Стихи про петропавловскую крепость: Стихи про Петропавловскую крепость | Стихи

Содержание

Стихи про Петропавловскую крепость | Стихи

На Заячьем острове крепость стоит
С куртинами и бастионами.
Здесь города сердце живое стучит.
Дозором Нева вкруг твердыни кружит,
В кольчуге стальной, как у воина.

Над шпилем сияющий Ангел с крестом,
В соборе гробницы из мрамора.
В них спит непробудным династия сном –
Почившие в Бозе Романовы.

Ничто не тревожит их царственный сон.
Им чужды тревоги, смятение.
И лишь колокольни торжественный звон
Их души приводит в волнение.

Тогда, словно голуби, с неба они
Слетают, садясь прямо под ноги.
Воркуют, припомнив прошедшие дни,
Свершения, битвы и подвиги.

Потом, сизой стаей взлетев к облакам,
Над шпилем собора покружатся.
Мелькнёт под крылами седая Нева,
Решёток чугунное кружево.

Былые наместники Бога в стране,
Парят над Дворцовою площадью,
Где Слава-Богиня их ждёт в вышине
И рвутся в полёт чудо-лошади.

В тот час, когда город затихнет в ночи,
По Невскому, Росси, Гороховой
Шестёрка коней, словно ветер, помчит!..
И вечно сиять будут Славы лучи
Над их легендарной эпохою!

Павлова Люда

*****

Раздумал, видно, ангел улететь —
И вот застыл, пространство не осиля.
Ему на город весело глядеть
С вершины Петропавловского шпиля.
Под ним течет красавица Нева,
И волны омывают пляж знакомый.
А в невских водах — неба синева.
Здесь всё своё. Он в Петербурге — дома!

*****

В последний раз мы встретились тогда
На набережной, где всегда встречались.
Была в Неве высокая вода,
И наводненья в городе боялись.

Он говорил о лете и о том,
Что быть поэтом женщине – нелепость.
Как я запомнила высокий царский дом
И Петропавловскую крепость! –

Затем что воздух был совсем не наш,
А как подарок Божий, – так чудесен.
И в этот час была мне отдана
Последняя из всех безумных песен.

Анна Ахматова

---

Царь остров в устье указал,
И поднялись за валом вал
Шесть бастионов над рекой:
Нарышкин, Зотов, Трубецкой,
Головкин, Меншиков, один
Был Государев. Шесть куртин
Сковали крепко островок.
Теперь врагов и на порог
Не пустит русская река,
Пускай смирят свирепость,
Узнав, что встала на века
Здесь Петропавловская крепость!

Ефимовский Ефим

*****

Ветра вой и волн свирепость,
Всё видала, всё снесла
Петропавловская крепость,
Тучи рвущая игла…

Как хитро придумал кто-то
В недалёкой старине:
В синем небе позолота,
Казематы в глубине.

Скаченков Сергей

---

У самых вод раскатистой Невы,
Лицом к лицу с нарядною столицей,
Темнеет, грозный в памяти молвы,
Гранитный вал с внушительною спицей.
Там виден храм, где искони внутри
Опочивают русские цари,
А возле стен зарыты коменданты,
И тихий плач в гробницы льют куранты,
И кажется, на линию дворцов,
Через Неву, из недр иного света,
Глядят в столицу тени мертвецов,
Как Банко тень на пиршество Макбета…

Завидна ль им исторгнутая власть?
Полна ль их совесть запоздалой боли,
И всем царям они желают пасть,
А всем гнетомым встать из-под неволи?
Или свои алмазные венцы
Они сложили кротко пред Еговой
И за грехи народа, как отцы,
Прияли там иной венец, терновый?
Иль спор ведут перед Царем царей
Повешенный с тираном на турнире,
Чей вздутый лик величия полней,
Раба в петле — иль царственный, в мундире?
Иль, убоясь своих кровавых рук,
Крамольники клянут свои деянья?

Или врагов на братские лобзанья
Толкнула смерть, в забвеньи зол и мук?..
Но я люблю гранитную ограду
И светлый шпиль при северной луне,
Когда куранты грустную руладу
Издалека разносят по волне.
Они поют в синеющем тумане
О свергнутых земных богатырях,
О роскоши, исчезнувшей в нирване,
О подвиге, задавленном впотьмах, —
О той поре, где всякий будет равен,
И, внемля им, подумаешь: «Коль славен…»

Андреевский Сергей

*****

Мечты годов ушли в забвенье,
И крепость в сон погружена.
Над Солнцем – вечное Затменье,
Над миром – спящая Луна.
Над бликами цветов и сена
Сгорел последний путь дотла…
Дорога к Солнцу здесь нетленна,
Рассыпана горячая зола…
Но диск кривит… И чудо отвернётся –
Лишь сорок лет в тени пойдёт…
Чужая боль в нём отольётся –
Чужую душу в ней спасёт…
И страстна Ночь как тени Света:
«Прощай, дворянские года!».
Лишь боль российского поэта
Согреет это место сквозь суда…
Суда времён, армада гневной тени –
Простите за короткие века…
Чужая боль, чужие сновиденья…
Исчезнет вечный лекарь пустяка.
Он души сквозь убийства греет,

Спасает их от страшных слов
И души светом пламенеют,
Откликнувшись мильоном голосов.

Кузьмин Антон

*****

Задумавшись, я брел не торопясь
Вдоль бастиона крепости петровой,
Забыв, где прошлое, грядущее, где явь,
Лишь мыслями своими околдован.

Распалась связь времен в моем сознанье,
Попал я в вечность, стал вдруг вечен я,
Я погружался в тайны мирозданья,
Я постигал законы бытия…

Стремительный поток чудесных знаний
В моем мозгу промчался чередой,
Познал я радость встреч и смысл изгнаний,
Мистерию любви и дружбы злой;

Изведал также времени потуги,
Познал я бренности чудовищный кошмар…
Тут канонир всем известил в округе,
Что старый умер час, а новый час настал.

Над головою грянул залп из пушки,
Предательски, как мстительный фискал –
В ушах гудит, в глазах мелькают мушки…
Спокойно! Полдень! – кто-то подсказал.

Мельников Игорь

*****

В объятьях севера Нева, покачиваясь, дышит.
И грудью вод своих ласкает гладкий лед.
Он тонким кружевом арабской вязи вышил
Торосов кромки, чувствуя восход…

Приблизиться стремясь к булыжным склонам,

К гранитным плитам крепости Петра,
Где стены бастионов в их поклонах
С куртинами сомкнулись навсегда.

Где фасы с фланками смыкаются углами
И словно рострами, вонзаются в Неву.
И ангелом парит под облаками соборный шпиль,
В стальную тишину стремясь…

И башенки, пока хватает взора,
Рассматривают щелями бойниц
Загадочный в своем коварстве город,
Пред ним свой взгляд затем потупив ниц.

Пред гением великого Трезини,
Где тень его, и упокоен прах.
Что заложил в болотисной низине,
Забыв о шумной славе и чинах свой форт…

И вспоминая звук скрещенных сабель,
Под сводом Иоанновских ворот
Ему поет свой гимн гранитный камень —
О славе русской доблести поет.

Ирина D.

*****

Когда в смятение веков
Ступил петровский шаг,
Отринув строй чужих полков,
Взметнул России стяг.

И на брегах Невы-волхвы
Великий царь сказал:
«Чтоб обогнать вихры молвы
Я крепостью здесь стал».

С тех пор фортеция стоит
Назло Европе всей.
И ангел для любви летит,
Наш северный Персей.

Над бастионами волна
Порой вздымает ввысь.
Как будто чертова жена,

Пытает крепость сгрызть.

Однако детище Петра
Потомкам ни к чему.
Застенком стала для добра,
В ней сладили тюрьму.

Немало русских сгнило здесь,
Талантов, чудаков.
Звенела здесь монархов спесь
«Романовских оков».

А ныне крепость в тихом сне,
Здесь пляж, туристов рой.
Но иногда вдруг снится мне
Наш Петр, не за игрой…

Вот выстрел в полдень как сигнал
К атаке на врага.
И русский шведа вновь прогнал
За дальние брега.

В глухих болотистых местах
Построен град Петров.
А крепость? Крепость не проста.
Она для наших «дров».

Данко Михайлович

*****

Углы фортов — разрезали пространство…
Несокрушимость стен… и берега песок.
Ворот — торжественно-суровое убранство,
Реки — могучий и стремительный поток.

Огонь сердец — в темницах бастиона.
Под сводами Собора — славы шум,
Склонили головы виктории знамёна,
Надгробия царей… и вереницы дум…

Отсюда света луч прорезал сумрак ночи,
Отсюда город мой пронзил века,
Как протыкает осенью плакучей
Шпиль Петропавловки — стальные облака.

Никитин Михаил

---

Петропавловская крепость

Внутри её сырая мгла.
Орлов двуглавая нелепость,
Собор, с Архангелом игла.

И равелины, бастионы…
Булыжник, всё из тех времён,
Вот тут во всём живут законы,
И не один не отменён.

Собор высок, словно посажен
Над усыпальницей царей
Во всём величествен и важен,
Я у его стоял дверей.

Собор закрыт и мрак и холод
На всём блокады вижу след
И ощущаю сам я голод,
А мне, всего пятнадцать лет.

13 лет, я жил в деревне
И вот судьба, теперь я здесь.
Где жил, трудился Пётр 1-й!
И мне выходит, та же честь.

И я трудился на Монетном
Езжу с Московского шассе
В трамвае, часто безбилетным,
Идёт война и я как все.

Глазаст и худ, плохо одетый
Зимой доеду, лёд в носках.
Тепла хотелось, хлеба — лета,
А жили, в Сталинских тисках.

Иосиф Сталин! Это — солнце
Только не грело, никого…
Значки гвардейца, оборонца,
Медаль и грамота его!..

В этом ознобе, грел я душу
Сердцами братьев и сестёр.
Их музыку, вживую слушал,
Шел в каждый день, как на костёр.

И на работу, и с работы
Недосыпал и где б, поесть?
И заводился, с оборота,
Была и возрастная спесь.

Цех орденов, то цех монетный
То у станка, средь токарей
Но сам я тихо, незаметно,
Уйду в бригаду слесарей.

И растворюсь, или рассеюсь,
Ведь слесарь это — уже воля!
Такая данность, всё надеюсь,
Надеялся, но и не более…

Вот так и жил, те дни итожа,
На исторической земле,
Своей дорогой, шел — похоже,
Но всё с трудом давалось мне.

Капранцев Владимир

Петербург Ахматовой

    Стихи о Петербурге

                 I
Вновь Исакий в облаченьи
Из литого серебра.
Стынет в грозном нетерпеньи
Конь Великого Петра.

Ветер душный и суровый
С черных труб сметает гарь...
Ах! своей столицей новой
Недоволен государь.

                       II
Сердце бьется ровно, мерно,
Что мне долгие года!
Ведь под аркой на Галерной
Наши тени навсегда.

Сквозь опущенные веки
Вижу, вижу, ты со мной,
И в руке твоей навеки
Нераскрытый веер мой.

Оттого, что стали рядом
Мы в блаженный миг чудес,
В миг, когда над Летним садом
Месяц розовый воскрес, –

Мне не надо ожиданий
У постылого окна
И томительных свиданий.
Вся любовь утолена,

Ты свободен, я свободна,
Завтра лучше, чем вчера, –
Над Невою темноводной,
Под улыбкою холодной
Императора Петра.

1913

  ***

О, это был прохладный день
В чудесном городе Петровом!
Лежал закат костром багровым,
И медленно густела тень.

Пусть он не хочет глаз моих,
Пророческих и неизменных.
Всю жизнь ловить он будет стих,
Молитву губ моих надменных.

1913

   ***

В последний раз мы встретились тогда
На набережной, где всегда встречались.
Была в Неве высокая вода,
И наводненья в городе боялись.

Он говорил о лете и о том,
Что быть поэтом женщине – нелепость.
Как я запомнила высокий царский дом
И Петропавловскую крепость! –

Затем что воздух был совсем не наш,
А как подарок Божий, – так чудесен.
И в этот час была мне отдана
Последняя из всех безумных песен.

1914

       ***

Как люблю, как любила глядеть я
На закованные берега,
На балконы, куда столетья
Не ступала ничья нога.
И воистину ты – столица
Для безумных и светлых нас;
Но когда над Невою длится
Тот особенный, чистый час
И проносится ветер майский
Мимо всех надводных колонн,
Ты – как грешник, видящий райский
Перед смертью сладчайший сон...

1916

      ***

Двадцать первое. Ночь. Понедельник.
Очертанья столицы во мгле.
Сочинил же какой-то бездельник,
Что бывает любовь на земле.

И от лености или со скуки
Все поверили, так и живут:
Ждут свиданий, боятся разлуки
И любовные песни поют.

Но иным открывается тайна,
И почиет на них тишина...
Я на это наткнулась случайно
И с тех пор всё как будто больна.

1917

      Петроград, 1919

И мы забыли навсегда,
Заключены в столице дикой,
Озёра, степи, города
И зори родины великой.
В кругу кровавом день и ночь
Долит жестокая истома...
Никто нам не хотел помочь
За то, что мы остались дома,
За то, что, город свой любя,
А не крылатую свободу,
Мы сохранили для себя
Его дворцы, огонь и воду.
Иная близится пора,
Уж ветер смерти сердце студит,
Но нам священный град Петра
Невольным памятником будет.

1921

      ***

От тебя я сердце скрыла,
Словно бросила в Неву...
Приручённой и бескрылой
Я в дому твоём живу.
Только... ночью слышу скрипы.
Что там – в сумраках чужих?
Шереметевские липы...
Перекличка домовых...
Осторожно подступает,
Как журчание воды,
К уху жарко приникает
Чёрный шепоток беды –
И бормочет, словно дело
Ей всю ночь возиться тут:
"Ты уюта захотела,
Знаешь, где он – твой уют?"

1936

       ***

Годовщину последнюю празднуй -
Ты пойми, что сегодня точь-в-точь
Нашей первой зимы – той, алмазной –
Повторяется снежная ночь.

Пар валит из-под царских конюшен,
Погружается Мойка во тьму,
Свет луны как нарочно притушен,
И куда мы идём – не пойму.

Меж гробницами внука и деда
Заблудился взъерошенный сад.
Из тюремного вынырнув бреда,
Фонари погребально горят.

В грозных айсбергах Марсово поле,
И Лебяжья лежит в хрусталях...
Чья с моею сравняется доля,
Если в сердце веселье и страх.

И трепещет, как дивная птица,
Голос твой у меня над плечом.
И внезапным согретый лучом,
Снежный прах так тепло серебрится.

1939

Из цикла "Северные элегии"

Россия Достоевского. Луна
Почти на четверть скрыта колокольней.
Торгуют кабаки, летят пролётки,
Пятиэтажные растут громады
В Гороховой, у Знаменья, под Смольным.
Везде танцклассы, вывески менял,
А рядом: "Henriette", "Basile", "Andre"
И пышные гроба: "Шумилов-старший".
Но, впрочем, город мало изменился.
Не я одна, но и другие тоже
Заметили, что он подчас умеет
Казаться литографией старинной,
Не первоклассной, но вполне пристойной,
Семидесятых, кажется, годов.
       Особенно зимой, перед рассветом,
       Иль в сумерки – тогда за воротами
       Темнеет жёсткий и прямой Литейный,
       Ещё не опозоренный модерном,
       И визави меня живут – Некрасов
       И Салтыков...

1940

     Летний сад

Я к розам хочу, в тот единственный сад,
Где лучшая в мире стоит из оград,

Где статуи помнят меня молодой,
А я их под невскою помню водой.

В душистой тиши между царственных лип
Мне мачт корабельных мерещится скрип.

И лебедь, как прежде, плывёт сквозь века,
Любуясь красой своего двойника.

И замертво спят сотни тысяч шагов
Врагов и друзей, друзей и врагов.

А шествию теней не видно конца
От вазы гранитной до двери дворца.

Там шепчутся белые ночи мои
О чьей-то высокой и тайной любви.

И всё перламутром и яшмой горит,
Но света источник таинственно скрыт.

1959. (послушать стихотворение в исполнении А.А.Ахматовой)

    

 Поэма без героя       (Часть I, глава 3)
                                                                                                         И под аркой на Галерной...
                                                                                                                                      А.Ахматова
                                                                                           В Петербурге мы сойдёмся снова,
                                                                                            Словно солнце мы похоронили в нём.
                                                                                                                                  О.Мандельштам
                                                                                                                   То был последний год...
                                                                                                                                        М.Лозинский

         Петербург 1913 года. Лирическое отступление: последнее воспоминание о Царском Селе. Ветер, не то вспоминая, не то пророчествуя, бормочет:

Были святки кострами согреты,
    И валились с мостов кареты,
        И весь траурный город плыл
По неведомому назначенью,
    По Неве или против теченья, –
        Только прочь от своих могил.
На Галерной чернела арка,
    В Летнем тонко пела флюгарка,
        И серебряный месяц ярко
            Над серебряным веком стыл.
Оттого, что по всем дорогам,
    Оттого, что ко всем порогам
        Приближалась медленно тень,
Ветер рвал со стены афиши,
    Дым плясал вприсядку на крыше
         И кладбищем пахла сирень.
И царицей Авдотьей заклятый,
    Достоевский и бесноватый,
         Город в свой уходил туман,
И выглядывал вновь из мрака
     Старый питерщик и гуляка,
         Как пред казнью бил барабан...
И всегда в духоте морозной,
     Предвоенной, блудной и грозной,
        Жил какой-то будущий гул...
Но тогда он был слышен глуше,
     Он почти не тревожил души
          И в сугробах невских тонул.
Словно в зеркале страшной ночи
     И беснуется, и не хочет
          Узнавать себя человек,
А по набережной легендарной
     Приближался не календарный –
         Настоящий Двадцатый Век.

А теперь бы домой скорее
Камероновой Галереей
В ледяной таинственный сад,                            
Где безмолвствуют водопады,
Где все девять мне будут рады,
Как бывал ты когда-то рад,
Что над юностью встал мятежной,
Незабвенный мой друг и нежный,
Только раз приснившийся сон,
Чья сияла юная сила,
Чья забыта навек могила,
Словно вовсе и не жил он.
Там, за островом, там, за садом,
Разве мы не встретимся взглядом                                                            
Наших прежних ясных очей?                                                            
Разве ты мне не скажешь снова                                                           
Победившее смерть слово
И разгадку жизни моей?
                                                          
(1940 -1962)                                                                                

Примечания

 "Стихи о Петербурге"
     Первая часть создаёт пейзаж, родственный мандельштамовскому. Петербург обозначен как имперский центр – Исаакиевский собор, Медный всадник, холод и величественность. Во второй части декорация становится более прозрачной, человечной: ледяную монолитность заменяет нежная хрупкость инея, в которую оказывается вплетено биение живого сердца.
(вернуться)

"В последний раз мы встретились..."
      Петербург Ахматовой всегда смягчён, всегда немного изящнее, легче, чем имперский град Петра, возникающий за строками Мандельштама. Петербург Ахматовой – это город любви, который с его только названными архитектурными деталями является фоном, декорацией. Но декорация эта почти диктует поэту его чувства: именно так можно (нужно) любить в этом городе. Ахматова пишет не о городе и его архитектурном облике, а о себе и о любви.  (вернуться)

"Поэма без героя"
    
 В более поздних стихах Ахматовой образ Петербурга меняется. В первой части "Поэмы без героя", по-пушкински названной в подзаголовке "петербургской повестью", возникает несколько другой Петербург – карнавальный и "достоевский". С расстояния пройденных лет Ахматова увидит страшный перелом времени, и станет ясно, что её Петербург ушёл вместе с серебряным веком.
Царица Авдотья – первая жена Петра Великого.  (вернуться)
"все девять" – девять муз. (вернуться)

(вернуться в начало страницы)



Петропавловская крепость ~ Стихи и проза (Публицистика)

Это один из самых главных символов Петербурга. С этой крепости, расположенной на Заячьем острове, начался город. Здесь все дышит историей, и, наверное, нет такого человека в нашей стране, у которого бы не дрогнуло сердце, когда он сюда приходит. Даже если кто-то совершенно не интересуется прошлым, но все равно около захоронений Петра I, Екатерины II, Павла I, Александра I, Николая I, Александра II, Александра III не остановиться ему невозможно. Притом архитектура Петропавловского собора просто неповторима. И всем, конечно, запоминается трехъярусная колокольня, увенчанная высоким золотым шпилем с фигурой ангела. Это постройка является высотной доминантной города, а ангел со шпиля вместе с ангелом на Дворцовой площади, говорят, до сих пор хранят город от бед.
Так как город начал строить Петр I, то в Петропавловской крепости много сооружений связано с ним лично. Например, рядом с входом в собор есть Ботный домик, который был построен специально для ботика Петра I - «дедушки русского флота». Наверху Ботного домика стоит женская статуя, изображающая Навигацию и которую можно назвать по аналогии с «дедушкой» - «бабушкой» всех наших девушек с веслом, которых очень много установили в советское время в парках и скверах. Через аллею от Петропавловского собора находится оригинальный памятник Петру I. Рядом с ним все обожают фотографироваться. Считается, что если потереть памятнику руку, то вам обязательно улыбнется удача, а если женщине посидеть на коленях у императора, то пополнение семейства будет точно гарантировано.
Но все равно, несмотря, на все эти чудеса, находиться в Петропавловской крепости очень жутко, потому что людей погублено в здешних местах, ох, как немало. К тому же на территории крепости в настоящее время много различных выставок, а одна из них просто ужасна. Называется она «Орудия пыток Средневековья». Рядом с входом туда неподвижно стоит палач в черной одежде, и на голове у него надет колпак с прорезью для глаз. В руке палач сжимает топор, опущенный на плаху. Мимо этой фигуры по-настоящему страшно проходить, так и чудится, что он на тебя сейчас этим топором замахнется. Также не особо приятно ходить по Трубецкому бастиону, потому что это самая настоящая тюрьма, в которой в разное время сидело много народу. Кажется, что тени людей, которые когда-то здесь были заточены в одиночные камеры, мест этих так и не покинули и до сих пор бродят по тюремным коридорам, гремя кандалами. Притом двери в некоторые камеры специально открыты, что посетители могли лучше рассмотреть все, что находится внутри, и познакомиться с бытом заключенных. В разное время здесь отбывали заключение - брат Ленина Александр Ульянов, Максим Горький, Желябов, Фигнер, Савинков, Бауман, Троцкий и ещё много-много других людей. Здесь очень тяжелая атмосфера! Зато когда после этой печальной экскурсии по бастиону выходишь на свежий воздух, то, конечно, сразу облегченно вздыхаешь… Все-таки тюрьма – это тюрьма! А когда потом покидаешь крепость, то на выходе обязательно бросаешь на счастье монетку к фигуре зайчика, спасшегося от наводнения, и, конечно, в этот момент еще раз вспоминаешь, что остров, который ты покидаешь – Заячий.
С одной стороны от Петропавловской крепости находится Дворцовый мост, а с другой – Троицкий, который считается одним из самых длинных в Петербурге. Идти по нему через неспокойную Неву всегда немного жутко, как, впрочем, и проплывать под ним на водной экскурсии, которая называется «По рекам и каналам Петербурга». Также страшно плыть под самым широким городским мостом – Синим, который перекинут через речку Мойку. Он так широк, что, глядя на него, даже трудно догадаться, что это мост. Он скорее похож на площадь. Когда под него заходишь на пароходике, а свет виднеется только где-то вдали, то на душе становится очень даже неприятно. Вид же, который открывается на Петропавловскую крепость через разведенный Дворцовый мост, воспроизведен бесчисленное количество раз на всяких сувенирах. А стоя рядом с этим мостом на ночной экскурсии, интересно наблюдать, как раздвигаются один ха другим невские мосты. Это видно по огонькам, светящимся на них. Разница в разводке мостов составляют минуты. Потом по середине черной Невы начинают медленно двигаться большие темные пароходы и баржи. Зрелище просто завораживающее! Но если вы в этот момент находитесь на одном берегу реки, а, до того, как разведут последний мост, вам надо успеть перебраться на другой берег, то придется обязательно поучаствовать в гонках по улицам, которые идут параллельно Неве. А если вдруг посередине дороги какая-нибудь машина неожиданно застрянет, то, учитывая всю нервозность обстановки, экстрим вам будет точно обеспечен.

факты из истории, высота Петропавловского собора, крепость в кино.

Старейший архитектурный памятник Санкт-Петербурга. 27 мая 1703 года — день основания Петропавловской крепости считается и днем основания города. Его основал Петр I на земле, отвоеванной у шведов. План цитадели разрабатывал сам император вместе с французским инженером Ламбером де Гереном. Вспомним интересные факты из истории Петропавловской крепости вместе с Натальей Летниковой.

Крепость в форме острова. Очертания — вопрос военной стратегии. Закладывая фортецию, Петр использовал каждый метр Заячьего острова — чтобы угрожавшим России шведам было негде высадиться. Петропавловская — первая крепость в России бастионного типа. Построена без крепостных башен для кругового обстрела вражеских кораблей.


Петропавловский собор — усыпальница русских императоров. Строился одновременно с крепостью, сначала в дереве, а с 1712 года — в камне. С переносом столицы из Москвы в Петербург возник и новый обычай — хоронить коронованных особ не в Архангельском соборе Московского Кремля, а в Петропавловском Петербурга. К концу ХIХ века в соборе было 46 захоронений и потребовалась строительство Великокняжеской усыпальницы.


Самое высокое историческое здание. 122 метра колокольни Петропавловского собора уже не самая высокая точка Санкт-Петербурга, но по-прежнему историческая доминанта. В ХVIII столетии из-за удара молнии шпиль накренился и архитектурный памятник не был поврежден благодаря отцу «промышленного альпинизма» в России Петру Телушкину. Ярославский мастер шесть недель поднимался на вершину по веревочной лестнице без лесов и ремонтировал и сам шпиль, и парящего ангела.


Четвертый ангел Петропавловской крепости. Появилась позолоченная фигура на вершине шпиля под крестом в 1724 году благодаря архитектору каменного собора Доменико Трезини. Первый ангел спустя 30 лет «погиб» вместе с деревянным шпилем от удара молнии, крылья второго оторвал ветер небывалой силы. Третий ангел 1778 года вращался у основания креста, словно флюгер, а нынешний трехметровый парящий ангел увенчал шпиль после реконструкции ХIХ века.


Мирная история военной цитадели. Петропавловская крепость не участвовала ни в одном сражении, хотя гарнизон веками пребывал в полной боевой готовности и создавался для защиты земель, завоеванных в Северной войне. Изначально деревянные, а впоследствии каменные стены высотой 12 и шириной 20 метров были под защитой 60 орудий на каждом бастионе. Но стреляли пушки Петропавловской крепости лишь в мирных целях.


О чем говорят пушки? Первый пушечный выстрел прозвучал в цитадели почти сразу после постройки — в момент поднятия флага. Стреляла пушка, оповещая горожан о начале и окончании рабочего дня. А с 1865 года возвещает о наступлении полудня. В ХХ веке традиция на время прерывалась, а в ХХI получила развитие: присутствие при залпе почетных гостей. В их числе бывали создатель легендарного автомата Михаил Калашников, принц Чарльз, оперная дива Елена Образцова.


Колокола и звуки карильона. 51 колокол на четыре октавы. Самый тяжелый — весом более 3 тонн. Новый карильон Петропавловской крепости — и музыкальный инструмент, и некогда международный проект. Первый карильон появился в России благодаря Петру I, но не устоял в огне пожара 1756 года. Директор бельгийской Школы карильона Йо Хаазен нашел более 300 меценатов, благодаря которым Петербург получил к 300-летию новый карильон общим весом в 15 тонн.


«Русская Бастилия». Крепостные стены не раз становились казематом для политических заключенных. В разные годы в Петропавловке находились декабристы, народовольцы, литераторы: братья Бестужевы, Николай Чернышевский, Федор Достоевский, Александр Радищев. Один из первых узников — сын основателя крепости царевич Алексей. А самая загадочная история крепости-каземата, пожалуй, связана с заточением княжны Таракановой.


«Тайны ночной крепости». Начиная с 1924 года крепость стала музеем и даже едва не была разрушена год спустя по решению Ленсовета ради строительства стадиона. Сегодня цитадель — часть Музея истории Санкт-Петербурга с уникальными экспонатами Музея космонавтики, артиллерии и инженерных войск . На экскурсии в сердце Северной столицы можно побывать даже ночью.


Петропавловская крепость на экране. Режиссерская фраза «Камера! Мотор!» нередко звучит в Петропавловской крепости. Архитектурный ансамбль Заячьего острова уже появлялся в картинах «О бедном гусаре замолвите слово», «Остров сокровищ», «Нос», «Звезда пленительного счастья», «Михайло Ломоносов» и в фильме-путеводителе «Невероятные приключения итальянцев в России». Как один из главных символов Санкт-Петербурга.

режим работы и стоимость билетов — лето 2021, как добраться и официальный сайт

Ботардо Алексеевского равелина (каменная плотина, преграждающая вход судов в ров)

146764

автор: Дмитрий Казаков

Двуглавый орёл и Георгий Победоносец на фасаде Монетного двора

146810

автор: Дмитрий Казаков

Картуш с императорской короной и воинскими атрибутами – знамёнами, алебардами и барабанами в Иоанновских воротах

146836

автор: Дмитрий Казаков

Прогулочный теплоход разворачивается у «Счастливого зайца»

146842

автор: Дмитрий Казаков

Великокняжеская усыпальница для некоронованных членов российского императорского дома

125259

автор: Дмитрий Казаков

Спускаемый аппарат топографического спутника «Комета»

125261

автор: Дмитрий Казаков

Гюйс ВМФ России (стояночный и флаг морских крепостей)

116600

автор: Дмитрий Казаков

Невские ворота — фронтон украшен изображением щита, знамени и воинских доспехов

116603

автор: Дмитрий Казаков

Фронтон с изображением якоря с пальмовыми ветвями и развевающейся лентой — Невские ворота

116605

автор: Дмитрий Казаков

Салют на стрелке Васильевского острова и Дворцовый мост

2678

автор: Дмитрий Казаков

Вид на Петропавловскую крепость и Троицкий мост ночью

2691

автор: Дмитрий Казаков

Белые ночи

2724

2728

С.Н. Кудас

Вид на Петропавловскую крепость от Зимней канавки

2730

С.Н. Кудас

Петропавловская крепость со стрелки Васильевского острова

2731

С.Н. Кудас

2732

С.Н. Кудас

2737

С.Н. Кудас

2738

С.Н. Кудас

2709

С.Н. Кудас

2715

С.Н. Кудас

2718

С.Н. Кудас

Вид на стрелку Васильевского острова с Кронверкского моста

8530

автор: Дмитрий Казаков

Пляж у Петропавловской крепости после соревнований по волейболу

8535

автор: Дмитрий Казаков

Вид на крепость с Троицкого моста

автор: Fischlein

Выставка песчаных скульптур

автор: Sigula

Стулья королей

автор: NicolPiter

Вид на Петропавловскую крепость с Кронверкского пролива

77508

автор: Дмитрий Казаков

Пётр I, скульптор Михаил Шемякин

автор: Алесь

Выставка входа в Музей космонавтики и ракетной техники

125265

автор: Дмитрий Казаков

Ответы на вопрос "17" - Конспектов.Нет

 

Раннее творчество Анны Андреевны Ахматовой (псевд.; наст. фам.– I Горенко; 1889–1966) выразило многие принципы акмеистической эстетики. Но в то же время характер миропонимания Ахматовой отграничивал ее – акмеистку, на творчестве которой Гумилев строил акмеистические программы, от акмеизма. Недаром Блок назвал ее «настоящим исключением» среди акмеистов.

Вопреки акмеистическому призыву принять действительность «во всей совокупности красот и безобразий», лирика Ахматовой исполнена глубочайшего драматизма, острого ощущения непрочности, дисгармо­ничности бытия, приближающейся катастрофы. Именно поэтому так часты в ее стихах мотивы беды, горя, тоски, близкой смерти («Томилось сердце, не зная даже//Причины горя своего» и др.). «Голос беды» постоянно звучал в ее творчестве. Лирика Ахматовой выделялась из общественно индифферентной поэзии акмеизма и тем, что в ранних стихах поэтессы уже обозначилась, более или менее отчетливо, основ­ная тема ее последующего творчества – тема Родины, особое, интим­ное чувство высокого патриотизма («Ты знаешь, я томлюсь в неволе...», 1913; «Приду туда, и отлетит томленье...», 1916; «Молитва», 1915, и др.). Логическим завершением этой темы в предоктябрьскую эпоху стало известное стихотворение, написанное осенью 1917 г.:

 

Мне голос был.

Он звал утешно,

Он говорил: «Иди сюда,

Оставь свой край глухой и грешный,

Оставь Россию навсегда.

Я кровь от рук твоих отмою,

 Из сердца выну черный стыд,

Я новым именем покрою

Боль поражений и обид».

Но равнодушно и спокойно

Руками я замкнула слух,

Чтоб этой речью недостойной    

Не осквернился скорбный дух.  

 

Лирика Ахматовой опиралась на достижения классической русской поэзии – творчество Пушкина, Баратынского, Тютчева, Некрасова, а из современников – творчество Блока. Ахматова на подаренном Блоку экземпляре «Четок» надписала двустишие, которое вскрывает характер связи ее раннего творчества с мотивами и образами блоковской поэзии:

 

От тебя приходила ко мне тревога

И уменье писать стихи.

 

«Блок разбудил музу Ахматовой, – пишет В. Жирмунский,– но дальше она пошла своими путями, преодолевая наследие блоковского символизма»[1].

Ощущение катастрофичности бытия, осмысляемое Блоком в исто­рико-философском ключе, проявляется у Ахматовой в аспекте личных судеб, в формах интимных, «камерных». Диапазон тем ранней лирики Ахматовой значительно уже блоковского. Стихи ее первых книг – «Вечер» (1912), «Четки» (1914), «Белая стая» (1917)–в основном любовная лирика. Сборник «Вечер» вышел с предисловием Кузмина, усмотревшего особенности «острой и хрупкой» поэзии Ахматовой в той «повышенной чувствительности, к которой стремились члены обществ, обреченных на гибель». «Вечер» – книга сожалений, пред­чувствий заката (характерно само название сборника), душевных дис­сонансов. Здесь нет ни самоуспокоенности, ни умиротворенного, радостного и бездумного приятия жизни, декларированного Кузминым. Это –лирика несбывшихся надежд, рассеянных иллюзий любви, разочарований, «изящной печали», как сказал С. Городецкий. Сборник «Четки» открывался стихотворением «Смятение», в котором заданы основные мотивы книги:

 

 

Было душно от жгучего света,

А взгляды его – как лучи.

Я только вздрогнула: этот

Может меня приручить.

Наклонился – он что-то скажет...

 От лица отхлынула кровь.

Пусть камнем надгробным ляжет

На жизни моей любовь.

 

К любовной теме стягивались все темы ее первых сборников.

Поэтическая зрелость пришла к Ахматовой после ее «встречи» со стихотворениями Ин.Ф. Анненского, у которого она восприняла ис­кусство передачи душевных движений, оттенков психологических переживаний через бытовое и обыденное. Образ в лирике Ахматовой развертывается в конкретно-чувственных деталях, через них раскры­вается основная психологическая тема стихотворений, психологиче­ские конфликты. Так возникает характерная ахматовская «вещная» символика.

Ахматовой свойственна не музыкальность стиха символистов, а логически точная передача тончайших наблюдений. Ее стихи приоб­ретают характер эпиграммы, часто заканчиваются афоризмами, сен­тенциями, в которых слышен голос автора, ощущается его настроение:

 

Мне холодно... Крылатый иль бескрылый,

Веселый бог не посетит меня.

 

Восприятие явления внешнего мира передается как выражение психо­логического факта:

 

Как непохожи на объятья

Прикосновенья этих рук.

 

Или:

 

Ты зацелованные пальцы

Брезгливо прячешь под платок.

 

Афористичность языка лирики Ахматовой не делает его «поэтиче­ским» в узком смысле слова, ее словарь стремится к простоте разго­ворной речи:

 

Ты письмо мое, милый, не комкай,

До конца его, друг, прочти.

 

Или:

 

Не в лесу мы, довольно аукать,–

Я насмешек таких не люблю...

 

Включенная в строчки стиха прямая речь, как речь авторская, постро­ена по законам разговорной речи:

 

Попросил: «Со мною умри!

Я обманут моей унылой,

Переменчивой, злой судьбой».

Я ответила: «Милый, милый!

И я тоже. Умру с тобой...»

 

Но это и язык глубоких раздумий. События, факты, детали в их связи раскрывают общую мысль поэтессы о жизни, любви и смерти.

Для стиля лирики Ахматовой характерна затушеванность эмоцио­нального элемента. Переживания героини, перемены ее настроений передаются не непосредственно лирически, а как бы отраженными в явлениях внешнего мира. Но в выборе событий и предметов, в меня­ющемся восприятии их чувствуется глубокое эмоциональное напряжение. Чертами такого стиля отмечено стихотворение «В последний раз мы встретились тогда...»:

 

В последний раз мы встретились тогда

На набережной, где всегда встречались.

Была в Неве высокая вода,

И наводненья в городе боялись.

Он говорил о лете и о том,

Что быть поэтом женщине – нелепость.

Как я запомнила высокий царский дом

И Петропавловскую крепость! –

Затем что воздух был совсем не наш,

 А как подарок божий – так чудесен

И в этот час была мне отдана

Последняя из всех безумных песен.

 

В памяти героини всплывают какие-то детали окружающей обстановки («в Неве высокая вода», «высокий царский дом», «Петропавловская крепость», «воздух был совсем не наш»), обрывки разговора («Он говорил о лете и о том,//Что быть поэтом женщине – нелепость»), отчетливо запечатлевшиеся в сознании в минуту душевного волнения. Непосредственно о душевном переживании говорит только слово «последний» («в последний раз мы встретились тогда», «последняя из всех безумных песен»), повторенное в начале и в конце стихотворения, и взволнованное повышение голоса в строках: «Как я запомнила высокий царский дом//И Петропавловскую крепость!» Но в рассказе о явлениях мира внешнего и заключена целая повесть о духовной жизни героини.

В интимно-«вещной» сфере индивидуальных переживаний в «Ве­чере» и «Четках» воплощаются «вечные» темы любви, смерти, разлук, встреч, разуверений, которые в этой форме приобретали обостренно-эмоциональную, ахматовскую выразительность. В критике не раз отмечалась специфичная для лирики Ахматовой «драматургичность» стиля, когда лирическая эмоция драматизировалась во внешнем сю­жете, столкновении диалогических реплик.

В «Белой стае» проявились и новые тенденции стиля Ахматовой, связанные с нарастанием гражданского и национального самосознания поэтессы. Годы первой мировой войны, национального бедствия обо­стрили у поэтессы чувство связи с народом, его историей, вызвали ощущение ответственности за судьбы России. Подчеркнутый прозаизм разговорной речи нарушается пафосными ораторскими интонациями, на смену ему приходит высокий поэтический стиль.

Муза Ахматовой уже не муза символизма. «Восприняв словесное искусство символической эпохи, она приспособила его к выражению новых переживаний, вполне реальных, конкретных, простых и земных.

Если поэзия символистов видела в образе женщины отражение вечно женственного, то стихи Ахматовой говорят о неизменно женском»[2].

 

Насколько разными оказались пути творческих исканий поэтов-акмеистов, настолько по-разному сложились их жизненные судьбы. После революции в эмиграции оказались Г. Адамович, Г. Иванов, Н. Оцуп – ученик Гумилева, примыкавший к акмеизму Вл. Ходасевич. Эпоха эмиграции стала для них временем «преодоления» акмеизма, нового осмысления традиций русской поэтической классики и тради­ций поэзии «серебряного века». Многие из них становятся в эмиграции поэтами в самом высоком значении этого слова. Их поэзия – неотъ­емлемая часть русской поэтической культуры.

-------   ????

Шпиль Петропавловской крепости: различные факты и фото

Удивительный город, первый камень которого заложил сам Петр I, обладает мощной энергетикой, оказывающей воздействие на чувства людей. При виде неповторимых достопримечательностей у туристов от восторга замирает сердце, и каждый испытывает настоящее эстетическое потрясение.

Архитектурное убранство Санкт-Петербурга не только удивляет. В декоре роскошных храмов, дворцов, крепостей прячутся тайные знаки, которые обладают мистической силой. Говоря о неофициальных символах города на Неве, можно вспомнить Ростральные колонны на Васильевском острове, разводные мосты, Александрийский столп. Но, пожалуй, первой ассоциацией с Северной Венецией будет все-таки Петропавловская крепость, ставшая ее визитной карточкой.

Немного истории

История появления архитектурного памятника, расположенного на Заячьем острове, тесно связана с историей основания Санкт-Петербурга. В мае 1703 года в дельте Невы началось возведение Петропавловской крепости, которая строилась для обороны наших земель. В июне в центре архитектурного комплекса была заложена деревянная церковь, освященная в честь святых Петра и Павла. А позднее появился каменный Петропавловский собор, который воспринимался как главный храм России.

Символ утверждения новой столицы Российского государства на берегах Балтики представляет собой изумительный образец раннего барокко. До царя таких религиозных памятников не строили: деревянную церковь, которая появилась первой, не разрушили, а оставили внутри архитектурного ансамбля. И только в начале XVIII века ее разобрали и перенесли в солдатскую слободу, где она простояла почти 100 лет.

Символ сильного государства

Известно, что именно колокольне, с которой и началось возведение Петропавловского собора, царь придавал особое значение. В Древней Руси строились так называемые стенки-звонницы, затея появились высокие башни c колоколами, и только при Петре I они стали частью православного храма. Российский император мечтал о том, чтобы в новой столице как можно скорее появилось величественное здание с колокольней, которое бы символизировало о том, что не только город, но и все государство крепко стоит на ногах.

Самое высокое строение государства

Ранее самым высоким зданием России являлась колокольня Ивана Великого в Кремле (Москва). Но уже в 1709 году деревянный шпиль Петропавловской крепости превзошел значительное строение и взметнулся на небывалую высоту – 122,5 метра. Он был покрыт позолоченными листами, переливающимися при попадании на них солнечных лучей.

Все деревянные конструкции устанавливал голландский мастер Харман ван Болос, лично приглашенный Петром Великим. Плотник, превратившийся в известного архитектора, украсил шаром из позолоченной меди, который напоминал огромное яблоко, шпиль Петропавловской крепости в Санкт-Петербурге высотой 40 метров. А по рисунку зодчего из Италии Трезини был отлит и установлен на самый верх медный крест с фигурой парящего ангела, ставшего еще одним неофициальным символом города.

Архитектурный памятник славы

Петр I, выигравший Северную войну, захотел сделать Петропавловский собор памятником славы русского оружия. В храме с богатой внутренней отделкой хранились многочисленные реликвии, которые позднее оказались в Эрмитаже: трофейные знамена и взятые русскими войсками ключи от городов.

В 1720 году на колокольню, и по сей день являющуюся самым высоким сооружением Русской православной церкви, установили куранты, которые царь приобрел в Амстердаме. Часы с музыкальным механизмом исполняли несложную мелодию, звучавшую с ратуш европейских городов.

Кроме того, на колокольню, расположенную по всем канонам над западным входом, водрузили и карильон – музыкальный инструмент, состоявший из 35 колоколов и клавиатуры. На нем каждое утро специально обученный человек исполнял различные светские произведения.

Ангел-хранитель города

Все знают, что Северная Венеция имеет небесных покровителей, защищающих город и его жителей от напастей. Но есть современный хранитель, увидеть которого может каждый на позолоченном шпиле Петропавловской крепости. Ангел, венчающий самое высокое здание Санкт-Петербурга, наблюдает за тем, что творится внизу. Это новая фигурка посланника Бога, поскольку сильнейшие ветра не раз ломали крылья миниатюрной скульптуры.

Происшествия с фигуркой ангела

Первый ангел, который был изготовлен в виде флюгера, сгорел во время сильнейшей грозы в середине XVIII века. После этого происшествия шпиль Петропавловской крепости, фото которого производит неизгладимое впечатление на туристов, оборудовали молниеотводом, смонтированным гениальным физиком Леонардом Эйлером. Поступало множество вариантов новой скульптуры от известных архитекторов, однако Екатерина II отвергала их, ссылаясь на то, что "они не так красивы". Было решено воссоздать ту же самую фигуру, которую установили изначально: ангела, держащего двумя руками крест.

Так случилось, что природная стихия опять оказалась сильней: из-за ветра небесное существо лишилось крыльев. Знаменитый зодчий Ринальди разработал интересный проект, изменив немного силуэт, и новая фигурка парила в воздухе более 40 лет.

Когда на Санкт-Петербург обрушился очередной ураган, ангел вновь пострадал. Для того чтобы его починить, необходимо было возвести леса вокруг колокольни. Денег на это не хватало, да и никто не отваживался предложить свои услуги. Шло время, и лишь один смельчак, молодой крестьянин, занимавшийся кровельными работами, решил попробовать свои силы. Он взбирался на шпиль Петропавловской крепости по веревочной лестнице и в течение полутора месяцев чинил ангела на огромной высоте. За такой подвиг, который никто не смог повторить, юношу щедро наградили деньгами и выдали ему медаль "За усердие".

Ремонт шпиля

Новый ремонт понадобился в XIX веке. Обветшалые деревянные конструкции заменили на металлические, а сам шпиль Петропавловской крепости высотой 40 метров и весом более 50 тонн стал представлять собой восьмигранную усеченную пирамиду, выполненную по проекту Д. Журавского – русского ученого и механика. Он же разработал очень простой поворотный механизм на подшипниках, не требовавший обслуживания. И с 1858 года ангел свободно вращается на шпиле.

Последняя реставрация

Зимой 2003 года заменили фигурку хранителя города, новую жизнь которому подарили не только реставраторы, но и верхолазы. Люди работали без выходных, в сильные морозы, при температуре минус 20 оС. В столь тяжелых условиях нельзя было использовать ни перчатки, ни инструменты, чтобы ничего не повредить, а все болты закручивались голыми руками.

На шпиль собора Петропавловской крепости с помощью вертолета водрузили отреставрированную трехметровую скульптуру, позолоченную сусальным золотом. Размах ее крыльев достигает четырех метров, а высота креста в руках защитника Санкт-Петербурга составляет шесть метров. На самом верху установили и новую золоченую сферу, в которую заложили послание потомкам и икону Покрова Пресвятой Богородицы. Записка ожидает новых реставраторов, однако специалисты поручились, что произойдет это не ранее чем через 50 лет.

Сейчас местные жители и гости любуются миниатюрной фигуркой, которая горит золотом на шпиле Петропавловской крепости.

Новость о послании для Ксении Собчак

Совсем недавно стало известно о том, что под ангелом хранится послание для Ксении Собчак. Его оставил отец женщины, заявившей о своем участии в выборах президента России. В 1995 году к заслуженному летчику страны В. Базыкину, который должен был поднимать отреставрированную скульптуру, подошел Анатолий Собчак и вручил ему капсулу с запиской внутри. Вот уже более 22 лет герметически закрытый ларчик, находящийся на шпиле Петропавловской крепости, хранит письмо со стихами первого мэра Санкт-Петербурга, адресованное своей дочке. Вскрыть капсулу можно будет только в 2045 году.

Интересные факты

Высота Петропавловской крепости со шпилем составляет 122,5 метра.

Сама конструкция остроконечного стержня крепко держится за счет болтов и шурупов. Даже во время сильного шторма она не поменяет свое месторасположение. Однако из-за вращения Земли шпиль сместился в одну сторону на три сантиметра.

Во время Второй мировой войны его покрыли специальной маскирующей краской и сеткой.

Згаменитая Петропавловская крепость хранит немало тайн. Возможно, что о некоторых из них мы никогда не узнаем, а над какими-то загадками нам еще предстоит поломать голову. Освященный ангел-хранитель, который крепко держит крест, – это символ того, что православный город храним Богом и никогда не будет оставлен святыми.

Санкт-Петербург / Геологоразведочные работы





Дворцовая площадь
Спроектирована как преемница великой Москвы. императорские площади, этот обширный формальный двор наиболее известен как центр великих политических сражений, изменивших Россию в первые десятилетия ХХ века.

Первым из этих событий было «Кровавое Воскресенье, катастрофа, положившая начало революции 1905 года. утром воскресенья 9 января 1905 года тысячи бастующих рабочих, включая их жен и детей, вышли на площадь, чтобы представить прошение о помощи Николаю II. Их встретили солдаты, которые начали стрелял в толпу почти сразу, убивая сотни (по данным некоторые насчитывают тысячи) демонстрантов.Причины расправы оспариваются, особенно в свете сложной политической напряженности в правительстве в то время. Некоторые историки, например, утверждают, что и демонстрация, и военная реакция были спланированы консервативная тайная полиция, встревоженная признаками того, что царь принял решение о реформе. Какова бы ни была его причина, эффект Кровавого воскресенья был ясно - народная оппозиция царю была гальванизирована, а консервативные в правительстве усилилась реакция.

После Кровавого воскресенья страна политика становилась все более разобщающей, а подлинный компромисс и реформа вряд ли. По всей стране вспыхнули гражданские беспорядки, и катастрофы русско-японской войны, правительство было вынуждено согласиться на популярные требования реформы. Однако вскоре выяснилось, что Николай и его правительство не собиралось выполнять это соглашение. Народное недовольство и радикальные политические движения жестоко подавлялись.Хотя эта политика какое-то время была успешной, неумелое правительство поведение во время Первой мировой войны вызвало огромную волну инакомыслия. Критический поворотный момент наступил в феврале 1917 года, когда недокормленные, плохо управляемая, и недовольная армия отказалась действовать, чтобы подавить забастовки в Москва и Петербург и призвали к прекращению войны. К марту У Николая не было другого выбора, кроме как отречься от престола.

Временное правительство взяло на себя контроль под руководством умеренных, сначала князя Львовского, затем (в июле) Александр Керенский.Со своего места в Зимнем дворце Керенский правительство пыталось, но не смогло заручиться поддержкой населения и восстановить гражданское порядок. Среди социалистических антиправительственных партий радикальные большевики крыло постепенно набирало силу среди все более нетерпеливой армии и рабочие. Через несколько месяцев большевики решили прийти к власти. На в ночь на 26 октября они устроили вооруженный переворот, штурмовав Дворцовой площади и захват Временного правительства, когда оно собралось в Зимний дворец.Хотя штурм Зимнего дворца отнюдь не был означает массовое народное восстание, которое должно было превратиться в большевистское поминовения и в фильме Сергея Эйзенштейна Октябрь, конечно, момент символического рождения Советского государства.


Александровская колонна
Эта возвышающаяся триумфальная колонна была возведена в 1833 год как несколько запоздалый памятник поражению Наполеона в 1812 году. Разработанный Огюстом де Монферраном, который также спроектировал церковь Св.Исаака Кафедральный собор, Александровская колонна высечена в скале скалы в г. Карелию за два года, потребовав труда тысяч рабочие. Затем его осторожно перевезли в Санкт-Петербург на весь год для завершения транзита. По прибытии монолит был воздвигнут двумя тысячами ветеранов войны. Его увенчивает ангел мира, внешность которого очень похожа на Александра сам.В соответствии с геометрической формальностью Императорского сооружений города, Александровская колонна расположена так, чтобы выровнять идеально сочетается с входом в Зимний дворец и триумфальной аркой который служит входом в здание Главного штаба напротив.

Здание Главного штаба
по заказу Александра I в 1819 г., неоклассическое здание Главного штаба было расположено так, чтобы формально уравновесить облицовку Зимнего дворца.Его величественная триумфальная арка была первой Русский памятник войне против Наполеона. Над аркой стоит бронзовая скульптура Победы в ее шестиконной колеснице - в красивом как живые прикосновения, два римских солдата сдерживают крайних лошадей, как бы желая не дать команде выскочить на площадь. Хотя генерал Здание штаба закрыто для публики, оно в любом случае является первичным. Интересен своим широким, изящным фасадом.

Адмиралтейство
Здание Адмиралтейства построено в 1823 году. как административный штаб ВМФ России. Разработано Андреяна Захарова, он известен своей впечатляющей центральной башней и венчающий позолоченный шпиль. Поднимаясь на высоту более семидесяти метров, шпиль увенчан блестящим флюгером в виде фрегата, имеющего стать вездесущим символом города. Богато украшенный фасад Адмиралтейства нагружен соответствующими морскими скульптурами и рельефами, и смотрит над деревьями и статуями красивого Адмиралтейского сада.

Площадь Декабристов
Вторая из больших площадей Санкт-Петербурга назван в честь злополучного восстания декабристов. 14 декабря 1825 г. небольшая группа офицеров-реформистов вышла на площадь во главе своего войск, чтобы помешать Сенату ратифицировать присоединение Николай I. Без ведома офицеров сенаторы ожидали такого действие и уже принесли присягу царю втайне.Несмотря на то что реформаторы, таким образом, не нашли сенаторов в соседнем здании Сената, они наткнулся на несколько тысяч лоялистов, которые были призваны в действие царя. Повстанцы были атакованы, взяты в плен, и вскоре после этого казнен или сослан.

Статуя Петра Великого (Медный всадник) по заказу Екатерины Великой и Эта поразительная динамичная статуя, созданная французом Этьеном Фальконе. долгое время был одним из самых символичных памятников Санкт-Петербурга.Петербург. Екатерина намеревалась прославить философию просвещенного абсолютизма. что она делилась со своим предшественником, и, как хорошо, так и плохо, Фальконнет, кажется, чтобы добиться успеха. С разных сторон поднимающаяся конная статуя по очереди кажется доброжелательным и злобным, вдохновляющим и устрашающим. В 1833 году Пушкин увековечил его в своей мастерской поэме «Медный всадник». в котором статуя оживает, чтобы преследовать бедного писаря Евгения затопленные улицы города.На протяжении большей части своей истории бронзовый Всадник считается символом тирании и разрушения. Однако по мере того, как царское прошлое России стало более отдаленным и несколько менее политически заряженный, статуя стала цениться как за его драматическую красоту, как за его имперские ассоциации.

Коттедж Петра Великого
Этот потрясающе скромный деревянный коттедж был Первое жилище Петра во время его надзора за строительством церкви Св.Петербург. Построен армейскими плотниками всего за три дня летом 1703 г., он по иронии судьбы контрастирует с грандиозным имперским городом, спроектированным его житель. Хотя коттедж замурован защитным кирпичом. вольер, он по-прежнему дает представление о первых днях города и странно интимное представление о характере Питера. В отличие от многих его предшественники и его преемники, Петр Великий потратил значительную количество времени, пытаясь вести себя не как царь.В пятнадцать лет он отправился в Гранд-тур по Европе, в течение которого изучал ряд ремесел и работал на голландской верфи. Даже после своего возвращения он часто работал инкогнито среди рабочих над своими проектами, и это вполне вероятно, что он буквально приложил руку к созданию своего нового столица.

Петропавловская крепость
Первая забота Петра о создании церкви Св. Петербург стоял при обороне подступов дельты Невы, и Петропавловская крепость была первым крупным строительным проектом предпринято.На самом деле, вполне возможно, что идея создания новая столица на этом месте пришла в голову юному царю, когда он был жил в своем коттедже и руководил строительством крепости.

Главная достопримечательность крепости - Петропавловский собор, начатый Петром сразу после крепости. был построен, но не был завершен до 1733 года. В соответствии с Евроцентрический уклон Петра, его дизайн следует образцу голландского церковная архитектура, а не русская.Самый заметный Характерной чертой этого является высокий тонкий шпиль собора, который был спроектирован специально для лучшей московской колокольни Ивана Великой как самое высокое строение в России. Собор - место упокоения большинство царей Романовых (кроме Петра II, Ивана VI и Николая II), а их саркофаги можно осмотреть внутри.

Инженерный замок
Когда Екатерина Великая умерла в конце 1796 года, она ей наследовал ее сын Пол, который был отчужден от нее в течение многих лет.Пол ненавидел свою мать, чувствовал себя неловко, правя в ее тени. память, и, возможно, была более чем немного психологически нездоровой. За очень короткое время он отчуждал свою знать и советников от и его беспорядочное, капризное поведение и, что более важно, его попытки чтобы уменьшить власть как знати, так и армии. Заметив что его не особо уважали, Пол убедился, что он цель для убийства.

Его решением был Замок Инженера, полностью загруженная крепостная резиденция, включая широкий оборонительный ров и даже секретный выход из коридора за пределами его спальни. В Замок, однако, не обошелся без некоторых милых личных штрихов. Как жест неповиновения сдержанным классическим вкусам покойного мать, Пол приказал построить замок в стиле постмодернистской смеси разные архитектурные стили.В знак уважения к собственному вкусу, его монограмма была написана в замке тысячи раз. Поспешно продвигая проект, Пол сразу же приступил к его выполнению. завершение в 1801 году. Считал ли он Инженерный замок неприступный или потому, что он почти никому не доверял, царь-одиночка принес с ним в личной гвардии всего два казака. Конечно, реальность быстро оправдал свою репутацию иронии - Пол был убит в своей спальне всего три дня спустя, так и не дойдя до коридора.

Исследование Санкт-Петербург
Исторических мест | В Эрмитаж и Русский музей
Театры Санкт-Петербурга | Соборы | Жилье



Авторское право (c) 1996-2005 гг. Corp. Все права защищены.

Краткая история Санкт-Петербурга

г.Петербург был основан в 1703 году Петром Великим. Начало города было скромным: только Петропавловская крепость, спроектированная швейцарско-итальянским архитектором Доменико Трезини, на болотистой земле Заячьего острова у устья Невы. Сам царь помогал строить крепость.

Как известно из любого русского учебника, Петр Великий хотел «выломать окно в Европу», что означало не только порт и флот на Балтийском море, но и город, который выглядел европейским и жил в соответствии с европейскими стандартами.Территория вокруг Санкт-Петербурга ранее была известна как Ингрия или Ингерманландия и была в основном заселена финнами.

Официального указа о переносе столицы в Петербург не было, но к 1713 году здесь обосновался двор, и сам Петр стал все время проводить в новом городе. Строительство новой столицы оказалось самой затратной из многих начинаний Петра Великого. На строительстве города работало от 20 до 40 тысяч человек; многие из них погибли там.Петр называл Петербург «раем», но для многих он стал кладбищем.

Легион-Медиа

Многие люди были вынуждены переехать в Санкт-Петербург, и каждая российская провинция должна была снабжать будущих жителей новым городом. К 1725 году население достигло 40 000 человек, что сделало Санкт-Петербург вторым по величине городом страны.

В конце 1720-х годов при Петре II, внуке Петра Великого, двор вернулся в Москву.Но царь-подросток умер в возрасте 14 лет. К тому времени, когда новая императрица Анна Иоанновна решила перенести столицу обратно в Петербург, главная улица - Невский проспект - уже заросла травой.

Во время правления Екатерины Великой, которая сказала: «Я совсем не люблю Москву, но у меня нет никаких предубеждений против Петербурга», население Санкт-Петербурга выросло до 160 000 человек. В городе и его окрестностях было построено больше дворцов, а императрица открыла коллекцию произведений искусства, которая позже превратилась в Эрмитаж.

При Екатерине Великой все набережные Санкт-Петербурга были облицованы гранитом, хотя это, к сожалению, не предотвращало регулярных наводнений. В 1824 году Санкт-Петербург пострадал от сильнейшего наводнения - крупнейшего в истории города - которое нанесло огромный ущерб и было описано в известной поэме Александра Пушкина «Медный всадник».

Легион-Медиа

г.В Петербурге было немало революций, начиная с неудавшегося восстания декабристов в 1825 году и заканчивая февральской и октябрьской революциями 1917 года, первая из которых свергла монархию, а вторая передала власть большевикам.

Санкт-Петербург имел статус столицы немногим более 200 лет. В 1918 году Владимир Ленин перенес столицу обратно в Москву. После его смерти в 1924 году город был переименован в Ленинград.

Во время Второй мировой войны Ленинград выдержал 900-дневную нацистскую блокаду, в результате которой было уничтожено население города и нанесен значительный ущерб зданиям и инфраструктуре.Ленинград довольно быстро восстановился и отстроился, и его неофициально называли «северной столицей» или «культурной столицей» СССР.

После распада Советского Союза его снова переименовали в Санкт-Петербург. Нынешний президент России Владимир Путин родом из Санкт-Петербурга и уделяет особое внимание своему родному городу.

К своему 300-летнему юбилею в 2003 году город был полностью реконструирован, и его многочисленные особняки и дворцы постоянно реставрируются. Сегодня Санкт-Петербург занимает 44 острова и соединен более 300 мостами.С населением более 5 миллионов человек он остается вторым по величине городом в России.

Даже если ваша команда не играет в Санкт-Петербурге, включите в свой маршрут поездку в город. Прогулка по красивым набережным города теплыми летними ночами - поистине незабываемые впечатления.

Человек, потрясший царя кулаком

Джек Робертсон написал великолепный рассказ о стихотворении Александра Пушкина «Медный всадник», который воплощает его в жизнь в удивительно доступном новом переводе и восстанавливает радикальный революционный импульс, побудивший Пушкина писать Это.

«Медный всадник» - это эпическая поэма, действие которой происходит на фоне наводнения, обрушившегося на Санкт-Петербург в 1824 году, и разыгрывается как драма между фигурой Евгения, мелкого чиновника, потерявшего во время наводнения возлюбленной Параши, и внушительной бронзовая статуя основателя Санкт-Петербурга Петра Великого. Евгений сходит с ума от своей потери и грозит статуе кулаком, обвиняя его в смерти Параши. Бронзовая статуя оживает и преследует Евгения до смерти.

Но эта книга - гораздо больше, чем просто стихотворение.Более поздние разделы, составляющие фон поэмы, представляют собой мастерский и обширный отчет о всей дореволюционной истории России, о симпатиях Пушкина и его связи с восстаниями против царизма в начале 1800-х годов, а также размышлениях о взаимоотношениях между искусством. , общество, история и политика.

Написано под жесткой цензурой - оригинальное стихотворение было заблокировано для публикации самим царем Николаем I - Робертсон раскрывает истинное значение стихотворения как празднования восстания 1825 года против царя армейскими офицерами, вдохновленными Французской революцией впоследствии известный как восстание декабристов.

Стихотворение, иллюстрированное здесь гравюрами из одного из самых ранних полных изданий 1905 года, является шедевром тонкого лиризма, двусмысленности и подрывной деятельности. Он начинается с восхваления Петра Великого за его дальновидность в создании Санкт-Петербурга и с любовного гимна красоте города, а затем намекает на пределы его силы против стихийных сил реки и наводнения, разорения, смерти и разрушения. это дает. Последний раздел раскрывает тиранию царя, когда он охотится на Евгения, который осмелился подвергнуть сомнению его власть.

Расширенный и очень читаемый отчет Робертсона о реальном восстании декабристов 1825 года - многие из его лидеров были близкими друзьями Пушкина - только усиливает драматизм самого стихотворения. Ключевые события восстания происходят на Сенатской площади, под бронзовой статуей, на инаугурации Николая I. Непослушные армейские офицеры планировали убить нового царя, но их восстание было подавлено, сотни солдат и зевак были убиты. от артиллерийского огня или утонул подо льдом на Неве.Пятеро вождей были казнены в Петропавловской крепости, а их тела похоронены на небольшом острове, куда в конце стихотворения вынесло тело Евгения.

Робертсон объясняет, что его мотивация к созданию этой монументальной работы заключалась в том, чтобы объяснить англоязычной аудитории непреходящую привлекательность Пушкина. Во вступлении он рассказывает о том, как во время своего визита в Санкт-Петербург стал свидетелем чествования поэмы Пушкина под открытым небом, когда практически каждый зритель знал наизусть большие части поэмы.И все же он почти не известен на Западе, гораздо менее знаменит, чем более популярные версии стихов и пьес Пушкина, такие как «Борис Годунов» и «Евгений Онегин».

Важная нить всей книги - избавить Пушкина от попыток деполитизировать его искусство, во многом так же, как Пол Фут спас поэта Шелли от подобной участи от рук литературного истеблишмента Британии.

Пушкин принадлежал к поколению, которое сразу же последовало за Французской революцией и потрясением, которое она послала по Европе.Его аристократическое происхождение дало ему доступ к образованию и широкому кругу литературных и письменных источников, которые хлынули из Западной Европы под непосредственным влиянием идей революции. Как подчеркивает Робертсон, повествование о российской истории было очень спорным в начале 1800-х годов, когда различные аристократические деятели разрывались между обещанием либеральных реформ и страхом развязывания восстания.

Последствия вторжения Наполеона в Россию в 1812 году, разрушившие надежды на его либерализаторскую миссию и породившие иллюзию в расплывчатых обещаниях царя Александра I относительно конституции, усилили ощущение возможности и неопределенности.Пушкин был близок ко всем этим событиям и к тому, как они вдохновляли прослойку бывших сокурсников и армейских офицеров на заговор с целью завоевать конституцию и социальную справедливость.

Идеи Пушкина и народная память о восстании декабристов оказали сильное влияние на последующие поколения русских революционеров. Ленин в мемуарах, написанных в 1912 году, вспоминает о влиянии восстания на первых большевиков. В шапке большевистской газеты «Искра» стояла строчка «От искры вспыхнет пламя» - прямая ссылка на декабристов.После революции 1917 года остров недалеко от Санкт-Петербурга, где были похоронены лидеры восстания, был переименован в остров Декабристов.

Робертсон погрузился в литературу, посвященную Пушкину, и часто яростные литературные дебаты, которые окружали перевод его произведений, которые, как он показывает, напрямую связаны с различными интерпретациями русской истории и революции. Даже если вы не знакомы с творчеством Пушкина, а точнее, особенно если вас пугает русская литература, вы должны прочитать эту книгу.

72 часа в Санкт-Петербурге, Россия

Санкт-Петербург был основан в 1703 году царем Петром Великим, но на самом деле город назван в честь святого, который был мифологизирован в христианстве как хранитель ключей от ворот небесных. Выбрав это имя, царь ясно дал понять свои планы: Петербург должен быть прекрасен, как само небо. Город был построен в экстравагантных итальянских и французских архитектурных стилях, демонстрируя европейскую идентичность России, сохраняя при этом ее традиционный характер.

Для летних путешественников недели, предшествующие солнцестоянию в июне, идеально подходят для долгих дней прогулок и ночей, освещенных полуночным солнцем. Санкт-Петербург отмечает сезон фейерверками (знаменует собой Алые Паруса , корабль с красной драпировкой, курсирующий по берегам Невы), празднества и художественные мероприятия, в том числе Фестиваль Белых ночей. Хотя в северных широтах лето - быстрое время года, город сияет круглый год. Вот как провести три дня в этом изысканном городе у моря.

День 1: Музеи, памятники и Мариинский район

9 утра Начните свой день на площади Восстания , , или Площади Восстания, где вы можете увидеть обелиск высотой 118 футов, увенчанный золотой звездой. Этот памятник Ленинграду (имя Санкт-Петербурга в советские времена) был открыт в мае 1985 года в память о разрушительной 900-дневной осаде гитлеровских войск во время Второй мировой войны. Отважная оборона города принесла ему титул «Города-героя».

Посетители могут полюбоваться видом на собор Св.Санкт-Петербург, наслаждаясь чаем и выпечкой в ​​кафе "Зингер".

Фотография Роберта Хардинга из библиотеки изображений, Nat Geo Image Collection

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

9:15 Невский проспект - главная артерия Санкт-Петербурга, с которой посетители могут попасть в одни из самых красивых зданий города, музеи, соборы и каналы. Ключевыми достопримечательностями восточной части являются Аничков мост , известный своими конными скульптурами и украшенными перилами; площадь Островского , на которой находится величественная статуя царицы Екатерины Великой, одного из самых влиятельных монархов России; заварной крем Александринский театр , один из старейших в стране; и Гостиный двор , крупнейший универмаг города, занимающий целый квартал между Садовой и Думской улицами.

10:30 Далее находится жемчужина Санкт-Петербурга: мятно-зеленый и белый Зимний дворец, бывшая королевская резиденция и Государственный Эрмитаж . В музее представлены произведения искусства разных эпох, от древнеегипетских артефактов до картин эпохи Возрождения. Не пропустите Малахитовый зал с его потрясающими зелеными колоннами и золотыми украшениями или Павильонный зал, в котором находятся позолоченные часы-павлины - механические часы 18-го века, которые работают до сих пор. Вы также найдете целые комнаты, посвященные таким иконам, как Моне, Ренуар и Ван Гог.

15:30 Остановитесь на поздний обед в Кафе Литературное на углу Невского проспекта и набережной реки Мойки. Двухэтажное историческое кафе было любимым местом писателей, поэтов и журналистов XVIII века, в том числе русского поэта Александра Пушкина, который Говорят, что он ел здесь свою последнюю трапезу. Закажите комфортную еду, например грибной суп и куриный шницель, или немного покорите икра и стейк из лося.

17:30 Расположенный в Шуваловском дворце , Музей Фаберже является хранилищем девяти украшенных драгоценными камнями яиц, созданных Карлом Фаберже для двух последних царей России.В музее также хранится коллекция изобразительного искусства и ювелирных изделий времен Российской Империи.

19:00 Мариинский театр - бесспорное место проведения оперы и балета в Санкт-Петербурге. Посмотрите «Щелкунчик» Чайковского, премьера которого состоялась здесь в 1892 году, или выберите современную постановку театра Дон Кихот . Билеты часто распродаются, поэтому бронируйте онлайн заранее. Приезжайте пораньше, чтобы у вас было достаточно времени, чтобы полюбоваться архитектурной элегантностью и величественными интерьерами театра.

День 2:

От фонтанов до фресок

В усадьбе Петергофа представлены замысловатые произведения искусства и архитектура в стиле неоклассицизма.

Фотография Мартина Сассе, Redux

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

10.00 Усадьба Петергоф , построенная царем Петром Великим, представляет собой слияние гидротехники и неоклассической архитектуры. Большой каскад 18 века, самая величественная из фонтанных систем Петергофа, ведет к Большому дворцу .Добавьте к этому еще несколько музеев и сады верхнего и нижнего уровня, и вы получите великолепие по преимуществу. Большинство зданий открыты всю неделю, кроме понедельника, но фонтаны работают только с конца мая до начала октября. Добраться до Петергофа можно по суше, но лучше всего по воде, как в старину цари. Суда на подводных крыльях отправляются с Дворцовой набережной , (сразу за Зимним дворцом), поездка в одну сторону занимает около 30 минут.

16:00 Место, где Невский пересекает канал Грибоедова, является домом для некоторых из Санкт-Петербурга.Самые образцовые достопримечательности Петербурга. В юго-западном углу находится великолепный Казанский собор , сооружение начала 19 века, построенное по образу базилики Святого Петра в Ватикане. Обязательно посетите церковь из-за ее внушительной колоннады и детализированных интерьеров, украшенных фресками, изображающими жизнь Христа. В северо-западном углу возвышается Дом книги (Дом книги) с его знаменитой стеклянной башней и глобусом. Чтобы полюбоваться лучшим видом на Казанский собор, отправляйтесь в кофейню на первом этаже Дома книги.

Другой культовый храм Санкт-Петербурга, Спас на Крови , или Храм Спаса-на-Крови, был построен на месте убийства царя Александра II. Во времена коммунистического преследования религии Спас на Крови служил картофельным складом, а Казанский собор был преобразован в Музей атеизма.

18:30 Продолжайте любоваться Казанским собором и архитектурой Санкт-Петербурга с другой стороны. Terrassa предлагает просторную открытую террасу, романтические виды и роскошное меню с блюдами европейской и азиатской кухни .

20:30 Пройдите к одному из самых любимых мест города: Медный всадник , на котором Петр Великий верхом на лошади сокрушает змею, что является метафорой своих противников. Статуя послужила источником вдохновения для многих художественных выражений, в том числе поэмы Александра Пушкина и картины Василия Сурикова, которые являются однофамильцами. Во время блокады Ленинграда (1941-44) статуя была закрыта мешками с песком, чтобы защитить ее от нацистской артиллерии, потому что местные жители считали, что она обладала мистическими силами, которые защищали город.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права.Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права.Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

1/25

1/25

На узкой косе архипелага Кижи в Онежском озере пара причудливых деревянных церквей, увенчанных каскадом ряда куполов, представляет собой неожиданное зрелище. Кижи Погост (или вольер) - одновременно причудливая перспектива. и уникальный образец русского деревянного зодчества.

Кижский погост

На узкой косе Кижского архипелага в Онежском озере пара причудливых деревянных церквей, увенчанных каскадом рядов куполов, представляет собой неожиданное зрелище. Кижи Погост (или ограда) - это одновременно причудливая панорама и уникальный образец русского деревянного зодчества.

Фотография Катрин Стухард, laif / Redux

За ним вы увидите огромный Исаакиевский собор с его сверкающим золотым куполом и гигантскими гранитными колоннами. Это прекрасный образец неоклассической архитектуры с православным русским и византийским влиянием. На строительство базилики XIX века ушло 40 лет, и один взгляд на потрясающие позолоченные интерьеры убедит вас, что ожидание того стоило.

День 3: Сады и позолоченные шпили

9 утра. Отведайте лучший русский завтрак: блинов или блины, которые могут быть солеными или сладкими. За масляными блинчиками с грибами и сливками или сгущенкой отправляйтесь в Теремок (сетевой ресторан). Если вы чувствуете себя особенно снисходительным, закажите блины с икрой (икра).

10.00 На Заячьем острове находится фундамент Санкт-Петербурга и первоначальная крепость: Петропавловская крепость .Основанная в 1703 году царем Петром Великим, крепость претерпела множество воплощений, в том числе период политической тюрьмы. Позолоченный шпиль собора - не только визитная карточка, но и царское могильник. Есть могилы Петра Великого, Екатерины Великой и последнего царя, казненного в Екатеринбурге после Октябрьской революции, приведшей к власти коммунистический режим. В крепости также находится Музей космонавтики .

14.00 От подходящего названия до пикантного меню и уютных интерьеров, Teplo (что означает тепло) служит комфорту во многих формах. Если вам нравится обычная почта, это отличное место для написания открыток. «Тепло» предоставляет конверты и марки, а сотрудники отправят ваши письма по почте.

15:30 С его многочисленными изысканными зданиями и крупнейшим хранилищем русского искусства в мире, Государственный Русский музей может вместить несколько часов вашего дня и не чувствовать себя достаточно.В музее хранится коллекция из почти 6000 бесценных икон периода, охватывающего пять веков.

18:00 Завершите свое путешествие в Санкт-Петербург поездкой в ​​ТЦ « Гостиный двор, ». Ищите шарфы с традиционными русскими узорами, а также украшения и украшения из балтийского янтаря .

22:00 В те месяцы, когда Река Нева не замерзает, подъемные мосты открываются, чтобы пропустить военный транспорт. Это захватывающее зрелище, особенно летом Фестиваль белых ночей .Начните с Sky Bar в отеле Azimut Hotel, а затем отправляйтесь на Васильевский остров до того, как откроются мосты. Наблюдайте за волшебством со стрелки Васильевского острова . Теперь, когда вы «застряли» на Васильевском, двигайтесь между 8-й линией, ВиноВека и Street Food №1, все они расположены около Академический сад . На какой бы стороне мостов вы ни оказались, это будет ночь, которую вы не забудете.

Анчал Ананд - любитель путешествий, побывавший в более чем 50 странах на пяти континентах.Когда она не путешествует, она обычно отговаривает двух своих кошек от клавиатуры ноутбука, чтобы она могла что-то написать. Эта история адаптирована из книги National Geographic Traveler India.

Прошедшие выставки - Художественный музей Остина Блантон

Виртуозная литография
22 декабря - 8 апреля 2007 г.

22 декабря - 8 апреля 2007 г. В отличие от прежних методов гравюры, литография позволяет любому художнику создать и воспроизвести практически любой размер, форму и характер знака.Эта универсальность и верность прикосновениям художника часто поощряют литографии, в которых техника и графическое отображение имеют тенденцию затмевать другие значения. Такие ...

Джузепе де Рибера, 1591–1652
22 декабря - 8 апреля 2007 г.

22 декабря - 8 апреля 2007 г. Чувствительный к человеческому выражению и способный убедительно передать его, Рибера, известный как художник, известен тем, что распространил реализм семнадцатого века на гравюру.Хотя он создал всего 18 гравюр за свою жизнь, эта выставка его гравюр и гравюр его последователей, Филиппо Лианьо, Сальватора Роза и ...

Хорхе Макки: Анатомия меланхолии
15 декабря 2007 г. - 16 марта 2008 г.

15 декабря - 16 марта 2008 г. Макки, создавший павильон Аргентины на Венецианской биенале 2005 г., создает произведения, в которых поэтический потенциал проявляется в повседневных ситуациях и материалах.Его работы исследуют пересечение присутствия и отсутствия в таких структурах, как музыка, карты и язык.

транзакции
11 сентября - 18 ноября 2007 г.

11 сентября - 18 ноября 2007 г. «Сделки» ориентированы на художников, которые приняли радикальный подход к художественному производству и распространению. Помимо выставок в галереях и музеях, эти художники также работают в общественной сфере, создавая работы для сайтов, связанных не с искусством, а с повседневной жизнью.Здесь зрители увидят ...

Mike’s World: Майкл Смит и Джошуа Уайт (и другие соавторы)
11 сентября - 30 декабря 2007 г.

11 сентября - 30 декабря 2007 г. Первая крупная ретроспектива всемирно известного художника перформанса / видео / инсталляции Майкла Смита и его сотрудника из Нью-Йорка, режиссера / художника Джошуа Уайта. На этой необычной выставке представлены видеоролики, инсталляционные среды и другие материалы, связанные с выступлениями за 30 лет, подробно рассказывающие о приключениях «Майка», милого, но несчастного персонажа обывателя, созданного...

WorkSpace: Josefina Guilisasti
7 июля - 21 октября 2007 г.

7 июля - 21 октября 2007 г. Жозефина Гилисасти - одна из ведущих современных художников, работающих в Чили. Ее работы обычно состоят из инсталляций, состоящих из нескольких частей, которые отражают историю искусства и проблемы, связанные с репрезентацией в реалистической живописи. Для этого рабочего пространства Guilisasti представляет большую инсталляцию из восьми полотен под названием Marfa / Puerto...

Мастерские рисунки из Художественной галереи Йельского университета
1 июня - 12 августа 2007 г.

1 июня - 12 августа 2007 г. Продолжая «Лето шедевров», Художественный музей Блэнтона Техасского университета в Остине рад представить мастерские рисунки из Художественной галереи Йельского университета до 12 августа 2007 г. Эти важные примеры из выдающейся коллекции рисунков Йельского университета представляют собой убедительный обзор...

Век благодати: шедевры XIX века из Художественного музея Дахеш, Нью-Йорк
18 мая - 5 августа 2007 г.

18 мая - 5 августа 2007 г. Отмечая первую годовщину своего нового здания летом шедевров, Blanton проведет первую крупную выставку европейских шедевров девятнадцатого века. Выставка, созданная из известной коллекции, известной своим классическим искусством, представляет работы, которые исследуют человеческую фигуру во всем...

Наброски, планы и предложения
20 апреля - 26 августа 2007 г.

20 апреля - 26 августа 2007 г. На протяжении веков художники использовали бумагу, чтобы делать наброски, записывать идеи, записывать мимолетные впечатления или готовиться к созданию крупномасштабных картин, скульптур и инсталляций. Таким образом, работы на бумаге неразрывно связаны с рукой художника, а также с его или ее воображением, и их обычно называют...

Самый счастливый день: свадебные обычаи в переходный период
20 апреля - 26 августа 2007 г.

20 апреля - 26 августа 2007 г. Мифология брака исследуется в искусстве! Тематический подход к материалу дает историческую перспективу актуальной темы. Образы аллегорических, религиозных и королевских свадеб с семнадцатого по девятнадцатый века будут представлены как модели для идеального брака со свадьбой Авраама Боссе...

Пармиджанино: его графическое наследие
20 апреля - 26 августа 2007 г.

20 апреля - 26 августа 2007 г. Искусство Франческо Пармиджанино было самым стилизованным и элегантным в Италии шестнадцатого века. Это также было чрезвычайно влиятельным, вдохновляющим развитием Италии на протяжении оставшейся части века, помогая утвердить маньеризм как международный стиль и задавая стандарты художественной изысканности для следующих двух...

Портфолио Баухауса
20 апреля - 26 августа 2007 г.

20 апреля - 26 августа 2007 г. Литографии из двух портфолио из серии «Новая европейская графика», изданных в 1921 и 1922 годах в Германии. Художники, включенные в портфолио, - это Василий Кандинский, Джордж Гросс, Эрнст Киршнер, Умберто Боччони, Карл Шмидт-Ротлуф, Оскар Кокошка, Макс Бекман и другие.

Ансельм Кифер в контексте: немецкие работы на бумаге 1960-х и 1970-х годов
20 апреля - 26 августа 2007 г.

20 апреля - 26 августа 2007 г. В 2006 году Blanton получил важный подарок: потрясающий «Штерненфолл» [Падающие звезды] Ансельма Кифера 1998 года.Эта монументальная картина одного из самых уважаемых художников, работающих сегодня, позволяет Blanton начать процесс создания поистине глобальной коллекции современного искусства. Кифер в настоящее время ...

WorkSpace: Мэтью Дэй Джексон
13 января - 25 марта 2007 г.

13 января - 25 марта 2007 г. Выросший на Западном побережье и в настоящее время живущий и работающий в Бруклине, штат Нью-Йорк, Мэтью Дэй Джексон создает весьма своеобразные объекты и инсталляции, которые сочетают в себе натуральные, изготовленные вручную и переработанные материалы с изображениями и вдохновляющими аллюзиями. удивление и удивление.Пропитанный легендами истории и фольклора, личными ...

Жена игрока: правдивая история любви, риска и женщины, которая спасла Достоевского: 9780525537144: Кауфман, Эндрю Д.: Книги

1.

Достойное дело

Анна Григорьевна Сниткина родилась в Петербурге 30 августа 1846 года, в благоухающий праздник князя-воина XIII века святого Александра Невского, среди звонкого звона монастырских колоколов и торжественных звуков. военного оркестра.Позже она скажет, что время и церемониальный дух ее появления на свет были не случайными. Ибо, как и ее святая покровительница, которая отражала иноземных захватчиков и объединила далекие племена Великой Руси, Анна Достоевская стала бы русским воином на свой лад.

Она должна начать это путешествие, как это ни парадоксально, в самом западном из российских городов, знаменитой столице, построенной Петром Великим в начале восемнадцатого века как часть его проекта по модернизации того, что он считал отсталым обществом.Петр спроектировал свое «окно на Запад» с очаровательными каналами в венецианском стиле и упорядоченной сеткой узких улочек, обрамленных двух- и трехэтажными классическими зданиями. В центре города, на набережной Невы, стоял царский Зимний дворец. Отсюда на другом берегу Невы была видна великолепная Фондовая биржа, окруженная двумя ростральными колоннами и гранитной набережной, спускающейся к реке, и Петропавловская крепость, первоначальная цитадель города, которая к временам Анны приспособлен под тюрьму для политических заключенных.(Сам Достоевский продержался здесь несколько месяцев в 1849 году, ожидая приговора.) Чем дальше от центра города, места его политической и культурной власти, тем мрачнее становились улицы и здания. Именно здесь, в тесных, плохо проветриваемых квартирах в петербургских закоулках, жили многие измученные герои самого Достоевского.

Анна Сниткина провела комфортное девичество в семейном двухэтажном кирпичном доме недалеко от центра города, на участке земли площадью около пяти соток на углу Костромской и Ярославской улиц.Семья владела этим и тремя другими домами на той же земле, купленными на деньги, унаследованные от деда Анны по материнской линии, финского землевладельца. Состоятельные Сниткинсы жили на втором этаже самого большого дома, примыкавшего к огромному тенистому саду, усеянному ароматными ягодными кустами, а остальные комнаты сдавали арендаторам. Арендой занималась предприимчивая мать Анны, а отец Анны, Григорий Иванович Сниткин, служил государственным служащим в министерстве. Здесь Анна провела свое «тихое, размеренное и безмятежное» детство, период без ссор, драм и катастроф.

В юности ей подарили несколько детских книг. «Никто не пытался« развить »нас», - вспоминала она, - невмешательство в воспитание детей в эпоху, когда влияние английской утилитарной философии и Французская социальная мысль привела к целому ряду причуд самосовершенствования и теорий социального прогресса, от социализма до материализма, от позитивизма до пиетизма. Взгляните на рекламу в толстых журналах того времени, предлагающую все, от лекарств от венерических болезней до якобы жизни. - изменение духовных сеансов, - предполагает русский народ, который верил - или хотел верить - в возможность панацеи от всех болезней человечества.Но для Сниткинов эти утопические мечты и обещания панацеи были таким большим количеством змеиного масла. Гордо придерживаясь своих буржуазных обычаев, они превыше всего ценили тяжелый труд, скромность и добродетельные удовольствия тихого ежедневного служения другим.

Несмотря на то, что Анна и ее братья и сестры - ее старшая сестра Маша и младший брат Иван - почти не баловались, детство прошло весело: летом с утра до вечера играли в большом семейном саду, а зимой катались на санках по ледяной горке. их отец построил для них.На Рождество семья зажгла елку; во время карнавальных недель родители возили их на прогулку в экипажах, украшенных блестящими бубенчиками и яркими свистками. Дважды в год они ходили в театр. По праздникам родственники Анны приезжали в просторную квартиру Сниткиных издалека, чтобы отметить праздник, часто оставаясь до поздней ночи. Самое появление Анны в этом мире произошло во время одного из таких праздников, события, которое семья встретила как предвестник будущего счастья - пророчество, которое Анна позже настаивала, в конце концов сбылось.

Одним из ее первых сознательных воспоминаний был инцидент, который произошел, когда она была совсем маленькой: местный извозчик въехал в разрушающийся старый сарай, принадлежащий Сниткиным. Двухлетняя Анна наблюдала за своей матерью и медсестрой, все они испустили ужасные крики, но через несколько мгновений, «как назло», обнаружили, что этот человек чудом выжил. Та же сила действовала год спустя, когда она перенесла тяжелую болезнь. Вылечили ли ее извивающиеся пиявки, ползущие по обнаженной груди, или настойчивое требование матери причаститься и помолиться перед чудотворной иконой Пресвятой Богородицы, висящей в храме на Шпалерной улице, Анна не могла сказать.Но каким бы ни был источник ее исцеления, с этого момента она останется убежденной, что какая-то божественная сила наблюдает за ней и защищает ее.

Сниткины любили рассказывать такие сказки. Анна также вспомнила историю о том, как ее отец, «человек очень энергичный, сообразительный и склонный к шалостям», так наслаждался своей юностью, что дождался сорока двух лет, прежде чем сделать Анне Николаевне Мильтопейус предложение. стройная, поразительно красивая женщина двадцати девяти лет, чья семья происходила из шведской линии ученых, включая лютеранского епископа.По настоянию родителей Сниткина будущая невеста должна была принять русское православие, прежде чем выйти замуж за Сниткина - немалая жертва для девушки ее происхождения. Вечером, накануне последнего ответа, Анна Николаевна упала на колени перед распятием в родительском доме, надеясь на руководство. По прошествии большей части часа она взглянула и увидела волшебное сияние, озарившее всю комнату над распятием, прежде чем снова исчезнуть. Пока она смотрела, аура появилась второй раз, а затем и третий.Позже той же ночью во сне, в котором она вошла в православный храм на помазание, Анна Николаевна внезапно обнаружила, что стоит прямо у Плащаницы Христовой. Вместе два знака - видение над распятием и сон - скрепили ее убеждение, что ей суждено принять русское православие и выйти замуж за Сниткина. (Две недели спустя, во время фактического обряда помазания в Сименовской церкви, она с удивлением обнаружила, что стоит рядом с той самой Плащаницей Христовой, которую она видела во сне.)

Анна Николаевна никогда не умела читать молитвы на старославянском языке, но она принесла всю пламенную преданность новообращенного в свою православную веру, ни разу не пожалев о своем решении. «В противном случае, - говорила она своим детям, - я бы чувствовала себя далекой от мужа и детей, и это было бы для меня болезненно». Ее дочь чувствовала, что она «настоящая глава дома», в то время как ее отец «добровольно уступал ей», оставляя за собой лишь несколько заветных свобод, таких как право останавливаться на местных антикварных рынках, чтобы купить безделушки и редкие вещи. фарфор.

И все же ее отец мог удивить Анну случайными актами храбрости, которые, казалось, противоречили его податливой натуре. Когда он был десятилетним, его остановил по дороге в школу хорошо одетый джентльмен, который попросил Сниткина поскорее прийти к нему домой, чтобы он стал крестным отцом новорожденного мальчика. Молодой Сниткин согласился, не раздумывая, только после того, как узнал, что выполняет популярную традицию: в случаях, когда все дети в семье умерли, новорожденного ребенка должен крестить первый человек, с которым встретится отец ребенка.Анна часто приводила эту историю как трогательный пример легкой и энергичной щедрости своего отца.

Анна также унаследовала от отца любовь к сказкам - его любимым персонажем был «Иван Дурачок» или «Иван-дурак», которые он пересказывал своим детям в бесконечных вариациях каждую ночь после обеда. Прижимаясь к брату и сестре, Анна с восторгом слушала, как Ивану удастся ловко выбраться из очередного несчастья. Не зная этого, Анна усваивала два жизненно важных навыка, которые ей однажды понадобились: рассказывание историй и искусство выживания.Действительно, в игривых стихах, которые они с Достоевским сочинят много лет спустя, освещая их повседневные невзгоды во время европейских путешествий, можно услышать веселые ритмы и беззаботный дух любимой сказки г-на Сниткина.

Г-н Сниткин также был страстным приверженцем высокого искусства, к которому он относился с почти религиозным почтением. В юности он поклонялся знаменитой трагической актрисе Варваре Асенковой, проводя вечера в театре, глядя на нее в спектакле, и, в конце концов, нашел путь за кулисы, чтобы встретиться с ней.К его удивлению и восторгу, Асенкова сразу же полюбила своего юного поклонника, отдавая ему свой букет и шаль всякий раз, когда она выходила на сцену, чтобы декламировать стихи Расина или Корнеля, и позволяя ему проводить ее обратно к одежде. комната после спектакля. После безвременной кончины актрисы от чахотки юный Сниткин был настолько убит горем, что долгие годы не мог ходить в театр; он регулярно навещал могилу Асенковой. Позднее Анна вспоминала, как отец привел ее и ее старшую сестру Машу к могиле актрисы, а дочерей заставил преклонить колени перед надгробием и «помолиться об упокоении души величайшего художника нашего времени»."

Отец Анны также познакомил ее с трудами Федора Достоевского. Читая его автобиографические записки из Дома мертвых во времени между 1860 и 1863 годами, когда она была подростком, ей было больно читать рассказ осужденного-рассказчика о годах каторжных работ в Сибири. Встреча с оскорбленными и ранеными в том же журнале в 1861 году Анна сочувствовала мечтательному, нищему молодому писателю Ивану Петровичу, любовь которого к Наташе угасает после того, как родители вынуждают его отложить их брак до тех пор, пока он не утвердится в профессиональном плане.Наташа влюбляется в Алешу, неудачливого сына жестокого, богатого купца, пока он не пытается увести Алешу от Наташи в более выгодный союз.

Это был типичный ранний Достоевский сюжет, в котором кроткий, чистосердечный мечтатель-художник противостоит суровой реальности, населенной социальными хищниками. Анна Сниткина, на протяжении всей жизни питавшая антипатию к эгоистам, рефлекторно встала на сторону проигравшего, и ее привлекли портреты личной несправедливости Достоевского. «Я просто не могла понять, - призналась она Достоевскому после их помолвки, - как Наташа могла предпочесть этого никчемного Алешу моему дорогому Ивану Петровичу.Пока я читал роман, я думал: «Она заслужила то, что получила, потому что отвергла любовь Ивана Петровича» ». Она правильно поняла, что Иван Петрович был суррогатом самого автора:« Мне казалось, что это сам Достоевский рассказывал свою печальную историю неудачной любви ». Внимательная последовательница его творчества и истории жизни, она распознала автобиографический подтекст романа - не в последнюю очередь тот факт, что Петрович был писателем, чей первый роман поразительно напоминал собственный дебют Достоевского. Бедные люди, с которыми Анна, конечно, была знакома.

Страсть Анны к Достоевскому была настолько сильной, что к шестнадцати годам в семье прозвали ее «Неточка Незванова» по одному из незаконченных романов автора. Неточка Незванова - фраза, означающая «Никого без приглашения», но чаще интерпретируемая как «Безымянный Никто», - рассказывает о мучительном детстве талантливой, подвергшейся эмоциональному насилию девочки-сироты, которую до этого воспитывали из одной «случайной семьи» и дисфункциональных отношений с другой. В возрасте восемнадцати лет она может направить свои болезненные переживания на многообещающую певческую карьеру.

Работа Достоевского о Неточке Незвановой была прервана после его ареста и заключения; первые две части были опубликованы до его ареста в апреле 1849 года, а третья появилась через месяц. Он так и не завершил проект, но если бы он это сделал, он стал бы первым феминистическим романом в России девятнадцатого века: самой первой книгой, как заметил ученый Джозеф Франк, «изображающей талантливую и волевую женщину, которая отказывается позволять себе быть раздавленным - кто станет главной положительной героиней большого [русского] романа."

Создавая такую ​​историю, Достоевский ожидал одного из самых драматических потрясений в русской культуре середины девятнадцатого века: подъем особого феминистского движения. Феминистские идеи циркулировали в русской аристократии с конца 1700-х годов, но «женский вопрос» впервые привлек внимание широкой общественности в влиятельной статье, опубликованной в 1856 году хирургом и педагогом Николаем Пироговым. Вдохновленный умением и мужеством медсестер, которым он руководил во время Крымской войны, Пирогов утверждал, что образование имеет важное значение. готовить женщин стать настоящими партнерами своих мужей в борьбе за материальное и духовное благополучие нации.Пирогову приписывают то, что образование стало главной целью раннего русского феминистского движения - цель, которая принесла свои плоды, когда правительство одобрило план открытия первых средних школ для девочек в 1858 году, а затем открыло университетские курсы для студенток в следующем году. Еще одним ранним сторонником этого был писатель Михаил Михайлов, который предложил систематическую программу для женщин по достижению эмансипации путем раннего воспитания детей, прежде чем переключить их внимание на занятость и продуктивную социальную деятельность.Михайлов, сам член дружного mŽnage ˆ trois, также был одним из первых сторонников предоставления женщинам свободы развода, чтобы брачные союзы могли основываться на любви.

В последующие годы к дебатам присоединились и другие голоса, многие из которых были женскими. «Дамы. Перестаньте быть детьми. Попробуйте встать на ноги!» - призывала Марья Вернадская, соредактор журнала «Экономический индекс» со своим мужем, около 1860 года. Она сказала женщинам, что пора перестать тратить свои дни на бессмысленную деятельность и начать зарабатывать себе на жизнь.В одночасье, казалось, появились сотни женских обществ как в провинциях, так и в больших городах, чтобы помочь женщинам в этом. «Женщины в России практически не имеют социальной значимости», - пожаловалась одна из организаторов в Перми, где она стала известна тем, что появлялась на митингах небрежно одетой, с коротко остриженными волосами. По ее словам, русских женщин слишком долго не ценили «ни как жены, ни как матери, поскольку до сих пор мужчины имели над ними полную власть». По ее словам, женщины должны объединиться в знак солидарности, чтобы защитить свое достоинство и свои права.Другие феминистки вложили свою энергию в благотворительные цели, которые специально поддерживали женщин. Популярное движение Воскресной школы, например, предлагало женщинам возможность обучать чтению, письму, шитью и религии молодых девушек из младших и средних классов - «самая первая отдушина», - вспоминала одна учительница, - «за наше стремление к работе. для общественного блага и для контактов с людьми ».

Аудиокнига недоступна | Audible.com

  • Evvie Drake: более чем

  • Роман
  • К: Линда Холмс
  • Рассказывает: Джулия Уилан, Линда Холмс
  • Продолжительность: 9 часов 6 минут
  • Несокращенный

В сонном приморском городке в штате Мэн недавно овдовевшая Эвелет «Эвви» Дрейк редко покидает свой большой, мучительно пустой дом почти через год после гибели ее мужа в автокатастрофе.Все в городе, даже ее лучший друг Энди, думают, что горе держит ее взаперти, а Эвви не поправляет их. Тем временем в Нью-Йорке Дин Тенни, бывший питчер Высшей лиги и лучший друг детства Энди, борется с тем, что несчастные спортсмены, живущие в своих худших кошмарах, называют «ура»: он больше не может бросать прямо, и, что еще хуже, он не может понять почему.

  • 3 из 5 звезд
  • Что-то заставляло меня слушать....

  • К Каролина Девушка на 10-12-19
.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *