Квн конкурсы – КОНКУРСЫ КВН. КОРПОРАТИВУС

Сценарии КВН, миниатюры, конкурсы - Humorial.Ru

Сценарии КВН

Сценарии мероприятий

Конкурсы

Сценки и миниатюры

Поздравление с 8 марта от Алёши Поповича, Добрыни Никитича и Ильи Муромца.(для этой сценки главным лицам нужно приготовить соответствующий наряд,…


Оценка: 4.0     Дата: 03.03.2013 21:35     Голосов: 0    

Конкурс-сценка.Участие принимают все мужчины, у которых есть милые дамы. Каждому мужчине выстраивается дорожка, по которой он должен дойти до большого…


Оценка: 4.0     Дата: 03.03.2013 21:33     Голосов: 0    

«Поздравительные частушки от мужчин».(исполняет каждый в отдельности)№18 марта наступила,И совсем некстати,Боюсь на кольца и текилу,Мне совсем не хватит!№2Я жену свою…


Оценка: 4.0     Дата: 03.03.2013 21:32     Голосов: 0    

Песня-переделка на мотив Стаса Михайлова «Всё для тебя».(исполнить лучше сразу несколькими голосами)Куплет №1Сегодня мы пришли, чтоб поздравлять,Всех женщин с их…


Оценка: 4.0     Дата: 03.03.2013 21:30     Голосов: 0    

Конкурс «Загадки о зиме».Ведущая загадывает загадки, кто отгадывает, тот получает приз – шоколадку и воздушный шар.Загадки:№1После осени пришла,Эта снежная …?(ответ:…


Оценка: 4.0     Дата: 16.02.2013 21:52     Голосов: 0    

Конкурс «Временам года». Участие принимают все желающие. Каждому выдаётся по набору фигурок; птичка – весна, солнышко-лето, листик-осень, снежинка-зима. И так,…


Оценка: 4.0     Дата: 16.02.2013 21:50     Голосов: 0    

Конкурс «Танцуем». Участие принимают все желающие. И так, как только звучит русская народная музыка, нужно приседать, как только музыка медленная,…


Оценка: 4.0     Дата: 16.02.2013 21:49     Голосов: 0    

Конкурс «Лунтик». Участие принимают все желающие, делимся на две команды.  На расстояние четырёх метров ставится мольберт с большим белым листом…


Оценка: 4.0     Дата: 16.02.2013 21:48     Голосов: 0    

Конкурс «Фотограф и его модели». Участие в конкурсе принимают все желающие. Одного ребёнка выбираем на роль фотографа. И так, фотограф …


Оценка: 4.0     Дата: 16.02.2013 21:48     Голосов: 0    

Конкурс «Весёлые утята». Участие принимают все желающие. Ведущая объявляет о том, что ребятки должны представить, что они все маленькие утята,…


Оценка: 5.0     Дата: 16.02.2013 21:47     Голосов: 1    

humorial.ru

КВН Конкурсы! - КВН конкурсы - Конкурсы - к празднику


КВН! КВН! КВН! Кто же не знает эту популярную юмористическую игру. А вот какие конкурсы есть в этой игре знает не каждый.

Приветствие(Визитка)

Этот конкурс обычно играется в начале игры. В нёмучастники команды представляют себя и свою команду. Приветствие состоит восновном из текстовых шуток и миниатюр. Классическое приветствие — это«линейка» (5-8 человек на авансцене лицом к залу) и одинаковые костюмы.

Разминка

Конкурс, в котором команды за тридцать секунд должныпридумать смешной ответ на вопросы, которые задаются другими командами, залом,жюри и/или ведущим.

СТЭМ (Студенческийтеатр эстрадной миниатюры)

Короткий конкурс, который был придуман в 1995 году.Основной принцип конкурса — на сцене должно быть одновременно не более трёхКВНщиков. В сезоне Высшей лиги-2008 года правило «трёх человек» сталонеобязательным, с 2010 «правило трех» вновь задействовано.

БРИЗ (Бюрорационализации и изобретений)

Короткий литературный конкурс, в котором командам нужнопредставить какое-то изобретение или явление.

Музыкальный конкурс

Конкурс, в котором внимание уделяется музыкальным номерам— песням, танцам или игре на инструментах. В 1995 году был придуман Конкурсодной песни (КОП), в котором можно использовать только одну мелодию, а в 2003году — Музыкальный финал, который является конкурсом финальной песни, в нёмкомандам нужно написать красивую и смешную финальную песню.

Биатлон

Конкурс, придуманный в белорусском КВНе. Участники команд«стреляют» шутками, а жюри после каждого круга снимает с дистанции менеепонравившуюся команду. Победитель получает 1 балл, а в случае ничьей — 0,9баллов каждому из финалистов конкурса.

Конкурс новостей

Похож на БРИЗ, но выглядит как шуточный выпуск новостей.Как и в «разминке» и на «биатлоне», на сцене в этом конкурсе стоят все играющиекоманды.

Домашнее задание

Длинный конкурс, играется в конце игры. В отсутствие«Музыкалки» играется иногда как «музыкальное домашнее задание».

Фристайл

Свободный конкурс, в котором командам разрешается игратьв любом стиле и показывать любые номера. Конкурс был придуман в 2003 году.

Киноконкурс

Конкурс, в котором нужно снять клип.

Конкурс капитанов

Индивидуальный конкурс для капитанов соревнующихсякоманд.

Конкурс одной песни (КОП)

Музыкальный конкурс, в котором командам разрешаетсяиспользовать только одну мелодию. Иногда играется как Конкурс Финальной Песни.

Озвучка

Конкурс, в котором нужно озвучить фрагмент видео.

Триатлон

Участники команд играют разминку, после того как команды прошли круг жюри снимает с конкурса одну команду, далее команды «стреляют» шутками, а жюри после каждого круга снимает с дистанции менее понравившуюся команду. Победитель получает 1 балл, а в случае ничьей — 0,9баллов каждому из финалистов конкурса.
******************************

Трещина в голосе звучала не переставая, но сквозь болезнь и надрыв продолжали литься беспощадные, обличительные слова.
Савва, жирная скотинушка —
В три обхвата животинушка,
Ничего-то он по ведает,
На день по пять раз обедает...—

так пел он, сведя свои темные брови и набирая все больше и больше воздуха в грудь и превращая воздух в эти сильные и стремительно летящие в цель слова, и звон балалайки так же, как все эти молчаливые, слушающие лица, подтверждал обличительную правду песни.

Прошлой весной, когда я был в Москве и ходил по картинным галереям, смотрел спектакли Художественного театра, все время мои впечатления сопровождались именем Саввы Морозова. Это он скупил во Франции Дега, Ренуара, Гогена —все эти тающие цветные краски. Это он построил Художественный театр, в котором я видел Станиславского в «Хозяйке гостиницы», на сцене, залитой ярким светом мхатовского итальянского солнца, изготовленного в натуралистических лабораториях театра.
А песня выговаривала:
Гувернантки-итальяночки,
Они ходят словно павушки,
Удовольствие для Саввушки...

И тут впервые и на всю жизнь понял я, и не только по-книжному, но по-живому, понял сердцем, что все великолепие культуры, к которой я привык с детства, возросло на крови и труде этих вот людей, которые сегодня с неистовым криком «Даешь Урал!» кинулись в атаку против белых.
Много марксистских книг прочел я до этого и почти наизусть знал «Коммунистический манифест». Эти книги привели меня сюда, в ряды бойцов за коммунистическое общество. Но никогда до этого вечера не чувствовал я всю красоту нашей правды, как в эти минуты, когда слушал записанный кровью и скрепленный веселогрозными звуками камаринского манифест московских ткачей...
ПАРОЛЬ БРАТСТВА
Тот давшій летний вечер июня 1918 года был прохладен. Такими всегда бывают летние вечера в хвойных лесах Среднего Урала.
Под Нязенетровском фронт наш окреп, белые, сделав несколько попыток сломить нас с ходу и наталкиваясь на все возрастающий отпор, против наших окопов отрыли свои.
— Пойдешь сегодня связным в роту к мадьярам! — сказал мне Кудрявцев в тот вечер при распределении нарядов.
Мадьяры стояли на самом крайнем фланге нашего участка. Фронт в то время еще не был сплошным. Венгерская рота была одної! из самых крепких частей на нашем участке, и ей доверили охрану этого уязвимого места.
И вот уже перед рассветом, взяв свои винтовку и котелок, я отправился к мадьярам. Что это за народ мадьяры, я не знал и имел о них представление самое туманное. Но за короткое время пребывания на фронте репутация хороших солдат уже прочно укрепилась за ними.
Вязкая, болотистая тропка, по которой в тот предрассветный час шел я к мадьярам, мне была хорошо известна еще по предыдущим передвижениям, да и окружавшая меня природа была родная, любимая с детства... Ночи здесь еще не были белые, как в местностях более северных, но они были светлые, и казалось, что тропинка уходит в темноту, а по мере того, как идешь по ней, она выступает все явственнее, тьма отходит дальше, и вблизи уже видны осыпанные росой спящие кусты дикой малины или черемухи. А вон поднялся большой муравейник, обозначились мшистые камни, подъем на скалистую гривку, за которой уже слышно, как шумит река. Как раз над нею окопы мадьяр. И вдруг — я сразу ушел за кусты — раздалась стрельба, совсем близко навалилась беспорядочная куча выстрелов, яростных криков...
Ничего неожиданного в этом не было. Именно такой предрассветный час белые не раз выбирали для нападения, и случалось, что мы не выдерживали их натиска.


Загрузка...

scenki-monologi.at.ua

Конкурс одного номера и Музыкальный номер в КВН

 

Конкурс одного номера и музыкальный номер – это сокращенные варианты конкурса СТЭМ и Музыкального домашнего задания. Формат этого конкурса пришел от сокращения эфирного времени, когда цельное музыкальное задание очень сложно смотреть при большом количестве команд и «небезлимитном» эфире.

Другая история конкурса идет корнями в Регионалки и Централки, где на начальных стадиях и стадиях 1/4 финала нужно уже уметь писать или учиться писать законченные конкурсы, с идеей, сюжетом и минимальной драматургией. А там, как правило, большое количество команд в игре. А посмотреть 8 домашек в одной игре, будет очень тяжело даже завзятому фанату КВН. Для этого и придумали такой конкурс. 

Суть конкурса: за 2-3 минуты нужно показать номер с ходом, историей или идеей, которая будет интересна зрителю эти самые 2-3 минуты. Отличие от миниатюры или номера в приветствии в том, что номер в приветке, вы можете показать и 5 секунд и 15 и 20, в зависимости от того, насколько он будет интересен и насколько в него влезет шуток.

Совет: Не стоит писать конкурс от шуток. Королевой конкурса будет история и ее концовка. Так пишутся фильмы, сериалы, ситкомы, поэтому, КВН здесь не новатор. Многие редакторы советуют, так же, писать конкурс на 7 минут, чтобы, без потери истории или идеи, можно было бы оставить там только смешные шутки.

Отличие Музномера от Конкурса одного номера.

Музыкальный номер не может существовать без музыкальной составляющей. Еще редактор Высшей лиги, Дмитрий Колчин говорил: «Уберите из конкурса музыку, и, если конкурс продолжает работать, то он не музыкальный».

Конкурс одного номера может быть музыкальным номером. Наоборот – нет. 

От чего отталкиваться при написании конкурса одного номера или музномера.

Конечно, есть вечные произведения, которые знает каждый человек в зале. Их не так много, и, надо понимать, что они давно уже отработаны и выписаны в КВН. Написать новое в теме всем известных произведений можно только через призму своей команды, или через яркого персонажа.

На помощь приходят новости и события, которые происходят здесь и сейчас. Любая актуальная новость будет понятна залу и жюри, поэтому, любой новый информационный повод будет вашей возможностью впервые оказаться в этой теме. А, значит, самыми смешными.

Совет: не перебирайте с идеей и ее развитием. На КВН люди приходят ради юмора и шуток. Потому, здесь идеально работает, как и в СТЭМе – интересная история. Если совсем просто – анекдот. «Лев издал указ, что на деревьях нельзя писать матом. Заяц не увидел указ и стоит пишет» - все. Есть интересная история, которую хочется посмотреть. Уложить в две минуты можно, зная, что будет в конце.

Примеры конкурсов одного номера и музыкальных номеров:

КВН 2012. Высшая лига. 1/4 финала. «Сборная Камызякского края». Музыкальный номер.

История: песня про мэра небольшого провинциального городка. Обратите внимание на мотив. Очень известная песня для каждого человека в зале и у экрана. Для своего музномера лучше всего брать известные и популярные песни.

Наполнение: большое количество шуток, сложенных в одну историю.

Совет: если в игре есть конкурс одного номера, как ни странно, лучше готовить музыкальный номер, потому что, шутки, положенные на музыку воспринимаются залом намного лучше. Есть, конечно, вероятность, что все команды в игре сделают музыкальный конкурс, но это уже совсем другая история...

Команда КВН «Кембридж» - 2013 1/4 Музыкальный номер.

Идея: Поддерджка сборной России по футболу. Так как это телевизионная картинка, необходимо было всю эту идею разукрашивать визуально. Однако, это музыкальный номер, в котором никто не поет особо. Здесь набор шуток, связанных с подмечаниями о нашей жизни, завернутыми в оболочку поддержки Сборной России. Такие конкурсы пишутся довольно просто, вопрос только в идее, которую придумать крайне тяжело.

«Плюшки им.Ярослава Гашека» - 2016. Премьер лига. Третья 1/8. Музыкальный номер.

Идея: собственно, самый простой вариант музыкального номера, который тоже может выигрышным в конкретной игре. У команды есть большой архив карапуль и авторы, которые могут в короткие сроки написать их для такого конкурса. Далее берется актуальная оболочка. В данном случае - «Квест-комната» и уже, через ход, который начинается с того, что этот квест надо пройти и он всеравно закончится, исполняются песни.

«Фулл хаус» - 2015. Красная поляна. Фестиваль. Конкурс одного номера.

Идея: внутренний голос разозлившейся учительницы. Ясный ход каждому зрителю плюс, понятный для написания шуток. Заполняется большим количеством материала и выбором лучшего из всего написанного.

www.voskvn.ru

Конкурс капитанов! / КВН

Конкурс капитанов!

Главная роль.
 Итак, речь пойдет о капитане и капитанском конкурсе. Почему роль “главная” - вполне понятно: на человека, ее исполняющего, так или иначе, взваливается ответственность за целый конкурс. И этот конкурс, в конце концов, может повлиять на результат всей игры. Именно этот конкурс является самым сложным, причем не только для исполнителя “главной роли”. Готовиться к нему, как и к любому другому конкурсу, должна вся команда, - иначе успеха не видать.
 Принято считать, что самое сложное в КВНе – это разминка, но это, очевидно, потому, что капитанский конкурс в последние годы случается далеко не в каждой игре. Однако сути это не меняет, поскольку экспромтные ответы на вопросы, как правило, входят в капитанский конкурс лишь как составная часть, причем условия, в которых это происходит, здесь гораздо более “бесчеловечны”, чем в самой разминке.
 Почему мы определили капитана как “главную роль”, а не “главную должность”?  С одной стороны, капитан должен обладать таким набором качеств (сценичность, обаятельность, авторские наклонности, умение импровизировать, крепкие нервы), который неизбежно сделает его одним из лидеров команды. Но с другой стороны, если капитан окажется “и швец, и жнец, и на дуде игрец” - и автор, и актер, и постановщик, то ему элементарно может не хватить сил, и он может проиграть сопернику чисто “физиологически”. Правда, во многих командах, особенно достаточно малочисленных по составу, капитанский конкурс взваливается на лидера, потому что просто нет альтернативы. Но в этом случае в последние дни перед игрой капитан обязательно должен переложить часть своих функций на коллег.
 Увы, сколько раз приходилось видеть блестящих капитанов, настолько вымотанных перед игрой, что в глазах у них на сцене можно было прочесть только одно желание – “чтобы все это поскорее закончилось”!
 В общем, тактически правильная формулировка звучит так: “главную роль” может, конечно, играть тот, кто занимает “главную должность”, но это вовсе не обязательно и даже не всегда желательно. К тому же, за последнее десятилетие критерии отбора на роль капитана здорово изменились, поскольку поменялся и сам капитанский конкурс.
 Старшему из авторов этого учебника еще довелось играть капитанские конкурсы в концепции, по сути, 60-ых годов. Это были довольно изнурительные и для игроков, и для зрителей – битвы, состоящие из нескольких частей, которые подразумевали и написание экспромтного текста, и “капитанскую разминку”, и еще все что угодно, в зависимости от фантазии организаторов. На сцене это удовольствие продолжалось обычно минут тридцать, потом начинало нещадно кроиться в телевизионном эфире. Но в той концепции был один неоспоримый плюс: она совершенно однозначно определяла критерий отбора в капитаны - это должен был быть в первую очередь “автор-импровизатор”, желательно, конечно, обладающий сценическим обаянием. Но в первую очередь – автор! Вот почему на сцену в ту пору чаще всего выходили высоколобые умницы, эдакие тренеры, “Знайки - очкарики”, не выходящие, как правило, на сцену в домашних игровых конкурсах.
Был и второй плюс: условия капитанского конкурса задавались таким образом, чтобы его участники могли блеснуть относительно неплохо продуманными остроумными текстами. Скажем, на вопрос можно было, как и в разминке, думать 30 секунд. То есть соображать, конечно, нужно было быстро, но – можно было соображать!
В нынешнем капитанском соображать практически некогда. В нем можно только или “общаться в настроении” или “палить резину”. Как же капитанский конкурс «дошел до жизни такой»? Напомним, что “КВН – зеркало нашей жизни”. Меняется жизнь, меняется и изображение в этом “зеркале”. Всё вокруг стало намного динамичнее. И телевидение в этом деле не отстает, а чаще даже обгоняет саму жизнь. В результате КВН вынужден «разгоняться», чтобы не оказаться в хвосте. А темп этого самого телевизионного зрелища возрастает с такой немыслимой скоростью, что музыкальные номера даже двухлетней давности кажутся уже слишком медленными, а, используя в телепередаче фрагменты старых КВНов, приходится вдвое сокращать аплодисменты, чтобы зритель не уснул перед экраном. Понятно, что в такой ситуации старый добрый “капитанский” выжить не мог.
К середине 90-ых годов классическая современная схема капитанского конкурса практически сформировалась путем отсечения наименее темповых частей. Осталось только “сообщение”, плюс ответы на несколько вопросов соперника по заданной теме. Уже не давалось на ответ никаких 30 секунд. Отвечать надо было сразу, и весьма толковые капитаны все чаще начали пороть полную чушь… Надо было что-то делать. А когда очень надо, решение обязательно рано или поздно приходит.
Летом 1996 года до нас доперло! А что, если это будет не “текст, который читают”, а “монолог, который играют”? Конечно, мы прекрасно знали об опасности монологов в КВНе, но, если капитан находится на сцене один, то чего от него еще можно ждать? И значит, капитан должен стать не автором, умеющим держаться на сцене, а актером, умеющим импровизировать “в предполагаемых обстоятельствах”! Или соответствующий человек должен стать капитаном.
Мы радостно принялись внедрять нашу теорию в умы КВНщиков. Однако капитаны упирались всеми четырьмя лапами, не понимая, а, следовательно, и боясь нового ощущения, с которым они должны были выйти на сцену. “Верность” старой схеме авторского капитанского продолжалась еще полгода. И, наконец, на финале КВН-96 – свершилось! На сцену вышли не Леонид Купридо (БГУ) и Шабан Муслимов (“Махачкалинские бродяги”), а “хронический неудачник”, собравшийся поделиться своей нелегкой жизнью, и великолепный горец в бурке, с кинжалом и рогом, наполненным вином. И, - о, счастье! – зал аплодировал после каждой репризы, как на хорошем приветствии. И капитанский конкурс был спасен!
Другое дело, что от этого он не перестал быть самым сложным конкурсом игры. Просто капитан-игрок победил капитана-тренера. И потому, не вдаваясь в подробности старого “авторского” конкурса, мы и попробуем изложить теоретические основы этой самой современной концепции.

Итак, первая часть капитанского конкурса – эстрадный монолог. Это – базовый жанр со всеми атрибутами, ему присущими: тема, образ, от лица которого он произносится, сюжет, композиция, развитие и т.д. Но капитанский монолог – жанр КВНовский, и поэтому должен состоять из полноценных реприз. Теперь о нюансах.
Прежде всего, не стоит увлекаться сюжетом и ситуацией. Чем сложнее вы все это закрутите, тем дольше вам придется из всего этого выпутываться, и, следовательно, тем меньше времени останется на чистые репризы. К тому же,  сильный сюжет потащит вас за собой и заставит или писать исключительно контекстные репризы, что, как мы знаем, неимоверно сложно, или привязывать каждую репризу таким нелепым и утомительным образом, что она, бедная, скорее всего, скончается в муках под бременем словесной шелухи. По сути, подход к компоновке капитанского монолога должен быть тот же, что и в приветствии.
Капитанский монолог должен быть жестко выверен по времени! Детское желание как можно дольше привлекать на сцене внимание публики к собственной команде чревато в любом конкурсе, но в капитанском - оно влечет непосредственно к катастрофе! Каждый раз, когда в телепередаче вам не совсем понятны бывают оценки за капитанский, - причина почти наверняка именно в этом. Заботливо подрезанный редакторами эфирный вариант (причем, как правило, именно таким образом, как и советовалось до игры) может запросто выиграть у соперника, хотя в зале бесконечная тирада воспринималась просто мучительно, и вполне справедливо натолкнулась на карающую десницу жюри. (Яркий пример – полуфинал 2000 года, в котором капитан сборной Челябинска и Магнитогорска пребывал на игре в состоянии “диалога со своим внутренним голосом” 11 минут! Самое страшное, что уже до игры избыточность выступления была очевидна, но “внутренний голос” записанный на мини-диск редактированию уже не подлежал. А жаль…)
А теперь вспомним об “опасности монолога в КВНе” и о том, что никуда она не девается и в капитанском конкурсе. Реально даже очень хороший КВНовский актер может удержать зал монологом в течение 3-4 минут, то есть 7-12 реприз. И сколь бы выдающимися не казались вам лишние шутки, отданные капитану, они попросту будут загублены! Как говорят сами КВНщики - “спалены бесплатно”. Между тем эти самые лишние шутки запросто могли пригодиться, скажем, в разминке, или просто в светлом КВНовском будущем.
А ведь для капитанского конкурса необходимо отобрать действительно самые лучшие, самые “дорогие” репризы, которых, как известно, никогда не бывает слишком много! Прерогатива капитанских реприз перешибает прерогативу разминки. Все-таки, там есть надежда на коллективный разум. Надежда же на разум во время капитанского конкурса вообще проблематична, потому что, если капитан – не дурак (и тогда все проблемы сами собой отпадают) и если он не устал перед игрой настолько, что ему уже просто все равно, то он обязан испытывать ту степень ужаса, которая с применением разума абсолютно несовместима. Поэтому, честно говоря, капитанский конкурс играется не “второй сигнальной системой”, а “первой” - то есть почти исключительно инстинктами.
Поверьте, всё сказанное – гораздо более правда, чем кажется на первый взгляд! И если эту правду принять, то станет многое понятно в предлагаемой нами системе подготовки капитана к своему сольному выходу.
Во-первых, сам монолог должен быть назубок отрепетирован, причем не самим исполнителем в темном углу, а поставлен на сцене командным режиссером, как и любой другой домашний конкурс! Но даже и в этом случае, особенно, если за капитаном водится грешок забывания текста, полезно придумать некое приспособление, позволяющее, в случае чего, заглянуть в текст. (Скажем, ничего не будет страшного, если он, сославшись на волнение, заглянет в собственный дневник или в “статью в центральной прессе, которая как раз в связи с этим была опубликована”.) Чаще всего в полном тексте необходимости и не бывает. Забыться может порядок реприз, и вот именно этот порядок можно записать на маленькой шпаргалке, поместив его где угодно – хоть на манжете, воспользовавшись старым аристократическим приемом. Считается, что время “чтения конкурса по бумажке” прошло. Но на самом деле, можно и по бумажке, главное, чтобы не «уткнувшись в нее».
Второе! Экспромтная часть конкурса должна быть как следует “прорезинена”. Только это не означает, что у капитана должны быть три универсальных ответа – ухода, которые он выпалит в любом случае. “Резинки” должны придумываться под конкретные возможные ходы соперника и утверждены на тренировках.
Капитан должен быть “натаскан” на экспромт, как команда – на разминку. Для этого несколько дней перед игрой необходимо, также как играются тренировочные разминки, играть тренировочный капитанский. Несколько человек садятся перед капитаном и начинают закидывать его вопросами. При этом, разумеется, можно и нужно не только выслушивать капитана, но и коллективно предлагать ему свои варианты ответов на подобные вопросы. Отдельно тренируется привязка заготовленных “резинок”.
Теперь о специальных ходах. Что касается монолога, то здесь фантазия может быть безграничной, как и в любом другом конкурсе. Достаточно вспомнить блестящий монолог Владимира Дуды (КВН НГУ), общавшегося в роли Паниковского непосредственно с членами жюри, “нарушившими конвенцию”. А если при этом еще и соригинальничать в экспромтной части капитанского? Идея здесь может быть та же, что и в разминке: нанизать три своих вопроса на единый прием. Скажем, еще в полуфинале 1992 года капитан ЕрМИ Рафаэль Минасбекян предложил капитану ХАИ Андрею Чивурину вопросы с тремя вариантами ответов. И выиграл! И надо сказать, что в дальнейшем такая “ходовая” система не раз приводила к успеху и капитана ХАИ (например, в суперфинале-96 или в Австралии-98).
Другое дело, что, как и в разминке, здесь всегда есть опасность, что на ваш ход будет оперативно найден “противоход”, и тогда вы начнете, по сути, играть на соперника. Но, во-первых, в стрессовой ситуации капитанского конкурса сориентироваться вовремя бывает еще сложнее, чем на разминке. А во-вторых, на этот случай необходимо иметь “противопротивоход”, то есть запасной третий вопрос, нарушающий заданный вами же прием. Словом, если Вами найден удачный ход, ставящий соперника в тупик, начинает работать народный принцип “Против лома нет приёма!” Хотя… если соперник тоже не лыком шит, то после конкурса он может сделать резонную добавку: “Окромя другого лома!”
И еще несколько слов о поведении на самом капитанском конкурсе. Хоть и говорят, что наглость – второе счастье, будьте осторожны, постарайтесь загнать свою наглость в рамки банальной корректности. Часто “наезды” на соперника начинают работать против Вас, как в глазах болельщиков, так и в печальных глазах жюри. Даже Ваши комментарии по поводу ответов соперника могут быть лишними. Во всем надо знать меру. Исключение может составить разве что Ваша ослепительная улыбка. Не зря ведь поется в известной песне: “Капитаны, капитаны, мы соперника берем улыбкой в плен!”

kvn.ru

Экзотика! / КВН

Экзотика!

В семье не без экзотики…

  В подавляющем большинстве игр командам приходится сталкиваться исключительно с теми конкурсами, о которых мы уже, так или иначе, поговорили. Однако, время от времени в разных Лигах (в том числе и в Высшей, и в Премьерке) играются и другие конкурсы, относящиеся нынче к КВНовской экзотике.
Большая часть экзотических конкурсов связана с импровизацией. Поэтому требования к постановочной, зрелищной части в них, разумеется, горааздо ниже, чем в домашних конкурсах. В этом-то и состоит главная причина, по которой современный телеэкран эти конкурсы отторгает – они просто некрасиво смотрятся на телевизионной картинке. Так что в этом смысле стоны, насчет потери КВНом импровизационности, вернись мы к ней, моментально сменились бы стонами, насчет того, до чего же эта самая импровизация в КВНе плохая. А она – вовсе не плохая. И она, поверьте, была бы совсем не хуже, чем в “добрые старые времена”. Просто в 60-ых годах зрителю это было интересно смотреть по своему маленькому черно-белому “Рекорду”, а сегодня – по своему огромному цветному “Сони-Самсунгу-Панасонику” - нет. В то же время в зале импровизационные конкурсы по-прежнему смотрятся очень интересно. И если игра не привязана жестко к телевизионной передаче, то в ней вполне можно найти место для импровизационного конкурса.
 Мало того, сам по себе жанр этот (безотносительно к импровизации) вовсе не умер! Просто в “большом КВНе” он переведен в разряд домашних. И тогда получается уже хорошо знакомый вам современный БРИЗ.

Домашний БРИЗ

 Итак, если постановочные возможности ограничены, то остается -… правильно, литература! Практически любой импровизационный конкурс является, по сути дела, ипостасью литературного. А то, что он при этом называется, скажем “выездной” сути дела не меняет. По большому счету даже конкурс художников является литературным, потому что суть его составляет не сама картинка, а развернутый комментарий к ней. Но классической формой литературного конкурса остается БРИЗ.
 БРИЗ – это, вообще-то, распространенная аббревиатура советских времен, обозначающая “Бюро рационализации и изобретений”. Тогда такая контора существовала на каждом заводе. И на протяжении всех 60-х годов КВНщики честно чего-то изобретали во время игры за сценой и потом тащили все это на сцену, чаще всего, сопровождая плоды остроумия несколькими плакатами. На нынешний взгляд это было достаточно длинно и далеко не всегда достаточно интересно.
 Тем не менее, о БРИЗе вспомнили в 1998 году по той же причине, что и в свое время о СТЭМе. Выбранная в том году схема сезона подразумевала в первом туре игры по пять команд, и стали подыскивать коротенький конкурс, чтобы заполнить стандартное эфирное время телепередачи. (Известная триада “приветствие-разминка-музыкалка” была, напомним, придумана под пульку из шести команд.) За две-три минуты, которые предполагалось отвести на отыгрыш, ни один постановочный конкурс существовать не может. Оставался – литературный, который до этого играли последний раз уже в 1992 году, причем под конец его просто вырезали из каждой второй передачи или у каждой второй команды. Однако, в 1998 году БРИЗ получился! И не последнюю роль здесь сыграло четкое осознание того, что это должно быть. Хотя не у всех и не сразу.
 Надо сказать, что БРИЗ – это единственный конкурс в современном КВНе, в котором определяется не только жанр, но, в определенной степени и идея: это, по-прежнему, всегда “изобретение”. Если вы вспомните темы телевизионных БРИЗов, то там просили изобрести новый костюм, спортивную игру, блюдо и т.д. Другое дело, что это самое “изобретение” - понятие, слава богу, настолько широкое, что почти не ограничивает авторскую фантазию. Поэтому сначала самой распространенной ошибкой среди команд была попытка подменить БРИЗ СТЭМом, который к тому времени играть уже, более или менее, научились. Однако загнать СТЭМ в 2 минуты вряд ли когда-нибудь научатся. Хотя…
 Строго говоря, такая попытка удалась: в четвертьфинале 1998 года Томск показал “игру в слова”. И первый блок первого СТЭМа “Новых армян” - “бокс словами” тоже вполне мог бы вписаться в хронометраж БРИЗа. Но это – почти все! Потому что придумать двухминутный СТЭМ еще на порядок сложнее, чем обычный. Потому что две минуты, как правило, уходит аккурат на то, чтобы объяснить ситуацию и представить героев. Развивать действие и, тем более завершать его уже некогда. А главное – абсолютно не нужно! Потому что сам по себе жанр литературного конкурса – неизмеримо легче, чем СТЭМ. Это просто набор более или менее контекстных реприз в заданной простейшей ситуации. Не нужно никакого действия! Не нужно никакого развития и финала! Две минуты – слишком маленький срок!
 БРИЗ с точки зрения литературы – это просто “рассказ про чернильницу”, который, по словам Чехова, должен уметь написать всякий уважающий себя писатель. И если вам удастся придумать 8-10 хороших реприз про выбранную вами же “чернильницу”, то получится потрясающая “презентация костюма инженера”, как у “Пельменей” в 1998 году. Но даже если контекстные шутки написать не удается, подойдут почти любые репризы, - просто в качестве “чернильницы” придется взять как можно более обобщающее понятие. Именно так поступили в том же сезоне “Сибирские монахи” из Красноярска, “доставая” свои “шутки-продукты” из потребительской корзины. Шедевр таким образом, конечно, не получится, но выглядеть все это в итоге может вполне прилично.
 Вроде как всё просто, но. . . Вспомним беду, пережитую капитанским конкурсом. Собственно, литературный конкурс пережил ее еще раньше. Потому что если с вашим гениальным текстом на сцену выйдет, как в прежние времена, нудный умный очкарик, восторгов аудитории вы будете дожидаться тщетно. Потому что современной аудитории даже в двух минутах нужно какое-никакое зрелище, потому что она теперь в любом случае хочет видеть на сцене не докладчика, а артиста. И поэтому столь технологически просто скомпонованный текст придется подать “на блюдечке с голубой каемочкой”, вложив в уста безусловно лучших исполнителей и попытавшись как-то “поставить”.
 В общем случае, диалог всегда лучше, чем монолог, пусть даже диалог искусственный, бесконфликтный, - пусть даже просто монолог, разбитый на несколько человек. Просто лишний человек на сцене – это лишняя энергетика. И если вы еще раз вспомните “костюм инженера”, то, хотя формально это был и монолог, но на сцене все время находился и сам “инженер”, который, не произнося ни единого слова, был блестящим партнером. И “голос Альтова”, которым монолог произносился, был блестящей актерской находкой, которая сыграла немалую роль в успехе.

 Вообще говоря, любой другой конкурс вроде БРИЗа, как бы он ни назывался – литературный, выездной, экспромтный и т.д. имеет в своей основе ту же литературную идею: набор контекстных реприз на заданную или самостоятельно подобранную тему. Более свободный хронометраж может позволить более активно пользоваться постановочными украшениями из КВНовского арсенала: песенкой, танчиком, костюмчиками, оформленьицем. Все это, как правило, работает на успех, пока отличается точностью и мерой.
 Впрочем, в постановке в подобных конкурсах особенно и не разгуляешься, потому что, как правило, они бывают осложнены необходимостью импровизации, или, чаще – полуимпровизации непосредственно во время игры (когда часть задания известна, а часть уточняется во время игры). И пусть этот вид в последнее время практически не играется, но об этой ипостаси КВНа – древней и по-своему прекрасной, стоит поговорить отдельно.

Импровизация

 Почему-то немало команд считает, что заранее готовиться к импровизационному конкурсу – “нечестно”. Полная чушь! “Нечестно” издеваться над публикой плохой игрой. И в каких таких правилах КВНа вы прочитали, что к импровизации нельзя готовиться? Спросите у любого КВНщика 60-ых, готовились ли они к импровизациям, которые в те времена составляли большую часть игры, и они однозначно ответят утвердительно. Потому что иначе эти самые импровизации невозможно было бы смотреть на телеэкране даже тогда. Отсутствие подготовки к импровизационному конкурсу – это или самонадеянность, или лень.
 И действительно, если уж вы такие “честные”, кто вам мешает вытащить на сцену именно то, что родилось непосредственно во время игры, если это лучше, чем подготовлено заранее? Но вы обязаны застраховать себя, а следовательно – зрителей на тот случай, если у вас “не поперло”.
 В данном случае копья ломаются в основном из-за того, что частенько, сделав заготовку к будущей импровизации, команда потом вообще не утруждает себя работой за кулисами. И вот тогда-то и начинается выяснение отношений: что лучше – плохо, но по теме, или хорошо – но непонятно о чем? Ответ: плохо и то, и другое!
 К сожалению (для КВНщиков, разумеется), чем локальнее конкурс, тем больше внимания зритель уделяет его теме. К тому же, в импровизационном конкурсе тема практически всегда задается гораздо более конкретно, чем в домашнем. Различается даже сама идеология задания. В домашнем конкурсе тема, представляющая чаще всего какую-то достаточно объемную идиому дается большей частью, чтобы дать начальный толчок к полету фантазии. В импровизационном же конкурсе задание дается для того, чтобы его выполнить! И зритель за этим выполнением, поверьте, очень внимательно следит.
 Ну и тогда – “что делать?” и “что такое “хорошо”? 
А хорошо – это хорошо подготовленная импровизация. Другое дело, что это довольно сложно и очень, очень трудоемко! Кстати говоря, этот факт послужил не последней причиной отмены подобных конкурсов в телевизионных играх. Ведь на достижение того же уровня в импровизационном конкурсе нужно потратить на порядок больше сил, чем в аналогичном домашнем. Потому что приходится предусматривать и прописывать варианты!
 Главное ноу-хау состоит в том, что в качестве заготовки для импровизации готовится не полностью прописанный материал, в который вы потом будете втыкать неуклюжие “привязки к теме” (их все равно все заметят!), а – клише, предусматривающее разнообразные варианты, в зависимости от того, каким будет задание. И - главное - клише это не должно оставаться голой схемой в надежде, что сами шутки придут во время игры. Шутки должны быть прописаны, причем прописаны во множестве разветвляющихся вариантов! Вы должны понимать заранее, какие из них войдут в текст или каким образом будут преобразованы при любом возможном типе задания. И, наконец, последнее - команда должна пару раз потренироваться - сыграть свой импровизационный конкурс с возможными заданиями во временном режиме игры.
 Конечно, каждый конкурс подразумевает свой собственный тип клише, свою теорию его подготовки, которые тоже необходимо придумать. Скажем в полуфинале 1987 года на встрече УПИ-МХТИ командам предлагалось за кулисами написать “песню о том, о чем песен не писалось” на мелодию, предложенную соперником. И москвичи, определившись с тем, что они в любом случае будут петь “Романс об отходах” сначала придумали 17(!) репризных куплетов, а затем прописали 12(!) технологических вариантов этих куплетов во всех возможных стихотворных размерах с минимальным количеством стоп (поскольку увеличение длины строки легко  и быстро достигалось добавлением союзов, местоимений и прилагательных). Явно излишнее количество куплетов было придумано из-за того, что в некоторых размерах какие-то репризы начинали плохо читаться, причем в разных - разные. Вот так! Именно такая подготовка и дала соответствующий результат: они не только выиграли конкурс, но и пели потом этот номер в концертах, поскольку качество его было вполне “домашним”.
 Что же касается системы работы над экспромтным конкурсом уже непосредственно во время игры, то она, естественно, напоминает разминку. Только если в разминке “резинками” пользуются в крайнем случае, то здесь приоритетным становится заполнение заготовленного клише. Но это абсолютно не отменяет того факта, что часть авторов садится и начинает придумывать конкурс “как бы с нуля”. В любом случае их скорбный труд не пропадет - им наверняка удастся придумать несколько реприз абсолютно в тему, которые легко лягут в клише. С другой стороны, если вдруг импровизационный вариант окажется лучше, так никто не мешает перебросить в него все заранее заготовленное.
 И, конечно, так же, как и в разминке, чрезвычайно важно правильно распределить время, отведенное на подготовку. Часто хороший текст губится исполнителями, потому что они его чуть ли не успевают прочесть до выхода на сцену. Так что, не смотря на то, что заготовленный вариант должен быть непременно заранее “разведен” на сцене, на окончательную постановку, в зависимости от ее характера придется отвести от четверти до половины времени и уж, во всяком случае, все написанное необходимо прогнать пару раз от начала до конца, причем второй раз - начисто.

Видеоконкурс

 В отличие от всей предыдущей “экзотики”, эта - уже порождение современности. Хотя, конечно, и в КВНе 60-ых устраивали выездные конкурсы для оживления и разнообразия телевизионой картинки, но то был - самый обыкновенный литературный полуимпровизационный конкурс, играемый в другом пространстве, на другой площадке.
 Видеоконкурс, то есть снятый вами короткий смешной ролик на пару минут - это вообще принципиально другой жанр, нежели все остальные вместе взятые КВНовские конкурсы. Единственное, что его роднит со всем остальным “сценическим” КВНом - это технология придумывания, хотя и придумывать здесь придется не только, а иногда и не столько репризы, сколько гэги (проще говоря,  “видео-приколы”, что, впрочем, есть лишь своеобразная форма репризы). Так что если люди умеют сочинять любой другой КВН, то и сценарий видеоконкурса они вполне потянут.
 Начнем с того, что кроме сценария литературного вам придется обязательно продумать и сценарий режиссерский, то есть так называемый “монтажный план”, в котором продумывается и подробно описывается каждый план (эпизод) будущего ролика. Причем не только то, что в нем происходит, но и где, и как, и, главное, как это снимается - крупным планом, средним, общем, наездом, отъездом или панорамой.
 Честно говоря, на этом этапе обязательно нужно подключить профессионального теле- или кино-режиссера. Поверьте, тот факт, что вы всю жизнь смотрели кино и телевизор еще не означает, что вы сумеете снять хороший видеоматериал, так же как и умение читать еще не означает умения писать книжки. Есть масса профессиональных тонкостей, на которые вы по незнанию просто не обратите внимания, но потом об эти недочеты глаз зрителя будет натыкаться, мешая адекватному восприятию вашей гениальной задумки. Не стоит надеяться в этом отношении даже на профессионального оператора, которого, как правило, предоставляет телевидение. Он может мастерски снять каждый отдельный план, но совершенно не обязан видеть весь материал так, как он будет смонтирован. Мало того, очень часто оператор исходит из формальной красоты и правильности плана, а вовсе не из того, что он должен означать и уж, тем более, почему это должно быть смешно.
 Но и это - еще не самая большая опасность, которая поджидает вас при переходе со сцены на съемочную площадку. Там же совершенно другая органика! И не стоит утешать себя тем, что в зале тоже стоят камеры. Вас снимают, когда вы - на сцене. И все об этом знают. Но стоит вам с нее сойти, и начинают действовать совершенно иные законы.
 Главное, что требует камера - естественности. И касается это, как поведения актеров, так и антуража. Малейший актерский пережим выглядит на экране ужасно! И это при том, что в КВНовском ролике наверняка будут действовать не совсем нормальные люди в не совсем нормальных обстоятельствах. Но вся эта ненормальность должна быть абсолютно правдива и искренна!
 Наконец, особенно тяжко КВНщикам бывает осознать абсолютно разный подход к оформлению и реквизиту. Ведь КВН, как мы говорили, - бедный театр. Декорации, костюмы, реквизит - все это на сцене должно быть минимализировано до крайней степени. Но в кино - все наоборот! Все должно быть “взаправдашним” ровно настолько, чтобы зритель поверил, что это взаправдашнее. Иными словами, на экране должна возникнуть именно та картинка, которую вы себе представляли, когда придумывали сюжет. Никакой символики в данном случае зритель просто не “прочтет”.
 Большинство неудач  в видеоконкурсах связано именно с недостаточно серьезным отношением к поиску соответствующей задуманному сценарию натуры и реквизита. Вот, к примеру, в видеоконкурсе на суперфинале-98 “Новые армяне” задумали пародию на актуальнейший в то время “Титаник”, в которой Дед Мазай плывет с фонарем по ночному морю, где плавают сотни надувных зайцев, и кричит “Anybody live?” Ну - смешно же могло быть! Но когда дело дошло до съемки, оказалось, что костюм Мазая весьма далек от канонического, зайцев резиновых достали всего штук семь и фонарь почему-то не зажигается. Если добавить к этому, что снимать это решили действительно на море, штиль в котором никто не заказывал (хотя рядом было полно бассейнов), то понятно, почему человечество никогда не увидело этот шедевр на экране.
             Вообще, при написании видеоконкурса советуем не делать 100%-ный упор на “гэги”, так как не факт, что все они примут веселый вид в видео-версии (см. выше). В то же время пара-тройка “гэгов” конечно не помешают, тем более, если в основе конкурса лежит хорошая литература.  Умеренное сочетание этих двух приемов – гарантия хорошего конкурса. Хотя чисто литературный вариант может принести успех и самостоятельно. Достаточно вспомнить прекрасные капитанские видеоконкурсы Томска и Минска на суперфинале-2000 (Кипр).

Сами себе экзотика

Естественно всё вышеперечисленное не есть полный набор КВНовской экзотики. Вы вправе придумать что-нибудь своё, новое, как это, к примеру,  сделали в Белорусской Лиге КВН. Хотя речь идет скорее не о новом конкурсе, а о своеобразной форме КВНовской разминки, которую теперь и в Евролиге КВН называют “хоккеем”. Идея замечательная, и сводится к следующему. Разминку играют две команды по 6 человек. Начинается всё с “вбрасывания”. Жюри задает вопрос (никакой супер-упаковки, поэтому поле для ответов – просто непаханое!). Через 30 секунд (а то и раньше) команды выдают свои ответы. Каждый член жюри поднимает табличку со стрелкой, направленной в сторону той команды, ответ которой более удачен. Если оба ответа были одинаково хороши, или одинаково неудачны, поднимается табличка с математическим знаком “равно”. Ведущий либо констатирует победу одной команды (и тогда право следующего вопроса переходит непосредственно к команде), либо ничью (и тогда снова идет “вбрасывание” в виде вопроса со стороны жюри). По правилам Белорусской Лиги  одна “стрелка” при всех “равно” не учитывается. В определенный момент в проигрывающей команде начинаются “удаления”. Сначала на “скамейку запасных” уходят три человека, потом остается один “вратарь”. Разминка идет до полного “удаления” всей команды. В идеале интрига может довести до поединка “один на один”. Плюс такой разминки заключается в том, что жюри не оценивает всю разминку в целом по ее окончании (т.е. эмоции и личные симпатии “удаляются” с самого начала конкурса), а делают это постепенно, как в большом спорте. Минус тоже очевиден: такую разминку очень трудно монтировать в теле-версии.

Теперь коротко о нововведениях на ниве экзотики за последние годы.

Фристайл.
 Коротко: это некий «приветствиезаменитель». Хронометраж – 5 минут. Стиль – свободный. «Нечто минут на 5» - так можно еще назвать это действо. Возникла идея фристайла, когда мы столкнулись с двухсерийными полуфиналами. Два приветствия от имени одних и тех же команд в двух играх оказались явлением «неудобным». Пытались начать вторую серию со СТЭМову, но оказалось, что для старта передачи такое начало выглядело несколько скучным. Вот и было решено начать вторую серию с чего-нибудь необычного и динамичного. Командам предлагается использовать за 5 минут любые жанры: чистые репризы, миниатюры, ГЭГи, песенки  и так до бесконечности. Насколько команды пользуются такой свободой – это вопрос второй. Но конкурс на сегодня прижился и вполне успешно существует практически во всех Лигах КВН.

Конкурс новостей.
 Тут всё просто: тот же БРИЗ, тот же литературный конкурс, имеющий жесткую рамку новостийной подачи реприз. Здесь команды соревнуются в нюансах подачи, но в плане содержания – все в равных условиях.

«5 шуток про. . .» 
 Тоже всё просто! Задается общая тема шуток – извольте пять раз пошутить в тему. Конечно, команды пытаются впихнуть более пяти шуток, используя «технологию связок», но это опять же – нюансы.
Надо сказать, что возникновение таких коротких репризных конкурсов было обусловлено тем, что в последнее время команды тянет в более постановочный КВН, а не репризный. И это неправильно, поскольку реприза (шутка) – была, есть и остается «боевой единицей КВНа»! А раз процесс написания шуток притормозился, его надо было стимулировать. В общем, как бы не сопротивлялись команды, эксперимент удался! Это относится и к следующему конкурсу!

Биатлон.
Родина КВНовского биатлона – город-герой Минск. Итак, представьте: на сцене – пять представителей пяти команд. У жюри на столах – таблички с цифрами от единицы до пяти, которые выполнят роль отнюдь не оценок. Но об этом чуть позже. Биатлон в спорте связан со стрельбой по мишеням. В КВНовском биатлоне этот принцип сохранен. Роль пули играет боевая КВНовская единица – шутка, роль мишени – жюри. Итак, сначала каждая команда стреляет шуткой. Затем каждый член жюри поднимает табличку с номером команды, шутка которой ему понравилась меньше всего. Если номер такой команды очевиден, команда покидает сцену. Если нет, жюри переголосовывает. Далее – следующий круг шуток и решение жюри. И так до тех пор, пока на сцене останется абсолютный победитель конкурса. Что касается оценок за конкурс, то тут всё просто: команда, выбывшая в первом круге получает 0,2 балла, следующая команда – 0,4 балла, далее – 0,6, 0,8 и победитель конкурса получает 1 балл ровно. Все понятно? Команды, на исходную позицию!

Вот такая она – КВНовская экзотика! Итог: в любом случае “не бойтесь человека с ружьем”! Так же относитесь и к любой КВНовской экзотике. КВН ведь сам по себе экзотика, причем отечественного производства!

kvn.ru

Конкурсы квн - Квн для детей

Категории раздела
Статистика

Онлайн всего: 1

Гостей: 1

Пользователей: 0

Главная » Конкурсы квн
Ход проведения викторины:

Вед: Дорогие ребята, уважаемые гости! Мы очень рады вас приветствовать на нашей спортивной программе. В ней примут участие те, кто желает проявить ловкость, сноровку, находчивость, ум, словом те, кто претендует на высокое звание “спортсмен”. Прежде, чем приступ ... Читать дальше »


Ход занятия

В - Ребята, вы скоро пойдете в школу. Как вы думаете, какими вы должны быть, чтобы хорошо учиться? Сегодня мы с вами давайте и проверим нашу готовность. Давайте устроим турнир смекалистых. Что такое турнир? Для проведения турнира поделитесь на две команды. Результаты соревно ... Читать дальше »


Ход занятия:

Ведущий. Мы рады приветствовать вас, дорогие участники игры, дорогие болельщики и наше жюри! Мы уверены, что все наши гости любят заниматься и играть. Сегодня мы собрались на праздник находчивости и сообразительности, соревнования и взаимопомощи – КВН. Что такое КВН? Правил ... Читать дальше »


Сегодня у нас с вами ребята необычное занятие, а соревнование. Делимся на две команды. (на столе лежат карточки с рисунками ежей и зайчат, дети выбирают по карточки и формируются команды) .

1 КОНКУРС. «Быстро ответь на вопрос»

Команда «Ежей»

- белобокая птица ( ... Читать дальше »


Цели:

• Формировать представление о семье, как о людях, которые живут вместе; учить строить элементарные родственные связи; активизировать словарь детей на основе углубления знаний о своей семье.

• Развитие умения рассуждать и доказывать, развитие мышления.

• В ... Читать дальше »


Цель: Закрепить знания о традициях казаков. Развивать познаватель-ный интерес к истории своего народа, приобщать к народным традициям.

Атрибуты: карточки с цифрами от 1 до 20, эмблемы на две команды, 2 корзиночки, подковы 20 штук.

Две команды. По очереди из каждой команды п ... Читать дальше »


Цели:

В игровой форме обобщить и систематизировать знания детей о разнообразии отечественной литературной сказки, расширять кругозор.

Совершенствовать навыки сотрудничества при работе в команде.

Содействовать развитию репродуктивной деятельности, связанной с ак ... Читать дальше »


Цель: развивать познавательные и творческие способности у детей.

Задачи:

Познание:

-Закрепить знания о родном городе (адрес д/с, название улиц, его достопримечательностях (Ваз (автомобили: Лада «Калина», «Гранта», «Приора», Дворец спорта «Волгарь», «Олимп»(виды ... Читать дальше »


Ход игры.

Дети делятся на две команды. Выбирают название, капитана команды

Жюри оценивает ответы: за каждый правильный ответ -1 балл (1 фишка) .

-Ребята, КВН-это игра для весёлых и находчивых. Сегодня я предлагаю вам поиграть в эту игру.

-Правила и ... Читать дальше »


Ведущий:

Сегодня мы с вами собрались на интеллектуальную викторину «Знайка». Где вы будите показывать свои знания, умения и навыки. А мы и наше жюри определят какая команда самая лучшая!

Капитаны команд выбирают маршрутные листы и команда идет к нужному столу.

... Читать дальше »


Цель мероприятия: углубить и обобщить знания о птицах; активизировать познавательный интерес детей к природе.

Вступительное слово воспитателя:

Ребята, каждый год, во время весенних каникул, мы отмечаем День птиц. В России его стали отмечать в 1926 году по инициативе юных на ... Читать дальше »


Ход игры

С помощью жеребьевки дети делятся на две команды «Бригантина» «Непоседы». Садятся на свои места.

В: Здравствуйте уважаемые гости, дорогие ребята! Сегодня мы рады вас приветствовать на интеллектуальной игре «Что? Где? Когда? » Перед нами две команды «Бригантина» и « ... Читать дальше »


Ход:

Звучит мелодия. Выходят ведущие и читают стихотворение.

Ведущий 1: Вот на земле огромный дом

Под крышей голубой.

Живут в нём солнце, дождь и гром,

Лес и морской прибой,

Живут в нём птицы и цветы,

Весёлый ... Читать дальше »


Ход:

Воспитатель: Детство-это всегда игра и сегодня мы поиграем с вами в замечательную, интеллектуальную игру под названием…

Дети: КВН.

Воспитатель: К нам в гости пришли родители, сегодня они увидят, как подросли дети, как много они знают и умеют, какими они ст ... Читать дальше »


Ребята, сегодня мы проводим конкурс «Лучший юный эколог».

За каждый правильный ответ вы будете получать жетон. У кого будет больше жетонов, тот и победит.

Задание 1. «Жалобная книга».

Почему цвет обложки красный?

Дети: Красный цвет – сигнал тревоги ... Читать дальше »


divoclub.ucoz.ru

Практическое пособие как делается КВН

Практическое пособие «Как делается КВН» Сергей Осташко г. Одесса (Ч 1)

1. Парадоксы КВН или

вместо предисловия.

КВН — игра

изначально парадоксальная. Начать с того, что в КВН играют все —

от детских садов до почтенных ветеранских организаций. И что

интересно, все эти возрастные категории могут прекрасно уживаться в

рамках одной команды. В команде города Овидиополя, например, самому

младшему члену команду было 10 лет, а самому старшему — 55.

В КВН играют в школах,

институтах, селах, городах. КВНы, разных уровней отличаются друг от

друга приблизительно так же, как паровоз братьев Черепановых от

самолета братьев Райт: и у того, и у другого есть одно общее свойство

— и те и другие братья.

На парадоксах строится

КВНовская реприза и весь конкурс. Именно парадокс, неожиданность в

конце шутки вызывает смех. Команда, изобредшая (зачастую от слова

«бред») новый парадокс, немедленно входит в историю КВН.

Но, кроме парадоксов,

человек, начинающий играть в КВН, должен знать и некоторые законы,

требования, правила, которым эта игра подчиняется. И тем более их

должны знать те, кто собирается не играть в КВН, а его

организовывать. Именно для них, в первую очередь, предназначено это

пособие.

Хочется отметить, что у

большинства изложенных ниже КВНовских законов жанра имеются

исключения. Но, тем не менее, — это как раз те исключения,

которые подтверждают правила. Ведь ниспровергателями основ могут

выступать лишь команды, достигших вершин КВН. И достигли они вершин

Мы не собираемся

опровергать законы, наша задача гораздо скромнее — рассказать о

тех основных этапах, которые должен пройти человек, решивший провести

первенство КВН у себя в селе, районе, городе, стране или на всем

земном шаре.

Должен сказать, что

сегодняшний КВН имеет такое многообразие форм организации и

проведения первенств, что пытаться проанализировать их все —

занятие безнадежное. Мы намеренно не будем акцентировать внимание на

истории КВН, теории и практике построения смешного, вопросах,

связанных с организацией команды и ее работы в период подготовки к

игре. Все это изложено, по крайней мере, в двух учебниках.

Один — «Что

такое КВН» — написан редакторами КВН АМИК Михаилом

Марфиным и Андреем Чивуриным и издан в Виннице в прошлом году.

Второй — «КВН

для самоваров» — вышел из-под пера редактора Ассоциации

«КВН Украины» Александра Шемета. Эта молодежная

общественная организация, объединяющая КВНщиков со всей Украины, уже

8 лет проводит всеукраинские первенства, и из ее недр вышли

практически все современные молодые украинские телевизионные команды.

И хотя некоторые вопросы

изложены в этих книгах с диаметральных точек зрения, все они (эти

точки) абсолютно правильные (еще один парадокс КВН). Думаю, что

прочесть их (а то и иметь их в качестве настольной книги) стоит и

тем, кто сам собирается играть в КВН, и тем, кто этот КВН будет

организовывать. Точно так же, как данное пособие, думаю, будет

интересно и полезно не только организаторам, но и участникам

первенств КВН.

2. КВНовские жанры.

Заранее прошу простить

некоторый избыток в этом разделе сравнений КВНа нынешнего с КВНом

прошлого. На мой взгляд, он необходим, причем вовсе не для того,

чтобы принизить качество и роль первого или второго.

Из 15-20 жанров,

существовавших в КВН-е 60-х, до настоящего времени сохранилось 6:

приветствие, разминка, музыкальный конкурс, СТЭМ, БРИЗ, конкурс

капитанов и домашнее задание. И причина этого ясна: выживали только

конкурсы, дающие возможность максимальной шоу-театрализации. Ушли

практически все импровизационные и выездные конкурсы, конкурсы с

предметами, конкурсы художников, болельщиков, почил в бозе даже

изобретенный уже в «новом» КВНе (правда, в далеком 86-м

году) конкурс «Жалоба». Один из самых интересных

конкурсов прошлого — БРИЗ — превратился в 1-2 минутный

придаток конкурса капитанов. На мой взгляд, КВН от этого хоть и

приобрел большую «смотрибельность» (ну и словечко), но

потерял изрядную долю изящности (не правда ли, это лучше) и

привлекательности.

Усиленные творческие

поиски уже современных телевизионных команд привели к тому, что грани

между различными КВНовскими жанрами постепенно стираются. Команда

может в одной и той же игре показать приветствие, по форме

напоминающее домашнее задание, и «домашку» (такое

непочтительное «народное» название закрепилось за

домашним заданием) в форме приветствия. Необходимость этого не всегда

бывает понятна, тем более что раскрытие темы в современном КВН не

является таким уж необходимым качеством, и можно просто,

«привязавшись» к теме двумя фразами, показать каждый

конкурс на своем месте. Думаю, что если не будет изобретено что-то

принципиально новое, все рано или поздно вернется на круги своя.

Поэтому мы опять же не

будем анализировать весь спектр, а остановимся на классическом

понимании жанров.

А) Приветствие или

визитка.

Приветствие — это

конкурс, в котором команда первый раз появляется перед зрителями.

Поэтому важно, какое впечатление произведет ее выход.

Из телевизионных игр

прошлого можно привести множество примеров оригинальных, вызывающих

смех у зрителей выходов команд. Вспомнить хотя бы неожиданное

появление всей команды (по-моему, МИСИ) из вывезенной на сцену

громадной курительной трубки.

Еще пример, уже из

собственного опыта. В 1980-м, в преддверии московской олимпиады на

физфаке ОГУ команда преподавателей выходила на игру со студентами в

образе футболистов. Звучал футбольный марш, и на сцене появлялись 11

человек, одетых в спортивные трусы и майки поверх обыкновенных брюк и

рубашек. На майках у каждого были буквы, которые складывались в

название команды «Черноморец». На человеке, стоящем в

центре, трусов и майки не было, он был просто одет в брюки и рубашку.

Дождавшись, когда зал отреагирует на этот факт, команда отыгрывала на

центрального. Тот, засмущавшись и прикрыв руками интимные места,

убегал за сцену. После этого, команда, снимая возникшую неловкость и

заполняя паузу, в типичном футбольном жесте поднимала руки, как бы

приветствуя восточные трибуны, затем поворачивалась спиной к залу, и

приветствовала западные трибуны. За это время центральный успевал

одеть трусы и майку с буквой и становился в строй. Когда же команда

опять, уже в полном составе поворачивалась лицом к залу, зрители

читали несколько измененное название команды «ЧерноЮморец».

Таким образом, был достигнут уникальный эффект: на сцене еще не было

сказано ни одного слова, а зал уже 4 раза смеялся и аплодировал.

Вообще, любое неожиданное

движение, внезапная, выпадающая из логики происходящего пантомима

(«гэг») на сцене всегда вызывает смех. Вспоминается буря

оваций зала, когда солидная возрастная команда «Джентльменов

ОГУ» в одном из приветствий вдруг синхронно сделала на сцене

кувырок.

Поэтому желательно, чтобы

само появление команды на сцене вызывало смех. Хотя в современном

КВНе и это не обязательно. Большинство команд предпочитают выходной

гэг заменить ритмичным, синхронным, прекрасно поставленным, но

абсолютно не смешным танцем. Можно, конечно, ограничиться и этим, но

все же лучше, чтобы твое появление вызывало не только вежливые

аплодисменты твоих болельщиков, а смех всего зала.

Строго говоря, следует

упомянуть еще один элемент приветствия — пролог, то есть фразу,

которая звучит из-за сцены перед появлением команды. По идее, эта

фраза должна подготавливать зрителей к тому, что сейчас будет

происходить. На деле же происходит следующее: ведущий объявляет

команду, зал хлопает, из-за сцены начинает доноситься нечто

невнятное, что, тем не менее, сбивает аплодисменты, поэтому появление

команды встречают молчанием, потом это все вырезается из эфира, и в

телевизионной картинке сразу после слов ведущего возникает поющая или

танцующая линия, что ничуть не вредит смыслу происходящего. Поэтому

если пролог не содержит достаточно крепкую репризу, его вообще лучше

не делать.

В качестве одного из

редких удачных прологов можно привести объявление, которое

предшествовало появлению в игре городского первенства «Круиз по

Одессе» команды «Божьи коровки» Одесской церкви

Христа.

— Внимание,

внимание! Белый пароход с голубой каемочкой «Остап Бендер»

прибывает к третьему причалу. (Грохот) Ко второму причалу (Грохот) К

первому причалу. (Грохот) К морвокзалу. Здравствуй, Одесса!

Следующий элемент

приветствия — выходная песня. Ее следует петь не в момент

самого выхода, а уже стоя у микрофонов. В крайнем случае, если это

вызвано сценической необходимостью, можно поставить сбоку у микрофона

несколько человек, обладающих определенным слухом и голосом —

так называемую «подпевку», — которая будет петь

вместе с выходящими и доносить до зрителей текст песни в то время,

когда основные актеры будут плясать и кувыркаться.

Кстати о «подпевке».

Она оправдана и в том случае, если актеры сами не обладают

достаточным слухом и голосом. Во всяком случае, в массовых песнях

использование «подпевки» всегда лучше, чем собственное

фальшивое пение или, тем более, плюсовая фонограмма, записанная с

чужого голоса.

Выбирая мелодию для

выходной песни, не следует (если это не оправдано сценически) брать

слишком медленную или лирическую песню. Лучше всего для этого годится

какая-то современная ритмичная «попса». Также для выхода,

как, впрочем, и в любой другой КВНовской песне, не следует увлекаться

многословием. Достаточно написать один, максимум — два куплета

или куплет с припевом.

И еще одно требование,

которое в современном КВНе, похоже, сходит на нет, так что его можно

назвать скорее пожеланием. Любая КВНовская песня, в том числе и

выходная, должна быть смешной. То есть в текст, кроме «привязки»

к теме, слов «здравствуйте» и, на худой конец, признания

в любви к КВН, должна быть заложена и какая-то хотя бы полушутка.

Все вышесказанное

относится и к уходной песне. Разница лишь в том, что уходная должна

быть более ритмичная, маршевая, под которую зал мог бы провожать

команду овацией. Впрочем, выходная и уходная песня могут быть

написаны и на одну мелодию.

Приветствие — это

наиболее насыщенный шутками конкурс. Его основным элементом и

составляющей частью является линия или линейка — то есть

несколько человек, стоящих у микрофонов вдоль авансцены. В старом

КВНе число членов команды было регламентировано — 11. Поэтому

линия приветствия получалась слишком длинной, и на долю каждого из

актеров доставалась всего 1-2 фразы. Сейчас такого ограничения нет, и

сложился оптимальный состав линейки: 4-6 человек. В линейку ставят

лучших актеров, которые и разыгрывают репризы.

Трудно воспринимать даже

7-минутное приветствие, когда шесть человек в линии беспрерывно шутят

на одну и туже тему. Поэтому классическое приветствие состоит из

нескольких тематических блоков (основная тема приветствия, мы и

соперники, «рога» (короткие новостные шутки, которые по

стилистике построения могли бы быть прочитаны в некоей юмористической

программе «Время»), девушки, весна, реклама, школа и

т.п.). Желательно, чтобы блоки были разделены между собой

перебивками: музыкальными, песенными, сценическими и пр. Перебивки

переключают внимание зрителей и улучшают общее восприятие.

Перебивками могут служить

и выходные персонажи, т.е. люди, которые в определенном образе

выходят из-за кулис, вступают во взаимодействие с линией, говорят

репризу и уходят. Если в приветствии один выходной персонаж выходит

несколько раз, то его последнее появление должно закончиться

«бомбой», т.е. шуткой, которая заведомо взорвет зал

аплодисментами. Кстати, это же требование применимо к любым

«многоэтажным» шуткам, то есть шуткам, которые построены

на нескольких сходных подачах.

—Почему на Украине

зимой не топят?

—Потому что кляти

москали нас не люблять и не дають вугилля.

— А почему

общественный транспорт не ходит?

—Потому что кляти

москали нас не люблять и не дають бензина.

— А почему

рождаемость падает?

—Ну я же сказал,

потому что кляти москали нас не люблять!

Желательно, чтобы на

протяжении блока или даже всего приветствия прослеживалась некая

легкая сюжетная линия или хотя бы соблюдалась логическая связь между

произнесенными подряд шутками. Хотя, как говорили старые КВНщики: «Ты

мне дай шутки, я тебе привяжу их одну к другой одним простым русским

словом «ведь». И действительно в конструкции: «Чтобы

уберечься от СПИДа, японцы начали выпуск одноразовых мечей для

харакири, ведь Даже лучшие мозги состоят из серого вещества»

прослеживается глубокая логическая связь.

Часто команды спрашивают,

должен ли капитан участвовать в приветствии. Однозначного ответа на

это нет. Один из лучших капитанов 60-х Ефим Аглицкий (МФТИ),

например, всегда появлялся в самом конце приветствия с одной и той же

фразой: «Команда Московского физико-технического института

приветствует своих противников, своих болельщиков и болельщиков своих

противников». Практически никогда не выходили в линейку

приветствия Святослав Пелишенко («Джентльмены ОГУ») и

Михаил Агранат (ДПИ). В то же время Андрей Чивурин (ХАИ) и Михаил

Гуликов («Транзит») играли в приветствии чуть ли не

главную роль. И тут, очевидно, можно дать следующий совет. Если

капитан сам является хорошим актером и может внести в линейку

дополнительный шарм, его участие в приветствии оправдано, в противном

случае лучше не перегружать капитана. Он свое возьмет в капитанском

конкурсе.

Б) Разминка.

В 60-х разминка была,

пожалуй, самым КВНовским конкурсом. Это объяснялось тем, что процесс

придумывания шутки происходил на глазах у зрителей. У многих сидящих

в зале или перед телевизором часто возникал свой вариант ответа, и

ответ, прозвучавший со сцены, в любом случае вызывал радость: или за

любимую команду, если та оказывалась остроумнее, или за себя.

В современном КВНе это

практически сошло на нет, и причина здесь вовсе не в том, что

нынешние КВНщики разучились быстро шутить. Дело, на мой взгляд, в

современных условиях разминки.

Из всего многообразия

форм разминки сегодня остался фактически только конкурс ассоциаций,

когда одна команда говорит фразу, а другая должна на нее как-то

отреагировать. Кроме того, зачастую тема разминки вообще не оговорена

или сформулирована настолько широко, что готовиться к ней заранее

стало просто невозможно.

Придумать шутку на

конкретную тему гораздо легче, чем придумать шутку вообще. При

слишком общо сформулированной разминке невозможно предугадать круг

ассоциаций, которые может предложить тебе противник, и,

соответственно, попытаться заготовить некие универсальные ответы.

Все это вместе привело к

тому, что разминка стала самым неинтересным КВНовским конкурсом,

который вот-вот прекратит свое существование. Зато все большую

популярность даже на телевизионных играх приобретает так называемая,

«разминка с залом».

В чем ее обаяние и успех?

Да в том, что из зала звучат не абстрактные фразы-ассоциации, а

конкретные, пусть даже не смешные и идиотские, но вопросы. А на

вопросы всегда отвечать легче.

Самый простой и самый

распространенный вид разминки — когда команды просто задают

вопросы на заданную тему. Задаваемые иногда дополнительные условия,

типа обязательных фраз, с которых должны начинаться вопрос и ответ,

как правило, не привносят ничего нового, кроме гипотетического

оживления сценического действия. Поэтому, если вы и даете командам

эти фразы, не следует так уж сильно ругать, если они будут искажены

или к третьему вопросу вообще забыты.

Другой распространенный

вид разминки — ситуационная. Команды рассказывает о некоей

необычной ситуации, а противник должен рассказать, как из этой

ситуации выйти.

Разновидностью

ситуационной разминки является разминка типа «верю — не

верю»: одна команда рассказывает какой-то слух (новость), а

другая должна обосновать, почему это может или не может быть.

Команды обычно почему-то

не любят рисованных разминок, когда на сцене нужно придумать подпись

к рисунку. Но, несмотря на это, именно эти разминки, как правило,

получаются наиболее удачными.

Получаются удачными и

конкурсы с предметами, когда одна команда выносит на сцену (или

называет) какой-то предмет, и нужно объяснить, что это такое.

Разновидностью конкурса предметов можно назвать «конкурс

статуй»: команда изображает некую застывшую или движущуюся

композицию, а соперник должен угадать, что это обозначает. Конкурс с

предметами может быть усложнен. Например, в 1986 году команды дарили

друг сопернику подарки, и тот должен был придумать надпись на этом

подарке.

Практически всегда

получаются смешными стихотворные разминки. Любая чушь, сказанная в

рифму на рифмованный же вопрос, вызывает смех. Именно поэтому такая

форма разминки почти не встречается — чужой, придуманный на

сцене ответ оказывается смешнее своего. И я подчеркиваю это, в первую

очередь, для того, чтобы подсказать командам: если у вас на разминке

спросили что-то в стихах, не нужно особо вникать в суть вопроса, а

быстро сочинить какое-нибудь двустишье по теме. Успех гарантирован.

Следует отметить еще

некоторые секреты подготовки разминки.

То, что в разминке

команды задают вопросы друг другу по очереди, знают практически все.

Вариант, что часть вопросов задает жюри, ничего не добавляет, кроме

того, что свой ответ жюри не только не обязателен, но и вреден —

ответ, придуманный командами тут же на сцене, в любом случае будет

выглядеть лучше. А вот то, что команда, задавая вопрос, должна и

иметь, как минимум, два своих ответа — для многих начинающих

команд является откровением. А между тем, в разминке нет ничего хуже

и позорнее (кроме разве что использования старых анекдотов и чужих

шуток), когда ты после ответа соперника, выходишь к микрофону и

говоришь: «Ответ правильный». Именно второй ответ

позволяет сделать хорошую мину при плохой игре и сказать: «Нам

очень понравился ваш ответ, но у нас он несколько другой».

Причем сказать это нужно так, чтобы все поняли: прозвучавшее только

что чистая чушь, а вот сейчас будет настоящий «отпад».

Второй ответ нужно давать

и в случае так называемого «попадания в тему». Если,

например, ваш безумно смешной ответ связан с алкоголем, а слова

«бутылка водки» уже прозвучали в пусть даже слабом ответе

соперника, лучше дать один из запасных ответов. Этим вы лишите

соперника дополнительных десятых баллов у жюри за то, что «ну,

не сформулировали, но все-таки угадали». Кстати, теория второго

ответа изобретена на заре КВНовского движения, когда разминка больше

напоминала викторину, и за правильный ответ присуждались два балла, а

за остроумный — только один.

Два, а то на всякий

случай и три своих ответа обязательно должны быть разноплановыми

(например, если свой ответ про алкоголь, то запасные — про

космическую станцию «Мир» и шахматиста Каспарова), чтобы

у жюри и не возникло мысли о «попадании в тему».

Если в игре встречают не

2, а 3 и более команд, разминка обычно проводится по круговой

системе. Ответ следующей по порядку команды обязателен, а остальные —

по желанию. Сразу оговоримся, что это желание должно возникать только

в том случае, если вы действительно уверены, что придумали смешной

ответ. В противном случае ваши постоянные выходы с плохим ответом на

незаданные вам вопросы могут только навредить. Естественно, что при

игре нескольких команд количество запасных ответов возрастает.

Единственное, что нужно иметь в виду: если соперник (соперники) «не

попали» ни в одну из ваших заготовок, не следует в качестве

своего ответа предлагать несколько вариантов, даже если все они

кажутся вам гениальными. Свой ответ должен быть только один.

Есть и другая сценическая

форма разминки для нескольких команд — разминка на выбывание

или так называемый «белорусский хоккей». Его лучше

использовать на фестивалях и кубковых играх, когда участвуют сразу

5-6 и более команд. От каждой команды на сцену выходят по 6 человек.

Вопросы задает жюри. Если команда удачно отвечает на вопрос, она

остается в полном составе, если нет — жюри говорит «минус

один» и один ее участник покидает сцену. Побеждает та команда,

которая, «выбив» соперников, гордо остается на сцене

(пусть даже в количестве одного человека).

Можно еще долго

перечислять конкретные виды разминки, но моя задача не в этом.

Главное — показать, что этот конкурс может быть достаточно

разнообразен, а остальное организаторы могут допридумать сами. Тем

же, кто интересуется, как готовить этот конкурс, советую достать

книгу «Смейтесь, джентльмены» и прочесть в ней главу

«Общая теория разминки».

В) Музыкальный

конкурс.

В многоконкурсной игре

КВН этот конкурс, как правило, идет после разминки, потому что

зрителей нужно отвлечь от тех потуг, которые на протяжении 15-20

минут демонстрируют команды, пытаясь ответить на вопросы соперника.

В музыкальном конкурсе

главную роль играет, как легко догадаться, музыка. Различают короткие

музыкальные конкурсы — 3-4 минуты, и полноценные — 7-8

минут.

Наиболее распространенной

формой «музыкалки» является так называемый «музобоз»

или «лучшая десятка MTV» — по названиям популярных

телепередач. Ведущий (или ведущие) по очереди и, по возможности,

смешно представляют несколько самостоятельных песен. У начинающих

команд при этом возникает сразу несколько типичных ошибок. Во-первых,

они почему-то считают, что если оригинал использованной ими песни

содержит 8 куплетов, то все эти 8 куплетов, только переделанных,

нужно выносить на КВНовскую сцену. Вторая ошибка — это мнение,

что чем больше будет песен, тем лучше. Это приводит к бесконечному

затягиванию выступления и отрицательно сказывается на результате.

Оптимальным числом песен

в этой форме музыкального конкурса, по всей видимости, следует

считать 3, плюс, если надо, финальная песня, а оптимальным числом

куплетов — 1-2. И вообще, КВНовские песни не стоит затягивать.

Редко кому удается КВНовская песня, состоящая из 3-х куплетов, а 4 и

более куплетов — это уже особый жанр, который по-настоящему

умеет делать только одна команда, которая в настоящее время

существует под названием «Театр КВН ДГУ». Вспомните их

финальную песню 1988 г. «Переведи меня на хозрасчет» —

именно с нее все начиналось, или «Эммануэль», после

первого же исполнения ставшая классикой.

Следующая форма сейчас, к

сожалению, почти забытая — музыкальное попурри или опера.

Актеры, разыгрывая сценическое действие, общаются переделанными

музыкальными фразами из различных песен. И чем точнее стыкуются между

собой эти фразы, чем неожиданнее перетекание одной мелодии в другую,

тем больший комический результат достигается. Классическим примером

такой формы является «Изаура», показанная «Джентльменами

ОГУ» в полуфинале 1991 г.

Довольно оригинальной

является еще одна форма музыкального номера, при которой актеры

вообще… не поют. Это синхробуффонада, когда звучит фонограмма

реальной песни, а под нее команда разыгрывает на сцене некую

парадоксальную пантомиму. Впервые в возрожденном КВНе эту форму

использовала команда УПИ в 1992 г. в прекрасной пародии «Еще не

вечер». И оказалось, что оригинальные слова песни идеально

ложатся на пантомиму, исполняемую алкоголиком, одеколонщиком и

токсикоманом.

Кстати о пародиях. Они

являются, пожалуй, наиболее любимым жанром КВНовской песни КВНщиков

всех возрастов и уровней. Только начинающие почему-то забывают, что

чистая пародия, имитирующая внешнее сходство, голос и стиль поведения

на сцене певца, является скорее жанром эстрады. А в КВНе должен быть

смешным еще и текст песни.

Поскольку все КВНовские

песни написаны на мелодии популярных шлягеров (исключение составляют

всего 2-3 за всю историю КВН финальные песни домашних заданий), то в

погоне за смешным можно идти двумя различными способами.

Первый — выбрав

мелодию песни, написать на нее абсолютно новые, не связанные с

оригиналом слова. При этом желательна максимальная насыщенность песни

зарифмованными репризами. У лучших команд (например, ДГУ) она может

достигать 3, а то и 4 шутки на куплет. Но уж по крайней мере одна

шутка должна быть обязательна.

Кстати, здесь мы подошли

ближе всего еще к одному парадоксу КВН. Оказывается, что шутка,

зарифмованная и спетая на сцене на известную мелодию, выигрывает по

сравнению с оригиналом, а тот же рифмованный текст, будучи не спет, а

продекламирован со сцены — проигрывает. Это следует знать

начинающим командам, которые часто грешат стихотворным конферансом в

музыкальном конкурсе, капитанским БРИЗом в стихах или даже

поэтическим приветствием. А потом удивляются, почему же никто не

смеется.

Второй путь —

попытаться переделать исходный текст. И тут возникает еще один

парадокс, которых так много в КВНе. Оказывается, что чем меньше

переделан «исходник», тем смешнее получается результат.

В качестве примера

хочется привести песню, прозвучавшую в приветствии команды Одесской

суконной фабрики в 1987 году. И произошло это вскоре после памятного

прилета на Красную площадь Руста и последовавшей за этим смены

руководства вооруженных сил.

Летчик над Москвою точный

курс найдет,

Прямо на поляну посадит

самолет,

Выйдет в незнакомый мир,

шагая по-хозяйски,

В общем-то, зеленый,

молодой пилот.

А ты, прилетающий к нам

самолет

В сердце своем сбереги —

Поморгал самолет, значит

кто-то пойдет

В зеленое море тайги.

Те, кто помнят исходный

текст, легко заметят, что в куплете изменено только одно слово, а в

припеве — строчка. Но как поменялся смысл!

Своеобразным синтезом

оперы и синхробуффонады является приобретающая в последнее время все

большую популярность так называемая «нарезка». Актеры

общаются фразами из записанных на фонограмму популярных песен. И

здесь главное — техническое качество фонограммы и

звуковоспроизводящей аппаратуры. Фонограмма должна быть записана на

профессиональной аппаратуре с профессиональных, желательно лазерных

дисков и все музыкальные фразы, взятые из разных песен разных

исполнителей, должны быть подогнаны по уровню. Самодельная хрипящая и

studfiles.net

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *