Рита левкова: РИТА ЛЕВКОВА – ФотоКто

Содержание

Диана Левкова, Хабаровск, Россия – полная информация о человеке из профиля (id513470313) в социальных сетях (ВКонтакте)

Диана Левкова

Информации о личной жизни Дианы не найдено

Пользователь решил не оставлять личного статуса на своей страничке.

Фотографии

Можно листать свайпом, увеличивать по клику

Основная информация о Левковой Диане

Контакты, ссылки

  • Facebook

    Не указан

  • Twitter

    Не указан

  • Instagram

    Не указан

  • LiveJournal

    Не указан

  • Skype

    Не указан

  • VK ссылка

    levkova17

  • Личный сайт

    Не указан

Основная информация о её VK профиле

  • Галочка верификации

    Отсутствует

  • Дата регистрации профиля ВКонтакте

    23 октября 2018 года

  • Прошло после регистрации

    2 года 11 месяцев 15 дней

  • Онлайн ли сейчас

    Нет

  • Когда была онлайн

    08 октября 2021 в 09:20:41

  • С какого устройства заходила

    Через приложение для Android

  • ID профиля

    513470313

  • Никнейм (псевдоним)

    levkova17

Настройки приватности страницы Дианы

Наполнение страницы

  • Сколько подписчиков

    21

  • Сколько друзей

    36

  • Подарки

    Нет данных

  • Заметки

    Нет данных

  • Фотоальбомы

    0

  • Фотографии

    2

  • Видеозаписи

    0

  • Аудиозаписи

    0

  • Группы

    Скрыто

  • Паблики

    3

Где училась и работала

  • Школа

    Информация не указана или скрыта настройками приватности

  • ВУЗ

    Информация не указана или скрыта настройками приватности

  • Работа

    Информация не указана или скрыта настройками приватности

Хобби, интересы, увлечения

  • Деятельность

    Не указано или скрыто

  • Интересы

    Не указано или скрыто

  • Любимая музыка

    Не указано или скрыто

  • Любимые фильмы

    Не указано или скрыто

  • Любимые книги

    Не указано или скрыто

  • Любимые игры

    Не указано или скрыто

  • Любимые TV-шоу

    Скрыто или не указано

  • Любимые цитаты

    Не указано или скрыто

  • О себе

    Информация скрыта или не указана

Жизненная позиция

  • Главным в жизни считает

    Скрыто или не заполнено

  • Главным в людях считает

    Скрыто или не заполнено

  • Политические предпочтения

    Скрыто или не заполнено

  • Источники вдохновения

    Скрыто или не заполнено

  • Мировоззрение

    Скрыто или не заполнено

  • Как относится к алкоголю

    Скрыто или не заполнено

  • Как относится к курению

    Скрыто или не заполнено

Список друзей

К сожалению, не удаётся получить список друзей Дианы.
Если статус профиля VK значится как “закрытый”, это вполне нормально.
В противном случае попробуйте обновить данную страницу, иногда это помогает.

Удалить страницу

Если Вы являетесь владельцем этого vk профиля id513470313, можете легко его удалить с сайта profiles-vkontakte.ru, вся информация с этой страницы исчезнет, будто её тут и не было никогда. И гарантированно не появится тут снова.

Для удаления придётся кое-что сделать, чтобы алгоритм мог Вас идентифицировать, как владельца профиля. Ничего сложного и трудоёмкого: просто в качестве своего статуса ВКонтакте (именно на страничке где id 513470313) напишите

pvkontakte123, без всяких пробелов и других символов, после чего нажмите кнопку “УДАЛИТЬ ПРОФИЛЬ”.

Так система поймёт, что Вы – это действительно Вы, после чего произойдёт удаление, полностью в автоматическом режиме. Разумеется, после успешного удаления можно удалить статус pvkontakte123, поменять его, делать с ним всё что угодно – идентификация более не требуется.

А теперь ещё раз, коротко:

  1. Устанавливаете статус pvkontakte123
  2. Нажимаете кнопку УДАЛИТЬ ПРОФИЛЬ
  3. Вся публичная информация из vk о вас удаляется с profiles-vkontakte.ru навсегда.

Удалить профиль

Матч: БЮР Македония 0:4 Россия

В понедельник, 15 сентября, женская молодежная сборная России провела второй матч в рамках первого отборочного раунда Чемпионата Европы-2015. Встреча против македонских сверстниц завершилась победой нашей команды – 4:0.

Македония – Россия – 0:4 (0:3)

Голы: Андреева, 1 (0:1). Беломытцева, 18 (0:2). Березина, 20 (0:3). Черномырдина, 90+2 (0:4).

Македония: Пеева, Велеска, Микоска, Скерлевска (к), Левкова, Крстановска, Кокаловска, Адили (Бошеска, 78), Марковска (Киранова, 90+5), Бойку, Наковска (Таповска, 46).

Россия: Ананьева, Липатова (Анискина, 48), Беломытцева, Колесникова (Калинина, 84), Джиникашвили (Тупикина, 49), Чернова, Тырышкина, Березина, Черномырдина (к), Смирнова, Андреева.

Предупреждения: Боку, 45. Марковска, 46.

Судьи: Гароффоло, Абруццезе (обе – Италия), Тейшера (Португалия).

15 сентября. Португалия. Санта-Комба-Дау. Стадион «Орландо Мендеш». 200 зрителей.

Первый раунд квалификации выходит на финишную прямую. В ближайший четверг 44 участника проведут заключительные встречи отборочных мини-турниров, проходящих в 11 странах континента. Наша команда после двух туров положила в свою копилку максимальные шесть очков. Разгромив на старте Белоруссию 9:0, россиянки продолжили победную традицию в игре с Македонией. Правда, эта встреча получилась для нашей команды более тяжелой.

По сравнению с предыдущим матчем в стартовом составе россиянок на отчетную игру произошли только два изменения. В воротах Елизавету Щербакову сменила Анастасия Ананьева, а в обороне Елену Тупикину – Ксения Джиникашвили. В «основе» вновь вышли Екатерина Тырышкина и Ольга Чернова, несмотря на то, что накануне первая не тренировалась в общей группе из-за проблем с коленом, а вторая не успела к началу занятия из-за посещения отоларинголога.

Россиянки резво начали встречу, сумев открыть уже на 1-й минуте. Алена Андреева обезоружила защитников и отправила мяч в сетку ворот Ангелы Пеевой, которая играла на последнем рубеже обороны македонок и в матче против Португалии. Отличившись, наша команда продолжила наступление, но ее усилия увенчались успехом лишь ближе к концу трети часа. Все та же Андреева на этот раз выступила в роли ассистента, исполнив навес со штрафного, который головой замкнула Анна Беломытцева.

Вскоре македонки пропустили снова. Третий удар в цель нанесла Анастасия Березина, для которой этот гол стал уже… третьим на турнире. Приятно отметить, что в отличие от предыдущего матча с участием россиянок встреча в Санта-Комба-Дау собрала на трибунах местного стадиона немало юных португальских зрителей, которые активно поддерживали именно сборную России.

Возвращаясь к событиям, которые происходили непосредственно на поле, отметим, что  очень многое в этой игре у наших девушек не получалось. Несмотря на то, что большую часть матча они провели на половине поля македонок,  извлечь из этого выгоду не удавалось долгое время. Подливали масла в огонь и соперницы, которые при малейшем контакте с нашими игроками падали на газон и ждали медпомощь, тянув время. Так продолжалось до 92-й минуты, когда Маргарита Черномырдина сумела-таки забить и поставить точку в игре.  4:0 – крупная, но непростая победа сборной России.

В другом матче нашей группы, который завершился двумя часами позже в Пеналва-ду-Каштелу, Португалия нанесла разгромное поражение Белоруссии со счетом 6:0. В заключительном туре триумфаторы первых двух туров – россиянки и португалки – разыграют первое место в квартете, а Македония и Белоруссия, уже потерявшие все шансы на попадание в Элитный раунд квалификации, поспорят за третье место в итоговой таблице.

Положение команд: Португалия, РОССИЯ – по 6 очков, Македония, Белоруссия – 0.

Расписание оставшихся игр в отборочной группе №8:

18 сентября. РОССИЯ – Португалия (Нелаш, стадион «Мунисипал де Нелаш», 19:00 мск). Белоруссия – Македония (Мангуалде, стадион «Мунисипал де Мангуалде», 19:00 мск).

Голубчикова Рита Николаевна – отзывы о враче, запись на прием в Москве

Голубчикова Рита Николаевна – отзывы о враче, запись на прием в Москве – Zoon.ru
Информация

Медицина — это одна из наиболее важных областей деятельности человека. Именно с ее помощью мы можем успешно бороться с серьезными болезнями и жить намного комфортнее. И те, кто более всего достойны благодарности — это врачи.

Как врач-аллерголог Рита Николаевна работает с пациентами, заметивших у себя проявление признаков аллергии. Она выявляет отклик организма на те или иные аллергены и назначает лечение.

Обладая знаниями о многих вещах и необходимым опытом работы в этой сфере, она также практикует как иммунолог.

Опыт и достижения

Научная степень
Кандидат наук.

Профессиональный стаж
17 лет
Место приема

Россия, Москва, Каширское шоссе, 24 (м. Каширская 0.4 км)

Места работы врача Риты Николаевны Голубчиковой

  • Каширское шоссе, 24, Москва

Мы перезвоним вам в течение 5 минут

Часто задаваемые вопросы о враче Голубчиковой Рите Николаевне

Средняя оценка – 3 на основании 12 оценок

Профессиональный подбор врача

Мы перезвоним вам в течение 15 минут

Загружаем нейронную сеть Анализируем ваши предпочтения Предлагаем лучшего специалиста

Алина Левкова, Днепропетровск (Днепр), Украина, ВКонтакте, id24415597

Четкие Приколы

Добро пожаловать в одно из самых больших сообществ ВКонтакте, посвящённое юмору. Мы больше 8 лет радуем наших подписчиков отборным юмором и ежедневно поднимаем Вам настроение. Оставайтесь с нами! Впереди много интересного.

Здравый смысл
Здравый смысл приходит благодаря опыту, а опыт — благодаря отсутствию здравого смысла.

Необычный Гороскоп
Необычный гороскоп для каждого знака зодиака.

Skrillex
Сообщество, посвящённое культуре электронной и бэйс музыки и творчеству одного из самых ярких представителей этой сферы — Skrillex Крупнейшее фанатское сообщество, посвященное диджею и продюсеру из Лос-Анджелеса — Skrillex. Настоящее имя Sonny John Moore (Сонни Джон Мур), родился 15 января 1988 года (33 года). Обладатель 8 премий Грэмми, один из самых актуальных современных исполнителей в электронной музыке. Занимается музыкой с 14 лет, с 16 лет (с 2004 года) начал играть в группе From First To Last, в 2007 году начал свою сольную карьеру в электронной музыке. В 2011 году основал свой собственный лейбл под названием OWSLA. Имеет 2 сторонних проекта: Dog Blood, которым он занимается вместе с Boys Noize с 2012 года и Jack Ü, которым занимается вместе с Diplo с 2013 года. Вопреки всем стереотипам, творчество Сонни не ограничивается одним дабстепом, сам он не считает себя лишь дабстеп исполнителем.

AMEN FASHION
Style says a lot about who you are!

Страшилки на ночь
Страх и ужас ждёт Вас здесь. Пристанище ночных кошмаров и мистики. Страшные истории, жуткие рассказы. Вы не уснёте с нами.

Школа? Не, не слышали
Привет! Ты попал в самый старый паблик, посвящённый школьному юмору. Если тебе нет 18 и ты ещё школьник, то добро пожаловать к нам 😉 А если ты давно вырос, то просто вспомни школьные времена и оставайся с нами. Не забывай, что у на есть раздел «Предложенные новости». Если придумал интересный мем или хочешь рассказать смешную ситуацию, то отправляй все это нам и мы обязательно разместим.

Искусство реальности

Уютненькое Луркоморье | Lurkmore
Лурк – официальный рупор энциклопедии современной культуры, фольклора и субкультур. Мы – свободная интернет-площадка, где каждый имеет право голоса. Взгляды авторов, какими бы они ни были, если они не вступают в противоречие с российским законодательством и выражены в приемлемой с точки зрения российского законодательства форме, не могут служить препятствием для публикации. Администрация сообщества не фильтрует поступающий контент в соответствии с какой-либо политической позицией, мы – сама непредвзятость. Вы вольны высказываться вне зависимости от того, разделяем мы Ваши взгляды или же нет. Да пребудет с Вами вечное сияние чистого разума! Ура! О запретах и правилах Любой подписчик может получить бан сроком на неделю либо на месяц за следующие действия в комментариях: а) Оскорбление участников сообщества. б) Разжигание конфликтов на почве расовой, национальной принадлежности, по половому признаку, вероисповеданию, политическим убеждениям и т.д. в) Любые виды дискриминации. г) Провоцирование участников сообщества на незаконную деятельность. д) Добавление контента, запрещенного к распространению согласно Федеральному закону №149 “Об информации, информационных технологиях и защите информации”, а также любого контента категории 18+ (шок-контента, порнографического контента, контента, содержащего нецензурную лексику в открытом виде). Рецидивисты получают последующие баны на срок от одного месяца. Несанкционированная реклама карается перманентным баном. Помимо перечисленного на территории #lm можно всё (в рамках УК и действующего законодательства Российской Федерации). Конструктивная критика паблика в целом и администрации паблика приветствуется. Правила подробно: https://vk.com/page-26406986_55805281 О правилах публикации, рубриках и оформлении постов подробно: https://vk.com/topic-26406986_38245112 Правила публикации Контент, запрещенный к распространению согласно Федеральному закону №149 “Об информации, информационных технологиях и защите информации”, а также контент категории 18+ (шок-контент, порнографический контент, контент, содержащий нецензурную лексику в открытом виде) публикации не подлежит. Хэштеги рубрик #lm – хэштег для каждого поста (за исключением мемов) #паста – хэштег художественных текстовых постов* #imho_lm – хэштег авторской публицистики** #news_lm – хэштег новостного контента #Лурк_исторический – хэштег исторических текстов #Лурк_познавательный – хэштег информативных паст широкого спектра #Лурк_книжный – хэштег рецензий на книги #Лурк_философский – хэштег постов философского характера #Лурк_музыкальный – хэштег музыкальных постов #лурк_музыкальный_thread — хэштег музыкальных тредов #Лурк_поэтический – хэштег поэзии #Лурк_трудовой – хэштег текстов, посвященных трудовой деятельности #Лурк_анимационный – хэштег анимационных постов #кинолурк – хэштег фильмов и рецензий на фильмы #видеолурк – хэштег видеоматериалов #art_lm – хэштег арт-контента #foto_lm – хэштег фотографий #random_picture_thread — рандом пикч тред *Тексты, публикуемые с хэштегом #паста, носят характер художественного вымысла и служат художественным выражением взглядов авторов данных постов. Взгляды авторов могут не совпадать со взглядами администрации сообщества. **Мнения, высказанные в рубрике #imho_lm, отражают позицию самих авторов, которая может отличаться от позиции администрации сообщества. Администрация сообщества не отвечает за достоверность материалов, публикуемых с данным хэштегом.

ĆOLĐ BLØØĐ
Добро пожаловать домой

Советы и Лайфхаки
Осторожно! Повсюду люди, которые знают, как вам лучше жить 🙂 ШУТКА! На самом деле мы собрали тонну полезных жизненных хаков, которые просто призваны облегчить жизнь. Здесь можно научиться готовить вкусные блинчики, укреплять мышцы и делать трендовые прически за 5 минут. Обещаем, будет интересно!

Жизненно
В нашем сообществе тебя ждёт море незабываемых впечатлений и буря волнующих эмоций, приправленных щепоткой чёрного юмора. Присоединяйся!

FUN
Самый саркастичный паблик из всех саркастичных в ВК. Картинки смешные, но ситуации страшные.

Я в шоке!
Мы здесь, чтобы тебя удивить! Немного юмора, немного фактов, немного познавательного дают отличный микс в виде нашего паблика)

Say 13 – Музыка 2021

Корпорация зла
Новости из шоу бизнеса и не только

Руководство. Педагогический (научно-педагогический) состав

Андреева Татьяна Николаевна

Учитель начальных классов

Базаева Оксана Николаевна

Учитель начальных классов

Балакина Анна Витальевна

Учитель начальных классов

Бардовская Софья Сергеевна

Учитель начальных классов

Бойкова Влада Владимировна

Учитель начальных классов

Варгина Ольга Владимировна

Учитель начальных классов

Гнедко Павел Алексеевич

Учитель начальных классов

Гнедко Юлия Анатольевна

Учитель начальных классов, английского языка

Голованова Ирина Николаевна

Учитель начальных классов

Горшкова Каринэ Гургеновна

Учитель начальных классов

Дроботова Людмила Михайловна

Учитель начальных классов

Дышковец Маргарита Андреевна

Учитель начальных классов

Иванова Валентина Ивановна

учитель начальных классов

Кистенёва Лана Григорьевна

Учитель начальных классов

Ковинько Светлана Николаевна

Учитель начальных классов

Косарева Лидия Игоревна

Учитель начальных классов

Кривошеина Ирина Ивановна

Учитель начальных классов

Курина Татьяна Евгеньевна

Учитель начальных классов

Лавтакова Наталья Сергеевна

Учитель начальных классов, английского языка

Ларина Светлана Анатольевна

Учитель начальных классов

Макарова Татьяна Владимировна

Учитель начальных классов

Максименко Ольга Борисовна

Учитель начальных классов

Медунова Оксана Геннадьевна

Учитель начальных классов

Меркулова Валентина Викторовна

Учитель начальных классов

Молодцова Елена Евгеньевна

Учитель начальных классов

Морозова Марина Викторовна

Учитель начальных классов

Оленина Лилия Владимировна

Учитель начальных классов

Пахомова Ирина Владимировна

Учитель начальных классов

Полякова Ирина Александровна

Учитель начальных классов

Потокина Ольга Петровна

Учитель начальных классов

Резго Раиса Эмануиловна

Учитель начальных классов, английского языка

Роженкова Ирина Леонидовна

Учитель начальных классов

Савеличева Ольга Анатольевна

Учитель начальных классов

Саенко Наталья Сергеевна

Учитель начальных классов

Сеина Татьяна Николаевна

Учитель начальных классов

Серова Клавдия Геннадьевна

Учитель начальных классов

Смирнова Ольга Геннадьевна

Учитель начальных классов

Соколова Мария Сергеевна

Учитель начальных классов

Сонина Ольга Геннадьевна

Учитель начальных классов

Спирина Надежда Николаевна

учитель начальных классов

Тимошенко Мария Викторовна

Учитель начальных классов

Цеханович Мария Павловна

Учитель начальных классов

Чарина Наталья Анатольевна

Учитель начальных классов

Челнокова Мария Васильевна

Учитель начальных классов

Шаргородская Наталья Викторовна

Учитель начальных классов

Юраш Анастасия Васильевна

Учитель начальных классов

Юрченко Галина Геннадьевна

учитель начальных классов

Коммерческая фотография | Photoplay

Для кого этот курс

Курс предназначен для фотографов, которые хотят повысить свой уровень в сфере коммерческой фотографии.

Задачи курса

– знакомство с устройством рынка
– обучение стандартам работы в индустрии
– изучение актуальных трендов
– определение собственного стиля
– развитие навыков продюсирования и коммуникаций с заказчиком
– умение представлять себя на рынке, создание портфолио

 
Структура курса

Техника студийной съемки и постобработка

– Работа со светом в студии и на локации
– Постобработка в Adobe Photoshop, Adobe Lightroom, Capture One


Процесс создания проекта

– встречи с ведущими представителями индустрии: арт-директорами, фотографами, продюсерами, стилистами
– разработка творческой концепции проекта
– фотосъемка для реальных брендов, рекламы одежды, модных сайтов
– источники вдохновения и саморазвития
– тренды в фотографии и современные приемы работы с изображением


Продюсирование и коммуникации

– работа с заказчиком, брифы, тритменты, работа в команде
– среда, нетворкинг, коммуникация в индустрии
– правовые аспекты работы с фотографией для медиа


Самостоятельная практика – создание портфолио, самопрезентация
– работа с куратором и преподавателями над портфолио
– работа над дипломным проектом; самостоятельная работы в студии, индивидуальные консультации с руководителем дипломной практики

Итогом курса становится выставка дипломных проектов.
По окончании обучения выдается свидетельство об успешном окончании программы установленного образца (лицензия на право ведения образовательной деятельности Департамента образования г. Москвы, регистрационный номер 035436 от 12.09.2014)


Порядок поступления
Для поступления на курс необходимо:
– заполнить анкету, отправить портфолио
– пройти собеседование с куратором курса
Набор проводится на конкурсной основе по результатам портфолио-ревю и собеседования.

Вы можете позвонить нам по телефону +7 (495) 123 45 64 или оставить заявку на сайте, чтобы подробнее узнать о программе и условиях поступления.

Проектирование в диалоге

Беседовала Надежда Костюрина

Второй этап образовательно-проектной лаборатории «Меняем культурную среду вместе» завершен. Целью этого практикума, состоявшего из регулярных встреч в Zoom, было дать каждому участнику возможность понять для себя перспективы и способы онлайн-взаимодействия музеев и людей с нарушениями слуха и зрения.

«В связи с пандемией формат лаборатории несколько раз менялся. Но, по-моему, в итоге он приобрел дополнительную ценность, – считает куратор проекта Юлия Поцелуева. – Вместо пяти дней интенсива в маленькой группе питерских коллег получился большой проект с публичной программой из десяти вебинаров и практикумом для музейных сотрудников из семи городов и шести участников «Инклюзиона» из Петербурга и Москвы. Мы познакомились с новыми людьми и установили контакты с профессиональным сообществом, занимающимся инклюзивными проектами в разных городах».

Работа лаборатории завершилась конкурсом индивидуальных проектов, а участники Лаборатории согласились поделиться впечатлениями и результатами совместной работы.

В разговоре участвовали:

Марина Абаджева, специалист по социальным программам Научно-исследовательского музея при Российской академии художеств,

Олег Зинченко, сотрудник Санкт-Петербургского музея истории Всероссийского общества слепых,

Ольга Левкова, методист отдела “Просвещение” МАУК “Калининградский зоопарк”,

Вера Созонова, экскурсовод отдела музейной педагогики Государственного музея политической истории России,

Арина Шайдуллина, методист отдела музейной педагогики Музея первого президента России Б.Н. Ельцина

Переход в онлайн оказался вызовом не только для организаторов, но и для участников.

В.С.: Изначально лаборатория предполагала живое общение, встречи оффлайн. Этот формат по-прежнему кажется мне предпочтительным. Мы работаем в сфере музейной педагогики, то есть общаемся с людьми «вживую», и, в отличие, например, от коллег из маркетингового отдела, не очень разбираемся в интернет-коммуникациях, интернет-платформах и гаджетах. Но волей-неволей нам сейчас нужно научиться ориентироваться в этих новых возможностях.

Несмотря на вынужденный переход в Zoom, на встречах лаборатории было много живого общения, и участники смогли иначе посмотреть на возможности онлайн-пространства.

О.З.: В Лабораторию пришли люди, которые изначально были готовы обсуждать вопросы работы музея онлайн. И, наверное, это хорошо, разобраться, в том, как можно адаптировать музей, а чего лучше не делать никогда. Я выступал как человек, профессионально занимающийся проблемами незрячих и как незрячий. Я четко различал – вот тут мой личный субъективный опыт, а тут профессиональный, хотя это было иногда трудно. Он-лайн дает широкий охват. Я познакомился в Лаборатории с людьми, о которых в другом формате никогда бы не узнал. Но, конечно, он-лайн – это дистанция, многого ты не можешь, что-то становится квестом, отдачи от аудитории не хватает.

Наиболее ценным опытом участники лаборатории считают возможность общения и сотрудничества в одной группе музейных профессионалов и людей с нарушениями слуха и зрения, совместное обсуждение концепций музейных программ, анализ того, как незрячие люди взаимодействуют с интернетом, делают онлайн-проекты.

О.Л.: Практические занятия помогли переосмыслить мои собственные взгляды на взаимодействие с людьми с нарушениями слуха и зрения, не бояться этого общения. Участники лаборатории, эксперты разговаривали как единомышленники и друзья и вместе стремились найти формы культурного общения, доступного всем. Не всегда исследование и проектирование происходит именно так.

О.З.: Полезно, что обычные люди увидели людей с инвалидностями не как сообщество «убогих», которым нужно исключительно помогать. И для нас тоже возможность самим себя презентовать – хороший опыт. Мне очень понравилось в участниках лаборатории желание быть политкорректными, с уважением относиться друг к другу. У многих людей, которые не сталкивались с конкретными проблемами незрячих, есть разные мифы на этот счет – например, что у незрячих какие-то особенно острые слух и обоняние, непревзойденное осязание… Мне показалось, что люди из нашей лаборатории были готовы с этими мифами расставаться, они были готовы слушать и слышать.

А.Ш.: Для меня лично стало открытием, что люди незрячие или слабовидящие свободно пользуются социальными сетями, что выкладывают фотографии в Инстаграм или ВКонтакте. Я думала, что соцсети им интересны в последнюю очередь.

М.А.: У меня достаточно большой опыт работы в инклюзии, в социальных проектах, но я хотела бы его расширить. То, что в лаборатории люди с нарушением слуха, с нарушением зрения участвовали с нами на равных, дало мне практический опыт, я поняла, чего могу ожидать, когда буду работать со своей группой онлайн. Я поняла, что многое может оказаться достаточно сложным, что те идеи, которые у меня были изначально, вероятно, следует сужать и упрощать. Во время zoom-подключения у разных участников может быть совсем другой темп диалога, другая скорость восприятия, и я поняла, что нужно на этот темп настраиваться. Я не представляла, как взаимодействуют в онлайн-формате люди с нарушениями зрения. Иногда мне кажется, что я даю простую рекомендацию – «откройте ссылку», а человеку это сложно. То есть зайти на занятие он может, а внутри работать ему может быть сложно. Бывали и технические сложности, например, участнице с нарушением слуха необходимо было специально закреплять окошко переводчика на русский жестовый язык. Я все ситуации записывала, фиксировала, потому что такие технические моменты нужно понимать. Участники с нарушениями слуха и зрения часто останавливали нас вопросами, и это тоже полезно. Практический опыт очень важен, он «приземляет», я бы сказала, возвращает проект к реальности.

Мой проект появился именно благодаря участникам из «Инклюзиона». Если бы не участие в лаборатории, я бы не знала, получится мой проект или не получится. А тут я пишу и точно понимаю: вот это можно сделать, вот это человек услышит, вот это увидит, как это сделать, как что оформить, что, может быть, лишнее.

В.С.: Самой полезной для меня была возможность послушать рассказ незрячих и глухих экспертов о посещении музейных программ и пользовании интернет-сайтами. Интересно услышать разные мнения, особенно, если эти мнения не совпадают, например, относительно того, как удобнее незрячим получать информацию. Когда мы работаем с инклюзивными программами, мы, конечно, учитываем стандарты, гайд-лайны, но лучше иметь возможность улучшить программу, основываясь не только на стандартах, но и на отзывах реальных посетителей.

Очень мне понравились занятия, где незрячие и глухие пользователи рассказывали о своем опыте общения в интернете. Бывает довольно сложно уследить за многими новинками. Например, для меня было новостью, что версия сайта для слабовидящих постепенно уходит в прошлое, скоро не будет в ней надобности, хотя ГОСТ все еще существует.

Установочные вебинары и практикумы с экспертами подготовили общее понятийное поле и помогли участникам сонастроиться для сотрудничества. Участники также высоко оценивают эти занятия как образовательный курс.

В.С.: Я благодарна и Юле Поцелуевой, и Полине Зотовой. Мне кажется, что они проделали колоссальную работу. Самому очень сложно бывает обработать большой объем информации и найти в ней то, что тебе нужно. Коллеги прекрасно с этим справились. И они очень правильно, грамотно подобрали экспертов, практиков, специалистов с таким здравым взглядом на инклюзию.

М.А.: Я очень довольна вебинарами, которые предшествовали практической части. Для меня лично было максимум пользы, огромный объем новых данных. Очень много ссылок я себе записывала, название литературы, фильмов, сайтов, каналов – информации, которую можно потом обсуждать.

Очень понравились занятия Полины Зотовой. Благодаря им у меня появилось много новых контактов, я узнала о программах, телеграм-каналах, радио-каналах, где много пользователей. И практическая работа с Александром Савчуком и с Полиной Зотовой, когда мы отгадывали звуки в темноте. Это были условия, где музейные работники и участники с инвалидностями оказались совсем на равных.

О.З.: Важным был опыт знакомства с другими проектами – как люди это делают, посмотреть на минусы и плюсы. Как музейщику мне было жутко интересно, как музеи работали в условиях самоизоляции. Я планировал онлайн выставку и мне дали несколько удачных советов. Также для меня было ценным взаимодействие с «Особым взглядом».

Очень полезным и интересным был разговор о тифлокомментировании. В России это пока очень серьезная проблема. Часто ведутся споры о том, можно ли привлекать к тифлокомментированию незрячих экспертов, в каких ситуациях это необходимо, а в каких – нецелесообразно.

Практическая часть лаборатории стала поводом, чтобы пересмотреть или точнее сформулировать для себя те установки, которые важны в работе над инклюзивными проектами, чтобы лучше понять специфику взаимодействия с аудиторией онлайн.

В.С.: Лаборатория показала, какие возможности и риски есть у инклюзивных программ, какие сложности возникают у организаторов, когда к работе привлекают различные категории посетителей одновременно. Например, если мы организуем инклюзивную экскурсию для людей с расстройствами аутистического спектра и для нейротипичных людей, очень важно сохранить баланс, чтобы и тем и другим эта экскурсия была одинаково интересна, чтобы не получилось покровительственного отношения одних по отношению к другим. Выдержать этот баланс и дать людям то, что каждый из них ждет от твоей программы, – самое главное.

О.Л.: Мои представления об инклюзии изменились. Она действительно позволяет создавать общедоступное музейное пространство, без ограничений. Со временем инклюзивные программы должны быть включены в музейную практику наряду с другими программами, чтобы люди могли сами выбирать удобную для себя. На мой взгляд, должен быть целый спектр занятий, удобных для каждой категории людей.

О.З.: Всегда не хватает доступности. Музейные проекты вообще трудно сделать доступными. Конечно, незрячим людям лучше иметь возможность что-то потрогать, а в музее трогать можно далеко не все, это данность. Доступным музей надо делать не для людей, а вместе с людьми. У всех разные потребности, но я против локализации, против разделения людей на группы – отдельно незрячие, отдельно слабослышащие, отдельно обычные люди. Совмещение – это прекрасно. И, конечно, такие проекты надо очень хорошо продумывать.

Участники лаборатории убедились, что дистанционно возможно выстраивать глубокие, осмысленные процессы, в которых будет не только передача опыта, но настоящее взаимодействие и человеческое общение. Однако потребность в более тесном сотрудничестве с экспертами и коллегами осталась. И, будем надеяться, станет поводом для новых совместных проектов.

М.А.: Диалог очень важен, мне лично очень важен опыт других участников. И я бы хотела, чтобы в таких разговорах участвовали работники музейных фондов и научные сотрудники. Часто бывает, что даже с нами, составителями музейных программ, они неохотно идут на контакт. Хочется дать им этот опыт общения с людьми, с посетителями, чтобы они узнали, для кого они все это исследуют. Я могу придумать любой проект, но «в глубину» музея его влияние может и не распространиться.

А.Ш.: Хотелось бы, конечно, встретиться и пообщаться. Немного не хватило прямого контакта с участниками, реального обмена энергиями. Мне кажется, если было бы больше участников с ОВЗ, можно было бы работать в парах и группах, можно было обсудить идеи, восприятие человека узнать. Есть участники с большим опытом, могут подсказать новые интересные ходы, они бы могли проводить «аккредитацию» нашим проектам.

Итогом практикума стал конкурс проектов. Из десяти заявок для реализации на средства Лаборатории была выбрана одна – проект Музея политической истории России “Два на два” (авторы – Вера Созонова и Олеся Леонтьева). Полагаем, что и другие участники найдут способы воплотить то, что было задумано во время этих встреч онлайн, применить полученный опыт и знания.

__________________________________________

«Меняем культурную среду вместе» – инклюзивная образовательно-проектная лаборатория в рамках проекта «Право на культуру: от потребления к авторству». В фокусе нашего внимания – взаимодействие музеев и других учреждений культуры с людьми с нарушениями слуха и зрения.

Организаторы: петербургская театральная школа «Инклюзион» (АНО «КонтАрт» совместно с АНО «Центр творческих проектов «Инклюзион»)

В партнерстве с Центром социальных инноваций «Музейный опыт» (ЦСИ создан при поддержке Благотворительного фонда Владимира Потанина) и межмузейным фестивалем «Детские дни в Петербурге».

При поддержке: проект «Право на культуру» реализуется с использованием гранта Президента РФ на развитие гражданского общества, предоставленного Фондом президентских грантов.

Фото: Рита Новоселова

Yvonne De Carlo – Другие работы

Редактировать
  • (1971) Стадия: Появилась в «Безумствах» на Бродвее. Мюзикл / драма. Книга Джеймса Гольдмана. Музыка Стивена Сондхейма. Слова Стивена Сондхейма. Музыкальный руководитель: Гарольд Гастингс. Музыка в оркестровке Джонатана Туника. Аранжировки танцев Джона Беркмана. Хоровые аранжировки Гарольда Гастингса. Помощник музыкального руководителя: Пол Чианчи. Хореография Майкла Беннета. Ассоциированный хореограф: Боб Авиан.Режиссеры Гарольд Принс и Майкл Беннетт. Театр «Зимний сад»: 4 апреля 1971 – 1 июля 1972 (522 спектакля + 12 превью, начатых 24 марта 1971 года). В ролях: Дороти Коллинз (как «Салли Дюрант Пламмер»), Джон МакМартин (как «Бенджамин Стоун»), Джин Нельсон (как «Бадди Пламмер»), Алексис Смит (как «Филлис Роджерс Стоун»), Ивонн Де Карло (как » Карлотта Кэмпион ») [только бродвейская роль], Рой Барри (в роли« Певец и танцор »), Майкл Бартлетт (в роли« Роско »), Хелон Блаунт (в роли« Ди Ди Уэст »), Стивен Буквор (в роли« Певец и танцор » ), Сюзанн Бриггс (как «танцовщица»), Труди Карсон (как «танцовщица»), Этель Бэрримор Кольт (как «Кристин Крэйн»), Кэти Далтон (как «танцовщица»), Грасиела Даниэль (как «молодая Ванесса / певица и Танцовщица “), Фифи Д’Орсе (как” Соланж ЛаФит “), Харви Эванс (как” Молодой приятель “), Виктор Гриффин (как” Винсент “), Джон Григас (как” Шофер “), Мэри Джейн Гудина Янг Хэтти / Певица и танцовщица »), Джастин Джонстон (в роли« Хайди Шиллер »), Фред Келли (в роли« Вилли Уиллер »), Дик Латесса (в роли« Мажор-Домо »), Соня Левкова (в роли« Сандры Донован »), Виктория Мэллори ( как «Молодая Хайди»), Джон Дж.Мартин (как «Макс Димс»), Урсула Машмайер (как «Танцовщица»), Мэри Маккарти (как «Стелла Димс»), Майкл Мисита (как «Молодой Винсент / певец и танцор»), Арнольд Мосс (как «Димитри Вейсманн» ), Джозеф Нельсон (как «певец и танцор»), Ральф Нельсон (как «Кевин / певец и танцор»), Рита О’Коннор (как «певица и танцовщица»), Джули Парс (как «певица и танцовщица»), Линда Перкинс (как «Танцовщица»), Курт Петерсон (как «Молодой Бен»), Сюзанна Роджерс (как «Певица и танцовщица»), Марти Рольф (как «Молодая Салли»), Вирджиния Сандифур (как «Молодая Филлис»), Этель Шатта (как «Хэтти Уокер»), Шейла Смит (как «Мередит Лейн»), Марси Стрингер (как «Эмили Уитман»), Марго Траверс (как «Танцовщица»), Джейн Тернер (как «Ванесса»), Кеннет Урмстон (как «Певец и танцор»), Питер Уокер (как «Чет Ричардс»), Дональд Вайсмюллер (как «Певец и танцор»), Чарльз Уэлч (как «Теодор Уитмен»).Резервные участники: Шейла Смит (как «Карлотта Кэмпион / Филлис Роджерс Стоун / Соланж ЛаФитт»), Эдвин Стефф (как «Димитри Вейсманн»). Дублеры: Хелон Блаунт (как «Кристин Крейн / Хэтти Уокер / Стелла Димс»), Этель Бэрримор Кольт (как «Хайди Шиллер / Салли Дюрант Пламмер»), Фред Келли (как «Димитри Вейсманн / Майор-Домо / Теодор Уитман»), Дик Латесса (как «Бадди Пламмер»), Соня Левкова (как «Ванесса»), Питер Уокер (как «Бенджамин Стоун»), Дональд Вайсмюллер (как «Винсент»). Актеры на замену: Камила Эшленд (в роли Эмили Уитман), Рой Бэрри (в роли Кевина), Александра Борри (в роли молодой Филлис) [бродвейский дебют], Ян Клейтон (в роли Кристин Крейн), Сюзанна Клемм (в роли «Танцовщица»), Джоэл Крейг (как «Певец и танцор»), Патрисия Гарланд (как «Певица и танцовщица»), Джон Иоганн (как «Молодой Бен»), Тед Лори (как «Теодор Уитмен»), Мэрион Марлоу ( как «Мередит Лейн»), Дженнифер Нэрн-Смит (как «танцовщица»), Джозеф Нельсон (как «мажор-домо»), Жаклин Пейн (как «певица и танцовщица / молодая Хэтти»), Дениз Пенс (как «певица и Танцовщица »), Марти Рольф (как« Молодая Хайди »), Дэвид Роман (как« Певица и танцовщица »), Рита Руднер (как« Певица и танцовщица »), Терри Сондерс (как« Кристин Крэйн »), Розмари Шевлин (как «Танцовщица»), Марго Траверс (как «Юная Ванесса»), Дональд Вайсмюллер (как «Вилли Уиллер»).Резервные участники: Ян Клейтон (как «Салли Дюрант Пламмер»), Тед Лори (как «Бадди Пламмер»), Мэрион Марлоу (как «Карлотта Кэмпион / Филлис Роджерс Стоун»). Дублеры: Соня Левкова (как «Соланж ЛаФит»), Сюзанна Роджерс (как «Молодая Филлис»), Кен Урмстон (как «Молодой Бен»). Продюсировал Гарольд Принс. Произведено совместно с Рут Митчелл. ПРИМЕЧАНИЕ: г-жа ДеКарло спела одну из самых известных песен Сондхейма «Я все еще здесь».
  • (26.07.62) Был гостем в дневной телепрограмме “Клуб 1 часа”.
  • (1961) Стадия: Появилась в пьесе Феликса Джексона «Дестри снова едет» в Театре Paper Mill в Миллберне, штат Нью-Джерси, с Тедом Скоттом и Джоном Фредериком в актерском составе. Фрэнк Кэррингтон и Агнес Морган были директорами.
  • (ТВ-реклама 1960-х годов: появилась (как “Лили Мюнстер”) в рекламе Marineland of the Pacific.
  • (1964) Дебют на бродвейской сцене: Enter Laughing. Она заменила Вивиан Блейн на последней неделе бродвейского забега спектакля и продолжила национальное турне.
  • (1957) Студийный альбом: “Ивонн Де Карло поет”. Masterseal Records [США]. Треки: «Конец любовного романа», «В синеве вечера», «У меня получилось плохо», «Я голубой?», «Голубая девочка», «Голубая луна», «Но не для меня», “My Blue Heaven”, “Mood Indigo” и “One for My Baby”.
  • (1958) сингл с частотой вращения 45 об / мин: «Я бы отдал свое сердце» / «Rockin ‘In The Orbit». Imperial Records [США].
  • (1955) Сингл на 45 об / мин: “Take It Or Leave It” / “Three Little Stars”.Capitol Records [США].
  • (1957) Сингл на 45 оборотов в минуту: “Это любовь” / “Секрет любви”. Imperial Records [США].
  • (1950) 78 оборотов в минуту сингл: “I Love a Man” / “Say Goodbye”. Columbia Records [Великобритания].

Победителей 2016 | Общество Стейнвей Большого Принстона

В 2016 году конкурс классической музыки Steinway Society был переведен на «живое» прослушивание 1,2 апреля. Конкурсанты в возрасте от 7 до 18 лет по памяти разыграли две противоположные пьесы перед тремя выдающимися судьями доктором.Кайри Кошоева, д-р Георгий Борисов и г-жа Джорджиана Рошка, которые выбрали победителей. Участники, учителя и родители были в восторженной аудитории.

За последние двадцать семь лет более 200 студентов получили стипендии Steinway Society. Многие из прошлых победителей выиграли другие государственные и национальные премии и изучали музыку в колледжах.

Стипендиаты

  • Анастасия Кудина , ученица Веды Зупончич, Первое место, Группа 1
  • Эван Линь , ученица Риты Шклар, 2 место, группа 1
  • Эйден Хён , ученица Филиппа Кавина, третье место, группа 1
  • Софи Ченг , ученица Джулии Лам, Награда, Группа 1
  • Мина Канбурлар , ученица Майкла Якобсена, почетная грамота, группа 1
  • Кевин Джин , ученик Глории Чу, почетный знак, группа 1
  • Эмма Тиан , ученица Грейс Ян, почетное звание, группа 1
  • Джойс Роббин Ву , ученица Кристины Януса, почетное звание, группа 1
  • Даниэль Мори , ученик Ирины Морозовой, первое место, группа 2
  • Макс Ван , ученик Чиу-Цзе Линь, первое место, группа 2
  • Элизабет Ян , ученица Грейс Дж.Ян, второе место, группа 2
  • Грейс Ван , ученица Тодда Симмонса, второе место, группа 2
  • Элизабет Вильямс , ученица Люды Левковой, третье место в группе 2
  • Бенджамин Чжао , ученица Риты Шклар, третье место в группе 2
  • Гордон Ли , ученица Джулии Лам, почетное звание, группа 2
  • Натали Чоу , ученица Стеллы Сюй, почетный член группы 2
  • Джон Чжан , ученик Веды Зупончич, почетное звание, группа 2
  • Вена Ли , ученица Томоко Харада, почетный знак, группа 2
  • Хелен Лю , ученица – Рита Шклар, Награда, Группа 2
  • Николай Будный , ученик Марвина Бликенстаффа, почетный знак, группа 2

  • Леда Ванг , ученица Риты Шклар, ничья за первое место, группа 3 (без изображения)
  • Жасмин Чанг , ученица Чиу-Цзе Линь, первое место, группа 3
  • Дженна Кули , ученица Глории Чу, второе место в группе 3
  • Келси Ли , ученица Беатрис Лонг, третье место в группе 3
  • Майкл Шен , ученик Кю-Джунг Ри, почетный знак, группа 3
  • Энтони Ченг , ученик Веды Зупончич, почетное звание, группа 3
  • Цан Кеннет Хе , ученик Веды Зупончич, почетное звание, группа 3
  • Сара Лю , ученица Ингрид Кларфилд, почетное звание, группа 3
  • Талия Мадура , ученица Софи Пак, почетный знак, группа 3
  • Полин Цинь , ученица Беатрис Лонг, почетное звание, группа 3
  • Габриэль Су , ученица Чиу-Линг Линь, Первое место, Группа 4
  • Эллисон Хуанг , ученица Сьюзан Старр, второе место, группа 4
  • Мадлен Вонг , ученица Томоко Харада, второе место, группа 4
  • Ришуб Тапер , ученик Вальтера Апарисио, третье место, группа 4
  • Мария Сантос , ученица Марджи Нельсон, третье место в группе 4
  • Стефани Чжоу , ученица Риты Шклар, Награда, Группа 4

Правление Steinway Society поздравляет всех победителей.Отличная работа !

Стипендиаты музыкального конкурса победителей 1 мая 2016 г.

Собираем с 1994 года.

«Показывает

Действие этого мюзикла по книге Джеймса Гольдмана происходит на воссоединении семьи Вейсман. (псевдо-Ziegfeld) Безумные девушки, собравшиеся в своем старом театре накануне своего выравнивание, чтобы стать стоянкой. Когда Салли пытается разжечь свое старое пламя с помощью Бен (который женился на своей лучшей подруге с давних времен Филлис), хаос продолжается до тех пор, пока Салли, Бадди (ее муж), Бен и Филлис терпят поражение и признают свои глупости в эпизоде ​​сновидений и безумств “Лавленд.”

Все шоу перемежается с бывшими танцовщицами, которые повторяют свои старые большие номера, и атмосфера усиливается присутствием призраков всех бывших себя, которые иногда подпевают, иногда воспроизводят важные события, а иногда даже взаимодействовать с настоящим. Follies содержит две оценки – Follies стилизация номеров и книжных номеров. Схождение двух оценок приводит к эпизод Лавленда, где персонажи используют традиционные песни, чтобы комментировать свои текущие проблемы.Последний фрагмент (в оригинальном сценарии) – «Живи, смейся, люби», где Бен пытается изобразить учтивого, обывателя, но не может продолжить. шарада и распадается по мере того, как хор продолжается, подчеркивая дихотомию между формы.

В 1987 году Follies переделали для сцены Вест-Энда. В этом новом спектакле полностью новая книга и пять новых песен, заменяющих другие, которые были вырезаны.

Follies включает в себя песни “Too Many Morning”, “I’m Still Here” и “Losing My Mind”.”

Показать данные


Оригинал Broadway Производство Информация:

Открыт 4 апреля 1971 г.
Закрыто 1 июля 1972 г.
Ран 522 Представления
Театр Театр Зимний сад
Музыка Стивен Сондхейм
Тексты песен Стивен Сондхейм
Книга Джеймс Голдман
Производители Гарольд Принс
совместно с Рут Митчелл
Директора Гарольд Принц
Майкл Беннет
Дизайнер сцен Борис Аронсон
Художник по костюмам Флоренс Клотц
Художник по свету Тарон Мюссер
Аранжировщик танцевальной музыки Джон Беркман
Музыкальное направление Гарольд Гастингс
Пол Джеминьяни
Оркестровки Джонатан Туник


Музыкальных номеров:

  1. Пролог
  2. Красивые девушки
  3. Не смотри на меня
  4. В ожидании девочек наверху
  5. Дождь на крыше
  6. Ах, Париж!
  7. Бродвей Бэби
  8. Дорога, по которой вы не пошли
  9. В глазах Бадди
  10. Болеро любви
  11. Кто эта женщина?
  12. Я все еще здесь
  13. Слишком много утра
  14. Правильная девушка
  15. Еще один поцелуй
  16. Могу я тебя бросить?
  17. Loveland
  18. Ты будешь любить завтра
  19. Любовь увидит нас
  20. The God-Why-Don’t-You-Love-Me Blues (Блюз Бадди)
  21. Теряю рассудок
  22. История Люси и Джесси
  23. Живи, смейся, люби


Добавленных песен:

  1. Ах, но внизу
  2. Загородный дом
  3. Получите максимум удовольствия от музыки
  4. Социальные танцы


сокращенных песен:

  1. Все яркое и красивое
  2. Может этот мальчик фокстрот!
  3. Аптаун Даунтаун


Оригинальный бродвейский состав:

Major-Domo Дик Латесса
Салли Дюрант Пламмер Дороти Коллинз
Янг Салли Марти Рольф
Кристин Донован Этель Бэрримор Кольт
Вилли Уиллер Фред Келли
Стелла Димс Мэри Маккарти
Макс Димс Джон Дж.Мартин
Хайди Шиллер Жюстин Джонстон
Водитель Джон Григас
Мередит Лейн Шейла Смит
Роско Майкл Бартлетт
Диди Уэст Хелон Блаунт
Хэтти Уолкер Этель Шатта
Эмили Уитман Марси Стрингер
Теодор Уитман Чарльз Велч
Винсент Виктор Гриффин
Ванесса Джейн Тернер
Янг Винсент Майкл Мисита
Юная Ванесса Грасиела Даниэле
Соланж ЛаФитте Фифи Д’Орсе
Карлотта Кэмпион Ивонн Де Карло
Филлис Роджерс Стоун Алексис Смит
Бенджамин Стоун Джон МакМартин
Янг Филлис Вирджиния Сандифур
Янг Бен Курт Петерсон
Бадди Пламмер Джин Нельсон
Молодой приятель Харви Эванс
Дмитрий Вейсманн Арнольд Мосс
Кевин Ральф Нельсон
Янг Стелла Джули Парс
Янг Хайди Виктория Мэллори
Тусовщики Taft Jordan
Аарон Белл
Чарльз Спис
Роберт Кертис
Девушки из шоу Сюзанна Бриггс
Труди Карсон
Кэти Далтон
Урсула Машмайер
Линда Перкинс
Марго Трэверс
Певцы, танцоры Грасиела Даниэле
Мэри Джейн Гудина
Соня Левкова
Рита О’Коннор
Джули Парс
Сюзанна Роджерс
Рой Барри
Стив Боквор
Майкл Мисита
Джозеф Нельсон
Ральф Нельсон
Кен Урмстон
Питер Уокер
Дональд Вайсмюллер


Награды:

1972 Тони Награды

  1. Лучшая музыка / слова (Стивен Сондхейм)
  2. Лучший режиссер (Гарольд Принс, Майкл Беннет)
  3. Лучшая женская роль в мюзикле (Алексис Смит)
  4. Хореограф (Майкл Беннет)
  5. Живописный дизайн (Борис Аронсон)
  6. Костюмы (Флоренс Клотц)
  7. Освещение (Tharon Musser)

Премия драматических критиков Нью-Йорка

  1. Лучший мюзикл


Записей:

  1. Original Broadway Cast, 1971
    Angel, 2DM 7 64666 2 0
  2. Концертные безумства, 1985
    RCA Victor RCD2-7128
  3. Original London Cast, 1987
    First Night Encore CD3


Вторичные права на исполнение принадлежат Music Theater International


Обсудить шоу в Сондхейме.ком форум сообщества: Завершение чата … ››


« Assassins рассказывает о том, как общество интерпретирует американскую мечту, маргинализирует посторонних, переписывает и очищает свою коллективную историю. “Something Just Broke” – серьезный отвлекающий маневр и играет роль запоздалой мысли, придавая ботинку рогами, просто чтобы успокоить.Песня нарушает драматическую плавность и препятствует общему ритму и кульминационной дуге, что подрывает само намерение и импульс, которые делают эту работу такой неотразимой … »
Марк Бакалор


«Я нашел [компанию Sondheim Celebration Company ] совершенно восхитительной. Почти все номера волновали и заряжали меня энергией, и большинство сцен были настолько идеальными, насколько это возможно. Я просто сидел с широкой улыбкой на лице все шоу.

Это не значит, что он идеален … ”
popcornonmyknees

Изучите остальную часть Завершение чата Форум сообщества



С тремя ручными камерами, одним крупным театральным событием и почти девятнадцатью часами съемок. кадры, этот редкий и интимный вид с Original Cast Album – Company является обязательным для любого поклонника Sondheim.

DVD: 26,96 $
VHS: 24,95 $

Один из Самыми любимыми произведениями Сондхейма наверняка будут Sunday in the Park с Джорджем , доступные на DVD, видеокассетах и ​​компакт-дисках.

CD: 13,99 долларов
DVD: 25,49 долларов
VHS: 19 долларов.98

Все завершители Сондхейма теперь наверняка владеют первой полной записью The Frogs в сочетании с Evening Primrose . Ты?

CD : 18,97 $


Просмотреть дополнительные товары …

О нас – Апрель Горник

АПРЕЛЬ ГОРНИК
Родился: 20 апреля 1953 г., Кливленд, штат Огайо,
. Живет: Нью-Йорк, NY

.

ОБРАЗОВАНИЕ
1976 Колледж искусств и дизайна Новой Шотландии, Канада, B.F.A.

ВЫСТАВКИ ДЛЯ ОДНОГО ЧЕЛОВЕКА

2020 Miles McEnery Gallery, Нью-Йорк, NY
2016 Данезе / Галерея Кори, Нью-Йорк,
2015 Pace Prints, Нью-Йорк,
2014 Danese Gallery, Нью-Йорк, NY
2013 Дейтонский художественный институт, Дейтон, Огайо,
2012 Барбара Эдвардс Contemporary, Торонто, Онтарио, Канада
2011 Галерея Данезе, Нью-Йорк, NY
2009 Музей Хекшера, Хантингтон, Нью-Йорк
2008 Danese Gallery, Нью-Йорк, NY
2006 Мемориальный художественный музей Аллена, Оберлин, Огайо
2005 Художественная галерея Новой Шотландии, Галифакс, Северная Каролина, Канада
Мемориальная картинная галерея Шелдона, Линкольн, NE
Danese Gallery, Нью-Йорк, NY
2004 Художественный музей Нойбергера, покупка, NY
2003 Danese Gallery, Нью-Йорк, NY
2002 Художественный музей Хантингтона, Хантингтон, WV
2001 Данезская галерея, Нью-Йорк, NY
2000 Галерея Эдварда Торпа, Нью-Йорк,
1999 Гленн Горовиц Книготорговцы, Ист-Хэмптон, Нью-Йорк
Галерея Харли Болдуин, Аспен, Колорадо
1998 Университет искусств, Филадельфия, Пенсильвания
Музей американского искусства Пенсильванской академии изящных искусств, Филадельфия, PA
1997 Turner & Runyon Gallery, Даллас, Техас
1996 Галерея Эдварда Торпа, Нью-Йорк, NY
1995 Галерея Кон-Тернера, Лос-Анджелес, Калифорния
1994 Галерея Эдварда Торпа, Нью-Йорк,
Музей Зала Гильдии, Ист-Хэмптон, Нью-Йорк
Offshore Gallery, Ист-Хэмптон, Нью-Йорк
1993 Фредерик Р.Художественный музей Вейсмана, Университет Пеппердайн, Малибу, Калифорния
Галерея Мэри Райан, Нью-Йорк, NY
1992 Галерея Эдварда Торпа, Нью-Йорк,
1990 Галерея Эдварда Торпа, Нью-Йорк,
1988 Университетский художественный музей, Калифорнийский государственный университет, Лонг-Бич, Калифорния
Галерея Соболь-Кастелли, Торонто, Канада.
1987 Галерея Эдварда Торпа, Нью-Йорк,
1986 Галерея Эдварда Торпа, Нью-Йорк,
1985 Галерея Соболь-Кастелли, Торонто, Канада
Galerie Springer, Берлин, Западная Германия
1984 Галерея Эдварда Торпа, Нью-Йорк,
1984 Галерея Техаса, Хьюстон, Техас
1983 Новая галерея современного искусства, Кливленд, Огайо
1983 Галерея Эдварда Торпа, Нью-Йорк,
1982 Галерея Эдварда Торпа, Нью-Йорк, NY
Художественные галереи Университета Колорадо, Боулдер, CO
1981 Галерея Эдварда Торпа, Нью-Йорк, NY

ИЗБРАННЫЕ ГРУППОВЫЕ ВЫСТАВКИ
2017 Галерея Триполи, Саутгемптон, Нью-Йорк.«Черно-белое»
Музей Фотографического центра Палм-Бич, Уэст-Палм-Бич, Флорида. “Фотография места”
2016 Центр искусств Саутгемптона, Саутгемптон, Нью-Йорк. «Вода | Тела»
2015 Портлендский художественный музей, Сиэтл, Вашингтон. «Увидеть природу: шедевры пейзажей из семейной коллекции Пола Г. Аллена», поездка по адресу:
Коллекция Филлипса в Вашингтоне, округ Колумбия,
Институт искусств Миннеаполиса и Художественный музей Нового Орлеана
Художественный музей Сиэтла, тур заканчивается в мае 2017 года
Museo Grimani, Венецианская биеннале, Венеция, Италия.«Новые границы», организованный галереей Сундарам Тагор.
2013 Salomon Contemporary, Нью-Йорк, Нью-Йорк. «Маяк»
Галерея RH, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. «Беседа о растениях»
2011 Галерея Барбары Эдвардс, Торонто, Онтарио, Канада. «Bon a Tirer»
Собор Святого Иоанна Богослова, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. «Ценность воды»
Галерея Данезе, Нью-Йорк, Нью-Йорк. “Работы на бумаге” ‘
Галерея Барбары Эдвардс, Торонто, Онтарио, Канада.«Делинейр»
Массачусетский колледж искусств, Бостон, Массачусетс. «Джо Фиг: В мастерской художника»
Галерея Данезе, Нью-Йорк, Нью-Йорк. “В присутствии света” ‘
2010 Данезская галерея, Нью-Йорк, Нью-Йорк. “Работы на бумаге” ‘
Галерея Чарльза П. Сифтона, Бруклин, Нью-Йорк. «Галерея Посвящение Групп Шоу»
2009 Американская академия искусств и литературы, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. «Пригласительная выставка изобразительных искусств»
Национальный клуб искусств, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.«Клуб печати Нью-Йорка: семнадцать лет заказной печати»
Художественный музей Пэрриш, Саутгемптон, Нью-Йорк. “Зелень микс”
Музей Аркелла, Канайахори, Нью-Йорк. «Тогда и сейчас: современные художники возвращаются в прошлое»
Галерея Данезе, Нью-Йорк, Нью-Йорк. «Силы природы»
Галерея Джеймса Кохана, Шанхай, Китай. «Дерево»
Художественный музей Пэрриш, Саутгемптон, Нью-Йорк. «Американские пейзажи: сокровища из художественного музея Пэрриш»
2008 Музей Зала Гильдии, Ист-Хэмптон, Нью-Йорк.«Вдохновленный светом: пейзажи мастеров Ист-Энда»
Художественный музей Джейн Вурхиз Циммерли, Нью-Брансуик, Нью-Джерси. «Отсюда до горизонта: американские пейзажные гравюры от Уистлера до Целминса»
2007 Художественный музей Орландо, Орландо, Флорида. «Выбор коллекционера: смелость в искусстве: избранные работы из собраний Центральной Флориды»
Художественный музей Герберта Ф. Джонсона, Итака, Нью-Йорк. «Бумажные следы: век женских гравюр, рисунков и фотографий»
Пейс Принтс, Нью-Йорк, Нью-Йорк.«Монопринт»
Художественный музей Хекшера, Хантингтон, штат Нью-Йорк. “Изображая Лонг-Айленд”
2006 Национальный музей Гданьска, Гданьск, Польша. “Новые старые мастера”
Галерея Салливана Госса, Монтесито, Калифорния. “Гобелены”
2005 Галерея Мальборо, Нью-Йорк, Нью-Йорк. «Пейзажи и городские пейзажи»
Королевская академия, Лондон, Англия. «237-я летняя выставка 2005 г.»
Галерея Spanierman, Ист-Хэмптон, Нью-Йорк. «Художники и природа Восточного Лонг-Айленда: с 1940-х годов по настоящее время» »
Галерея Ёсиаки Иноуэ, Осака, Япония.”Современные гравюры на дереве”
Кливлендский музей современного искусства, Кливленд, Огайо. «Втянулся в Кливленд»
2004 Художественная галерея Lehman College, Бронкс, Нью-Йорк, «Образы времени и места: современные виды ландшафта»
Музей Зала Гильдии, Саутгемптон, Нью-Йорк. “Праздник награжденных за достижения в области изобразительного искусства”
Художественный музей Пэрриш, Саутгемптон, Нью-Йорк. “Северная вилка / Южная вилка”
Музей Зала Гильдии, Саутгемптон, Нью-Йорк.«Искусство из парижского обозрения»
Музей искусств Палмера в Государственном университете Пенсильвании, Юниверсити-Парк, Пенсильвания. «Мастера графики: основные моменты Смитсоновского музея американского искусства»
Музей американского искусства Хантера, Чаттануга, Теннесси. «Мастера графики: основные моменты Смитсоновского музея американского искусства»
Центр искусств Фрэнсис Леман Леб, Покипси, Нью-Йорк. «Мастера графики: основные моменты Смитсоновского музея американского искусства»
Художественный музей равнин, Фарго, Северная Дакота.«Мастера графики: основные моменты Смитсоновского музея американского искусства»
Галерея Haines, Сан-Франциско, Калифорния. «Темпоральный пейзаж»
2003 Художественный музей Хекшера, Хантингтон, Нью-Йорк, «Мастера графики: Основные моменты Смитсоновского музея американского искусства»
2002 Галерея Элизабет Харрис, Нью-Йорк, Нью-Йорк, “Любопытная местность”
Галерея Данезе, Нью-Йорк, Нью-Йорк, “Северное сияние”
Галерея Sears-Peyton, Нью-Йорк, Нью-Йорк, “Тьма и яркость”
2001 Галерея Майкла Кона, Лос-Анджелес, Калифорния, «Первая выставка»
Галерея Белладжио, Лос-Вегас, Невада, «Частная коллекция Стива Мартина»
Художественный музей Пэрриш, Саутгемптон, штат Нью-Йорк, “Follies”
Галерея Кагана Мартоса, Нью-Йорк, «Пики»
Галерея Стивена Скотта, Балтимор, Мэриленд.«Штормовая погода»
2000 Галерея Барбары Гладстон, Нью-Йорк, Нью-Йорк, «Рисунки 2000»
Winston Wachter Mayer Fine Art, Нью-Йорк, Нью-Йорк, “Искусство 80-х”
Winston Wachter Fine Art, Сиэтл, Вашингтон, “Групповая выставка пейзажей”
Резиденция американского посла Словацкой Республики, Братислава, Словацкая Республика, «Работы на бумаге 2000»
Художественный музей Харна, Гейнсвилл, Флорида, «Вечный колодец: современное искусство из собрания Еврейского музея»
Мобильный художественный музей, Mobile AL.”Water: A Contemporary American View”, путешествие по:
Художественный музей Ли Яоки Вудсона, Ваузау, Висконсин
1999 Художественный музей Гиббса, Чарльстон, Южная Каролина. “вода: современный американский взгляд”
Пресс-галерея Crown Point, Сан-Франциско, Калифорния. “Зачем рисовать пейзаж?”
Галерея Карен Маккриди, Нью-Йорк, Нью-Йорк. “Зачем рисовать пейзаж?”
Галерея Стивена Скотта, Балтимор, Мэриленд. «Место под солнцем»
Художественная галерея Атлантического колледжа, Атланта, Джорджия.«Насколько может видеть глаз»
1998 Галерея Тернера и Раньона, Даллас, Техас. «Энциклопедия»
Художественный музей Пэрриш, Саутгемптон, Нью-Йорк. «Подарки новому веку»
Художественная галерея Гертера, Амхерст, Массачусетс. “After Nature”
Пресс-галерея Crown Point, Сан-Франциско, Калифорния. «Новые релизы: Эйприл Горник, Том Мариони, Пэт Стейр»
Карен Маккриди Fine Art, Нью-Йорк, Нью-Йорк. “Городской пейзаж / Пейзаж”
Элизабет Майер Fine Art, Нью-Йорк, Нью-Йорк.”Художники 80-х тогда и сейчас”
Музей Зала Гильдии, Ист-Хэмптон, Нью-Йорк. «Из собрания: Музей Зала Гильдии»
Кливлендский музей искусств, Кливленд, Огайо, “Коллекционирует Кливленд”
Художественный музей Платтсбурга, Платтсбург, штат Нью-Йорк. «Шоу Джо Уилфера: сотрудничество в области печати и печати»
Художественный музей Пэрриш, Саутгемптон, Нью-Йорк. “Centennial Open”
Юго-восточный центр современного искусства, Уинстон-Салем, Северная Каролина.”Божественная природа”
Галерея Пола Куна, Калгари, Альберта, Канада. “Гравюры художников”
Dorfman Projects, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. «Портреты говорят: Чак Клоуз беседует с 27 своими подопечными»
Winston Wächter Fine Art, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. «Движение благодати: дух в американском пейзаже»
Мейерсон и Новинский, Сиэтл, Вашингтон. “Пейзажи”
1997 Центр музея кураторских исследований, Бард-колледж, Аннандейл, штат Нью-Йорк.”На виду”
Галерея Тернера и Руньона, Даллас, Техас. «Изменение масштаба»
Центр Эмили Фишер Ландау, Лонг-Айленд-Сити, Нью-Йорк. “Изделия из дерева”
Галерея Хаммонда, Ланкастер, Огайо. «Восемь из Огайо: за гранью и за пределы»
1996 Художественный музей Сэмюэля П. Харна, Гейнсвилл, Флорида. «Манифест судьбы: американские пейзажи девяностых годов»
Галерея Фридмана, Центр искусств колледжа Олбрайт, Рединг, Пенсильвания.«20/20: Призрачное наследие Дорис Чанин Фридман»
Джеймс Грэм и сыновья, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. “вода”
Галерея изящных искусств в Саутгемптонском колледже, Саутгемптон, Нью-Йорк. Выставка “Мастерская Мастерская”
1995 Художественный музей Арно, Эльмира, Нью-Йорк. “Повторное представление II”
Галерея Мэри Райан, Нью-Йорк, Нью-Йорк. «Элементум»
Калифорнийский центр художественного музея, Эскондидо, Калифорния. «Возвращаясь к пейзажу»
Галерея де ла Тур, Амстердам, Нидерланды.«100 личных героев 2 часть»
Международный университет Флориды, Майами, Флорида. «Американское искусство сегодня: ночные картины»
1994 Художественный музей Нойбергера, покупка, Нью-Йорк. «Вдохновленный природой»
Feigen Inc., Чикаго, Иллинойс. «Изменение взглядов»
Музей Олдрича, Риджфилд, Коннектикут. “Своевременное и вневременное”
Галерея Camino Real, Бока-Ратон, Флорида. “Пейзаж, а не пейзаж”
Художественный музей Аспена, Аспен, Колорадо «Горы разума: американский горный пейзаж с 1850 года до наших дней»
1993 Музей Морристауна, Морристаун, Нью-Джерси.«Жизнь с искусством: собрание Эллин и Сола Деннисон»
Кливлендский центр современного искусства, Кливленд, Огайо. «25 лет»
Музей Уитни, Фитчбург, Коннектикут. «Пейзаж как метафора»
1992 Музей современного искусства Олдрича, Риджфилд, Коннектикут. “Четыре друга”, побывали в ::
Фонд Рэйберна, Нью-Йорк, Нью-Йорк
Музей Ринглинга, Сарасота, Флорида
Музей искусств Оклахомы, Оклахома-Сити, OK
Вестибюль пирамиды Трансамерики, Сан-Франциско, Калифорния.«Избирательное зрение»
1991 Художественный музей Пэрриша, Саутгемптон, Нью-Йорк. «Романс и ирония в современном американском искусстве»
Национальный музей женщин, Вашингтон, округ Колумбия. “Пресса: искусство женщин-эстампов”
Галерея Мэри Райан, Нью-Йорк, Нью-Йорк. “Пейзажи”
Галерея Аннины Носей, Нью-Йорк, Нью-Йорк. “Пейзажная живопись”
1990 Художественный музей, Школа дизайна Род-Айленда, Провиденс, Род-Айленд. “Терра Инкогнита”
Резиденция посла, Мехико, Мексика, Мехико, Мексика.”Современные американские художники”
Центр города Уитни на площади Федерального резерва в Нью-Йорке и округе Фэрфилд, штат Коннектикут. «Создание (не) природы»
Художественная галерея Западной Австралии, Перт, Австралия. «Романс и ирония в современном американском искусстве»
Музей изящных искусств Вирджинии, Ричмонд, штат Вирджиния. «Гармония и раздор: американский пейзаж сегодня»
Культурный центр публичной библиотеки Чикаго, Чикаго, Иллинойс. “Дидье Ноле: Сны человека наяву”
1989 Музей современного искусства Форт-Уэрта, Техас.”10 + 10: Современные советские и американские художники”, по адресу:
Музей современного искусства Сан-Франциско, Сан-Франциско, Калифорния
Художественная галерея Олбрайт Нокс, Буффало, Нью-Йорк
Художественный музей Милуоки, Милуоки, WI
Художественная галерея Коркоран, Вашингтон, округ Колумбия,
Зал Союза художников на Третьяковской набережной, Москва, СССР
Центральный зал художников, Тбилиси, Грузинская ССР
Центральный выставочный зал, Ленинград, СССР
Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.”Биеннале 1989 г.”
Художественный музей Пэрриш, Саутгемптон, Нью-Йорк. «Горизонты живописи: Джейн Фрейлихер, Альберт Йорк, Эйприл Горник»
Галерея Даниэля Вайнберга, Лос-Анджелес, Калифорния. «Десятилетие рисунков: 1980–1989»
Дейтонский художественный институт, Дейтон, Огайо. “Определенный свет: современный американский пейзаж”
Национальная художественная галерея, Вашингтон, округ Колумбия. “1980-е годы: гравюры из коллекции Джошуа П. Смита”
Музей американского искусства Уитни в Equitable Center, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.«Ночные видения в современной живописи»
Художественный музей Монклера, Монклер, Нью-Джерси. «Искусство 80-х из коллекции Химического банка»
Художественный музей Международного университета Флориды, Майами, Флорида. «Американское искусство сегодня: современный пейзаж»
1988 Художественный музей, Школа дизайна Род-Айленда, Род-Айленд. “Искусство для твоей коллекции”
Художественный музей Пэрриш, Саутгемптон, Нью-Йорк. «Рисунок Ист-Энда, 1940-1988»
Галерея Мальборо, Нью-Йорк, Нью-Йорк.«Меняющиеся перспективы в современных представлениях»
Национальная академия дизайна, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. «Реализм сегодня: американские рисунки из коллекции Риты Рич», по адресу:
Смит-колледж, Нортгемптон, Массачусетс
Центр искусств Арканзаса, Литл-Рок, AK
Институт американского искусства Батлера, Янгстаун, штат Огайо,
1987 Художественный музей, Дартмутский колледж, Ганновер, Нью-Хэмпшир. «Искусство ХХ века»
Музей американского искусства Уитни, Стэмфорд, Коннектикут.”Новый романтический пейзаж”
Музей колледжа Уэллсли, Уэллсли, Массачусетс. “1976-1986: Избранные из коллекции Эдварда Р. Дауна-младшего”
Музей Роквелла, Корнинг, штат Нью-Йорк. «Безграничный реализм: современная пейзажная живопись Запада»
1986 Художественный музей Феникса, Феникс, Аризона. «Новая повествовательная живопись: отрывки из художественного музея Метрополитен»
Музей современного искусства Олдрича, Риджфилд, Коннектикут. «Современный взгляд на природу»
Художественная галерея Уэтерспун, Университет Северной Каролины в Гринсборо, Северная Каролина.”Искусство на бумаге”
Галерея искусств Коркоран, Вашингтон, округ Колумбия. «Спектр, естественные настройки»
Галерея Майкла Кона, Лос-Анджелес, Калифорния. “Натюрморт / Натюрморт”
Бруклинский музей, Бруклин, Нью-Йорк. 24-я Национальная выставка печати “Государственное и частное: американская гравюра сегодня”
Художественная галерея Колледжа Леман, Бронкс, Нью-Йорк. «Пейзаж в эпоху тревог»
1985 Художественный музей Аспена, Аспен, Колорадо. «Американская живопись 1975–1985: Выборы из коллекции Арона и Филлис Кац»
Музей Тафта, Цинциннати, Огайо.«Ночники»
Институт современного искусства, Бостон, Массачусетс. «Токи»
Художественная галерея Генри, Сиэтл, Вашингтон. «Источники света»
1984 Американский павильон, Венецианская биеннале, Венеция, Италия. путешествовал:
Лиссабон, Португалия
Мадрид, Испания
Афины, Греция
Белград, Югославия
Будапешт, Венгрия
Галерея Сидни Дженис, Нью-Йорк, Нью-Йорк.«Праздник американских женщин-художников, часть II: последнее поколение»
Холли Соломон, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. «Инновационный ландшафт»
Художественная галерея Арчера М. Хантингтона, Техасский университет в Остине, Техас. «Дань Джеймсу и Мари Миченер»

БИБЛИОГРАФИЯ : КНИГИ И КАТАЛОГИ
Акер, Кэти и Ронелл, Авиталь. Капсула времени: краткая энциклопедия женщин-художников. Нью-Йорк: Creative Time & SOS International, 1995.
Олби, Эдвард и Эш, Лоринда. Работает на бумаге 2000. Отл. Кот. Братислава, Словацкая Республика, 2000.
Армстронг, Ричард, и Ханхардт, Джон Джи, и Маршалл, Ричард и Филлипс, Лиза. 1989 Биеннале. Exh. Кот. Нью-Йорк: Музей американского искусства Уитни, 1989.
Артур, Джон. Зеленые леса и кристально чистые воды: американская пейзажная традиция. Exh. Кот. Талса, О.К .: Художественный музей Филбрука, 1999.
Баур, Джон И. Реализм сегодня: американские рисунки из коллекции Риты Рич.Exh. Кот. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Национальная академия дизайна, 1987.
_____, Голубее. Exh. Кот. Чикаго: Галерея Кэрри Секрист, 2000.
Браун, Элизабет, и Клосс, Уильям. Национальный музей американского искусства. Нью-Йорк: Литтл, Браун и Ко, 1995
Браун, Дж. Картер, Подарок народу. Вашингтон, округ Колумбия: Друзья искусства и сохранения в посольствах, 2001.
Браун, Катан и Кушнер, Роберт. Современные гравюры на дереве, печать Тадаши Тода. Exh cat. Осака, Япония: Галерея Ёсиаки Иноуэ, 2005.
Браун, Катан. чернила, бумага, металл, дерево: художники и скульпторы в Crown Point Press. Сан-Франциско: Chronicle Books, 1996.
Браун, Катан. Зачем рисовать пейзаж? Сан-Франциско: Crown Point Press, 1999,
_____, Праздник американских женщин-художников – Часть II: Новое поколение. Exh. Кот. Нью-Йорк: Галерея Сидни Джениса, 1984
Шарлотта, Сьюзен. Творчество: беседы с 28 людьми, которые превосходят. Нью-Йорк: Momentum Books, 1993.
. Колачелло, Боб, и Беккер, Джонатан.Студии у моря: Художники Ист-Энда Лонг-Айленда. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, 2002.
. Combes, Chantal. Новый романтический пейзаж. Exh. Кот. Фэрфилд, Калифорния: Музей американского искусства Уитни, 1987
Cozzonlino, Роберт. Женский взгляд. Exh. Кот. Филадельфия, Пенсильвания: Музей изящных искусств Филадельфии, 2012.
Деннисон, Лиза. Жизнь с искусством: собрание Эллин и Сола Деннисона. Exh. Кот. Нью-Джерси: Музей Морриса, 1993.
Дингуолл, Кеннет и Мур, Джон Л.Обращается в Кливленд. Exh. Кот. Кливленд, Огайо: Музей современного искусства, 2005.
Фиг, Джо. Внутри Художественной мастерской. Нью-Йорк: Princeton Architectural Press, 2009.
. Эбеновое дерево, Дэвид. Художники 80-х тогда и сейчас. Exh. Кот. Нью-Йорк: изящное искусство Элизабет Майер, 1998.
Эйнспрух, Джулия и Молесворт, Хелен. (Не) сотворение природы. Exh. Кот. Нью-Йорк: Музей американского искусства Уитни, 1990.
Энрайт, Роберт. Странствия: беседы с современными художниками.Виннипег и Баффало: Bain and Cox, 1997.
Феннер, Галлахер и Маккарти, документ @tached № 2, Бостон: Bootstrap Press, 2002.
Фергюсон, Брюс В. Появление. Exh. Кот. Галифакс, Северная Каролина: Художественная галерея Университета Маунт-Сент-Винсент, 1983.
Фергюсон, Брюс В. Четыре друга. Exh. Кот. Риджфилд, К.Т .: Музей современного искусства Олдрича, 1992.
Фиг, Джо. Внутри Художественной мастерской. Нью-Йорк: Princeton Architectural Press, 2009.
. Хорошо, Рут Э.и Браун, Дж. Картер. 1980-е годы – гравюры из собрания Джошуа П. Смита. Exh. Кот. Вашингтон, округ Колумбия: Национальная художественная галерея, 1989.
Флория, Дэвид и Хоффельд, Джеффри. Американская живопись 1975–1985 – Избранные из собрания Арона и Филлис Кац. Exh. Кот. Аспен: Художественный музей Аспена, 1985.
Фрэнк, Питер. Исторически сложившийся UAM: 25 лет безупречного мастерства. Exh. Кот. Лонг-Бич, Калифорния: Художественный музей университета, 1999.
Фриман, Келлер Кушинг и пресса, Аида К.Совсем как женщина. Exh. Кот. Северная Каролина: Художественный музей округа Гринвилл, 1988.
Галлати, Барбара Дайер. Американское искусство сегодня: ночные картины. Exh. Кот. Майами: Художественный музей Международного университета Флориды, 1995.
Гарвер, Томас Х. Вода: современный американский взгляд. Exh. Кот. Чарльстон: Художественный музей Гиббса, 1999.
Гедеон, Люсинда Х. Вдохновленная природой. Exh. Кот. Покупка, Нью-Йорк: Художественный музей Нойбергера, 1994
Годфри, Тони. Живопись сегодня. Лондон, Нью-Йорк: Phaidon Press Ltd., 2009
Грахос, Луи. Романс и ирония в современном американском искусстве. Exh. Кот. Перт: Художественная галерея Западной Австралии, 1989
Хансен, Труди Виктория и Хартни, Элеонора. Пресса: Искусство женщин-гравёров. Exh. Кот. Вашингтон, округ Колумбия: Национальный музей женщин в искусстве, 1991.
Гаркави, Донна. Вечный колодец: современное искусство из собрания Еврейского музея. Exh. Кот. Гейнсвилл, Флорида: Художественный музей Харна, 2000.
Харрисон, Хелен А., и Денн, Констанс Эйерс. Hamptons Bohemia: два века художников и писателей на пляже. Нью-Йорк: Chronicle Books, 2002.
. Хелселл, Чарльз. Женщины в печати: принты от 3M от Contemporary Women Printmakers. Exh. Кот. Святой Павел: Галерея Зала, 1995.
Кертесс, Клаус. OO: Рисунки 2000 года в галерее Барбары Гладстон. Exh. Кот. Нью-Йорк: Галерея Барбары Гладстон, 2000.
Кертесс, Клаус. Живопись горизонты. Exh. Кот. Саутгемптон, Нью-Йорк: Художественный музей Пэрриш, 1989.
Кертесс, Клаус. Рисунок на Ист-Энде, 1940-1988 гг. Exh. Кот. Саутгемптон, Нью-Йорк: Художественный музей Пэрриш, Нью-Йорк, 1988.
Корн, Генри и Панзера, Лиза. Из собрания: Музей Зала Гильдии. Exh. Кот. Ист-Хэмптон, Нью-Йорк: Музей Зала Гильдии, 1998.
Крим, доктор Матильда, Тейлор, Элизабет и Олива, Акилле Бонито. Подводя черту против СПИДа. Exh. Кот. Венеция, Италия: AMFAR International, 1993.
. Куспит, Дональд. Апрель Горник: Живопись и графика.Нью-Йорк и Манчестер: Hudson Hills Press, 2004
Ландау, Эллен Г. и Талалай, Марджори и Ансельм. 25 лет: ретроспектива. Exh. Кот. Кливленд: Кливлендский центр современного искусства, 1993.
Манчестер, Роберт С. Безграничный реализм. Exh. Кот. Корнинг, Нью-Йорк: Центр западного искусства в музее Роквелла, 1987.
Мартин, Стив и др. Апрель Горник: Рисунки. Нью-Йорк. FigureGround Press, 2014.
Мартин, Стив. Любезно предоставил их владельцу: Частная коллекция Стива Мартина.Exh. Кот. Лас-Вегас: Галерея Белладжио, 2001.
Максвелл, Дуглас. Апрель Горник: Живопись и водные пути. Exh. Кот. Нью-Йорк: Галерея Эдварда Торпа, 1996.
Максвелл, Дуглас. Пейзаж, а не пейзаж. Exh. Кот. Бока Ратон, Флорида: Галерея Camino Real, 1994.
Максвелл, Дуглас. Своевременное и вневременное. Exh. Кот. Ridgefield, Conn .: Aldrich Museum of Contemporary Art, 1994.
. Маккриди, Эрик. Новая американская живопись: дань уважения Джеймсу и Мари Миченер. Exh. Кот. Остин: Арчер М.Художественная галерея Хантингтона, 1983.
Мейер, Рут К. Ночные огни. Exh. Кот. Цинциннати: Музей Тафта, 1985.
Негропонте, Диана Вильерс. Современные американские художники. Exh. Кот. Мехико, Мексика: резиденция посла и г-жи Джона Д. Негропонте, 1990–1993 годы.
Оресман, Дженис. Искусство 80-х годов. Из собрания Химического банка. Exh. Кот. Нью-Джерси: Художественный музей Монклера, 1989.
Орр, Крис и Фартинг, Стивен. Royal Academy Illustrated 2005. Отл. Кот.Лондон, Англия: Королевская академия искусств, 2005.
Прайс, Марла. 10 + 10: Современные советские и американские художники. Exh. Кот. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, 1989.
Принсенталь, Нэнси. Гравюры и книги: сотрудничество художника с гравером Рут Линген. Exh. Кот. Валла Уолла, Вашингтон: Галерея Дональда Шихана, 2005.
_______. «Клуб печати Нью-Йорка: семнадцать лет заказной печати».
Рэдклифф, Картер. Апрель Горник. Exh. Кот. Нью-Йорк: Галерея Эдварда Торпа, 1990.
Ричардсон, Тревор. После природы. Exh. Кот. Амхерст, Массачусетс: Художественная галерея Гертера, 1998.
Робинсон, Джойс Анри, доктор философии. Насколько может видеть глаз. Exh. Кот. Атланта: Атлантский колледж искусств, 1998.
Розенблюм, Роберт. О современном американском искусстве. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, 1999.
Розенфельд, Даниэль. Terra Incognita: новые направления в современном ландшафте. Exh. Кот. Род-Айленд: Художественный музей, Школа дизайна Род-Айленда, 1990.
Сэндлер, Ирвинг. Искусство эпохи постмодерна.Нью-Йорк: Icon Editions, 1996.
Скала, Марк. О темноте и свете: современная пейзажная живопись. Exh. Кот. Роанок, Вирджиния: Художественный музей Западной Вирджинии, 1999.
Скотт, Сью. Выбор коллекционера II: современное искусство из коллекций Центральной Флориды. Exh. Кот. Орландо, Флорида: Художественный музей Орландо, 2000.
Скотт, Сью. Выбор коллекционера III: Смелость в искусстве: избранные произведения из коллекций Центральной Флориды. Exh. Кот. Орландо, Флорида: Художественный музей Орландо, 2000.
Шоу, Ризи.Возвращаясь к пейзажу. Exh. Кот. Эскондидо, Калифорния: Музей Калифорнийского центра искусств, 1995.
Зильберштейн-Сторфер, Мюриэль и Мейблен Джонс. Вместе занимаемся искусством. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, 1997.
Сильверман, Лэнни. didier nolet – сны о пробужденном мужчине. Exh. Кот. Чикаго: Культурный центр публичной библиотеки Чикаго, 1991.
Симмс, Паттерсон и Стро, Сьюзен. 1976–1986: Десять лет коллекционирования произведений современного американского искусства из коллекции Эдварда Дауна-младшего.. Exh. Кот. Уэллсли, Массачусетс: Музей колледжа Уэллсли, 1986.
Страка, Барбара. Апрель Горник, Bilder + Pastelle. Exh. Кот. Берлин, Западная Германия: Galerie Springer Berlin, 1985.
Страсфилд, Кристина Мосайдес и Корн, Генри. Апрель Горник. Exh. Кот. Ист-Хэмптон, Нью-Йорк: Музей Зала Гильдии, 1994.
Сасслер, Бетси. говори искусство! лучшее из интервью журнала BOMB с артистами. Нью-Йорк: G + B Arts International, 1997.
. Талалай, Марджори. Кливленд еще раз. Exh.Кот. Кливленд: Новая галерея современного искусства, 1984.
Тэлботт, Сьюзен Любовски. Гадание на природу. Exh. Кот. Уинстон-Салем: Юго-Восточный центр современного искусства, 1998.
Танака, Хироко. Искусство красиво; Интервью с 25 художниками Нью-Йорка. Токио: Каваде Шобо Шинша, 1990.
Вайн, Наоми и Хейлз, Питер Бэкон. Определенный уклон света: современный американский пейзаж. Exh. Кот. Дейтон: Дейтонский институт искусств, 1989.
Воннегут, Курт. Водные пейзажи, Пейзажи.Exh. Кот. Нью-Йорк: Книготорговцы Гленна Горовица, 1999.
Уокер, Барри. Общественное и частное: американская гравюра сегодня – 24-я Национальная выставка печати. Exh. Кот. Бруклин: Бруклинский музей, 1986.
Уокер, Барри. Echo Press: десятилетие гравюры. Exh. Кот. Блумингтон: Художественный музей Университета Индианы, 1990.
Запад, Харви. Источники света: современный американский люминизм. Exh. Кот. Сиэтл: Художественная галерея Генри, 1985.
Уилер, Сьюзен. Апрель Горник, Живопись и графика.Exh. Кот. Нью-Йорк: Галерея Эдварда Торпа, 2000.
Яу, Джон. Современный взгляд на природу. Exh cat. Ridgefield, Conn .: Alrdich Museum of Contemporary Art, 1986.
Йорк, Эмили. Магические секреты об Акватинте. Сан-Франциско: Crown Point Press, 2008
Янг, Деде и Максвелл, Дуглас. Манифест судьбы: американская пейзажная живопись в девяностые годы. Exh. Кот. Гейнсвилл, Флорида: Художественный музей Харна, 1996.
Янгс, Кристофер. 20/20: Призрачное наследие Дорис Чанин Фридман.Exh. Кот. Ридинг, Пенсильвания: Галерея Фридмана, Колледж Олбрайт, 1996.
Юнт, Сильвия. Воплощенные пейзажи. Exh. Кот. Филадельфия: Галерея Розенвальда-Вольфа и Музей американского искусства Пенсильванской академии изящных искусств, 1998 г.

СТАТЬИ И ОТЗЫВЫ
Альтабе, Джоан. «Прекрасные мечтатели». Сарасота Геральд Трибьюн, 17 сентября 1993 г., стр. 1.
Альтабе, Джоан. «Шоу Ринглинга увеличивает ваше удовольствие в четыре раза». Сарасота Геральд Трибьюн, 12 сентября 1993 г., сек.G, стр. 1.
_____, «Галерея: Апрель Горник». Art Express (осень 1982 г.): стр. 50-51.
Артнер, Алан Г. «Фантазии подпитывают романтику Night Lights». Чикаго Трибьюн, 7 декабря 1984 г., сек. 7, стр. 11.
_____, «10 + 10». Американский путь: журнал American Airlines, 1 мая 1989 г., стр. 96-104.
Артнер, Алан Г. «Фантазии подпитывают романтику« Night Lights »». Chicago Tribune, 7 декабря 1984 г., сек. 7, стр. 11.
_____, «Венеция: на пути к биеннале произошла забавная история.«Искусство и аукцион» (июнь 1984 г.): 73-4.
_____, «Просмотр галереи». Art Express, (февраль 1982 г.) стр. 50-1.
_____, «Галерея: Апрель Горник». Art Express (январь 1981 г.): 51.
. _____, «Романтика и ирония». Arts Review, 11 июня – 8 июля 1991 г.
Эзерски, Лоринда Эш. «Апрель Горник: мастер света и пейзажа». Проспект 28, корп. 11 (ноябрь 2004 г.): 20.
Бальфур, Брэд. «Апрель в Хэмптоне». Житель Нью-Йорка 16, вып. 2 (30 июня 2003 г.): 34.
Барренеш, Рауль А.«Бесполезно, кроме наслаждения». New York Times, 17 мая 2001 г., LI sec.
Барри, Лита. «Американские художники искажают ностальгические условности». Обзор выходных дней NBR, Новая Зеландия, 1 декабря 1990 г., сек. W, стр. 9.
Беккер, Роберт. «Искусство: творческое соединение». Интервью (октябрь 1982 г.) 80-5.
Берлинд, Роберт. «Апрель Горник». Искусства в Америке нет. 7 (сентябрь 1981 г.): 157.
Берман, Энн. «Сила города / Женщины в Хэмптоне». New York Woman, август 1989 г., стр. 32-4.
Блау, Дуглас. «Эйприл Горник в галерее Эдварда Торпа.”Искусство в Америке № 8 (сентябрь 1983 г.): 167.
” _____, «Некоторые многообещающие первые появления». Искусство в Америке Ежегодник (1982): 9.
Boettger, Suzaan. «Ночные видения». Contemporanea II, нет. 7 (октябрь 1989 г.): 95.
Бурдон, Дэвид. “On View”, House & Garden (август 1987 г.): 44.
Брафф, Филлис. «Коллективные пространства, но индивидуальные видения: Апрель Горник». New York Times, 22 августа 1999 г., LI sec, p. 10.
Брафф, Филлис. “A Photographic Return to People and Places”, New York Times, 5 апреля 1998 г., LI sec., п. 24.
Брафф, Филлис. «Произведения искусства, вдохновляющие художника». The New York Times, 15 ноября 1998 г., стр. 37.
Брафф, Филлис, «Заклинание, от лазеров и видео до света и теней». New York Times, 22 октября 1995 г., сек. C, стр. 24.
Брафф, Филлис. «Смысл и контекст не важны, за исключением пейзажей». New York Times, 28 августа 1994 г., LI sec., P. 18.
Брафф, Филлис. «Выставка – окно в общество». New York Times, 28 июля 1991 г., LI sec., п. 1.
Брафф, Филлис. «Уточнены темы ландшафта». The New York Times, 13 августа 1989 г., LI sec., Стр.18.
Брафф, Филлис. «Линии рисования: Антология Ист-Энда». The New York Times, 6 ноября 1988 г., LI sec., P. 6.
Брафф, Филлис. «Частные пьесы на всеобщее обозрение». The New York Times, 29 ноября 1987 г., LI sec., P. 38
Брафф, Филлис. «Факультетское шоу: спектр идей». The New York Times, 6 сентября 1987 г., стр. 14.
Бранденберг, Джон. «Четыре друга населяют абстрактный мир.”Daily Oklahoman, 8 апреля 1994 г.
_____, “Мать природа.” The New Yorker, 16 ноября 1992 г., стр. 17.
–––––, «Любопытная местность». New York Times, 25 января 2002 г., стр.
_____, «Newscapes – Land and City / States of Mind». New York Times, февраль 1984 г.
Бренсон, Майкл. «Апрель Горник». The New York Times, 23 октября 1987 г., сек. C, стр. 34.
Бренсон, Майкл. “Спутники Уитни вне орбиты?” Нью-Йорк Таймс, 9 августа 1987 г., сек. H, стр.31-2.
Бренсон, Майкл. «Апрель Горник». Нью-Йорк Таймс, 18 апреля 1986 г., сек. C, стр. 28.
Браун, Джерард. «Красота и ум». Philadelphia Weekly, 4 февраля 1998 г., стр. 50.
Браун, Катан. «Апрель Горник: духовный подход». Обзор (ноябрь 1998 г.): 1-2.
Берд, Кэти. «Земля, много земли». Атланта Creative Loafing 27, вып. 39, (13 февраля 1999 г.): 1.
Кэмерон, Дэн. “Вступительные залпы, часть первая”. Журнал Arts (декабрь 1987): 89-93.
_____, «Открытие выставки« Четыре друга ».Маяк на Капитолийском холме, 31 марта 1994 г.
Сесил, Сара. «Апрель Горник». ARTnews 84, вып. 3 (март 1985 г.): 96.
Cohrs, Тимоти. «Издания реки Гудзон, выпуски Пелавина – отчет из потустороннего мира гравюры». Arts (ноябрь 1986 г.): 41.
. Костелло, Кевин. «Четыре друга», Сарасота Артс Ревью, ноябрь 1993 г., стр. 1.
Коттер, Голландия. «Блестящая биеннале», Искусство в Америке, № 9 (сентябрь 1989 г.): 81.
Куллинан, Хелен. «Пейзаж получил новое значение.”The Cleveland Plain Dealer, 17 января 1987 г., раздел A, стр. 2.
Куллинан, Хелен. «Творчество живо, хорошо в новом доме». Cleveland Plain Dealer, февраль 1984 г.
Каммингс, Мэри. «Вдумчивые вопросы о природе подарков». Southampton Press, 19 ноября 1998 г., стр. 20.
Каммингс, Мэри. «Разработка устройств для загадки вечной погоды». Southampton Press, 29 августа 1991 г., стр. 19.
Делатинер, Барбара. «В центре внимания – рисунки». Нью-Йорк Таймс, 11 сентября 1988 г.,
Делио, Мишель.«Движущиеся картинки: древние традиции встречаются с портативными технологиями в мире искусства». Portable Computing Direct Shopper 1, no. 12 (январь 1998 г.): 82-93.
_____, «Взгляд на естественное и неестественное». Denver Post, 14 марта 1982 г., сек. R, стр. 11.
Даймонд, Джаред, «Загадка древних мореплавателей». The Sciences, май – июнь 1985 г., с. 42-43.
Диль, Кэрол. «Дважды или ничего». Искусство и антиквариат (февраль 1987 г.): 73-81.
Додеро, Тони. «Художник-пейзажист открывает программу в художественном музее.Daily Forty-Niner, 13 октября 1988 г., стр. 7.
Эдельман, Роберт Г. “Le Paysage dans la Peinture”. ArtPress (март 1991): 22-29.
Энрайт, Роберт. «Удовольствие от их компании: Стив Мартин, Эйприл Горник и Эрик Фишл в разговоре с Робертом Энрайтом». Пограничные переходы 19 шт. 3 (август 2000 г.): 26-46.
Энрайт, Роберт. «Соблазны пейзажа: разговор с Апрель Горник», Пограничные переходы 16, вып. 3 (лето 1997 г.): 18-29.
Энрайт, Роберт. Интервью, Пограничные переходы 12 ч.1 (зима 1993 г.): 29-32.
Эрнст, Эрик. «Суперзвезды, зарождающиеся звезды в Пэррише». The Southampton Press, 1 июля 2004 г., гл. 2, стр. 4.
Эрнст, Эрик. «Лучшие, а не только самые яркие». The Southampton Press, 29 июля 2004 г., гл. 2, стр. 5.
_____, проспект «Искусство в раю» 28, корп. 7 (июль 2004 г.): 13-14.
Эзерски, Лоринда Эш. «Апрель Горник: мастер света и пейзажа» проспект 28, корп. 11 (ноябрь 2004 г.): 20.
_____, «Глаз на природу». Scarsdale Inquirer, 4 ноября 1994 г., Arts sec.п. 17.
Флам, Джек. «… и выглядят как провинциалы». The Wall Street Journal, 12 июня 1990 г., сек. А, стр. 16.
Феррис, Марк. “Сияние малых огней”. Newsday, 27 ноября 1998 г., Arts sec., С. 1.
Фишер, Жан. «Апрель Горник». Артфорум XXIII, вып. 7 (март 1985): 144-5.
_____, «Открытие выставки« Четыре друга »». Маяк Кэпитал-Хилл, 31 марта 1994 г.,
Фокс, Мэрилин, Дж. «Отмечаются первые 10 лет Вольноотпущенника, годовщина художественной галереи». Читающий орел, 23 ноября 1986 г., с.D, стр. 6.
Фрит, Сэмюэл Дж. «Инцидент на озере Ниос». The Sciences, май – июнь 1992 г., стр. 30-6.
_____, «Друзья объединяются для художественного шоу». Daily Oklahoman, 1 апреля 1994 г., стр.
Галл, Салли и Горник, апрель. «Интервью». Бомба 40 (лето 1993 г.):.
_____, «Американский пейзаж». Бомба 6 (зима 1985 г.): 40.
Гамбино, Эрика-Линн. «Благодарственное шоу в Пэррише». The Southampton Press, 17 декабря 1998 г., сек. Б, п. 1-2.
Гарсия, Эрин. «Темпоральный пейзаж».Camerawork 31 No. 2 (октябрь 2004 г.): 55.
Геноккио, Бенджамин. «Спокойный воздух, отдых от стремительной жизни». Нью-Йорк Таймс, 8 ноября 2009 г., гл. ARTS LI, стр. 13.
Геноккио, Бенджамин. «Природа в нетронутом состоянии до того, как его назвали пригородом». Нью-Йорк Таймс, 18 февраля 2007 г., гл. LI, стр. 12.
Геноккио, Бенджамин. «Как зовет осень, правят женщины». Нью-Йорк Таймс, 5 сентября 2004 г., гл. МЫ, стр. 11.
Геноккио, Бенджамин. «Пейзажи, в которых нет предела.”The New York Times, 19 сентября 2004 г., раздел 14WC, стр. 8.
Джакетти, Романо. «Accademia d’Avanguardia», Arte 261 (1989): 116.
. Гилберт, Андреа. «Путешествие паломника: путешествие к южной развилке Лонг-Айленда». ARTI Art Today 17 (ноябрь-декабрь 1993): 144-165.
Гилмор, Джонатан. «Апрель Горник: Природа живописи». Искусства в Америке нет. 9 (октябрь 2005 г.): 152-155.
Глюк, Грейс. «В гравюрах художников, работа и игра», New York Times, 5 ноября 1999 г., стр.
Глюк, Грейс.«Новые романтики рисуют прошлое». New York Times, 10 сентября 1989 г., Magazine sec., Стр. 44.
Глюк, Грейс, «Эйприл Горник». New York Times, 23 ноября 1984 г., сек. C, стр. 20.
Гудман, Джонатан. «Эйприл Горник у Эдварда Торпа». Искусства в Америке нет. 2 (февраль 1997 г.): 105.
Горник, апрель. «Комнаты в поле зрения». Искусство и антиквариат (лето 1988 г.): 72-7.
Готтлиб, Ширл. «Апрель в Лонг-Бич». Seabreeze, 12 октября 1988 г., стр. 10.
Гувейя, Жоржетта.«Исследуются отношения между природой и искусством». Gannett Suburban Newspapers, 24 октября 1994 г.
Гувейя, Жоржетта. «Очарованный апрель». Журнал Новости, 3 сентября 2004 г., гл. E, стр. 1-2.
Граймс, Нэнси. «Апрель Горник». ARTnews 100, вып. 11 (ноябрь 2000 г.): 208.
Граймс, Нэнси. “Биеннале Уитни”. Тема Селесте (июль-сентябрь 1989 г.): 65-68.
Граймс, Нэнси. «Апрель Горник». ARTnews 87, вып. 1 (январь 1988 г.) 153-4.
Галлей, Мэри. «Окно в реалии жизни.”Oklahoma Gazette, 24 марта 1994 г., стр. 1-5.
Ханселл, Фрейя. «Три художника: Сьюзан Ротенберг, Эйприл Горник, Фрейя Ханселл». Бомба 15 (весна 1988 г.): 18-23.
Харрисон, Хелен А. «Несколько оригиналов на бумаге». The New York Times, Long Island sec., 25 июня 1989 г., стр. 20.
Галлей, Мэри. «Окно в реалии жизни». Oklahoma Gazette, 24 марта 1994 г., стр. 2.
Харрисон, Хелен А. «Двойное видение: произведения искусства, отражающие отношения» The New York Times. 23 апреля 2006 г., гл.14, стр. 10.
Хейс, Эрин. «Музей Пэрриша: Художественная выставка Северной и Саут-Форкса», журнал Hampton Jitney, 5 (июнь 2004 г.): 12-13.
Хэй, Р. Кури. “Высшее общество.” Хэмптонс, 21 июня 1991 г., стр. 40
Хартни, Элеонора. «Апрельская бурная погода Горника». ARTnews 88, вып. 5 (май 1989 г.): 120-5.
Хартни, Элеонора. «Преобразование ландшафта: апрель Горник». Бидзюцу Техо 41, вып. 617 (декабрь 1989 г.): 30-45.
Гесс, Элизабет. «Воображаемые пейзажи Горника». The New York Observer, 2 ноября 1987 г., стр.17.
Хинсон, Том. «Кливленд собирает современное искусство». Журнал членов Кливлендского музея искусств, ноябрь 1998 г., стр. 4-6.
Хобан, Фиби. «Художники на пляже». New York Magazine, 1 июля 1991 г., стр. 37–44.
Ховард, Кристофер. «Апрель Горник: Живопись и графика». Бруклинская железная дорога, январь 2005 г., стр. 17.
Хау, Кэтрин. «Эйприл Горник в галерее Эдварда Торпа». Образы и проблемы, (ноябрь – декабрь 1983 г.): 58-9.
Ислер, Том. «Обновление искусства пейзажа».The Southampton Press, 1 июля 2004 г., гл. 2, стр. 3.
Израиль, Нико. «по эту сторону рая». Vogue (июнь 2004 г.), стр. 142-4
Джонсон, Кен. «Art in Review: апрель Горник». New York Times, 6 октября 2000 г., сек. E, стр. 38.
Джонсон, Кен. «Хэмптонс, площадка для творчества». New York Times, 6 августа 2004 г., гл. E, стр.29.
_____, «Вдохновленный природой». Журнал печатного мира, 17 вып. 4 (осень 1994 г.), стр. 30.
_____, “Апрельское приобретение Горника”, Национальный музей американского искусства.”Journal of the Print World 14, № 2 (весна 1991 г.): стр. 5.
_____, «Романтика и ирония в современном американском искусстве». Журнал печатного мира 14, вып. 3 (лето 1991 г.): 47.
Калина, Ричард. «Живописные горизонты». Arts (ноябрь 1989 г.): 92.
. Кандел, Сьюзен, «Работа Горника». Los Angeles Times, 3 сентября 1993 г.
_____, «Хорошая пара». Канзас-Сити Стар, 27 марта 1994 г.
Кац, Винсент. «Апрель Горник». ARTnews 93, вып. 11 (ноябрь 1994 г.): 155.
Казаджян, Доди.”Перемотка вперед.” Дом и сад, (февраль 1988 г.): 76.
. Кейзер, Эллен, «Эйприл Горник». Country, 18 августа 1995 г., стр. 65.
_____, «Хорошая пара». Канзас-Сити Стар, 27 марта 1994 г., стр.
Кернан, Майкл. «Новое поколение художников размышляет о перспективах природы». Смитсоновский институт 21, № 1 (апрель 1990 г.): 104–111.
Киммельман, Майкл. «Апрель Горник». New York Times, 4 мая 1990 г., сек. C, стр.
Киммельман, Майкл. «Искусство:« Реализм сегодня »в Национальной Академии.”New York Times, 8 января 1988 г., sec. C, p. 27.
. Киммельман, Майкл. «Гласность на холсте: показ советских и американских произведений». New York Times, 16 мая 1989 г., сек. C, стр. 15.
Киммельман, Майкл. «Ночные видения в современной живописи». Нью-Йорк Таймс, 28 апреля 1989 г., сек. C, стр. 30.
Коэн, Хелен Л. «Пейзажное шоу, богатое традициями». Майами Геральд, 15 января 1989 г., сек. К, п. 5.
Кон, Майкл. «Апрель Горник». Flash Art (апрель – май 1985 г.): 39.
Кон, Майкл. «Горник». New York Times, 12 декабря 1985 г., стр. 47.
Кон, Майкл. «Горник, Шуйф». NY Talk, декабрь 1994 г., стр. 47.
Крамер, Хилтон. «Противоядие от постмодернистского блюза:« Реализм сегодня »в Национальной академии». The New York Observer, 28 декабря 1987 г., стр.
Катнер, Джанет. «Даллас: Эйприл Горник в Turner & Runyon». ARTnews 97, вып. 1 (январь 1998 г.): 140.
Катнер, Джанет. «Эйприл Горник в галерее Тернер и Руньон». Dallas Morning News, 25 октября 1997 г., сек.С, стр.12.
Катнер, Джанет. «Духовная загадка пронизывает пейзажи художника». Dallas Morning News, 10 октября 1997 г., стр. 46. ​​
Катнер, Джанет. «Превью: Тернер и Руньон снова открываются в Deep Ellum». Dallas Morning News, 13 декабря 1996 г.
Лэнди, Дженни. «Апрельские ливни». Хэмптонс, 1 сентября 1989 г., стр. 39.
Ланди, Энн. «Апрель Горник». ARTnews 101, вып. 2 (февраль 2002 г.): 126.
Ланди, Энн. «Особенности сайта». ARTnews 96, вып. 4 (апрель 1997 г.): 117.
Ларсон, Кей.«Детский час». New York Magazine, 8 мая 1989 г., стр. 94-5.
_____, «Эйприл Горник, Ман Рэй, Кодексы Чикано». LA Weekly, 24 сентября 1993 г., стр.
Лоусон, Томас. «Апрель Горник». Artforum IXX, вып. 10 (лето 1981 г.): 91.
Адвокат, Шона. «Открытие выставки« Четыре друга »». Black Chronicle, 24 марта 1994 года.
Ли, Кэндис. «В честь художников Хэмптона: апрель Горник». Документы Дэна, 1 сентября 1989 г., стр. 36.
Леттингвелл, Эдвард. «Апрель Горник в Данезе.”Искусство в Америке № 4 (апрель 2002 г.): 147-8.
Левин, Ким. «Назад к пейзажу», Мирабелла 33 (февраль 1992 г.): 32-4.
Левин, Ким. «Апрель Горник». Village Voice, 10 ноября 1987 г., стр. 48.
Левкова-Ламм, Иннеса. «10 + 10». Contemporanea II, нет. 8 (ноябрь 1989 г.): 86.
Леви, Марк. «Американская возвышенность, советская подрывная деятельность». Art International (весна 1990 г.): 96-7.
Льюаллен, Констанс. «Вид: Апрель Горник». Crown Point Press, осень 1988 г., стр. 24.
Липсон, Карин.«Современное романтическое видение». Newsday, 28 июня 1991 г., стр.
Липсон, Карен. «Рисунки Ист-Энда: границы, разнообразие». Newsday, 7 октября 1988 г., стр. 12.
Литт, Стивен. «В поисках Лаймлайта за городом». Cleveland Plain Dealer, 1 августа 1997 г., сек. Е, стр.1.
Литт, Стивен, «Один раз в жизни шведский стол искусства в Нью-Йорке». Cleveland Plain Dealer, 8 ноября 1992 г., сек. H, стр. 4.
Литт, Стивен. “Большая картинка.” Кливленд Обычный дилер. 19 марта 2006 г., Arts Sec., стр. 1–3.
Долго, Роберт. «Тяжелые нападающие в зале гильдии». Ист-Хэмптон Стар, 1 июля 2004 г., гл. C, стр. 1,6.
Долго, Роберт. «Северная вилка, Южная вилка». The East Hampton Star, 3 июня 2004 г., гл. C, стр. 2-3.
Долго, Роберт. «Видения из-под земли». Southampton Press, 4 июля 1991 г., стр. 2.
Долго, Роберт. «Приходская выставка исследует множество перспектив». Southampton Press, 17 августа 1989 г., сек. Б, п. 1.
Долго, Роберт. «Выставка рисунков Ист-Энда в Пэррише.”Southampton Press, 13 октября 1988 г., стр.
. Долго, Роберт. «Показано факультетское искусство». Southampton Press, 3 сентября 1987 г.
Лопер, Дэвид Э. «Выжженная земля». The Sciences (сентябрь – октябрь 1990 г.): 24.
Loughery, Джон. «Пейзаж восьмидесятых: Эйприл Горник, Эллен Фелан и Джоан Нельсон». Журнал искусств 62, вып. 9 (май 1988 г.): 44-8.
Loughery, Джон. «Новый романтический пейзаж». Журнал искусств 62, вып. 3 (ноябрь 1987 г.): 107.
Лиотар, Жан-Франсуа.«Возвышенное и авангардное». Артфорум XXII, вып. 8 (апрель 1984 г.): 39.
Махони, Роберт. «Апрель Горник». Arts (сентябрь 1990 г.): 101.
. Манн, Кенни. «Видеть, но не смотреть». Дом в Хэмптонс Интернэшнл (март – апрель 1990 г.): 24.
Макгилл, Дуглас. «Пейзажи в покое». New York Times, 13 ноября 1987 г., сек. C, стр. 36.
Макгиган, Кэтлин. «Преобразование ландшафта». Newsweek, 26 декабря 1988 г., стр. 60–2.
Маккенна, Кристина. «Очарование темной стороны.”Los Angeles Times, 20 мая 1990 г., стр. 3.
Маккуэйд, Кейт. «Заряженные визуальные эффекты, темные темы, анимированные идеи». Boston Globe, 18 февраля 2011 г., онлайн-издание.
Мерклинг, Фрэнк. «Олдрич: новый взгляд на новый год». New-Times, 28 декабря 1986 г., сек. F, стр. 2-5.
Миддендорф, Фрэнсис. «Землевладельцы», Газета, 8 февраля 1990 г., стр. 10.
Ньюхолл, Эдит. «Апрель Горник». ARTnews 92, вып. 1 (январь 1993 г.): 129.
_____, «Групповое шоу, организованное для NYTalk Стивеном Капланом.«NY Talk», октябрь 1984 г., стр. 29.
Маллен, Рэйчел. «Деннисоны из Бернардсвилля одалживают коллекцию Музею Морриса». Out and About, 28 октября 1993 г., стр. 1.
Ночлин, Линда. «На пленэре: недавние виды на окрестности». Интервью (апрель 1988 г.): 18-23.
Оллман, Лия. «Обзоры произведений искусства: Великая выставка рисунков». Los Angeles Times, 1 октября 1999 г., сек. F, стр. 26.
Парди, Херн. «Новый американский пейзаж». Arts (апрель 1984 г.): 116-7.
Парки, Аддисон.«Апрельский Горник», Искусство (лето 1986): 116.
. Парки, Аддисон. Arts (июнь 1981 г.): 19.
Пембертон, Кейд. “Зал гильдии: чествование художника по соседству”, Hampton Jitney Magazine 6 (июль 2004 г.): 6-9.
Пинкус-Виттен, Роберт. «Записи …» Искусство (февраль 1985 г.): с. 89.
Пипкин, Фрэнсис. “Гравитация в воздухе”. The Sciences (май-июнь 1984 г.): 48.
. Планка, Элизабетта. «Un Paradiso Neorantico». Arte 261 (Aprile 1995): 56.
Польский, Кэрол. «Излияние искусства.Newsday, 20 марта 1998 г., стр. 25.
Прайор, Келли. “Назад к природе.” Проспект 13, корп. 7 (февраль 1989 г.): 128-137.
Рейнор, Вивиан. «Пейзажи, прославляющие их создателей». New York Times, 10 августа 1997 г., Westchester sec., P.12.
Рейнор, Вивьен. «Возвышенное, современное и буквальное в видах на землю». The New York Times, 11 ноября 1994 г., сек. Туалет, стр. 20.
Рейнор, Вивьен. «Глаз оптимиста в Риджфилде». New York Times, 5 декабря 1993 г., сек. CN, стр.30.
Рейнор, Вивьен, «Art Review». New York Times, Arts sec., 31 мая 1992 г., стр. 20.
Рейнор, Вивьен. «Виды природы на выставке в Расширенном Олдриче в Риджфилде». The New York Times, Arts sec., 11 января 1986 г., стр. 30.
Рейнор, Вивьен. «Стимулятор Липски». New York Times, осень 1983 г.
Рино, Ники. “Бок о бок.” Экспресс Саг-Харбор, 12 августа 2004 г., гл. Б, стр. 1,7.
Райс, Робин. «Вещь жизни». Городская газета Филадельфии, 6 февраля 1998 г., стр.29.
Райс, Робин. «Лучшие ставки: Искусство». Городская газета Филадельфии, 16 января 1998 г., стр.22.
Рики, Кэрри. «Почему женщины не выражают себя». The Village Voice, 2 ноября 1982 г., стр. 1.
Рики, Кэрри. «Против Уолл-стрит: Путеводитель по галереям для инвесторов». Village Voice, 15 октября 1980 г., стр. 69.
Розенблюм, Роберт, «Искусство: современные романтические пейзажи». Архитектурный дайджест (май 1993 г.): 193-230.
Розенблюм, Роберт, «Постскриптум: некоторые недавние неоромантические мутации.Art Journal (лето 1993 г.): 79.
Рассел, Джон. «Сделать перо и чернила кажущимися пройденными: распространение новых способов рисования». The New York Times, 11 августа 2000 г., сек. E, стр. 32.
Руссо, Александр. «Мастер-класс предлагает выставку». Southampton Press, 25 августа 1988 г., сек. Б, п. 1.
Сандерс, Скотт Рассел, «Остаться на месте». Орион (зима 1992 г.): 40.
Сансегундо, Шеридан. «Американское искусство в Пэррише». Ист-Хэмптон Стар, 29 июля, сек. III, стр. 6.
______, «Взгляд в природу.”Scarsdale Inquirer, 4 ноября 1994 г., стр. 17.
Шельдаль, Питер. «Музы на забастовке». Семь дней, 17 мая 1989 г., стр. 96-105.
Sheets, Хилари М. «Апрель Горник». ArtNews 103, №1 (январь 2004): 138.
Шинода, Тазми. «Апрельский пейзаж Горник: чувственность анонима». Mizue нет. 953 (зима 1989 г.): 124-135.
Шинода, Тазми. «Лучшие и худшие художники биеннале Уитни». Бидзюцу Техо 41, вып. 611 (июль 1989 г.): 166-169.
Шубрук, Рон.«Появления, Н.С.» Авангард (апрель 1984 г.): стр. 21-25.
Шульман, Вуди. «Дружественная выставка». Bradenton Herald, 24 сентября 1993 г., стр.
Сика, Конни. «Иллюзорное пространство пейзажа». Экспресс Саг-Харбор, 27 июля 1989 г., Раздел II, стр. 1.
Силверторн, Жанна. «Эйприл Горник, Галерея Эдварда Торпа». Артфорум XXII, вып. 2 (октябрь 1983 г.): 70.
Сливка, Роза К.С. «Из мастерской». Ист-Хэмптон Стар, 17 августа 1995 г., сек. II, стр. 10.
Сливка, Роза С.С. «Из студии». Ист-Хэмптон Стар, 8 декабря 1994 г., сек. II, стр. 8.
Сливка, Роза К.С. «Из мастерской». Ист-Хэмптон Стар, 8 сентября 1994 г., сек. II., Стр. 7.
Сливка, Роза К.С. «Из мастерской». Ист-Хэмптон Стар, 30 июня 1994 г., сек. II, стр. 11.
Сливка, Роза К.С. «Из мастерской». Ист-Хэмптон Стар, 11 июля 1991 г., сек. II, стр.11.
Сливка, Роза. «Из студии». Ист-Хэмптон Стар, 10 августа 1989 г., сек. II, стр. 7.
Сливка, Роза К.С. »Из мастерской.”Ист-Хэмптон Стар”, 29 октября 1988 г.,
Смит, Роберта. «Беседы в долине Гудзон». New York Times, 18 июля 1997 г., сек. C, стр. 26.
Смит, Роберта. «На Лонг-Айленде: фотографии, портреты, поллок и стереотипы». Нью-Йорк Таймс, 9 августа 1991 г., сек. C, стр. 22.
Смит, Роберта. «На Лонг-Айленде: Вена, видео и видения природы». The New York Times, 4 августа 1989 г., сек. C, стр. 22.
Смит, Роберта. “Взглянув или два назад в Хэмптонс”. The New York Times, 16 июня 1989 г., сек.C, стр. 22.
Смит, Роберта. «Усадьба в пейзаже». The New York Times, 12 декабря 1986 г., сек. C, стр. 26.
Смит, Роберта. «Точные видения». The Village Voice, 7 июня 1983 г., стр. 77.
Соломон Дебора. “Назад к природе.” Дом и сад (ноябрь 1988 г.): 64-68.
Созанский, Эдвард. «Стихийные пейзажи не совсем от мира сего». The Philadelphia Enquirer, 16 января 1998 г., стр. 32.
_____, «Scenic Strokes», «В центре внимания», сентябрь 1989 г., стр. 18, иллю
Станишевский, Мэри Энн.«Путеводитель по галерее». Manhattan Inc. (ноябрь 1984 г.): 107.
. Штраус, Марк. «Факты и фантазии». Contemporanea II, нет. 5 (июль – август): 86-9.
Стунда, Хилари. «Эйприл Горник и Пэт Штайр». АРТньюс, 100, вып. 2 (февраль 2000 г.) 169.
_____, «Шоу Cleveland Revisited», на котором представлены работы трио ». Sun Press, 5 января 1984 г., сек. А, стр.9.
Сасслер, Бетси. «Уголок редактора». Журнал Bomb. нет. 93 (осень, 2005 г.): стр. 14-15.
Танака, Хироко. «Апрель Горник». Высокая мода (октябрь 1989 г.): 288-9.
_____, «Взгляд на естественное и неестественное». The Denver Post, 14 марта 1982 г., сек. R, стр. 11.
_____, «Апрельское обозрение Горника». The New Yorker, 16 ноября 1992 г., стр. 17.
Тарзан, Делорис. «Художники путешествуют по фантастическому свету». Сиэтл Таймс, 4 апреля 1985 г., Раздел G, стр. 1-4.
Требай, парень. «Обзор событий недели». The Village Voice, 31 мая 1983 г., стр. 68.
Триттолено, Мартина. «La Vie Artiste». Французский Vogue (март 1994): 223-6.
Такман, Филлис. «Интерпретация природы в условиях Сохо». Newsday, 27 июля 1988 г., сек. II, стр.7.
Ван Сиклен, Билл. Диковинные пейзажи. “Providence Journal-Bulletin”, 19 января 1990 г., раздел D, стр. 1.
Фогт, Дженнифер. «Апрель Горник: люминистические пейзажи будоражат воображение». Рекорд-Ревью, 4 февраля 2005 г., стр. 17.
фон Муффлинг, Дини. «Апрель Горник: Природа вещей». Хэмптонский стиль. 4 сентября 2006 г., стр. 56–59.
Валлах, Амей.«Пейзаж на горизонте». Newsday, 4 августа 1989 г., раздел по выходным, с. 23.
Ватанабэ, Нана. «Апрель Горник». приват, том 10, 2003: 84-87.
Уоткинс, Эйлин. «Коллекция Деннисона будет выставлена ​​на обозрение в Музее Морриса». The Sunday Star Ledger, 7 ноября 1993 г., стр. 22.
Вейль, Рекс. «Рай на Земле». ARTnews, 97, № 3 (март 1998 г.): 150-152.
Вайнберг, Хелен. “Приходить домой.” Диалог (март-апрель 1984 г.): 24-5.
Вольберг Вайс, Марион. «Апрель Горник в галерее Данезе: где встречаются экстерьер и интерьер.”Dan’s Papers, 16 декабря 2005 г., стр. 71.
Вайс, Марион Вольберг. «Награды за выслугу лет в Зале гильдии», Записки Дэна, 23 июля 2004 г., стр. 74.
Вайс, Марион Вольберг. «Искусство Ист-Энда сейчас в Пэррише», Записки Дэна, 28 мая 2004 г., стр. 134.
Вайс, Марион Вольберг. «Арт-комментарий». Документы Дэна, 27 августа 1999 г., стр.100.
Вайс, Марион Вольберг. «Художественный комментарий». Документы Дэна, 25 декабря 1998 г., стр. 49.
Вайс, Марион Вольберг. «Художественный комментарий». Документы Дэна, 17 апреля 1998 г., стр.40.
Вестфол, Стивен. «Эйприл Горник у Эдварда Торпа», «Искусство в Америке». 9 (октябрь 1986 г.): 166-168.
Вестфол, Стивен. Review, Arts Magazine (сентябрь 1982 г.): 40.
. Уилкин, Карен. «В галереях». Партизанское обозрение, т. LVII, нет. 3 (1990): 452-3.
Вольберг Вайс, Марион. «Арт-комментарий». Документы Дэна, 18 ноября 1994 г., стр. 51.
Вольберг Вайс, Марион. «Мастера IX в Саутгемптонском колледже». Документы Дэна, 5 сентября 1994 г., стр. 143.
Вольберг Вайс, Марион.«Дэвид Салле и Эйприл Горник в Зале Гильдии». Документы Дэна, 19 августа 1994 г., стр. 101.
Волгамотт, Л. Кент. «Картины о напряжении между знакомым и неизвестным» Journal Star, 28 августа 2005 г., гл. К, п. 1-2.
Вульфен, Томас. “Positionen amerikanischer Kunst”. Kunstforum International Bd. 80, нет. 3 (июль-сентябрь 1985 г.): 294.
Яу, Джон. «Апрель Горник». Artforum XXX, вып. 1 (сентябрь 1990 г.): 153.
Циммер, Уильям. “Отпечатки Уистлера на Уэслианской выставке.”Нью-Йорк Таймс, 16 октября 1983 г., сек. C, стр. 24.

ВЫБРАННЫЕ СПИСКИ ВЕБ-САЙТОВ
April Gornik Home Page
Art In Context
Crown Point Press
Информация об исполнителе
Artlinx
Pace Editions
Varo Registry
World Wide Arts Resources

ОБЩЕСТВЕННЫЕ КОЛЛЕКЦИИ
Мемориальный художественный музей Аллена, Оберлин, Огайо,
Художественная галерея Онтарио, Торонто, КАНАДА
Художественный музей Блэнтона, Остин, Техас
Художественный музей Бойсе, Бойсе, ID
Бруклинский художественный музей, Нью-Йорк
Художественный музей Кастеллани, Ниагра, Нью-Йорк
Музей Цинциннати, Цинциннати, Огайо
Городской колледж Нью-Йорка, Нью-Йорк, NY
Кливлендский музей искусств, Кливленд, Огайо
Музей искусств колледжа Колби, Вотервиль, ME
Художественный музей Далласа, Даллас, Техас
Дейтонский институт искусств, Дейтон, Огайо,
Дуглас С.Фонд Кранмера, Лос-Анджелес, Калифорния
Музеи изящных искусств Сан-Франциско, CA
Центр Фишера Ландау, Лонг-Айленд-Сити, Нью-Йорк
Музей Форт-Уэрта, Форт-Уэрт, Техас
Художественный музей Форт-Уэйна, Форт-Уэйн, IN
Музей Зала Гильдии, Ист-Хэмптон, Нью-Йорк
Художественный музей Герберта Ф. Джонсона, Итака, Нью-Йорк
Художественная галерея Генри, Сиэтл, WA
Художественный музей Хай, Атланта, GA
Художественный музей Хантингтона, Хантингтон, WV
Музей Джейн Вурхиз Циммерли, Нью-Брансуик, Нью-Джерси
Еврейский музей, Нью-Йорк, NY
Метрополитен-музей, NY
Художественный музей Милуоки, Милуоки, WI
Музей современного искусства Форт-Уэрта, Форт-Уэрт, Техас
Музей изящных искусств, Хьюстон, Техас
Музей современного искусства, NY
Национальный музей американского искусства, Смитсоновский институт, Вашингтон, округ Колумбия
Национальный музей женщин в искусстве, Вашингтон, округ Колумбия.С.
Государственный музей Нью-Джерси, Трентон, штат Нью-Джерси
Музей Нойбергера, покупка, NY
Художественный музей Орландо, Орландо, Флорида
Художественный музей Пэрриш, Саутгемптон, Нью-Йорк
Музей Snite, Нотр-Дам, IN
Музей искусств колледжа Смита, Нортгемптон, Массачусетс
Посольство США, Пекин, Китай
Посольство США, Москва, Россия
Университетская галерея, Массачусетский университет, Амхерст, Массачусетс
Университетский художественный музей, C.S.U., Лонг-Бич, CA
Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк
Центр искусств Уильяма и Флоренс Шмидт, Бельвиль, штат Иллинойс,

Follies> Оригинальный бродвейский состав: CastAlbums.org

1. Пролог – Оркестр
Beautiful Girls – Майкл Бартлетт и Арнольд Мосс (4:27)
2. Не смотри на меня – Дороти Коллинз и Джон Макмартин (1:49)
3. В ожидании девочек наверху – Дороти Коллинз, Джин Нельсон, Алексис Смит, Харви Эванс, Курт Петерсон, Вирджиния Сандифур, Марти Рольф и Джон МакМартин (5:31)
4. Ах, Париж! – Фифи Д’Орсе
Broadway Baby – Этель Шатта (3:18)
5. Дорога, по которой вы не пошли – Джон МакМартин (2:42)
6. In Buddy’s Eyes – Дороти Коллинз (2:35)
7. Кто эта женщина? – Мэри Маккарти и женщины (3:34)
8. Я все еще здесь – Ивонн де Карло (4:21)
9. Слишком много утра – Дороти Коллинз и Джон Макмартин (4:24)
10. Правая девушка – Джин Нельсон (4:30)
11. One More Kiss – Жюстин Джонстон и Виктория Мэллори (БОНУС) (2:14)
12. Могу я тебя бросить? – Алексис Смит (3:04)
13. Ты будешь любить завтра – Курт Петерсон и Вирджиния Сандифур
Любовь увидит нас – Харви Эванс и Марти Рольф (3:41)
14. Блюз «Бог почему-ты не любишь меня» – Джин Нельсон, Сюзанна Роджерс и Рита О’Коннер (3:05)
15. Теряю разум – Дороти Коллинз (3:43)
16. История Люси и Джесси – Алексис Смит (1:52)
17. Живи, смейся, люби – John McMartin & Company
Финал (3:21)

Follies – Бродвейский мюзикл – Оригинал

Follies – Бродвейский мюзикл – Оригинал | IBDB

Ленни 26 мая 1971 г.
24 июня 1972 г.

Анализ разницы в различиях в Китае

Автор

Включено в список:
  • Чжоу, Чжунлян
  • Чжао, Ясинь
  • Шен, Чи
  • Лай, Ша
  • Наваз, Рашед
  • Гао, Цзяньминь

Abstract

Несбалансированное распределение ресурсов здравоохранения и недостаточное использование учреждений первичной медико-санитарной помощи являются основными проблемами, которые ограничивают текущие реформы здравоохранения в Китае.Чтобы побудить жителей обращаться в учреждения первичной медико-санитарной помощи, в Китае в 2015 году была внедрена иерархическая медицинская система (HMS). Это исследование направлено на оценку влияния HMS на обращение за медицинской помощью в Китае с использованием панельных данных. Статистические данные для исследования были получены из Китайских панельных исследований семьи (CFPS) за 2012, 2014, 2016 и 2018 годы, а также из Китайского статистического ежегодника по вопросам здоровья и планирования семьи за 2012, 2014, 2016 и 2018 годы. Мы использовали модель разницы в различиях (DID). с несколькими периодами. В общей сложности 61 932 жителя были включены в окончательную выборку из 25 провинций.Результаты показали, что внедрение HMS оказало значительное положительное влияние на вероятность обращения городских жителей в учреждения первичной медико-санитарной помощи для связи. Однако эффект ГМС для сельских жителей оказался незначительным. Базовое медицинское страхование было важным фактором для направления жителей в учреждения первичной медико-санитарной помощи. Самооценка здоровья, хронические заболевания, экономический уровень и образовательный статус также оказались главными факторами обращения за медицинской помощью. В заключение следует отметить, что внедрение HMS привело к улучшению поведения при обращении за медицинской помощью, и к этому стоит приложить больше усилий.Для политиков базовое медицинское страхование по-прежнему является важной политикой здравоохранения, позволяющей систематически обращаться за медицинской помощью. Следует принять инициативы по дальнейшему расширению диапазона корректировок экономических стимулов для содействия внедрению HMS. Однако эффект HMS при хроническом заболевании является слабым, и следует предпринять усилия по формулировке хронического заболевания как прорыв к HMS. Более того, правительство должно повысить известность HMS.

Рекомендуемая ссылка

  • Чжоу, Чжунлян и Чжао, Ясинь и Шэнь, Чи и Лай, Ша и Наваз, Рашед и Гао, Цзяньминь, 2021 год.« Оценка влияния иерархической медицинской системы на поведение при обращении за медицинской помощью: анализ различий в различиях в Китае », Социальные науки и медицина, Elsevier, vol. 268 (С).
  • Обозначение: RePEc: eee: socmed: v: 268: y: 2021: i: c: s0277953620305918
    DOI: 10.1016 / j.socscimed.2020.113372

    Скачать полный текст от издателя

    Поскольку доступ к этому документу ограничен, вы можете поискать его другую версию.

    Ссылки, перечисленные в IDEAS

    1. Haque, Md Rabiul & Parr, Nick & Muhidin, Salut, 2019.« Родители обращаются за медицинской помощью в отношении своих детей среди перемещенного населения, связанного с климатом, в сельских районах Бангладеш », Социальные науки и медицина, Elsevier, vol. 226 (C), страницы 9-20.
    2. Чжан, И и Чжоу, Чжунлян и Си, Яфэй, 2019. « Когда больше – значит меньше: чем объясняется чрезмерное использование медицинских услуг в Китае? », Социальные науки и медицина, Elsevier, vol. 232 (C), страницы 17-24.
    3. Дюндар, Джихад, 2017. « Обращение за медицинской помощью и выбор медицинского учреждения в Самсуне, Турция ,» Политика здравоохранения, Elsevier, vol.121 (9), страницы 1015-1019.
    4. Джузеппе Москелли, Луиджи Сицилиани, Нильс Гутакер и Хью Гравелл, 2016 г. « Расположение, качество и выбор больницы: данные из Англии 2002/3 – 2012/13 », Рабочие бумаги 123cherp, Центр экономики здравоохранения Йоркского университета.
    5. Торстен Бек, Росс Левин и Алексей Левков, 2010 г. « крупных плохих банков? Победители и проигравшие от дерегулирования банков в США », Журнал финансов, Американская финансовая ассоциация, т.65 (5), страницы 1637-1667, октябрь.
      • Beck, T.H.L. И Левин, Р., Левков, А., 2009. « крупных плохих банков? Победители и проигравшие от дерегулирования банков в США », Другие публикации TiSEM d02bd971-3f22-46fb-82a9-c, Тилбургский университет, Школа экономики и менеджмента.
      • Beck, T.H.L. И Левин, Р., Левков, А., 2009. « крупных плохих банков? Победители и проигравшие от дерегулирования банков в США », Документ для обсуждения 2009-56, Тилбургский университет, Центр экономических исследований.
    6. Herberholz, Chantal & Phuntsho, Sonam, 2018. « Социальный капитал, использование амбулаторной помощи и выбор между различными уровнями медицинских учреждений в сельских и городских районах Бутана », Социальные науки и медицина, Elsevier, vol. 211 (C), страницы 102-113.
    7. Москелли, Джузеппе и Сицилиани, Луиджи и Гутакер, Нильс и Гравелль, Хью, 2016. « Расположение, качество и выбор больницы: данные из Англии 2002–2013 гг. », Региональная наука и городская экономика, Elsevier, vol.60 (C), страницы 112-124.
    8. Лую Чжан и Ганг Ченг, Суханг Сон и Бэйбэй Юань, Веймин Чжу, Ли Хэ и Сяочэнь Ма и Цин Юэ Мэн, 2017. « Эффективность системы оказания медицинской помощи в Китае », Международный журнал планирования и управления здравоохранением, Wiley Blackwell, vol. 32 (3), страницы 254-263, июль.
    9. Цянь, Дунфу и Лукас, Генри и Чен, Цзяин и Сюй, Лин и Чжан, Яогуан, 2010. « Детерминанты использования различных типов поставщиков медицинских услуг в городских районах Китая: исследование индикаторных заболеваний URTI », Политика здравоохранения, Elsevier, vol.98 (2-3), страницы 227-235, декабрь.
    10. Тимоти Пауэлл ‐ Джексон и Винни Чи ‐ Ман Ип и Вэй Хан, 2015 г. « Перестройка стимулов со стороны спроса и предложения для улучшения первичной медико-санитарной помощи в сельских районах Китая », Экономика здравоохранения, John Wiley & Sons, Ltd., vol. 24 (6), страницы 755-772, июнь.
    11. Юнь Лю и Цинся Конг, Шаша Юань и Йорис ван де Клундерт, 2018. « Факторы, влияющие на выбор уровня доступа к системе здравоохранения в Китае: систематический обзор », PLOS ONE, Публичная научная библиотека, т.13 (8), страницы 1-21, август.
    12. Чжан, Дайонг и Ли, Цзяцзя и Хан, Фуминь, 2019 г. « Многомерный показатель энергетической бедности в Китае и ее влияние на здоровье: эмпирическое исследование, основанное на панельных исследованиях семьи в Китае », Энергетическая политика, Elsevier, vol. 131 (C), страницы 72-81.
    13. Лу, Чен и Чжан, Цзысяо и Лань, Сютин, 2019. « Влияние реформы направления к специалистам в Китае на справедливость и пространственную доступность медицинских ресурсов: пример из Пекина », Социальные науки и медицина, Elsevier, vol.235 (C), страницы 1-1.
    14. Хэ Чен и Тяньгуан Мэн, 2015 г. « Связь, соединение и увязка социального капитала и самооценки здоровья среди китайских взрослых: использование техники закрепления виньеток », PLOS ONE, Публичная научная библиотека, т. 10 (11), страницы 1-15, ноябрь.
    15. Лин Ли и Хунцяо Фу, 2017. « Реформа системы здравоохранения Китая: прогресс и перспективы », Международный журнал планирования и управления здравоохранением, Wiley Blackwell, vol. 32 (3), страницы 240-253, июль.
    16. Каран, Ануп и Ип, Винни и Махал, Аджай, 2017. « Расширение медицинского страхования для бедных в Индии: оценка влияния Раштрия Свастья Бима Йоджана на расходы на здравоохранение из собственного кармана », Социальные науки и медицина, Elsevier, vol. 181 (C), страницы 83-92.
    17. Дерек Клевли, Дэн Рон, Тимоти Флинн, Шейн Коппенхейвер и Чад Кук, 2018. « Обращение за медицинской помощью как предиктор обращения за медицинской помощью в популяции пациентов с болями в позвоночнике », PLOS ONE, Публичная научная библиотека, т.13 (8), страницы 1-14, август.
    Полные ссылки (включая те, которые не соответствуют элементам в IDEAS)

    Самые популярные товары

    Это элементы, которые чаще всего цитируют те же работы, что и эта, и цитируются в тех же работах, что и эта.
    1. Москоне, Франческо и Сицилиани, Луиджи и Тозетти, Элиза и Виттадини, Джорджио, 2020. « Отличаются ли государственные и частные больницы по качеству? Данные из Италии », Региональная наука и городская экономика, Elsevier, vol.83 (С).
    2. Даниэль Авдик и Тугба Буэйекдурмус, Джузеппе Москелли и Адам Пильни и Иева Шрюбайте, 2018. « Субъективная и объективная отчетность по качеству и выбор больницы: данные служб охраны материнства в Германии », Серия рабочих документов CINCH 1803 г., Университет Дуйсбург-Эссен, компетентный в области конкуренции и здоровья.
    3. Джузеппе Москелли, Хью Гравелл и Луиджи Сицилиани, 2016 г. « Структура рынка, выбор пациентов и качество больниц для выборных пациентов », Рабочие бумаги 139cherp, Центр экономики здравоохранения Йоркского университета.
    4. Джузеппе Москелли, Хью Гравелл и Луиджи Сицилиани, 2018. « Влияние структуры рынка и выбора пациентов на качество больниц для планируемых пациентов », Документы для обсуждения в Школе экономики 1118, Школа экономики Университета Суррея.
    5. Мак, Генри Ю., 2018. « Управление несовершенной конкуренцией за счет оплаты труда и справочной цены », Журнал экономики здравоохранения, Elsevier, vol. 57 (C), страницы 131-146.
    6. Avdic, Daniel & Moscelli, Giuseppe & Pilny, Adam & Sriubaite, Ieva, 2019.« Субъективное и объективное качество и выбор больницы: данные службы охраны материнства в Германии », Журнал экономики здравоохранения, Elsevier, vol. 68 (С).
    7. Москелли, Джузеппе и Гравелле, Хью и Сицилиани, Луиджи и Сантос, Рита, 2018. « Гетерогенные эффекты выбора пациента и конкуренции больниц на смертность », Социальные науки и медицина, Elsevier, vol. 216 (C), страницы 50-58.
    8. Москелли, Джузеппе и Сицилиани, Луиджи и Гутакер, Нильс и Куксон, Ричард, 2018 г.« Социально-экономическое неравенство доступа к здравоохранению: объясняет ли выбор градиент? », Журнал экономики здравоохранения, Elsevier, vol. 57 (C), страницы 290-314.
    9. Роос, Анн-Флер и О’Доннелл, Оуэн и Шут, Фредерик Т. и Ван Дорслаер, Эдди и Ван Гестель, Раф и Варкевиссер, Марко, 2020 г. « Вредит ли снижение цен на конкурентном рынке больниц качеству? », Журнал экономики здравоохранения, Elsevier, vol. 72 (С).
    10. Moscelli, Giuseppe & Gravelle, Hugh & Siciliani, Luigi & Gutacker, Nils, 2018.« Влияние владения больницей на качество медицинской помощи: данные из Англии », Журнал экономического поведения и организации, Elsevier, vol. 153 (C), страницы 322-344.
    11. Леваджи, Лаура и Леваджи, Розелла, 2020. « Есть ли возможности для смешанных рынков при оказании больничной помощи? », Социальные науки и медицина, Elsevier, vol. 247 (С).
    12. Юнь Лю и Цинся Конг, Шаша Юань и Йорис ван де Клундерт, 2018. « Факторы, влияющие на выбор уровня доступа к системе здравоохранения в Китае: систематический обзор », PLOS ONE, Публичная научная библиотека, т.13 (8), страницы 1-21, август.
    13. Балия, Сильвия и Брау, Ринальдо и Моро, Даниэла, 2020. « Выбор больницы и дальние расстояния: данные из Италии », Региональная наука и городская экономика, Elsevier, vol. 81 (С).
    14. Юревичене Дайва и Пупелите Лаура, 2013 г. « Прогнозирование влияния изменения ссудного портфеля финансовых организаций на секторы экономики страны », Общество творчества и знаний, Sciendo, vol. 3 (1), страницы 1-16, июль.
    15. Йоханнес Блюм и Клаус Грюндлер, 2020. « Политическая стабильность и экономическое процветание: перевороты плохи для роста? », Серия рабочих документов CESifo 8317, CESifo.
    16. Бергер, Аллен Н. и Кик, Томас и Шек, Клаус, 2014. « Состав правления и принятие рисков банка », Журнал корпоративных финансов, Elsevier, vol. 28 (C), страницы 48-65.
      • Бергер, Аллен Н. и Кик, Томас и Шек, Клаус, 2012. « Состав правления и принятие рисков банка », Документы для обсуждения 03/2012, Deutsche Bundesbank.
      • Аллен Н. Бергер, Томас Кик и Клаус Шек, 2012 г. « Состав Правления и принятие банковских рисков », Рабочие бумаги 12004, Бангорская бизнес-школа, Университет Прифисгол Бангор (Камру / Уэльс).
    17. Марта де ла Куэста-Гонсалес и Кристина Руза и Хосе М. Родригес-Фернандес, 2020. « Переосмысление взаимосвязи неравенства доходов и финансового развития. Исследование девяти стран ОЭСР », Устойчивое развитие, MDPI, Open Access Journal, vol.12 (13), страницы 1-18, июль.
    18. Beck, Thorsten & De Jonghe, Olivier & Schepens, Glenn, 2013. « Банковская конкуренция и стабильность: межстрановая неоднородность », Журнал финансового посредничества, Elsevier, vol. 22 (2), страницы 218-244.
    19. Бергер, Аллен Н. и Молинье, Фил и Уилсон, Джон О.С., 2020. « Банки и реальный сектор экономики: оценка исследования », Журнал корпоративных финансов, Elsevier, vol. 62 (С).
    20. Цзян, Тяньцзяо и Левин, Росс и Линь, Чен и Вэй, Лай, 2020.« Дерегулирование банков и корпоративный риск », Журнал корпоративных финансов, Elsevier, vol. 60 (С).

    Исправления

    Все материалы на этом сайте предоставлены соответствующими издателями и авторами. Вы можете помочь исправить ошибки и упущения. При запросе исправления укажите идентификатор этого элемента: RePEc: eee: socmed: v: 268: y: 2021: i: c: s0277953620305918 . См. Общую информацию о том, как исправить материал в RePEc.

    По техническим вопросам, касающимся этого элемента, или для исправления его авторов, заголовка, аннотации, библиографической информации или информации для загрузки, обращайтесь:.Общие контактные данные поставщика: http://www.elsevier.com/wps/find/journaldescription.cws_home/315/description#description .

    Если вы создали этот элемент и еще не зарегистрированы в RePEc, мы рекомендуем вам сделать это здесь. Это позволяет связать ваш профиль с этим элементом. Это также позволяет вам принимать потенциальные ссылки на этот элемент, в отношении которого мы не уверены.

    Если CitEc распознал библиографическую ссылку, но не связал с ней элемент в RePEc, вы можете помочь с этой формой .

    Если вам известно об отсутствующих элементах, цитирующих этот элемент, вы можете помочь нам создать эти ссылки, добавив соответствующие ссылки таким же образом, как указано выше, для каждого ссылочного элемента. Если вы являетесь зарегистрированным автором этого элемента, вы также можете проверить вкладку «Цитаты» в своем профиле RePEc Author Service, поскольку там могут быть некоторые цитаты, ожидающие подтверждения.

    По техническим вопросам, касающимся этого элемента, или для исправления его авторов, заголовка, аннотации, библиографической информации или информации для загрузки, обращайтесь: Кэтрин Лю (адрес электронной почты указан ниже).Общие контактные данные поставщика: http://www.elsevier.com/wps/find/journaldescription.cws_home/315/description#description .

    Обратите внимание, что исправления могут отфильтроваться через пару недель. различные сервисы RePEc.

    .

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *