услышать. Что заставляет человека идти на такой компромисс? он спросил. Вопрос, который я пришел к выводу, был риторическим, вопрос, который он должен был услышать, как он сам задает, должен был знать, был внутри него все это время.

Майкл объяснил, что для него бывают дни, когда все, что имеет значение, - это то, что он прошел с середины одного века до начала другого. Это потому, что иногда кажется, что вчерашний день еще впереди. Это было похоже на то, как будто кто-то сфотографировал его до того, как он стал автономным, мыслящим субъектом с мгновенной камерой, такой, которая мгновенно выплевывает фотографию, но на ее разработку уходили годы и годы.На поверхность попало недостаточно света, поэтому он жил как отрицательное пространство. К тому времени, как он поймал себя на пике, он уже поблек.

Это означало, что я был геем и слушал гея, которого не слушали.

Почему ты так и не вышел официально? Я спросил.

Летом 1980 года, как сказал Майкл, я влюбился в мальчика, одноклассника. Произошло это бездумно, вопреки здравому смыслу.

Они подвергли себя опасности. Я подумал, что, возможно, наличие «мы», каким бы хрупким оно ни было, могло дать им возможность в первую очередь рационализировать иррациональное.Они лежали в его постели и держались за руки до рассвета, больше ничего. Майкл так сильно сжимал его руку, что онемел, но он никогда не возражал. - Они редко разговаривают в его спальне, - пояснил он. Казалось, что есть вещи, которые невозможно произнести в темноте. Отпали все сенсорные способности, кроме прикосновения, его языковой способности. За отсутствием речи он все рассказал мальчику.

Я знал, что он имел в виду. Что внутри буквы, если не свет?

Это были мальчики, которые только в детстве умели терпеть неудачи.Мне это показалось этнографическим спектаклем. Они так же боялись быть обнаруженными родителями друг друга, как и наступающего сезона. В их маленькой любви было лето. Пот июня, июля и августа блестел на их спинах, - вот что я слышал, как говорил Майкл. Хотел ли он прикоснуться к мальчику? Он боялся, что это запрещено, что это кусок ледяного металла? Ощущалось ли течение времени личным оскорблением? Неужели они подняли головы к небу, чтобы поверить, что они попали в другой мир?

Без предупреждения, сказал Майкл, мальчик исчез.Ходили слухи, что родители отправили его в лагерь конверсионной терапии в нескольких часах езды. «Люди не говорили« гей », - добавил Майкл, опасаясь, что это будет заразно, что это повиснет в воздухе. Майкл ждал его. Майкл ждал, как будто его положили ждать на землю. Когда через несколько недель мальчик, наконец, вернулся, он уже не был человеком, а лишь его очертаниями, больше не окрашенными в человечность. Майкл стучал в дверь, и никто не отвечал. Однажды вечером он стучал в дверь, пока не услышал вдалеке сирены, пока весь он не стал красным и синим.Несколько дней спустя мальчик поступил в среднюю школу на другом конце города, и Майкл двинулся дальше. Он сказал, что это все, что он умел делать. Он все еще был чьим-то ребенком, и дети не могли окунуться в свое одиночество. Если они этого не сделали. Той зимой мальчик покончил с собой; он использовал ремень своего отца. Это то, что слышал Майкл. На похоронах Майкл плакал и плакал в церковном туалете, потому что правда о смерти была потеряна в месте, недоступном для посещения. Он плакал, пока не перестал быть человеком. Как животное, он хотел, чтобы его траур был огромным зрелищем.

Майкл начал тихо плакать - упоминание истории слез часто приводило к слезам. Я выдержал взгляд. В основе моего проекта лежал тезис о том, что люди превращаются в музыкальные инструменты, когда их побуждают свидетельствовать об условиях их жизни. Мой успех зависел от моей способности выдержать любую спетую песню, поэтому я слушал обоими глазами, крепко сцепив руки перед собой.

Люди не убивали себя, только не здесь, продолжил Майкл.Никто не забыл.

Вспомнили и вспомнили. Это вызвало в нем что-то мощное, инстинкт выживания. Тогда он хотел жить. Он хотел жить, потому что это было единственное, чего от него и от всех ожидали.

Боже мой, я не хотел умирать, - сказал Майкл с гримасой, как будто эта мысль была новой, как будто ее новизна тревожила его, бросала вызов основам его мировоззрения. Возможно, он был не готов жить по-другому после такого рода откровений. Знаешь, продолжал он, этот мертвый мальчик - большее доказательство того, что я продолжаю существовать, чем что-либо еще.

Мы превращаемся в трагиков, пытающихся накопить доказательства нашей жизни в ретроспективе? Я думал. Где-то между любовью и потерей мы ставим палатку, из которой только оглядываемся назад.

Не тогда ли вы решили сублимировать все свои желания, чтобы прожить своего рода подавленную жизнь? Я спросил.

Да и нет, ответил Майкл.

Это было нарастающим, объяснил он, медленное накопление мелких решений, принимаемых в спешке. «Я не избегал гей-частей себя навсегда, если это вообще возможно», - сказал он.

Он всегда откладывал день, когда он уйдет. С возрастом неподвижность оказалась чем-то, чему ему больше не нужно было сопротивляться, это дало ему контекст, который, как он думал, он безвозвратно утратил. Будущее перестало казаться чем-то твердым, бьющимся против него.

Поколения, предшествовавшие ему, были социализированы, чтобы считать гомосексуальность преступлением. Фактически, это было удалено из уголовного права Альберта только через два года после его рождения. Настроение не исчезло волшебным образом, когда произошла реформа.Гетеросексуальность была там, где идентичность началась и закончилась. Настолько, что, когда эпидемия СПИДа разорила сообщества геев по всему миру, город уловил лишь частички обстоятельств. То, что пробралось сюда, к северу от последнего крупного города, к северу от всех, кто подвергался риску, было достаточно, чтобы собрать воедино опьяняющий миф о веселой нечистоплотности. Быть геем означало умереть, умереть. Хуже того, обладать способностью убивать. Стало легче следить за телом Майкла и выходить из него, чем противостоять тяжести его желаний.Он не был уверен, какие разрушения они могут нанести.

В какой-то момент, подумал я, он убедил себя, что он шальная пуля, которую тишина сжала между зубами. Возможно, он был благодарен своему похитителю.

Устная история Майкла напомнила мне наблюдение Джудит Батлер о том, что мы иногда предпочитаем оставаться привязанными к тому, что нас травмирует, вместо того, чтобы играть в азартные игры с тем, что может ощущаться в мире без привязанности. Психологические вложения настолько велики, что кажется нелогичным отказываться от них, независимо от их последствий.

Мне также напомнили, возможно, бесполезно, историю о мышьяке Йеллоунайфа. Позволь мне объяснить. В настоящее время на шахтах недалеко от города находится 237 000 тонн мышьяка. На протяжении десятилетий мужчины охотились за золотом и, соответственно, за счастьем, другим миром. При отсутствии контроля производство мышьяка резко возросло и просочилось в снег в окружающую среду, поэтому его пришлось заблокировать. Если бы химические вещества вышли из камер, в которых они были заморожены, биологическая жизнь перестала бы существовать.Разве мы все не говорим себе, что то, что внутри нас, наши желания, в такой степени уничтожает? Разве мы не подозреваем, что наши самые изменчивые стремления, когда их вырвут из глубин наших желудков, могут перевернуть мир? Что, если желание - одна из немногих сил, которые нарушают идею континуума, то есть мы либо полностью поглощены ею, либо разрушаемся? Разве все мы не в силах разрушить себя?

В ответ на записку Батлера Майкл привел свою аналогию. Он упомянул метод бестелесного письма, когда писатель становится невидимым.Он доверяет этому подходу, потому что он не ставит цель ни ему, ни его подчиненным. На днях ему пришло в голову, что мы иногда практикуем что-то вроде бестелесной жизни.

«Как привидение, пытающееся подчеркнуть свою призрачность», - сказал он, посмеиваясь. Оказывается, я овладел искусством!

«Остаться», - подумал я, - «осесть», «остаться на месте» - означало, что акт сдерживания, упреждения превратился в большие приливы и отливы в жизни. Значит, географическая судьба - не что иное, как препятствие, которое нужно преодолеть? Если бы дом был памятником тому, что вы потеряли или что теряете, вы бы не убежали?

Я почувствовал себя обязанным затащить Майкла обратно в комнату.Чтобы не дать нам обоим слишком долго блуждать по абстрактному. Вы когда-нибудь снова влюблялись? Я спросил. При внезапности вопроса Майкл отвернулся от меня и направился к стене, украшенной степенью и ничем другим. Я напомнил Майклу, что он может передать любой вопрос, который меня смущает. Он улыбнулся.

Не совсем так, сказал он.

В девяностые годы он имел обыкновение ездить в Эдмонтон на выходные, пытаясь вырваться из тюрьмы нерешительности и сожаления о себе.Он задерживался в баре для геев, боясь, что столкнется с кем-то из своих знакомых - чего, как он пояснил, никогда не было, - до часа или двух ночи. Все, что он хотел, - это быть увиденным в месте, где разоблачение было своего рода валютой, а не желанием смерти. Мужчины заигрывали, большинству из которых он отказывался. Он принимал минет тут и там в туалетных кабинках, но ни у кого не было имен, включая его. Он думал о том, чтобы остаться в Эдмонтоне, но в конце концов потерял способность быть кем угодно, только не самодовольным, самопожертвованным.Но самое главное, что даже в свои тридцать и сорок лет его преследовала его первая и единственная любовь, а главное в памяти - это то, что вы не можете ее погасить. Это так же автоматично, как вращающаяся земля. Он решил, что было бы неправильно не быть как можно ближе к этой истории, как если бы это был умирающий язык, на котором мог говорить только он. Его любовь к мальчику была такой оспариваемой, чреватой и трагичной, что он до сих пор в ней купается. Эмоционального накала хватило на всю жизнь.

Это странно? - спросил Майкл.Что такое короткое переживание любви было слишком много?

На секунду или две мне показалось, что Майкл ожидал от меня ответа. Его глаза умоляли, но чьего бы не было? Кто бы не поранился в драме самодокументирования? Как можно было поднять на свет такое зазубренное воспоминание и не вздрогнуть?

Я решил не позволять интервью проходить естественным образом и спросил Майкла, чувствовал ли он когда-нибудь пустоту, как будто чего-то жизненно важного не хватает, на что он сказал, что от пустоты не стоит убегать.Он утверждал, что все мы начинаем с пустоты: пустое имя, пустой дом, пустая жизнь.

Моя жизнь начиналась, сказал он. Каждое утро я начинаю заново.

Я объяснил Майклу, что испытал пустоту двумя способами: либо это было эхо из прошлого, которое бумерангом проносилось по комнате, либо это был звук падения воздуха на землю, когда меня прорезали. В обоих случаях вокруг меня лилась пустота. Я бы пропитался этим.

«Возможно, это хороший способ понять различия между поколениями», - сказал Майкл с чувством самоудовлетворения.

Майкл без подсказки сказал, что его не тошнит от того, какой могла бы быть его жизнь. Это его маленький отказ, его молчаливый бунт. Может быть, когда он смотрит в зеркало, он видит, кто он, то есть тот, у кого не хватает времени. Все эти годы избегания смерти были подготовительными. Сам того не зная, он практиковал смерть, ритуал сам по себе. В этот момент он закрыл глаза, не пытаясь унять слезы, а как будто поддавшись истощению. Я тоже. Некоторое время мы были одни в общем мире, где не нужно было ничего говорить, чтобы понять эмоциональные возможности друг друга.

*

Майкл проводил меня до лифта, а затем до главного входа. Я поблагодарил его за уделенное ему время, за его откровенность и уязвимость, на что он сказал, что было бы неплохо избавиться от него, что я могу следить за ним, если потребуется, что я знаю, где его найти.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *